天鹅之死观后感

时间:2024.3.20

《天鹅之死》观后感

很早就听说过芭蕾舞,只是简单的听说过,没有更多的了解,在之前也只是看过一部电影《黑天鹅》,被其中女主角的演技以及美丽的芭蕾舞所折服,上次看的《天鹅之死》依旧延续了芭蕾舞独有的美感,同时又传达给观众一种很凄凉的感觉,一种凄美。观看时可以深刻体会到天鹅对于生的渴望以及热爱。

在宁静皎洁的月色下,一只白天鹅忧伤地抖动着翅膀,立起足尖缓缓移步出场,在湖面上徘徊。白天鹅身负重伤,将与世长辞,但她渴望重新振翅飞向天际。她轻轻地抖动翅膀,艰难地立起足尖,一次又一次地奋力尝试飞离湖面,却又一次又一次无力地垂下翅膀。生命在呼唤着她与死神拼搏,她终于奇迹般地展翅旋转飞翔起来了,生命的光辉重新闪现。但由于精疲力竭,白天鹅缓缓屈身倒地,渐渐合上双眼,一阵阵颤栗似闪电扫过她全身。最后,她在颤抖中竭尽全力抬起一只翅膀,遥遥指向天际,表现出她对生的渴望。随后,慢慢地闭上双眼死去。

天鹅之死的剧情很简单:描述一只濒临死亡边缘的天鹅最后的美丽姿态。但是通过艺术家以诗一般的灵感使表演与技巧有机地结合。通过描绘濒死的天鹅渴求重新振翅,孤身只影在平静的湖面上艰难挣扎,最终默默死去时的神情,以象征人类在现实生活中与死亡,命运进行不懈反抗的搏斗精神。

舞蹈忠实地保持了古典芭蕾的传统,以诗一般的灵感使表演与技巧有机地结合。通过描绘濒死的天鹅渴求重新振翅,孤身只影在平静的湖面上艰难挣扎,最终默默死去时的神情,以象征人类在现实生活中与死亡,命运进行不懈反抗的搏斗精神。

天鹅之死是一种纯美的渴望。舞蹈中美丽的白天鹅用它独特的形体语言表现即使体力不支,面色忧郁,也要与死亡而奋斗抗争的情景,但因其衰力竭,不幸而死。《天鹅之死》表现了人类与命运,死亡进行搏斗的坚韧顽强精神,表现了人类对生的渴望。这真是对光明和希望的眷恋,对生命不朽的深沉赞美。

《天鹅之死》带给我们的,我想不仅仅是芭蕾舞的视觉美感享受,更重要的是我们由此而升腾至“思考对如何敬畏自身生命”的境界。这也是任何艺术所追求的境界,通过艺术表现形式带给人对生活及生命意义的升华思考。

这不禁让我联想起来自身,我们也会有一天要撒手人寰,也要像天鹅一样,在生命仅存的时刻绽放出自己的美丽,为世间留下自己独有的美丽。但是在我们还有时间时我们为什么不去珍惜呢,多做些有意义的事情,珍惜每一天的时间,这样在离开的时候也不会像天鹅一样的充满不甘,珍惜生命,过好生命中的每一天才是最重要的。

学号:09251104141 班级:09软件工程一班 姓名:刘振威


第二篇:舞蹈鉴赏天鹅之死观后感


浅谈俄罗斯《天鹅之死》观后感

作 为一门浪漫、神秘、高贵的艺术,芭蕾被赋予了太多的情感,也被寄托了太多的幻想。意大利给了她生命,法国给了她浪漫而俄罗斯却给了她灵魂。作为从西欧传来 的高贵的舞蹈艺术,芭蕾的发展并没有因为在俄罗斯而受到限制。相反的,这些东正教的信徒们却充分发挥自己的聪明才智,不仅把芭蕾的技术发展到了巅峰,甚至 还融入自己对艺术的理解使古典芭蕾具有了特殊的“俄罗斯范”。

相比较之下,俄罗斯芭蕾带给我的第一印象即超高的技巧性。也许这与俄罗斯“三夫三娃”自身极高超的舞蹈技巧功底有关,但我却认为俄罗斯本民族擅于炫技的民间舞蹈特点也潜移默化的影响了芭蕾在俄国的发展。记得欧老 师曾在俄罗斯舞蹈的第一节课上给我们放过俄罗斯民间舞的片段,那令人眼花缭乱的脚部和腿部动作,演员们横叉着跳向空中时强大的爆发力和很多源于民间舞蹈的 脚尖动作让我看的瞠目结舌,不仅仅因为他们民间舞蹈的技巧之高超更因为我察觉到冥冥之中俄国的民间舞与芭蕾好像有着异曲同工之妙。也许我的猜测只是胡思乱 想,但我却想从中真正找到一些他们之间的联系。

舞蹈鉴赏天鹅之死观后感

舞蹈鉴赏天鹅之死观后感

正如上面一幅图中所表现的那样,俄罗斯民族貌似天生就具有着超强的弹跳力和舞台爆发力,而这恰恰正是芭蕾舞者所需要的身体素质。其次,我发现俄罗斯民间舞的 脚部和腿部动作很多,但令人惊奇的是舞者对舞步掌握的熟悉程度使得复杂的脚下动作显得丝毫不乱。说实话,我个人觉得单就腿部和脚部的相互交错缠绕的动作来 说,民间舞比芭蕾要更具可看性,但芭蕾的看点在于直立起的脚背和其带来的轻盈温柔的感觉。从整体来说,芭蕾的观赏性要更大一些,《天鹅之死》中天鹅的脚部 交错动作虽然没有俄国民间舞中那么多的炫技但也给观众带来了一种别样的体验与审美。而我同时认为,民间舞蹈表现一个民族最舒服的身体姿态和最具代表性的生 活动作,而俄国民间舞中之所以有复杂多样的腿部和脚部动作的原因也从一个侧面展示了俄罗斯民族能歌善舞的本质和俄罗斯人天生所具有的对肢体超强的控制能 力。除此之外更令我惊奇的是俄罗斯民间舞中竟然有很多脚尖直立的动作,虽然没有芭蕾舞鞋的帮助但很多演员还是可以短暂性的立起脚尖。这不禁使我联想到俄罗 斯芭蕾舞坛上出现“三夫三

娃”,虽然芭蕾并不产生在俄国,但她却在这里得到了空前的发展和提高,也许俄罗斯人的身体内天生就流淌着芭蕾的血液,而事实上又 有谁会在乎这些呢。

俄 罗斯横跨欧亚大陆,辽阔的疆域同时也给它带来了不同的文化。俄罗斯尴尬的地理位置和文化心态造就了俄罗斯艺术家们独特的创作方式和艺术视角。一直以来,俄 罗斯作为一个世界超级大国,无论在科技、军事、体育还是在艺术方面,都是世界上首屈一指的。他那深厚的文化底蕴所产生的深远影响不仅影响着生长在那片黑土 地上的俄罗斯人,同时也对世界其他国家有着深远的影响。单从俄罗斯大家们的绘画作品中就可以窥探出该民族的民族心理。俄罗斯的油画、雕塑作品,风格各异而 且色彩浓郁,不仅展现了俄罗斯的风土人情也体现了俄罗斯可贵的民族精神和现实主义的风格。不仅是美术作品,从它的音乐作品中也可以体会出俄罗斯艺术家崇尚自然、真实、完美,忠于现实主义精神的崇高态度。同样的,从俄罗斯的三大芭蕾舞剧 《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》中也能使人们感受到俄罗斯民族爱幻想、好想象,同时又善感、同情、顺从,倔强、忍耐的民族性格。我觉得,俄罗斯是一 个既感性又理性,常徘徊于两个极端中的痛苦而热情的民族。所以,深沉的俄罗斯人们才能把芭蕾表演的淋漓尽致,把舞蹈情感阐释的如此细腻到位。

最后一点对于俄罗斯芭蕾舞的看法来源于宗教信仰。也是受到了刘建老 师讲的“宗教与舞蹈”这门课的启发。俄罗斯民族所信奉的东正教属于西方基督教系统的一个分支,而芭蕾之所以拥有挺拔向上的高贵体姿与其最初产生时带有的教 义是密切相关的。可以说芭蕾中的所有造型都是模仿“十字架”造型设置的,舞者将身体向上投射的体态也源自对天上神灵们的虔诚信奉。

据 说,俄罗斯的十字架都画得比其他地区的大,所以俄罗斯芭蕾舞姿态中演员动作的幅度也比较大。为了表示对信仰的虔诚,莫斯科国家模范古典芭蕾舞剧院还特地在 纪念《天鹅湖》上演一百周年之际在第三幕中竖起了一幅两人高的金碧辉煌的圣母玛利亚神像,这一小小的细节充分体现出了他们信仰的所在。

虽 然自己逐渐可以从舞蹈作品和一个国家性格中渐渐发现和总结出一些东西。但是我的很多猜测和发现还是很肤浅的也会有很多理解错误的地方。不过我很高兴我已经 能体会舞蹈带给我的快乐,甚至开始思考一些与舞蹈产生和发展有关的有趣问题。但最后还有一个问题始终迷惑不解,那就是俄罗斯民间舞中有大批的地面动作与芭 蕾的发展和其对宗教的信仰相悖。我发现俄罗斯民间舞很多的动作都是向下压着做的,甚至还有很多屈膝的舞蹈动作。这种体态实际上是与芭蕾挺拔的姿态相反的, 而且一般来说有土地崇拜情节的民族舞蹈才会有大量的地面动作,而这又是与东正教中向上的方向相反。也许是我还太过浅薄,也许是我的知识储备还不够丰厚,也 许是我的理解有误。但我相信总有一天我会解开这些自己不能理解的谜团。

2010-3-8 by 曾栋华(法学)

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