《大明宫》观后感

有时候觉得自己的学识真是浅薄的够可以，初闻《大明宫》，还以为是讲明朝的一座有名的宫殿，当看了这六集大明宫的纪录片以后，我才知道自己错的是多么的离谱，大明宫是唐朝的政治中心，大抵相当于明清两代的故宫。自唐高宗起，唐朝的帝王们大都在大明宫居住和处理朝政。大明宫不但代表了唐代建筑艺术的最高水平，还是唐王朝繁荣鼎盛的象征。 那么大明宫是为什么建成的呢？

我们都知道大唐历史上有一次非常有名的政变——玄武门之变，事情的起因和经过我们不去讨论，因为历史总是由胜利者去书写的，但这次政变的结果就是李世民杀了他的两个兄弟，大唐的开国皇帝李渊退位，李世民继承帝位，史称唐太宗。纵观整个大唐，在我看来，明君不多，但李世民算是一个。在唐太宗的苦心经营下，帝国开始走向兴盛之路。大唐在蒸蒸日上，北方的游牧民族全部归顺，尊唐太宗为“天可汗”。在中国历史上，一个帝王被周边的游牧民族如此尊崇，非常罕见。但李世民内心对此并不满足，他不仅希望建功立业，而且希望自己有一个孝子的名声。退位之后的李渊成为太上皇，晚年更是郁郁寡欢，而当时的皇宫是太极宫。太极宫正处在长安城地势最低的一块洼地上。长安的夏天经常下雨，太极宫因此很潮湿。所以唐太宗下令为太上皇营建避暑行宫。新宫殿称为永安宫，后更名为“大明”。李世民真心希望，“大明宫”可以成全自己的一片孝心。但大明宫尚未建成，李渊就离开了人世，大明宫的修建于是停止。中国历史上，唐太宗是一个几乎完美的帝王，他开创了最值得称道的治世——“贞观之治”。

唐太宗的下一任继承者是唐高宗李治，到高宗时代，大唐立国将近半个世纪，经历了贞观之治的大唐日益富足，也有能力进行大明宫的建造，为了迅速建成大明宫，国库划拨了帝国十五个州的赋税收入，又停发了长安各级官员一个月的俸禄。这是大唐开国以来规模最大的建筑工程。在中国历史上，如此宏伟的工程，大概只有秦始皇没有完工的阿房宫可以相比。次年，大明宫尚未完全竣工，皇室就开始迁入大明宫开始执政了，从此，帝国的权力中心从太极宫转移到大明宫。

让我们来看看新建成的大明宫的样子。大明宫周长约7.6公里；面积约3.2平方公里，为北京紫禁城的四倍，相当于三个凡尔赛宫，十二个克里姆林宫，十三个卢浮宫，十五个白金汉宫，五百个足球场。[1]共11个城门，东、西、北三面都有夹城；南部有三道宫墙护卫，墙外的丹凤门大街宽达176米，至今仍然是世界上最宽的街道。唐大明宫是中国古代最为宏伟和最大的宫殿建筑群，同时也是世界史上最宏伟和最大的宫殿建筑群之一。

史书记载，唐高宗身体羸弱，患有严重的“风”症。期间一直由武皇后武则天执掌政权，武则天曾是李世民的妃子，这也许会让很多人惊讶，不过我们后面提到的杨贵妃杨玉环还是唐玄宗李隆基一个儿子的妃子，这也许和李氏一族拥有鲜卑血统并非纯正的汉族有关吧。唐高宗去世后，武皇后独掌大权。公元690年，六十七岁的武皇后在洛阳登上帝位， 世人谓之“武则天。”从第一个皇帝——秦始皇算起，两百多位帝王统治中国两千多年，而武则天是其中唯一的女皇。武则天统治期间，大部分时间都是在洛阳度过的。但她不仅参与修建了大明宫，而且在大明宫开始垂帘听政。正是在大明宫，武则天逐渐走向权力的顶峰。 武则天离世后，大唐的江山重新回到李氏家族手中。公元712年，李隆基登上帝位，这就是赫赫有名的唐玄宗。唐玄宗开始改革科举制。在限制官员数量的同时，大力提高官员的整体素质。同时，在中央和地方官员之间实行轮换制度。帝国还设置了专门的采访使，对地方各级官员进行有效地监督和考核。经过唐玄宗的励精图治，大唐的朝纲焕然一新，一个空前的盛世——开元盛世即将到来。在大明宫皇家生活区，分布着各式各样的离宫别殿。金銮殿在太液池的南岸，皇帝经常在这里召见文人墨客。大明宫的西边有一个夹城，夹城的边上就是翰林院。大唐最具有才华的诗人李白就是靠贺知章的推荐，凭借自己举世无双的才华打

动了唐玄宗最终进入了翰林院。在太液池的东边，有一座梨园。梨园以梨花得名，本来是皇室游乐和休闲的地方。唐玄宗统治期间，梨园逐渐成为帝国的艺术中心。晚年，这位传奇的缔造者——唐玄宗却开始厌倦权力，沉迷于艺术创作，开始慢慢地疏远帝国的管理事务。最终导致了大唐由盛转衰的安史之乱。虽然最终安史之乱被平定了，但大唐的江山，也开始在风雨中飘摇。后面的“甘露之变”，更是令大唐的政权摇摇欲坠。藩镇割据、宦官专权，大唐的天空，再也看不到一点光芒。黄巢的起义军向长安挺进，大明宫中的唐僖宗逃跑，黄巢的军队占领长安。唐代诗人韦庄亲眼目睹了这个繁华都市的命运。“华轩绣毂皆销散，甲第朱门无一半。内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨。”大明宫就此结束了大唐权力中枢的历史使命。从建成之日算起，大明宫存世二百二十二年。公元907年，大唐帝国灭亡，立国二百八十九年。

唐朝是一个开放的朝代，他们有包容一切的心态，这样的大气是中国任何一个朝代所没有的。鲁迅曾说，“盛唐之盛，盛在心态。”唐人博大的胸怀注定了大明宫的建筑 风格，这是一个亘古未有的宫殿群。这六集记录片运用现代电脑技术复原了大明宫的雄伟，在两百多年的时间里，大明宫见证了大唐前所未有的荣耀，也目睹了这个大帝国不可逆转的衰落。大明宫毁灭之后，中国历史上再也没有出现过那样的宫殿，再也没有一个朝代在长安建都。中国文化的中心从此东移。

全片以叙事的口吻娓娓道来那一段令无数人魂牵梦绕的历史场景。从玄武门之变开始讲述了唐朝两千年的盛衰史，涵盖了唐朝宫廷生活、政治生活、文化生活、战争生活、娱乐生活等多个方面。从中我们可以发现，无论一个王朝曾经多么的繁华和强大，最终都有灭亡的一天，我们能做的只有把当下的事情做好，让自己不会后悔。

第二篇：大明宫评析

马媛媛（JH084057）

《大明宫》评析

纪录片是一种对现实纪实性的反映，特别是历史题材的纪录片，是对历史的再现，它起到传播文化的作用，即纪录片的文化传播论。《大明宫》作为一部历史题材的纪录片，它记录了大明宫建造前后的历史，历时几代皇帝，是唐帝国三百多年的政治中心。其中涉及的唐帝国的盛况以及后期的衰败，包括政治、文化、经济和社会生活的方方面面，对了解唐代历史文化起到很大的作用。

《大明宫》作为一部历史题材的纪录片，其中最吸引人的就是画面的真实性和情节的完整性，金铁木的纪录片，大量的使用数字特效，对中国传统文化的认知的民族情结都充分的体现其中，场面壮观，故事跌宕起伏，制作方面更接近电影本身，用演员来展现故事情节，给人一种看电影的感觉，真正做到娱乐化的同时传播了历史文化。

下面主要从《大明宫》的制作规格、叙述方式、画面制作剪辑、人物展现、镜头语言等方面表现《大明宫》的成功之处。同时，也对它的不足之处做简短的分析。

在制作规格上：

《大明宫》全片使用巨幕立体摄影机拍摄，这台摄影机是近年来巨幕立体电影的当家武器—双子星摄像机，它是由美国资深的摄影师根据立体电影的特点专门研制的，也第一次在亚洲运用。同时，

它完全打破二维影片的制作观念，从分镜头开始就要在三维立体环境下进行。为了营造震撼的视觉奇观，《大明宫》中也设计了大量的特效戏份，来自好莱坞的特效指导倾力加盟。除了好莱坞摄影和特效团队外，影片的幕后阵容也非常强大，美术场景尽量有纵深感、层次感，灯光、道具、化妆、服装甚至整个团队都要改变思维观念，要用立体理念重新武装自己。情景再现使“真实”与“艺术”巧妙结合，增强本片的“吸引力”和“可看性”。

在叙述方式上：

《大明宫》完全尊重历史事实，纪录片作为人类历史的一种记录方式和表现方式，最大的魅力就在于对真实生活的呈现。《大明宫》 以历史事实为基础，以客观的、再现的、情节化的叙事方式，真诚面对现实，真实展现历史。纪录片创作中的“与现实完全一致”，就是在尊重事实、纪实基础上给观众在视觉心理上的一种真实的感觉。同时，为了叙事、表意的需要，创作者也采用一些画面的剪辑和穿插，每一个处理手法并不一定都能完全让人感到时间、空间中人物的确定无疑的关系，只是不忘给出真实性的依据，作品的“真实感”就能够建立起来。

在画面制作剪辑上：

《大明宫》在画面制作上，拥有好莱坞摄影和特效团队，采用先进的数字技术，如宫殿建造时众多工匠工作时的画面，以及建成后诸多的宫殿，都是运用数字技术真实形象的再现人们眼前，整个画面精致与华丽，震撼人心。在画面剪辑上，《大明宫》看似是一部完

整的纪录电影，其实它是由许多单一画面剪辑穿插的结果，如官员进入大明宫的画面，就是反复运用到几个片断中，建造大明宫的画面也被反复运用，使整个画面连贯、有序、完整、统一。

在人物展现上：

《大明宫》打破了以往纪录片不让演员露出清晰面容，对演员扮演部分的虚化处理的方法，而是采用了演员扮演，与大明宫建造有关的人物，包括其中的宫女、太监都有具体的人物扮演，特别值得称道的是，作为一部专述历史宫殿建造的历史记录片，能把人物性格及喜好表现的淋漓尽致，如唐玄宗酷爱音乐和舞蹈，在艺术领域有着非同一般的天赋，由他倡导确定把梨园作为音乐、舞蹈、戏剧活动的中心，从而使唐梨园成为我国历史上第一所皇家歌舞戏剧综合艺术学校，唐玄宗也因此被尊奉为中国戏曲艺术的鼻祖。影片中也把唐代人衣着比较开放的特点也表现的很真实，使历史事实更加鲜明、形象，“艺术”地“再现”了大明宫建造前后的那段历史。在不失真实的前提下对纪录片的审美性做出了有益的尝试，找到了纪录片“艺术”和“真实”的巧妙结合点。

在镜头语言上：

《大明宫》充分发挥调动了多镜头语言，视觉听觉效果丰富。全片以全、近景居多，使内涵更丰富，同时注意光效的变化，选取了一天中的不同时间的光影效果来表现不用的内容。拍摄角度也非常丰富，如拍摄大明宫全景，让人们更直观的看到了大明宫的全貌，理解起来更容易。色彩上根据时间、地点来变化，如梨园一片雪白，

与壮丽的宫殿形成鲜明的对比 ，是色彩上更加丰富，避免单调、重复的宫殿色调。

《大明宫》作为一部历史题材的纪录片，它虽然在制作规格、叙述方式、画面制作剪辑、人物展现、镜头语言等方面表现出优越性，但是也有不足之处，最突出的一点就是，唐代人以胖为美，史书中记载的唐代人大都是雍容华贵的形象，而《大明宫》中的人物演员都瘦削挺拔，不符合历史的记录。同时，该影片对杨贵妃做了比较正面的评价，对于由她导致的唐玄宗奢靡误国没做任何批评。但是这一点丝毫没有减少《大明宫》这部记录片得影响力。作为一部纪录片，它摒弃纪录片一贯以一些枯燥的文字、档案、遗址、照片的表现方式，运用先进的技术，以历史事实为基础，大量运用了“情景再现”的表现手法，整个画面真实、壮观、形象、生动，使历史事实更加形象的展现在我们面前。

真实性是电视纪录片的本质属性，它要求以现实生活的存在方式和本质意义通过创作者的创作活动体现在作品中。纪实不是真实，纪实是一种风格，在不以虚构的方式来对待现实生活的创作中，创作者的体现方式则是多种多样的，《大明宫》正是用这种纪实风格来展现历史事实的。

文化与文明不同，文化既有精华，又有糟粕，而文明是指文化的精华部分。作为一部历史题材的纪录片，它必须以历史事实为基础，所以，它在向我们展示唐帝国盛况的同时，也让我们了解到唐朝后期的衰败与腐朽，既有精华，又有糟粕，只有这样才能保证历

史的完整性，让历史完整、真实的再现。