纪录片《华尔街》是由我国中央电视台主导、由李成才执导的大型纪录片，总共有十集。片中介绍了华尔街这一著名国际金融中心的历史面貌，并以此向人们介绍了资金在国民经济中的重要作用，也展现了金融市场在经济发展中的重要作用。
华尔街是英语“墙街”的音译，她坐落于美国纽约市曼哈顿区南部，从老百汇路一直延伸到东河的一条大街，全长只有三分之一英里，宽11米。就是这主街道面积不到6000平方米，街道狭窄而短，从百老汇到东河仅有7个街段的“墙街”，却以“美国的金融中心”闻名于世，对美国乃至对世界的经济和金融发展具有深远影响。
从这部纪录片中了解到的首先是华尔街的发展历史，就如纪录片中所说：很久以前，她是印第安人的土地；四百年前，她是荷兰人的一道墙；两百年前，她是梧桐树下的金融种子；一百年前，她塑造了美国的崛起；今天，她是一张撒向世界的金融之网。华尔街本来只是一小片不起眼的土地，在成为荷兰人的殖民地时，她也仅仅只是荷兰人用来抵御当地印第安人的一面墙而已，后来，由墙变成了街道，才开始进入经济领域的一片发展地域，直到两百年前，在华尔街的一棵梧桐树下，她成了美国人埋下的一粒金融种子，发芽、成长，一百年后，更是带领美国走向世界强国之林，塑造了美国的崛起，使美国成为世界经济和政治强国，现在，她是美国经济的一道缩影，是世界的金融和经济中心。她的发展历经风雨磨砺，一路曲折，一步步地发展到今天，成为了对美国乃至世界经济的发展具有重要影响的金融中心和金融市场。
而从记录片中不仅仅是表面的向我们讲述了华尔街的发展历程，更是向人们展示了金融市场或者说金融产业在整个经济体系中的重要地位以及人们的投机、贪婪和脆弱。
金融一直是整个经济体系中的重中之重，她是整个经济体系特别是现代经济中的核心，这是由金融自身的特殊性质和作用所决定的。现代经济是市场经济，市场经济从本质上讲就是一种发达的货币信用经济或金融经济，它的运行表现为价值流导向实物流，货币资金运动导向物质资源运动。金融运行得正常有效，则货币资金的筹集、融通和使用充分而有效，社会资源的配置也就合理，对国民经济走向良性循环所起的作用也就明显；相同的，如果金融运行紊乱，则不利于国民经济的良性发展。如同片中所说，美国用100年发展成为世界经济第一大国，用200年发展成为世界政治大国，如果没有现代金融，这一切都不可能发生。
华尔街成为美国和世界的金融中心和经济中心并非偶然，华尔街见证也带领了美国经济的发展。
华尔街见证美国的成长和崛起，从《梧桐树协议》，美国的南北战争，美国的重工业化，一战中资本的迅速扩展，19世纪30年代的大萧条，到《联邦证券法》，《证券交易法》颁布实施，再到20世纪美国的经济转型，引领新一轮的经济浪潮，她是美国经济和政治发展的缩影和中心。美国的第一个中央银行在华尔街诞生，如同纪录片中说的一样，“失去了中央银行的美国就像（这些）激动而失控的火车，虽然仍以惊人的速度在发展，但却成为了西方世界中最自由最不稳定的一个经济体”，没了华尔街就如同美国失去了中央银行，经济高速发展却又极不稳定，时刻面临危机；美国的第一人财政部部长汉密尔顿来自于华尔街，更是他用华尔街的力量是美国国债成为了美国经济发展的重要推力，使美国非但没受害于国债的负担，反而促进了美国经济的发展，国债成为了美国发展的一把利刃，使美国逐步从一个刚建国就背负六千万美元债务的穷国发展成为世界第一经济体；美国的第一家证券交易所在华尔街诞生，纽约交易所成为了美国最大的证券交易所，不仅吸引了大量资金的流入和人才的到来，更是为美国的经济发展提供更好的融资集资和更优秀的管理人才，大大促进了美国的经济发展；华尔街聚集了大量的企业单位，全球五百强就有四百多家企业的总部设在了华尔街，这使美国成为了跨国公司集聚的强国，也为美国引进了更多的外资和人才，使美国经济更加多样化，经济结构更加多元，从而促进美国经济的全面发展······华尔街依托于美国经济，也为美国的经济更好地服务。这也可以看出金融在经济体系中特别是当代经济的核心
地位和其对经济发展的深渊影响。
当然，华尔街的发展并不是一帆风顺的，她在发展的过程中同样会遇到阻碍和危机，金融业的发展也是如此，如同纪录片中说的，华尔街是一张撒向世界的金融之网，“这张网强大又脆弱、光明又黑暗，这张网既能让经济加速，也能让经济窒息”。
华尔街成为了当代经济的金融中心，但是她在塑造美国的发展过程中同样遇到了很多的阻碍和挫折。当汉密尔顿利用华尔街的力量提出了后人形象地称为“旋转门”的计划来为美国解决国债过大、国家可能面临失去信誉的危机时，受到了当时的一些“开国功臣”特别是只“想要一个小政府”的托马斯·杰斐逊的反对；当华尔街为人们带来了大量利润和金钱的时候，人们热衷于在华尔街追名逐利，可是当她因为某种原因，甚至不是她本身的原因导致美国乃至导致全球经济危机时，人们开始对华尔街呲之以鼻，直至对其失去了信心，而政府也是如此，“美国有两个标准，一个是给华尔街的，另一个是给剩下的整个美国的”，美国政府“相信华尔街的时间还比不上不信任她的时间”······如此等等，都为华尔街的金融和经济发展带来了很大的阻力。华尔街是美国和世界著名的金融中心，难以避免地会爆发金融危机，更严重地会造成美国乃至全球的经济危机，极大地阻碍了经济发展，但是也为经济发展提供了很好的契机，就像《华尔街》中在采访纽约大学金融史学教授----理查德·希勒时他说过：（汉密尔顿认为），虽然我们不渴求金融危机，但是如果经济要现代化，这就是不可避免的。
华尔街的发展、金融的发展也为我们揭示了人们的投机、贪婪和脆弱。“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往”，财富是从古至今无数人的追逐的梦想，华尔街在吸收了大量的国际资金意以外，也同时吸引了很多的投机者和投资家，甚至可以把整个华尔街看作是一个人，一个掌握了大量资金的贪婪的投机者，她既有向上的希望，又有获得名利的欲望，她的向上的希望可以为经济发展带来推动力，可是她的欲望在得到满足后又产生更多的欲望，也就有了贪婪，她的贪婪导致了很多人的贫困、内幕交易、非法操纵，最终导致危机和萧条。
总之，华尔街的发展和演变，给我们提供了反思的机会，无论对经济、金融和人性等多方面的认识，有经济发展中，明白金融的发展的重要影响，也有在经济危机中应对策略的经验，特别是在这个同时面临危机挑战和发展契机的经济时代，更是给我们带来了更多的反思。
纪录片总导演李成才有对该纪录片的寄语：纪录片《华尔街》—— 以华尔街金融危机为契机，梳理两百多年来，以证券市场为中心的现代金融来龙去脉；是中央电视台站在华尔街，在历史坐标中，探寻、发现资本市场兴衰与经济起伏的规律；为中国决策者提供依据，为资本市场的实践者提供镜鉴，为中国大众提供关于资本市场的启示。所谓“以铜为镜，可以正衣冠；以史为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失”，华尔街的发展、金融对经济的影响可以成为我国经济发展的良好借鉴；我国经济特别是现代经济处于过度阶段，尚不成熟，我们可以从华尔街的发展中吸取经验教训，更好地处理我国金融和整个经济发展过程中遇到的阻碍和挫折，是我国经济更好更快地良性发展。片中从地理、历史、社会等多重层面和角度出发，呈现了世界金融的发展、金融对经济的重要作用、金融危机对经济的影响及应对措施等，很好地向我们介绍了金融这一经济内容，是一部很值得一看的纪录片。
第二篇：华尔街2 观后感
在纽约最大的金融财团位于华尔街的摩天大楼顶部，这家公司的股东们正召开一年一度的总结会议。突然，坐在主席位置的财团总裁不理会席间热烈的讨论，爬到了会议用的长桌上，做了一个起跑的姿势。正当其他董事们对这个举动目瞪口呆之际，他说了一句，“我要从这架巨大的旋转木马上下来了。”说完，他便以长桌为跑道，奋力一跃，穿过窗玻璃，向底下人流穿梭的华尔街坠去。
以上戏剧性的一幕出现在科恩兄弟19xx年电影《金钱帝国》的开头。“一架巨大的旋转木马”，这是我迄今听到过的关于金融资本周转过程最生动、贴切的比喻。当资本增值的时候，那飙升的数字就像游乐园里的旋转木马那么华丽、吸引人，让人忘乎所以；可一旦当资本达到一定数量之后，拥有者的幸福感却开始停步不前，或许资本仍旧在增长，就像木马仍旧在旋转，但幸福却停留在原地。对此，有些人能够用资本增长所带来的快感代替幸福，有人却被这种幸福的虚无感逼得只能跳楼。
在揭露资本的贪得无厌和金融系统的黑幕、腐败方面，奥利弗·斯通19xx年的《华尔街》是一部比《金钱帝国》更深刻、更尖锐的电影。它的成功首先在于身为金融掮客之子的斯通为电影中的金融运作注入了足够的细节。电影中涉及的金融系统内部的暗箱操作、欺诈和争夺现象显得错综复杂，而斯通能使其中的每一步都合乎逻辑、有据可循，整部电影就相当于一本揭示华尔街幕后运作规律的教科书。电影主要的悲剧感则体现在青年的理想在意向不到的现实面前幻灭的事实中，这方面沿用了从《史密斯先生去华盛顿》开始好莱坞电影惯用的母题，构成了对美国梦的批判。当然，电影最出色的地方仍在于迈克尔·道格拉斯对股市大亨戈登·盖柯生动的演绎。戈登这个人物最大的特点恐怕就在于他能够真正地沉醉于旋转木马带来的快感。当巴德问他什么赚多少钱才算够，什么时候会停止时，他说，“这不是钱的问题，这是一个游戏。”或者说，这是一种赌博，资本的增值就如同赌博赢钱那样能给人带来快感。
如果说《华尔街》的意图主要在于揭露和批判，那么20余年后的续集《华尔街2》则把抚慰在次贷危机中受伤的美国心灵作为首要任务。电影的副标题是“金钱永不眠”，或许改为“亲情用不眠”更为恰当。对于那些在次贷危机中输得一无所有的人来说，家庭和亲情成了唯一的安慰和避风港；而对于在第一部电影中把才华和意念都用尽了的奥利弗·斯通来说，如何为续集找到新的重心便成了电影成功的关键。于是，把美国主流价值观中家庭和亲情至上的观念放入到续集中成了最自然不过的事。尽管实际上，亲情、家庭和交易、买卖在电影里的关系一直都很混乱，有时分不清彼此。在电影的结尾，为了安慰观众，导演试图使戈登·盖柯这样一个严格恪守商业理性的角色产生真正的情感松动，主动从旋转木马下来走向家庭的温暖，但在实际效果上，女儿对他的谅解、甚至女儿与她未婚夫的重归于好，仍旧是以盖柯一次不无私心的捐赠（交易）为前提的，它们显然缺乏其他的情感诱因，这不是莫大的讽刺么？
《华尔街2》的主要缺陷在于它缺少一个有力的故事。电影的整个叙事松散、缺乏要点和结构，完全像一个二流编剧对于二十年前那个精彩故事在今天可能延续的二流想象。由于在家庭情感上耗费时间过多，电影对于今天华尔街金融面貌的展现显得模糊而缺乏细节。唯一有意思的一点是它调侃了二十年前盖柯的名言“贪婪是好的”。盖柯在出狱后的演讲中戏谑地称他的名言在今天已经“合法化”了，以指称导致次贷危机的借贷消费、借贷投资等现象。电影中数次出现的有关“道德风险”的话题显然也是为了与次贷危机后人们的投资心态形成心理互动。除此之外，《华尔街2》中便找不到什么新颖的意念来表现一个今天的美国金融社会。电影甚至让一个新的菜鸟再次问一名老手“赚多少才算够，什么时候你才会停下来”，并让盖柯再次老练地回答，“这不是钱的问题，这是一个游戏”。当然，你可以说这么经典的答案是永远不怕用第二遍的。
迈克尔·道格拉斯在续集中戏份不多，但他无疑仍旧是最出彩的一个。即便没有第一集，道格拉斯一出场便能使人感到华尔街金融大亨的作派，感受到他的不可一世和老奸巨猾。这几乎没有诉诸太多表演因素，这是他的天赋。这种风度也在大卫·芬奇《心理游戏》中他饰演的尼克身上找到。有趣的是，在那部电影里，道格拉斯那种旋转木马上的毫无幸福感可言的生活才真正表现得让人难以忍受，以至于他要寻求一种更刺激的游戏。从内容上来看，把芬奇的电影与斯通的华尔街系列作一种比较观赏将是件有意思的事。
斯通的两部华尔街都在美国两次严重的经济危机之后上映（19xx年10月美国爆发了严重的股灾，并进而席卷全球），第一部保持了批判的锋芒和反思的力度，第二部除了炒炒冷饭之外忙于推销亲情和家庭等美国主流价值观，以安慰人心为己任。差异的原因何在？是这次危机更严重，人们变得过于脆弱而更需要安慰，还是斯通连“半个作者”的身份也不要了，完全成了一个商业化导演？又或者，今天的商业电影越来越以向观众提供娱乐和安慰为己任，缺乏上个世纪八十年代好莱坞许多优秀电影中的反思精神和公众责任感了？