凄美的童话

——导师观《这个杀手不太冷》

杀手的命运——漂泊

杀手的生活——边缘

杀手的情感——童话

杀手的归宿——不归

《这个杀手不太冷》让人掉泪，决非施瓦辛格的铁汉柔情所能媲美。

超级杀手生活在都市的边缘，杀人一招毙命但灰暗、落寞、孤独，浮萍一样地生活在纽约的各个角落。问题少女玛蒂尔达闯进了杀手莱昂的生活，两个堕落的灵魂开始了相互的救赎。从没有希望的杀手眼里，我们渐渐地看到生活的曙光；在“人生本就充满艰辛，还是只有童年是这样”的迷茫到悲戚却又坚定地行走在充满阳光的大街上的步伐里，玛蒂尔达逐渐地走向新的生活。然而，曙光在莱昂即将迈出大楼前悄然消失，玛蒂尔达只留下莱昂心爱的绿萝，把它栽种在感化院里，让它落地生根，不再漂泊，她说：“只有在这里，我们才是安全的。”

一个童话悄然谢幕，它不属于爱情，不是灰姑娘迷失方向后，遇到王子的美丽童话，它最多只是两个边缘人的一段相互呵护、相互眷恋，最终灵魂相守的凄美的童话。 影片有几个地方的表现技巧非常老到：

1、杀手之死。导演运用主观镜头将莱昂的死表现得极富创意，没有看到杀手倒地，没有听到枪声响起，却更让人揪心。莱昂从死寂的大楼里出来，他看到的是大门外明媚的阳光、安静的街道、等待的出租车，听到的是自由的呼吸，希望近在咫尺，然而他哪里知道，在他背后的阴森的楼道里，一只黑洞洞的枪口对准了他。吕克·贝松给了莱昂一个精彩的脸部特写，双眼眺望前方，眼神里满是期待，满是向往，写满了对自由的渴望，写满了对幸福的憧憬。没有枪声，没有搏斗，安静的街道逐渐歪斜，门外的出租车逐渐歪斜，我们才知道，这个天才杀手颓然倒地，所有的柔情，所有的希望，都化为与恶魔缉毒警史丹同归于尽的炸弹爆炸的火光。那扇门是希望，是幸福，是一切，而这一切，随着莱昂的颓然倒地烟消云散。

2、栽种兰草。玛蒂尔达将象征莱昂的兰草栽种在了一棵大树下，口中念念有词：“只有在这里，我们才是安全的。”随后，镜头切换为俯拍，随着拍摄机的上升，女孩和植物越变越小，运用横拉，观众可以透过茂密的树林的顶端，眺望到另一端的纽约，此时整个纽约正笼罩在一碧如洗的蓝天和灿烂的阳光之下。由繁华走出，步入宁静，随后致远的一种感受。这一切似乎在告诉我们，当一切都过去之后，我们还是会站在起点处，唯一有所不同的，便是记忆中多了一份牵绊，人生中多了一种经历。

3、永远的迁徙。影片中，杀手莱昂始终处于迁徙中，永远四海为家，颠沛流离，就像他心爱的那盆兰草，没有根，只有漂泊。当有一天，莱昂想在温暖的床上多待一会儿时，他的悲剧命运也就降临了。与迁徙相伴的还有一盆兰草、一箱杀手装备、一袭风衣和一条永远也遮不住脚的裤子。这便是边缘人群的灰色人生，没有目的，没有终点，永远无法停留的漂泊之旅。

汲汲于生，或者汲汲于死

——有感于《肖申克的救赎》

黄紫白

该怎么说呢？

该怎么说呢，当你看到汤姆，当你知道他以C+考取了高校文凭却在最应该庆祝的时候因为说了实话而死掉。

该怎么说呢，当你看到监狱长，当你知道他的黑钱越来越多得意洋洋之余却发现自己被安迪当驴耍了一番后而自毙。

该怎么说呢，当你看到瑞德，当你知道他在监狱生活四十年根本不在乎假释的时候Approved却从天而降。

这似乎是一个关于自由的故事。

在故事的开头，19xx年，缅因州一位银行家安迪喝得醉醺醺地上了自己的车，还把手枪里装了子弹，接着有他妻子与人私通的画面，再下来他就被判刑入狱，成了肖申克监狱的重罪犯。19年以后，他用任何人都想不到的方法离开了那里，背负着自由的希望在下水道里走了五个足球场那么远，最后成功完成了他策划的那么一整出戏。

一只小小的手锤，一本厚重的圣经，一张巨幅的海报，一个雷雨交加的夜晚，19年的计划终于成功，瞒过了所有人。安迪的出逃是救赎，拯救了他以后的生活，也给雷德带来了希望。预先让雷德许下的承诺是安迪埋下的伏笔：他已经知道今后的路将如何铺展。

我不明白安迪在监狱如此卖力地工作是为了什么，他不仅工作，而且似乎试图在像其他的狱友的证明什么。一开始的啤酒，然后是通过扬声器传出的高亢嘹亮的天籁，到后来的图书馆计划。他做的每一件事都让人震惊，超出每个人的想象，他完成着被认为不能完成的事情，从容不迫。或许就是在他一举一动间，告诉着每个狱友自由与希望的力量，救赎着一颗颗逼近绝望的心灵？

很多时候我都觉得安迪的逃逸跟他的理财能力一样的出色。很清晰地记得他跟着雷击的节拍敲打下水道管，用早已买好的绳子带走让典狱长步入死亡的证据，当他终于走出监狱，对着漫天的大雨伸展臂膀的时候，他已经完成了洗礼，绝对干净的走向新的生活。雷德低沉的声线充当着旁白，平缓有力地说着：我不得不提醒自己，有些鸟是不能被关在笼子里的。那种场面是一个震撼。仿佛安迪正在走向希望，走在明媚的世界――事实上，也正是如此。

一直很好奇，在电影快结束时，典狱长从保险柜里取出那本黑色的圣经，看见里面那个手锤形状的凹陷时心里是作何感想的。他曾经告诉所有肖申克监狱里的人们，他们需要相信的就是纪律和圣经；他曾经拿着那本圣经与安迪对话，在把它还给安迪时说他自己不应该拿走这圣经；他曾经每天看着安迪把它从保险柜里拿出，放进……而现在，它黑色的庄严的封面就像一个巨大的嘲弄――对他所谓信仰，所谓权利，所谓精明，所谓手段的嘲弄。

整部电影，记得最清晰一句台词便是安迪说的：“Hope is a good thing, maybe the best of the things. Time would tell all of that, get busy living－－or get busy dying.”

希望是个好东西，也许是所有事物中最好的。时间会告诉所有人，汲汲于生，或者汲汲于死。 影片结尾处，很温馨——阳光、海滩、小船。两个监狱里的伙伴，在那里相见，握手。一切都是美好的开始……

第二篇：影评开头

开头

对于文章来说，好的开头也非常重要，一是影响到意思的表达，是结构安排的重要一环，二是可以吸引读者的阅读兴趣，从而沿着作者铺设的道路一览全景。因此粗糙的、千篇一律的开头，或者令人懊丧的语气，都是写作中的忌讳，影评中的开头非常重要，它往往决定着文章的走向，考官在阅卷时，一般都是先从考生试卷的开头来寻找这篇文章的中心点。一般来说，开头都与影片的特色联系在一起。常见的开头模式有：

1、用感悟启示来开头

比如：人的一生是短暂而又漫长的，人生的历程从来就是不平坦的，一个人想要在一生中有所作为，实现自己的理想，随时随地都可能遇到意想不到的挫折。在挫折面前应如何应付，影片《背起爸爸上学》中的主人公石娃，用实际行动给了我们一个明确的答案和深深的启示。

2、用审美激情来开头

比如：看影片《黄河绝恋》已经好些日子了，可一回想起那部片子，就感到有一种崇高、激动、豪壮、舒畅的感觉涌上心头，可谓绕梁三日而不觉。我想，这恐怕就是它的美学意义在我心中泛起的涟漪，引起的震荡。

3、用排比造势来开头

比如：国歌，让每一个中国人都怦然心动的旋律。电影《国歌》讲述了一个中华民族不屈争抗的故事。吴子牛的《国歌》，

使旋律和故事连在一起，让观众在壮美的感受中，经历了心灵的震撼和感情的倾泻。

4、特色定位来开头

如：“为历史而作，为人生而写”的影片《国歌》以宏大的场面，磅礴的气势、昂扬的激情和悲壮的美质，重铸了“主旋律”电影的形象坐标，使“主旋律”影片与历史的丰富细节结合了起来。在“主旋律”影片中，它是世纪末的新收获。

5、用转折（以示公正和辨证）来开头

比如：电影《我的父亲母亲》是思想性和艺术性都独具特色的影片，他不仅获得了国际大奖，而且也使观众为之感动，但在感动之余，我却总觉得影片中有些令人遗憾的地方。

6、用拆字之巧来开头

比如：艺谋不愧是“艺”谋，任何艺术性的谋略，都能建筑在真情流露的基础上，且挥洒自如。《我的父亲母亲》就以抒情散文诗的风格，举重若轻搬起了一个令人怦然心动的“纯”字。可以说该片是转为情感丰富的人拍的，好让我们这些久已尘封的心灵蓦然开启，兴奋之余受到强烈震撼。

7、用奇特悬念来开头

8、用联想升华来开头

比如：一个苦难家庭的辛酸，一名求学少年的艰辛，一对患难父子的真情。《背起爸爸上学》让我们远离琼瑶、三毛的缠绵柔情，走出金庸古龙们的刀光剑影，真真切切地感受到了血浓于水的人

间真情，品味出人生一世的生命真谛。

9、用有关名言开头

比如：著名导演罗姆说过：“电影具有比任何其他艺术更富表现力的细节”，确实，在我看来，《不见不散》中的细节不仅具有以小见大，深化主题的表现力，而且具有强烈的感染力。

10、用奇怪问题开头

比如：人们喜爱电影，是因为借助它可以体验梦想，当前的中国电影市场，除了卖座的国外娱乐大片，留给国产影片的空间日渐缩小。沉寂了两年的张艺谋，以实话实说的《一个都不能少》为国产片打开一丝想象的空间，又一次为国产影片带来希望。可是奇怪的是，这部捧得威尼斯电影节银狮奖的作品，其纪实手法的运用和非职业演员的演出，却没有像其他的组品那样好评如潮。本文试以纪实手法在影片的运用和突破，对它进行一些粗浅的探讨。

11、用质疑方式来开头

比如:看了张艺谋的《一个都不能少》。心中感慨良多，针对张艺谋的探索，我不明白他是成功还是失败？是长进还是退步?他的用意何在？