看《盲山》
怀着无比期待的心情，在某个阳光明媚的下午观看了这部没有一点阳光的电影。我一直认为等待最原始的电影呈现，才会有最真实的感受。电影的力量来源于它的真实，导演用纪录片的表现形式向大家呈现出这样一部现实意味的影片，是最明智的选择。
说真的有些片子你明知道它是好东西，但你是不愿意看它的，因为那种沉重让你没有勇气正面面对。不想把这部电影定性为文艺片还是纪录片，我只知道这是部好电影，它是部能让你愤怒地坐不住的优秀电影，是让你看完，不写篇影评发泄就会活活憋死的电影。
无论你识不识字，你都会很容易看懂这部片子。作者几乎用白描的手法勾画了整个故事，没有所谓“商业大片”的铜臭、没有所谓“文艺片”的故作深沉、没有巧妙的结构和离奇的悬念，就是一个平铺直叙的故事，女主人公在你早已意料之中的发展路线上，步步求生、步步绝望。
电影中有三处，对我的感受特别强烈，一是她第二次逃走，换来了40块钱，上了公路，上了汽车，真的以为她这次就成功了，心里也是那样去希望的。但是也知道这样走对电影的伤害，或者说电影的味道会全部变了，心里面那样去想，是真的希望她这次能成功逃出，因为越是以后的机会就越是渺茫，但同时心里也很清楚，绝不会是这样。否则它就没有这么多期待和赞誉的声音，自我挣扎与电影同时进行，交相辉映。
第二处是那把菜刀出现在镜头里时，相信很多人看到这里，都会有那种想法，脖子就在眼前，还低着头，满脸的泡沫，绝佳的机会，但是如果那样了，后果是什么呢？她逃出去了，然后这一辈子开始另一场逃亡；或者她用另一种残酷的结果来解脱这次受难（比如因杀人而入狱等等）。还是挣扎，因电影而延续。 第三处出现电影的最后，同被拐卖来的姐妹临到最后决定回头。她是无奈的，被迫的，这让我想起了《肖申克的救赎》中上吊的老爷子，一辈子都在狱中，已经将他的心彻底消磨得无棱无角，他已经无法再次返回曾经的生活。她的姐妹也是如此，放不下自己的孩子，决定认命低头，命已经无法改变。
“盲”，很容易让人第一个想到“盲人”，但是电影却让我们看到了一群大脑完全被瞎的村民。买回来的老婆还那么理直气壮，还说娶媳妇都得花钱，城里人花钱更多，他们好像以为全天下的老婆都必定是用金钱买来的。用7000块换来一个大学生，还是很值的。整个电影就是讲述这样一个被拐卖到闭塞山村并企图逃脱的女孩的悲惨命运。整部电影都在陕北真实的农村实景拍摄，全片真实的还原故事环境，让我们觉得那就是一个处于“原始状态”的社会，影片里没有出现一样家用电器，连手电筒都没有，家里面也丝毫没有一点“电”的存在。好像那样的一个地方，就是这个世界的“盲点”，即便是电影开头字幕告诉我们那是在“20世纪90年代初期”，但是这个时间概念其实根本就是不存在的，换成“21世纪初期”它在中国一样存在。
愚昧，不是野蛮的理由，更不是可以法外开恩的丹书铁卷，但在这个山区，偏偏就变成了一种“潜规则”，人与人的关系已经纯粹地堕落到弱肉强食的地步。放眼所见，尽是成分单纯得不能再单纯得农民，尽是朴素的农家小院，但谁想得到，这些农家小院，竟是不逊传说中白公馆、渣滓洞一般的食人魔窟。
欣赏这部影片需要一定的心里承受力，这是悲剧的力量，而这故事不是一个妇女悲剧，也不是一个法盲村子的悲剧。只要歧视妇女，抛弃女婴的思想一天不除没这种悲剧便会笼罩我们。
这种把在法律和道德范围之外的事情当作常态的态度，看起来当然不会好受，电影抓的很准。即便你明白这些农民是文盲，是法盲，老早让四周的盲山给遮蔽了目光，还是会在心里对这些人产生无比的愤怒，以及和雪梅一样的茫然无助。
人口买卖，无论买方卖方，都是犯了反人类的极端罪行，但愚昧、“素质就是低”，居然就成了愚民逍遥法外的护身符！扼杀一个人的希望比任何事情都可恶，这个被困于山村的女大学生，像禁锢在笼中的鸟，怎么飞都飞不出去，人的良心被愚昧磨灭，而那些美好的东西在笼中挣扎，却只能慢慢死去。
第二篇：盲井,盲了心,盲了人性----------浅评电影《盲井》
盲井，盲了心，盲了人性
----------浅评电影《盲井》
“二叔要有啥对不住你的地方，你可别怪二叔！”
一句平实的话语中满是愧疚、无奈与决绝的勇气。《盲井》是根据20xx年获得老舍文学奖的刘庆邦的小说《神木》改编而成。在这部片子中，导演李杨用与之后的作品《盲山》一样的纪实性的方法为我们展现出了“人性”。本片是导演李杨的处女作，但片中所反映出来的主题却深深地震撼着每一个观众的心，所以她从地下电影的束缚中走向了正大光明的舞台，曾因提及“矿难”这个敏感的话题而被禁，如今也因这个话题而被解禁。
都是为了生活，只是人们选择了不同的方式。唐朝阳和宋金明为了孩子，为了家，不惜选择伤害别人来挣钱，辗转在各个城市，而那一天，他们遇到了元凤鸣------一个因为没有学费，而外出打工替自己妹妹挣学费的孩子，十六岁的他坚信自己能靠自己的双手供妹妹上学，能找到外出半年杳无音信的爸爸，但命运的轨道再他们三人相遇的那一刻似乎偏离了??
影片的开头，在黑屏中出现了一抹亮光，镜头向后拉，那抹亮光越来越小，似乎在预示着人性光亮的一面离我们越来越远，黑暗统治了我们的心。在影片中，多次出现黑暗中的电筒的光芒，前几次的亮光都是一队排列的，暗示我们所有人都是安全的，而最后一次，在那一列电筒光中，有一簇在快速地向前闪动着，那不断晃动的光亮让观众看到了人物心中的惊慌失措和内心的恐惧与不安。每一次井下的黑暗后都是出井时那刺目得让人晕眩的太阳光，一黑一亮，对比鲜明，给人一种强烈的视觉冲击，也给人心理一种很强的刺激感，与片名《盲井》相照应。而影片以黑色为基调，更能衬托“盲井”中的“盲”字。在第一幕矿窑出事，厂长出现时，导演用了一个摇镜头，非常好地晃出了人物内心的惶恐、惊慌和不安。与第二次出事时厂长的冷静相对比，更能体现出人性中丑恶的一面。
也许，命运就是如此，对好人的奖励，对坏人的惩罚都是在那一次又一次的巧合中成就的。第一次死人后，当宋金明提及死人名字时，唐朝阳说：“谁记他妈的名字，好像他妈的姓元的。”一句普普通通的话，或许我们看到那时根本不会在意，但当他们遇到那个十六岁的孩子时，孩子的一句“我叫元凤鸣”，给了观众的心重重的一击，小孩又道：“我要找我爹，爹外出打工已经半年没回家了”。 更是给了观众一种心理暗示，让观众不由得猜测着，也为这个孩子担心着，这是一次巧合，而这一次的巧合也就此改变了三个人的命运，人性似乎从那一刻开始开始发生了变化。一开始，宋金明对于唐朝阳打上孩子的主意只是稍有不满，却也还能接受，而之后，他似乎真的对这个孩子泛起了同情心，当元凤鸣向他借钱递给街边那个考上中学却没钱上学的孩子时，他也掏出了钱；当凤鸣给家人写了信时他似乎想要帮他寄回家了；当唐朝阳多次欲将元凤鸣干掉时，他用一个又一个的理由拖延着时间??到最后，他是真的将凤鸣当成了自己的儿子，从凤鸣身上他看到了自己孩子的影子，他下不了手，所以，无奈的他选择了自
杀，在那一刻，我们看到了人性的光辉。十六岁的元凤鸣，一个单纯、朴实的孩子，最初，他对女性的身体是有着幻想的，但当他被迫进了妓女的房间后，她冲出来对别人说的第一句话是：“叔，我变成坏人了。”从这句话中，我们听出了这个孩子的纯朴；吃饭时，他将碗里的菜夹给“二叔”------宋金明；在发了工钱时，他执意将几块钱还给了“二叔”，还为“二叔”买了一只鸡。从这些地方，我们可以看出一个孩子纯洁的心，他给我们展现的是人性好的一面。
影片中凤鸣与妓女小红的偶遇，看似普通、平淡，一句“你也来给家里寄钱啊！”揭示出一个深刻的社会现实，不管是以害人来赚钱，抑或是沦落为妓女，或许是阴暗，或许是下贱，都只是为了一个词------“生存”。
影片以低沉的音乐为背景音乐，到最后，影片也没有告诉观众，元凤鸣与“姓元的”究竟是不是有关系，有着一定的悬念，但在那一刻，这些都已不再重要，重要的是，不管是《盲井》还是《盲山》，我们都从中看到了导演对于人性的一种期待。