萤火虫之墓影评

时间:2024.3.19

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萤火虫之墓影评

《萤火虫之墓》

----手法解析

苏立政

中文摘要:

故事讲述了在二次世界大战中的日本,两兄妹成为了战争的孤儿,因为与被迫照顾他们的姑姑相处不来,而到附近的废弃防空洞下生活,最终逃不过饥饿的折磨相继死去。

这是一部反战影片,从影片中清晰看到战争中所显示出来的那种无可奈何的痛苦。

“九月二十一日晚上,我死了。”少年的灵魂冷冷地宣布着自己的死亡,语调平常而简单,仿佛那只是睡着了而已。这是影片的第一句台词,这一句就为这部作品定下看悲凉的调子。 关键词:画面 虚实 对比

一、虚实手法的运用

片中有好几个虚实结合的场景。

1、开场的一个镜头:车站清洁工人拾起清太身边的糖果罐,一个破旧、生锈后的糖果罐,抛向远处的杂草丛。被抛出的空糖罐在空中旋转,翻腾,掉落在黑暗的草丛中。萤火虫飞起来了。一点、两点,渐渐的,许多的荧火上升,飘浮,游动。微弱的冷光渐亮,光线柔和起来,在橘红色的光芒里,一个小女孩的身影逐渐清晰,天真无邪的脸庞惊喜地看着生锈的糖罐。看见车站真实的哥哥,正想向其走去,一只手突然按在她肩上,原来是哥哥清太,他为她拭去兜 帽上的露珠,再拾起那个糖果罐,原本脏兮兮的糖果罐表 而此时焕然新,闪着光亮。

这光与周围的漫漫黑晴便构成了生与死的界限。同时,这个镜头也将萤火虫与节了联系了起来。萤火虫 象征着生命的微光,它们短暂的生命映照着节了短暂的一 生。

2、在列车上的场景:清太抱着母亲的骨灰,而旁边就是虚的清太和节子。

光是此片中非常重要的元素,这使得影片在虚与实间的交换显得自然。不仅如此,影片中不同的光有不同的代表,影片一开始就是出现是亡灵的清太,使用一种红光,让人区分了生与死的界限。

片中萤火虫的微光或有微弱的希望之意;而片尾清太火葬节子时,前景中的火光又灼烧着后景中的清太。此外,本片中还用光来完成转场,比如影片开场切入回忆的那个镜头:清太在车箱中抱着节子,车窗外的敌机越来越亮最终化作强光吞没了他俩(隐喻战火将他们吞没)。

二、美术风格

画面一开始,对刚出现的清太使用了橙红色的描绘。镜头转换后,与现实的颜色才有了区分。在节子亡灵出现那一刻,依然使用的是橙红色,当哥哥清太出现的那刻,色彩变得近于橙黄色,一种暖色,瞬间给人一种温暖的感觉。

在飞机轰炸时,天空的色彩是灰白色的,就像大雨前的天空,空气是沉闷的,人群是嘈杂焦虑的。飞机的轰响声,炸弹的爆炸声,仿佛是人在呜咽,鬼在哀嚎。飞机轰炸之后,在硝烟弥漫的村子里,天空变得阴暗,如夜晚一般。

色调灰暗,充满了悲凉无奈的气氛。漫天萤火的美丽更加反衬出战争的残酷以及带给人类身体以及心灵的伤害。

三、人物神态与动作

无论是什么作品,如果能对人物的神态与动作给予细致的描写,就能够给人一种更加真实的感觉。以下是几个画面对人物动作与神态的描写的画面。

(1)、妹妹要哥哥带她去见妈妈,哥哥怕妹妹看到妈妈会伤心,就不想带她去,可妹妹不答应,撅着嘴巴,晃着身子,摇着脑袋,最后蹲在地上哭,这个画面简直和现实中一模一样。

(2)、哥哥带妹妹去海里洗澡,让妹妹脱衣服,妹妹脱衣服的动作先把袖子退下来,在把头套出来然后坐在地上把裤子用手拽下来;哥哥要给妹妹洗澡,妹妹害羞的表情与动作真是惟妙惟肖。

四、对比的使用

影片中多处使用了对比手法。以下是几个使用场景:

1、清太的姑姑在未得知清太母亲是死讯时,对他俩兄妹态度还是不错的。然而后来得知清太母亲是死讯后,在加上粮食的日渐短缺,对于俩兄妹的态度有了很明显的变化。

2、清太搬出姑姑家后,去银行取钱是,节子在门口都蚂蚁等待哥哥时,旁边经过一对母女,看着这对母女,节子的表情显得很是悲伤。但是,也许她还小,或者是说节子是个十分懂事的孩子,因为节子其实早就知道了母亲的死讯。哥哥给了她果汁糖,情绪就转变了。

3、接近结尾时,节子死了。清太去买煤炭,准备火化节子。卖煤炭的老板和清太说了些话,最后却说了一句“今天的天气真好呀!”这句话给予人的感觉,简直就是个讽刺!

《萤火虫之墓》是一部描写战争受害者孤儿的故事。影片对饥饿的描写非常生动,可以说与吃人肉的事件有相似之处。这是战败的日本才能得到的稀有的挫折和教训。作品出色地再现了由饥饿萌生的各样的爱憎感情和对人的不信任。再现了那种在现在已看不到了的那个时代的氛围。由饥饿的眼睛看到的大米、蔬菜、西瓜……都是崇高的。电影采用动画片形式,给了这些小道具以充分的表现。这是是一部以“死”为主题的作品,它没有政治说教,而是对“死”进行了正面进攻,认真地正视它。这使作品带来了一种新鲜感。

注释:

参考文献:

[1]. 百度百科


第二篇:萤火虫之墓影评


《萤火虫之墓》观后感

10101550136 程纯洁 这是一部值得人们都去观看的动画,但我觉得最应该认真去看去思考的其实正是日本人自己。可能是作为老一代人的缘故,高畑勋并没有过多的去描述这场战争的背景,也许是认为这些事是不用过多交代的常识吧。但对于缺乏大战历史知识的年轻一代日本国人,在他们看到前人的忏悔时是否会明白其真意呢?他们应该先补补真正的历史,再来观看该片,有人说该片是在控诉战争,但其实并不准确,它其实是在抨击导致战争的日本法西斯。

影片中第一次美军空袭过后,有人在燃烧的废墟前愤怒而又无助的高喊:“我们到底做错了什么,为什么要赶尽杀绝!”是的,作为民众的日本国人也只是日本军国主义所发动战争的牺牲品,但比起被自己的国家所带去灾难的国家的人民这句问话便显得如此苍白无力,其实《萤火虫之墓》并没有表现对美军的仇视,有的只是对未来的迷茫和对现实的无奈。

在第二次世界大战末期,美军对日本采取了长期的轰炸,故事主人公的母亲在一次空袭丧生,作为舰长的父亲也在战争中杳无音信,留下了年仅14岁的清太和4岁妹妹节子住到了远房姨妈的家中,过起了寄人篱下的生活。

人在难以自保的情况下难免会变的自私起来,随着战势的恶化,生活变得越发艰难,兄妹俩与远房姨妈的关系变得越发不和,最终由于忍受不了姨妈冷言冷语的清太带着妹妹离开了姨妈家住到了一个

废弃的防空洞中,日子过得艰苦,但却快活。

为了在黑夜里给防控洞带来光亮,哥哥清太抓来萤火虫放到了两人蚊帐里,看着洞中飞舞的萤火虫哥哥带着兴奋给妹妹讲起了自己去父亲的军舰观看阅军的情景,激动之余唱起了军国主义激励士气奔赴战场的军歌,并摆出了开枪的姿势,然而接下来的一刹那,清太沉寂了下来,看着自己与妹妹的处境,又想起了生死未卜的父亲,激情被漆黑夜色吸吮,随着萤火虫的飞舞而消散殆尽。这一心境的落差正是监督对发动这场战的日本军国主义的抨击,曾经鼓舞着人们奔赴战场,带来的却是飞蛾扑火的灾难,那些鼓吹战争的谎言都在残酷的现实面前没了底气。

当影片接近尾声清太得知日本无条件投降时,先是发问“投降了,那我们岂不是战败了!”本以为他会带着战败耻辱的心情继续发问,然而接下来这句却是“我们投降了,是不是意味着不用打仗了?”这才是当时日本国民最真切的的渴望。然而,战争的结束并没有阻止悲剧的继续,海军的全灭,父亲的阵亡扑灭了最后一丝希望,清太在拿着救济金返回的路上,悲痛绝望的自语“爸爸,你不要死,你死了我们怎么办?”影片中每一句话语都是那么的切合实际。作为哥哥,清太此时最关心的是如何能养活妹妹和自己。

作为哥哥的清太为了妹妹表现得实在太坚强了,母亲的死一直隐瞒着妹妹,将痛苦独自一个人承担了下来,有努力的照顾妹妹,为了给的病的妹妹做点好吃的去农田里偷盗,结果农夫抓到痛打得遍体鳞伤又送到了警署。

“那天,姨妈告诉我,妈妈已经死了,埋在地底下。”

原来自己一直隐瞒的事实妹妹早已知道,此时积压的悲伤再也按捺不住了,泪水顺着脸颊流淌下来,这也是片中清太第一次落泪,但在妹妹面前他还是强压着悲伤哽咽着,没有发出声来。

“为什么妈妈和萤火虫都那么快死?”

当节子埋葬死去的萤火虫时这样问着哥哥,这让人不免联想起樱花来,作为日本的国花,樱花有着短暂的盛开和绚烂的凋零,比起樱花萤火虫的命运似乎更为悲惨,它生活在夜间,在黑夜里发散着微弱的光亮,像是残喘而又挣扎的希望,然而当黎明的曙光真的出现它的光亮却消失了,惨淡的死去,又有谁能为它立上墓碑?故事的借喻在这里变得明朗,战乱中的这对兄妹,就好像是黑夜里的萤火虫之光悄然的飞向那落寞结局??

其实何止这两兄妹的命运如此凄凉,动画只是借两兄妹的遭遇来表现这整个时代的悲剧,片头哥哥饿死在街头,到了晚上有人来清理街道时,除了清太还有几个孩子躺在一边,其中有的已经不行了,不过,剩下能够救活的又有谁来救呢?

作为国人不得不撇开动画,想想我们自己,因为我们才是这场战争最大的受害者,在为日本无辜生命落泪的同时是否应该想得更多一些呢!我们才更是被卷入这场罪行的无辜受害者!如果我们战败,或许连萤火虫的命运都比不上。想到国产动画的发展,也许国内的审批制度是严格了些,但我们的制作方也做出一部这样的动画来,想不出什么样的审批能限制得了。不要总是年轻的一代沉浸在他人的悲伤,

忘记了自己的伤痛。

《萤火虫之墓》不但为我们展现了战争的残酷,也生动的描绘了这样环境下人情的冷暖,当远方的姨妈得知兄妹两人的母亲已去世,又得不到作为海军军官的父亲的援助时,开始后悔收留这对孩子。夜晚的饭桌上,同样的一锅饭为兄妹俩盛的是锅中稀汤,而自己的儿女碗中的这是满满的食物,偏爱自己的孩子是人之常情,但做得如此露骨,连拿起饭碗准备吃饭的女儿,在看到身边只有四岁大的节子在喝着稀汤时,都红起了脸来。当兄妹俩最终被逼走时,姨妈那自私的嘴角冒出的最后一句话“我没勉强你们离开,是你们要走的。”但当她为兄妹俩的离开而得以的准备回屋时,却听得4岁节子欢快的笑声。

随着生活的日益艰苦,节子的身体渐渐垮了下来,当哥哥背着病重的妹妹来到医院时,却只是得来了“只是营养不良”这样的答复,“回去多吃点有营养的就行了”听得这话气得清太嚷道“我连吃的吃不饱,还能说什么营养!”在这样饱经战乱的年代,甚至连瓶抗生素的难以找到。

看着往日活泼可爱的妹妹一日比一日的消瘦憔悴的身体,观众的心也好似青苔一样的难受,就好象上面放了块铅石,压得人喘不过气来。

“哥哥,你吃吧??为什么不吃呢,嫌太硬吗”

当清太用救济金买来食物时,却发现病重妹妹已产生幻觉将石块当做蛋糕吃。

“哥哥,你真疼我。”妹妹看起来更加懂事了,然而这却成了妹

妹说的最后一句话。

其实早在动画的开始,便用倒叙的方式道出了兄妹双亡的事实,但当故事进行得奖结局迫近之时,人们却仍未做好足够的心理准备,甚至还苛求奇迹的发生。

动画的最后,深夜里清太孤独的坐在妹妹火葬的木炭余灰边,嚼着手中脏兮兮的饭团,渐渐的画面变成了暖红色,哥哥手中的饭团也变成了以前妹妹最爱的糖果盒,身上的衣服破旧的衣服变成了整齐的制服,耳边再一次传来了妹妹清脆的声音, “哥哥??”

在萤火的照耀下妹妹从不远处跑来,拿起哥哥膝上的娃娃,接过哥哥手中的糖果盒, “夜深了,快些睡吧。”接着妹妹便枕在哥哥的腿上安然入睡,空荡荡的夜幕下,只留下这对兄妹依偎着的那模糊又微小身影,还有萦绕夜空中的萤火虫。

镜头缓慢抬升,透过依稀的松木放眼望去,兄妹俩入眠的山的脚下竟是灯火通明的高楼与金碧辉煌的大厦。时过境迁、物是人非,战火过后的日本在经过几代人的努力迎来了崭新的生活,然而,萤火虫却不能够迎接这新时代的曙光。

虽然《萤火虫之墓》这部片子的主题是控诉战争,可是难以避免再现军国主义的魂。让人看完后反思时不由得觉得不舒服。比如那个剖腹的军人。比如哥哥在得知日本战败后的无望呐喊。也许是因为片子的背景是发生在日本战败后吧,如果把这对兄妹换成中国人,相信我对这部电影的感觉就会截然不同,所以说我终究不能摆脱联想。《萤火虫》是一部不考虑政治环境的影片,它以平民为基础,这也是高畑

勋作品的特点,呼吁和平没有错,以老百姓的眼光来看待事物也无可厚非,歌颂爱与正义也是应该的,可是,对战争起因的反省和控诉也是重要的。《萤火虫之墓》从某种意义上来说它并不是一部完全适应了时代的反战作品,他只突出了战争中平民的悲剧,却缺乏对战争起因的描述,在这一点上,它绝对是失败的,没有顾及受害国观众的感受上正是它最为失败的地方。

一部作品总有优劣,感动者多基于对影片内容的理解,对主人公的同情;愤怒者则大多出于自己的历史观。但不考虑政治方面的原因,这部电影不失为是一部值得我学习的片子。

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