物欲浮华下的寻觅

中国的现实主义来自于现实生活中的社会。电影《亲爱的》不仅清晰的展现了中国的现实主义，并且入木三分的展示了亲情伟大的感觉。导演陈可辛仍以展现世间情感为切入点，通过大量特写镜头及背景音乐为我们讲述了寻子之路的艰辛与苦楚。影片不仅表达对于亲情的歌颂，也彰显出导演对于生命个体的思索与关怀，对生存的反思与期望。在波澜与斗争的叙事过程中，在人性的理解与人文的关怀下把目光对准社会大爱，为我们解读社会现实与亲情伦理。

亲情里的深爱与无奈。无论是田文军还是李红琴，无论是亲人还是人贩子的老婆，他们对于孩子的爱都是同等的，都汇聚在了“孩子不能吃桃，会过敏”这一温暖的话语中。主人公田文军在加入万里寻子会讲述自己故事时，暗沉的光线和不对称式构图，表现出他内心苦闷的现状，也暗示了他对于生活的失望与无助，在他讲述过程中，对他脸部表情的特写拍摄不仅直观地展现了他丢失孩子后的痛苦与无奈，也隐含了他对于鹏鹏深深的父爱与自责愧疚。影片中另一主人公李红琴去孤儿院看吉芳时，爬上高高的空调箱，远景的拍摄方式，让置于路灯下的李红琴更显渺小与无助，吉芳稚嫩的哭声、沉重的钢琴声为这长久的抗争再添心酸，在真实与纠结中让观众心灵得以撞击与净化，展开对生命个体的思索与关怀。韩德忠在影片中一直是一个领导者的角色，他领导

自己的公司，领导万里寻子会，却无法掌控自己的命运，自己的大儿子丢失，多年寻找无果，在妻子怀孕后，面对新生命的降临，他也无法做到内心释然。老韩在参加完田鹏生日会后，躲在墙角失声痛哭，近景的拍摄方式使观众清楚地感受到韩德忠内心的痛苦与无奈，周边的黑暗与商店里透出的微弱光线形成鲜明对比，突出了韩德忠内心的矛盾。亲情是人类亘古不变的话题，导演通过精湛的艺术手法为我们呈现了亲情中的不同内。

物欲下的压力与规则。电影《亲爱的》在赞颂亲情的基础上，深刻地揭示了社会的残酷与冷漠。影片中韩德忠与妻子办生育证时，工作人员要求出示大儿子的死亡证明，要按制度办事，特写的拍摄方式将韩德忠愤怒的状态完美呈现，暗示了韩德忠内心的苦楚与无奈，也体现了现代社会制度的不通人情瑜冷漠残酷。在李红琴与孤儿院争夺抚养权时，律师一直强调“在法律上······”“在法律框架内······”近景的拍摄方式将李红琴在法律强制下的无奈与无助淋漓尽致的展现，也让我们展开对于法律与人情的思考。高夏决定帮助李红琴时，通过全景拍摄深圳城市，近景拍摄两人的方式凸显出了高夏与李红琴的渺小，也让我们感受到在经济飞速发展的社会中，自身的孤单与失落，竞争的压力与强迫。这部逼近现实生活的艺术作品，在波澜与斗争中像一首耐人寻味的诗，跌宕起伏中反映社会现状，哭哭笑笑中升华人间

真情。

人性上的解放与回归。影片中的人物是大多数社会人群的缩影，因家庭而放弃自己，因竞争而隐藏自己，因利益而改变自己。影片中田文军在孩子丢失后从未哭过，但故作坚强的他在孩子找回后坐在楼梯上痛哭失声，从近景到全景再到远景的拍摄手法，悲伤的音乐渲染，让观众真切的感受到田文军内心压力的释放，导演的这一安排表现了人文的关怀，也暗示了社会中强大的正能量，揭示了人性温暖与回归的主题。影片中体现这一主题最明显的便是高夏律师，他从不情愿帮助李红琴打官司到主动为她提供帮助，从他一见李红琴、青山就要拿手绢捂鼻到真诚地帮助他们体现出人性的解放与回归。手绢的特写拍摄不仅表现出高夏对李红琴等人的不屑与鄙视，也隐喻了他自身的卑微，导演奖手绢这一物件取消，消除的不仅是高夏与李红琴的距离，更消除了人与人之间的防备与隔阂，达到了人性的解放与回归这一高度。社会中的不圆满可以用人性的关怀来取得满足，人性的隐匿可以用爱来召唤，导演通过人物的转变再次展现了对人性的理解，对人文的关怀，对浮华社会人的情感的思考。

《亲爱的》通过133分钟再现了失去孩子这一世上最艰难、最痛苦的一种体验。让观众直面最残酷的社会现实，对人间悲剧感同身受，导演将个人感情、社会制度规则、人性这三方面在这部电影中完美诠释，最真实的生活再现不仅是

对重新思考亲情伦理的沉痛提醒，也是对人性的探索，对人文的关怀的回味与思索。

第二篇：亲爱的奶奶影评

《亲爱的奶奶》影评

115062243 贺晓慧

摘要：本文对《亲爱的奶奶》这部电影的叙事手法和故事情节进行了分析，着重阐述了片中人物的思想情感，并提出了自己对本片的看法以及所受到的启发。

关键词：思念 真实 爱

最初看到电影海报的时候，看到奶奶由上而下拍摄的脸，感觉很像《飞屋环游记》中那个执着可爱又善良的卡尔老头，不禁就对奶奶这张脸产生了好感。

影片从一开始就奠定了一种轻柔的忧伤的基调，奶奶倚在门口看着孙媳做着她最拿手的菜，还说道，阿达喜欢肥一点的……家庭中孩子们各自玩耍，一个很真实的家庭场景呈现在我们现在，而阿达一脸忧愁着写着奶奶的祭文……

随着电脑的普及，信纸逐渐被我们所遗弃，而我们现在提起信纸，更多意义上象征的就是真诚的思念，所以当我们看到阿达用钢笔端端正正的写下亲爱的奶奶时我们就已经感受得到他内心对奶奶的不舍和满满的思念，很容易勾起我们的情感共鸣，然后回忆正式开始，奶奶的形象出现，显得很水到渠成 。后面的几个片段都是用信纸中的一段话过渡过去，看起来这些过渡的话并不是很文采斐然，但它的简朴却更能深入到我们的内心深处，感受到阿达的情感变化。

进入电影主题，影片采用了倒叙的手法，从孙子的结婚生子逐渐一步步回到他的小时候，在这一路倒叙中，从发生的一件件事情来

讲，我们都看到了奶奶对其无微不至的照顾与关爱，比如在别人出车祸是将阿达揽在自己的怀里，在阿达意外住院时，同样看到这样一个无比孝顺体贴却又长不大的男主角对奶奶的思念。在孙子的一路成长中，奶奶始终陪在他身边，妈妈经常忙于工作，爸爸常年不在家，奶奶此时充当的角色不仅是奶奶，她是妈妈也是爸爸 。阿达对奶奶的爱的细节体现在，孙子温柔地替奶奶搓手御寒，跑到医院很远的地方去奶奶买稀饭，在奶奶洗完澡后，又替她擦拭乳液等，而对比于我们大多数为人子孙的人的来说，并不能如此对待我们的爷爷奶奶，想想我们的奶奶，有的或者被留在家中独孤终老，或者因为身体的不便被嫌弃，又或者早已离我们远去，所以他们之间相互深深的爱也足以使我们动容。

其实从影片的整个风格来看，与韩国的《雏菊》《我脑海中的橡皮擦》都比较相似，就是故事情节缓缓进行，人物内心纯洁善良重感情，场景优美带有小清新的风格，却不让人觉得娇柔造作，给人一种娓娓道来的感觉。这部电影也是这样，片中热闹的菜市场，老式的电影院，充满味道的老式建筑等，都慢慢的将台湾地区独有的特色展现出来，然后又让我们感受到上世纪七八十年代的人物特点和生活环境，在这个年代中成长起来的奶奶们似乎都有一些共同特点。片中的奶奶挑剔着儿媳的各种毛病，无比宠溺着自己的孙子，做任何事都讲究早，比如在医院排号时，七十多岁的她依旧可以弯着腰迈着小步迅速地往前跑，可以在儿媳家里来了同事后偷偷躲在窗帘后瞧他们的动静，同时也会在麻友说了自己儿媳的不好后便立马生气地撂下麻将。这些场景都将一个特别真实的奶奶呈现在我们面前，因为我们的奶奶也和她一样。

但是爸爸的离世不可避免地带他们带来巨大的影响，三人之间相依为命，相互依靠，”从什么时候开始，大家习惯在心里藏着秘密”。大概就是从大家开始明白爸爸再也回不到他们身边开始，他们

有事不让对方知道，心里默默承受，只为不让其余两人跟着自己担心。比如奶奶，她独自与诈骗份子周旋，接着被抓进派出所；妈妈一直独自照顾着这个家，维持着这个家，不得不说，是这个家里负担最重，也最辛苦的人，当有一个对她表示好感的同事出现时，她的内心动摇过，但她并没有就此离开转而改嫁，片中没有具体交代原因，但我们都清楚是为什么。这些，她都没有在家里抱怨过。比如阿达，女朋友怀孕的事，开始时他并不打算告诉家里人，而是急着筹钱让女朋友去拿掉小孩，也是后来奶奶被人骗钱后没有告诉他，让他觉着自己原来在奶奶心中是个永远是个长不大的孩子，是不足以依赖的肩膀，所以才努力着要长大，做一个有担当、负责任的人，于是，阿达才有了现在的家庭。

影片最大的亮点就是，他让爸爸活在了每个人的心中，就是没有让死去的人真正死去。每个人的心中都需要一个精神支柱来支撑自己，而爸爸无疑就是全家人的支柱。比如阿达在看完电影后站在舞台中央，将自己想象成英勇的阿里巴巴，并向世界宣布，“胜利是属于我们的”，爸爸及时出现与他分享这一喜悦，并将他架在自己的脖子上来回旋转；妈妈的同事到来，冲小阿达挥手打招呼，此时将同事许先生当成阿达的爸爸的不仅仅是小阿达，还有阿达的妈妈，她望着站在自己面前的许先生，却兀自将他想成自己的丈夫，他温柔地看向她，拍拍她的肩膀说，“这些年，辛苦你了，要照顾家，还得一个人，我都知道，我都知道”。奶奶被手铐拷在墙角时儿子的鼓励和安慰,他说：“妈，委屈你了，我们回家。”然后便是奶奶被她儿子搀扶着走出门外，看着窗外的鹅毛大雪，奶奶抑制不住的流泪，表现了奶奶此时此刻的无助，又说明了奶奶对儿子的思念，人总是会在落的时候想起自己最依赖的人。

高潮在把奶奶从派出所接回来后阿达坦白自己女朋友怀孕的那一顿饭，阿达认真无比地询问着妈妈和奶奶“我可不可以当爸

爸？”，看似是商量，实则是通知，全剧在此时陷入了沉默，妈妈和奶奶默默着吃着饭，但精妙孩之处在于，爸爸出现在他们每一个人的身边，由刚开始阿达、妈妈、奶奶三个人的饭桌变成了阿达与爸爸，妈妈与爸爸，奶奶与爸爸以及一个人证婚人的饭桌，爸爸在此时没有一句台词，坐在他们身边仅仅用眼神看着他们，看似荒诞，却又在情理之中，因为我们在举足无措的时候需要一个人来告诉我们该怎么做，爸爸宽慰着他们每一个人，又安定着每一个人，即使他早已不在，却依旧能够充当着我们的指路灯，因为他活在每一个人的心中。这里不得不说，演员的演技很棒。

片子不仅说的是对奶奶慢慢的思念，更有三个人一路走来的辛酸与感动，揭示了爱的主题。

所以，导演很细腻，拍出了这样一部看似平淡却又感人至深的电影，看后只觉得，现在就应该立马像导演倡导的那样行动起来：

“趁奶奶还在时，请珍惜她！”