《20xx年悲惨世界25周年演唱会》观后感
此篇观后感主要从“视频录像”、“舞台美术”、“大屏使用”三个方面浅谈《20xx年悲惨世界25周年演唱会》给我留下最深印象的地方。
一、 视频录像
1. 前期准备充分
看完整场演唱会，给我印象最深的，便是从各个细节都能感受到该录像团队做了十分充足的前期准备。首先是对整体故事节奏的把握十分到位，其次对每个人物、唱段特点的良好掌握。在前期设计好详细分镜头后，录像时，做到了镜头有的放矢，十分准确及时地抓住了演出细节。而且在很多地方，准确的镜头语言更加直观地丰富了节目表现力。
例如：
i. 在沙威第一次出场点到冉阿让的编号时，画面准确切到了
冉阿让的特写，不仅表明了对话关系，也捕捉到了冉阿让当时的神态。
ii. 尤其是在舞台上演员较多的情况下，充分的前期准备使得
镜头切换更加准确。
2. 特殊镜头设计
有许多巧妙的设计镜头，不仅紧贴了演出剧情，更丰富了画面表现力。
例如：
i. 冉阿让与沙威针锋相对的一幕，用镜头语言表现了舞台无
法表现的张力。
ii. 芳汀死后下场时与珂赛特擦身而过，两人相视一望。
3. 技巧为情节服务
在整场录像中，摄像及导播使用了一些技巧手法，这些技巧手法的使用恰到好处、拿捏准确，切换的快慢，推拉的速度，紧贴剧情与唱段。
例如：
i.
德纳第夫妇第一次出场时，配合德纳第的欢快唱段，镜头
切换、游机、摇臂移动速度一改前一场景的风格，也变得欢快起来。
ii.
在珂赛特、艾潘妮、马吕斯三人同台的唱段时，镜头的虚
实正好表达了三人复杂的关系和各自内心的感情。
iii. 依旧是三人同台这一场，叠化使用恰到好处。
二、 舞台美术
1. 机械运动装置
本场演唱会唯一的机械运动装置便是舞台上方装有电脑灯的几根横柱，在大部分时间里都是在最高处悬挂作为普通电脑灯使用，在故事高潮部分的战争场景中起到了渲染氛围的作用。虽然整个运动简单，但由于所有电脑灯的自身运动，使得战争场面渲染得十分有感染力。所以在机械装置方面，不一定要运动复杂的，有时只需在细节方面点缀创新，即可达到事半功倍的效果。
2. 舞台布景
i. 整个舞台被布置为19世纪的巴黎街头，简单的酒桶、木椅、
推车等营造出了当时贫民窟的景象；两边的楼梯上是一间小木屋，这样的设计又极符合德纳第夫妇所在酒馆的风格。
ii. 舞台唯一的上下场口位于舞台正后方，配合灯光使其成为
了舞台的布景的一个重要部分，在很多场景中起到功能性作用。
a) 在开头监狱一幕中，沙威从冉阿让正后方上台，此时镜头焦距也从冉阿让身上转移到沙威，为剧情起到铺垫作用。
b) 芳汀死后下场，与正上场的珂赛特擦身而过，两人相视，在昏暗如剪影的氛围中，给了观众一种穿越的感觉。这一幕正是配合正后方上场口设计的。
三、 大屏使用
演唱会现场大屏不仅起到了场景描述的作用，在很多地方灵活的使用都为整台演唱会增添艺术感染力。采用三块分开的大屏而不是一整块巨幕，是为了在某些地方能够辅助表达人物关系。这样的大屏设计达到了一屏多用的效果。
1. 使用事先做好的影像资料，渲染了当时的场景，弥补了舞台上由于场地、人数有限的弊端，营造了剧情当时应有的环境气氛，使整个作品更加饱满。例如：
i. 冉阿让与面包店老板争执一幕中，大屏用制作好的市集画
面，交代了事件发生环境。
ii. 冉阿让在战争中救出马吕斯一幕，用影像资料表现了整个
作品中标志性的环境——巴黎下水道，并配合冉阿让搀扶着马吕斯从舞台正后方上场，视觉效果以假乱真。
iii. 沙威跳海一幕，三块大屏一起呈现的海水画面，清晰交代
了故事发展。
2. 三块大屏在某些地方分别切换到现场各机位，辅助表达了人物关系及故事情景。
i. 冉阿让与沙威二重唱的一幕，三块大屏分别切换到舞台上
的三个人物，并通过视觉角度展示了人物的针锋相对，使得表演更加立体。
ii. 革命前夕这一幕中，正中间大屏切换至现场画面，左右两
边大屏为巴黎街道，十分清晰地表现了人物所处的环境。
《20xx年悲惨世界25周年演唱会》使我感触颇多，也使我联系到今后工作中应当注意和学习的地方，概括来说：
1. 认真做好前期准备工作。在我看来，此演唱会成功的关键是充足完善的前期准备，才使得现场及录像效果达到高水准。虽然这个道理很浅显，但真正扎实做到却是很难，特别是对于实战经验欠缺的我来说，更是需要首先做好功课。
2. 情节性较强的节目可以通过设计特殊的镜头来加强表现力。对于舞蹈、音乐剧等故事情节性较强的节目，可以通过某些设计镜头来点缀。
3. 一切技术技巧为节目服务。技巧技术的使用要恰当，要根据情节或需要使用，起到丰富舞台表现的作用，但不能喧宾夺主。
4. 舞台美术设计可以做到以小胜大。在某些情况下，根据节目需要，舞台设计不必一味追求大，有些时候细节创新同样效果不俗。
5. 大屏幕的使用可以灵活多变。
大屏幕不必一味地采用事先做好
的影像资料，这样会使其永远成为一个背景而已，可以巧妙地通过影像和现场结合的方式来增强艺术表现力。
吴寒
20xx年11月28日
第二篇：读后感-悲惨世界
读《悲惨世界》有感
运行管理调度中心 刘瑞强
我深深地熟悉故事的章节，它就在我心中敲击，它是强烈的，深到无底，它是沉默的，像无梦的睡眠。
书中的柯赛特，马吕斯是美好的，他们是那里最为真实的象征。每个人都有伪装，那伪装下的心正是当时社会的颜色——黑暗。可他们，却在这样的环境下，仍然具有着真诚与善良。我也只是在阐述，阐述着故事，而深深铭刻在心的，是冉阿让这个高大的形象。其实，很敬佩他，那是发自内心的一种对他肯定的赞美。 当时统治的社会，是那么得惨不忍睹，冉阿让被迫无奈在面包铺里偷了一块面包，却被判了五年苦役，四次越狱都得不到自由，而是十九年的苦役。冉阿让进去的时候，青春年少，出来的时候，老气横秋。这是怎样的一种社会，他是如何挨过了这么多年的折磨，苦役生活使他灵魂一面上升，一面堕落。也许，改变他的正是那个主教，他偷了主教的东西，而主教却没有责备他，还送了他东西。主教说，他赎的是冉阿让的灵魂。十九年来冉阿让第一次流下眼泪。
正是这样，那个囚犯冉阿让消失了，乐善好施的马德兰出现了。经市民推选，他成了市长。他的改变，他的坚持，却是那位主教非凡的宽厚，惊人的慈爱让他受到了巨大的震动。他的形象，在这一刻，成为了书中最为光辉的亮点。
冉阿让不断地帮助一个又一个人，可在他遭遇劫难的时候真正帮助过，关心过他的人，竟还没有寥寥数人！透过冉阿让，让我想到了泰戈尔的一句诗：“我想我将为你忧伤，还将用金色的诗歌铸成你孤寂的形象，供养在我心里。”
故事里，我看到了“寂寞”这两个字的影子，它不论何时都夹杂在里，那种压抑的感觉让我心口窒息。不是觉得冉阿让在那种美好而欢乐的气氛中逝去，不是最好的结局，而是觉得正是这样的环境才让人更加沉湎于悲痛之中。他虽然是安详平静地逝去了，可他的内心还在孤独着，寂寞着，周围的一切，都是幸福而安逸，可他毕竟还是一个人，从一开始就是一个人。心灵上的枷锁锁住的并不是观看幸福的双眼，真正封锁住的，是人内心的寂寞，把寂寞藏匿在心底，就永远都得不到了释放??
《悲惨世界》中没有提到一个“悲”字，可全书却处处被一层似有若无的悲伤笼罩着，看似平静简单的语言，却让人心头所凉，这种情感从书的一开始就有。 寂寞才是这个世界上最为可怕的东西，它是魔鬼手中用来交换青春的咒符。书中的冉阿让可以在自己苍老的身躯上背负起一个受伤的年轻人，穿过整个巴黎市区的下水道。那个时候，他健康得可以再活上一个六十年。他把柯赛特视为自已的女儿，让他这个，从没爱过，孤身一人，从未领略过父亲，朋友的感情的人得到了极大的安慰。柯赛特成了他生命中的唯一亮光，唯一给他过欢乐，幸福，温暖的人。可是，当柯赛特与马吕斯结婚后，他却经受不住寂寞的侵袭，在那样舒适，富足，美好的家中迅速地衰老，逝去——真正催人老的不是无情的岁月，而是吞噬人灵魂的寂寞。
所以说，当我们用心来观察周围的人时，是不是也突然觉得该给他们送与温情与安慰。往往是在人老的时候耐不住寂寞，耐不住安静，喜欢热闹，即便是不长时间，也让他们觉得满足。卞之琳有诗：“你站在桥上看风景，看风景的在楼上看你，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。’何其不是，身在其中，自
会感觉出与亲人之间的快乐，亲近于亲人，以欢笑送与他们，便是幸福。
老人需要陪伴，还是那句‘常回家看看吧”。多陪陪你身边的人，趁他们正在的光阴，努力把欢笑传染给他们。
其实，也并不是到了老的时候才会觉得寂寞，主要是那颗心，是经历的太多，痛苦的太久，才会饱受沧桑，才会越发寂寞。冉阿让不就是吗？他应该很早以前就觉得孤独了吧，只是熬到了晚年。什么叫风烛残年，这便是事实。
久而久之，我们更要好好地充实自己的生活，让生命点亮。