生

活

本

来

就

是

这

样

《一一》·杨德昌

文管系11级1班

51140121

田原

生活本来就是这样

——杨德昌·《一一》

一共花了三天的时间再看了两遍《一一》，这部电影我已经看了五遍了。但是每次看完，我对生活的认知就又改观了。很佩服杨德昌的耐心，多个大段的长镜头为的就是拍出一个普通家庭的生活。没有什么大悲大喜，好像发生的一切都是我们身边经历的，可是我的心里还是笼罩着一层淡淡的愁绪。或许是因为杨德昌异常冷静的镜头，让我得以清晰的看见我们生活的本来面目。那个中年父亲的压抑和努力，那个母亲突然的惊觉悲哀，那个情窦初开而又善良纯洁的女儿所展开的初恋，还有那个天使一样的小儿子手里拍摄别人后脑勺的相机。生活就像一片海，表面的风平浪静蕴藏着无穷的惊涛骇浪，我们谁也不比谁幸福或者悲哀。原来你所烦恼的也是他的挣扎，而她的伤心或许你也曾经承受。我们都一样成长一样生活。

结婚：

开始的开始是一场婚礼。

首先进入耳朵的是此起彼伏的钢琴声，想起岩井的作品来，《四月物语》或者《情书》还有《梦旅人》里都有的干净舒缓的音乐。这样的钢琴配上两个穿礼服的新人让看的人不禁生出许多感慨。只是镜头一转，我们看到那个新娘的礼服是凸起的，原来她已经有了几个月的身孕。而画面里又出现了一个奇怪的女人，她跑到新郎的妈妈那里哭诉。她是新郎的旧情人。

一切都无从更改，昨天的誓言放到今天来听不过是短短的一句告

别，这个女人不合时宜的出现无非是为了心里的那么一点点不甘，她还能要回什么呢？

重逢：

我不喜欢这个词语，它代表很多原本以为可以尘埃落定的事情再次扑朔迷离。在这个婚礼的间隙，新郎的姐夫遇到了他的初恋情人。十几年不见，双方在电梯口的重逢让彼此都跌进了记忆的深渊。长长的凝视后是客气的寒暄，然后女人离去。只是到底不会就这样离去，她还是回头。这一次是一连串的质问，这么多年压在心头的怨恨和牵挂等到终于有机会发泄时，女人的气急败坏显而易见。这时候电梯门又开了，出来的是他们曾经的同学。于是又是客气和寒暄，一切似乎就此终止。不过看的人都明白，故事其实还刚刚开始。

中风：

这种病一般都是老人得的，突然的毫无征兆的像植物人一样躺在床上，让所有的亲人都不知所措。

电影里中风的是新郎的妈妈。我总觉得老太太的中风是导演太过刻意的一次安排，为的是让里面的人能有一个窗口审视自己的生活。于是几乎所有的人都会到老人的床边自言自语，有外孙女的自责，有儿子的欲言又止，也有女儿的悲伤。但是有意思的是，所有的家人都只是在向老人倾诉自己的不平，仿佛病床上的是一尊万能的菩萨。唯有洋洋，不言不语。

邻居：

人本是群居的动物，于是我们都有邻居。而邻居其实也过着跟我

们一样的生活，或者悲伤或者不悲伤。只是很多时候我们装作看不见，因为那是别人的故事，尽管他们与我们只有一墙之隔。

电影里除了新郎一家被摄入镜头外，一同呈现的还有姐夫的邻居家。那是一个单亲家庭，风韵尤存的母亲和任性美丽的女儿。我们看见电梯门口女儿跟情人的接吻也看见母亲在同样的地方躲避姐夫的小儿子好奇的眼睛。隔壁的姐姐因为惊觉自己生活的单调而面对丈夫哭泣时，耳朵里灌满的是邻居家母亲跟情人激烈的争吵。想起阿莫多瓦的镜头里常常有一幢开满灯却没有窗帘的大厦，我们跟着画面可以看见每一个窗户里的秘密，有人说话有人沉默，有人做爱有人孤单。就像上帝对我们的张望一样，我们不知道，可是他看的很清楚。这个世界谁也顾不了谁，谁都是一样纠缠离合。

哭泣：

这虽然是人的一种天生的本能，但是让我们仔细想想，一旦我们成人就很少会哭泣了。你记得上一次哭是为了什么吗？是亲人的离去还是与恋人的分手？大多数时候我们选择把悲伤放进心里，然后装作什么也没有发生，让时间淹没一切。真的，一个成年人在真实的生活中其实很少会哭。倒不是因为坚强，而是因为我们没有足够的理由落泪。

但是电影里的人会哭，会有像动画片里才有的那种眼泪，也有黑暗中的默默流泪。在《一一》里记住的就是这样两种哭泣，前一种来自新郎的姐姐，而另一个镜头则是姐姐的女儿。

新郎的姐姐面对丈夫泣不成声，因为她发现自己每天跟躺在床上

的母亲说的都是同样的话，这些话就是她每天过的日子。她发现自己的生活原来是如此单调，几句话就说完了，然后今天就是明天的预演而明天也就是永远的延续，于是她痛哭。其实镜头前的我们又何尝不是如此，只是我们没有机会自知罢了。可是知道了又能怎样，平淡和平凡就是生活的本来面目，激情永远是瞬间的烟花，看花了眼睛也烧痛了心。一切都没有永恒，留不住，到头来谁都是平安是福。

而姐姐的那个念高中的女儿在黑夜里一次次面对躺在床上的外婆默默流泪是因为女孩子的心难以言说的纯洁。不能有半颗沙粒呀，风一吹好像就会痛起来，于是眼泪就要落下来。婷婷觉得是自己忘倒垃圾才使外婆中风的，于是她希望外婆能够醒来就算是对她的宽恕。她的初恋结束后她又来到外婆床边流泪，因为她不明白为什么这个世界不全是她想象的那么美好，为什么她真心的付出换来的却是荆棘般的刺痛，而我们也看到一个女孩就是这样长大成人的。

相机：

在我眼里相机的发明者是跟发明电脑的人一样伟大的，因为有了相机我们能够使时间停留，让我们得以在事后还可以看见当时当刻的世界。在《一一》里相机却是发现真相的武器，只是使用它的是一个念小学的孩子，新郎姐姐的小儿子洋洋。

这个孩子不多话，不是那种通常意义上的调皮鬼。但是他实在是一个很独特的小孩，比如他始终相信眼见为实，比如他跟爸爸说人其实只能看见一半的真相，因为我们的背后没有眼睛，所以我们看不见在背后的那一半真相。他的爸爸说可以用相机去拍，于是他的镜头对

准的是每个人的后脑勺，那里是我们的视力永远无法到达的地方。 而我想起高中时在一本书上看到的一句话：“不知道为什么每次看见这个人都觉得他的背影很孤单。”原来人的背后也是一个世界，因为不能掩饰，或许更接近真实。

学校：

这是每个人接受教育的地方，有的应该是阳光雨露，和风细雨。可是事实并非如此，很多时候这也是第一个让孩子知道伤心和自卑的地方。

杨德昌对学校似乎没有多大好感，在《一一》里我们看见洋洋在学校里的遭遇都不愉快。那里有一个整天拄着拐杖不分是非唯恐天下不乱的主任，还有几个在老师面前打小报告的女生。洋洋的气球被女生报告成了保险套，他听不懂主任的问话，而我不明白的是小学的女生难道就懂这个名词的指向了吗？洋洋的相片得到的是主任的嘲讽，镜头里的小孩沉默的看着大人，而我感到的却是大人的蠢笨和无知。到底谁比谁聪明，谁教育谁？！

初恋：

高中的同学曾经说过一句让我无比纠结的话：“初恋的成功在于不成功”，当时不明白，后来想想大概每一段初恋都是一次惆怅和成熟的开始吧。

《一一》里进行过两段初恋的纠缠，父亲的和女儿的。

杨德昌不愧是技法纯熟的导演，不露痕迹中将这两段感情的启承转合呈现的淋漓尽致。女儿婷婷的开始是因为一封信，原来是给邻居

家的女儿做邮差的，结果那个男孩子却看上了自己。爱情的展开一如所有情窦初开的女孩，换下曾经一成不变的校服，开始流连于镜子前试穿各种美丽的裙子。第一次坐男孩子的自行车，第一次跟男孩子看电影，过人行道的时候终于被他牵起了手，而在自己家门前的高架桥下终于被他吻了去。

镜头一直在切，切到的是父亲在日本的行踪。因为那个在婚礼上重逢的情人也到了日本，只是为了当年男人的不告而别。为了讨得一个说法，好放下心里沉沉的包袱。像极了张艾嘉的《心动》，金城武跟梁咏琪多年之后的重逢在彼此心里泛起的涟漪让看的人都不禁心动。终于能够心平气和的说清楚了，甚至连当年为什么会看上彼此的理由都试着说明白。因为是在日本这样一个陌生的地方，所以人都是真空般的清澈。见面的时候毫不犹豫的拥抱，深夜的时候感慨万千的拥抱，再多的汹涌和挣扎都融化在这些紧紧的拥抱中，一切还是止于礼，他们知道过去的毕竟是过去了，初恋在很久以前就已经属于记忆。 张望一下我们的过去，纠结在心的或许只是自己的不甘。说不上后悔或者无奈，当我们经历过初恋，我们才走出了成熟的第一步。 工作：

以前我总以为工作是一种兴趣，人是为了干自己喜欢的事情才工作的。但是现在我觉得工作其实不代表别的，工作就是工作，更多的是为了生存。工作的确是一种生活方式，但是这个世界上可以把工作当成享受的人为数不多，而能够在工作中不戴面具完全付出真心的更是少的可怜。《一一》里的姐夫就是这样做的男人。我们其实都明白

这样做是对的，但是我们同时又清楚的感受到他所承受的压力和痛苦。他还是不快乐。

为了自己公司的业务，姐夫去跟一个日本客户谈生意。这个日本人是跟他一样的性情中人，彼此一旦交流就发现是那种可以做朋友的人。于是一同喝酒一同聊天，尽管两个人都用非母语的英文对话，但是从眼睛里看到的是真诚和信任。只是友谊的外面毕竟还披着工作的硬壳，公司所做的决定到底还是会伤害朋友的心。一伤就是两个人，分不清以后再遇到这样的情况该怎么办，我的是非观于是不够用。 后来姐夫的同事跟姐夫说自己每天拼命上班其实从来没有开心过，姐夫告诉同事是因为做的都是自己不喜欢的事。

那么我们工作到底是为了什么，《一一》提出了这样的问题，谁能够回答？！

葬礼：

最后的最后是一场葬礼，还是有此起彼伏的钢琴声，配合灿烂的阳光，浓郁的绿树。悲伤的气氛反而减弱了，有的是没有结尾的惆怅。影片里每个人的故事都还在继续，只是婆婆的离开预示着那扇能够审视自己灵魂的窗被关上了。余下的岁月不知道还有没有这样的机会让他们看见自己的生活，现实中的我们起码并不自知。

开始于婚礼，结束于葬礼，杨德昌或许是在试图讲一段完整的人生，期间还有一个小生命的诞生。而洋洋对着婆婆念出的话却让镜头前的我叹息，他还是在说他的眼见为实，他觉得婆婆是去了一个大家都看不见的地方。他很想婆婆特别是看到那个还没有名字的小表弟，

他终于明白了婆婆为什么总说自己老了，他也感到自己老了。

当这个念小学的孩子感叹自己的苍老时，我分不清是杨德昌在说还是他自己在说。一声老了，是生命更新的问候还是重新自知的开始，我不知道，或许生命本来就是这样吧。

第二篇：一一 观后感

锦年看流年

写这篇日志，是刚看完杨德昌电影《一一》173分钟，想用这篇日志承载刺客的感慨万千。

说实话，我是在两天内看完的，一辈子很长，但是似乎在这三个小时看完，这部电影太像生活，拍的就是我们的生活，我一直在寻思到底要给我们表达什么，但是当我看完之后，突然发现，他要给我们表达的东西太多了，足以用一辈子的时间去感悟。

简在家中翻了半天，突然问自己：“咦，我回来究竟是要拿什么？”他的老同学从电梯上下来，又跟他一起上去，门关上的霎那：“咦，我下来是要干什么？”也许是只有在人生被突然事件阻滞的时候，人们才会停下来思考人生意义的问题，衡量自己最初的目标和现在的处境。 就像此刻的我，在这个时间，抒写着这些所谓的感慨。

片中那个少年所说，“电影把我们的生命延长了两三倍”。但《一一》这样的电影是不能延长我们的生命的，它只是提醒我们生之短暂，生之纷扰。那些相似的人生悲欢，总是能从电影中走出来。

每一个人的生活都是鲜活的，都有着自己的故事，有着自己的困境和烦恼，但是那句“只是突然觉得，再活一次的话，好像??真的没那个必要，真的没那个必要。”似乎，里面的每一个人都是不快乐的。整部《一一》，只有两个人自始至终没有说话，脑溢血昏迷的阿婆和刚出生的小表弟。一个接近人生的终点，一个刚从人生的起点出发。那么，没有发言，就代表着快乐吗？

对着阿婆，他们说出自己的困惑彷徨，也许阿婆懂得，懂得他们的脆弱悲伤、快乐欣喜，但是她什么都不会说，这就是生活，说出来救没有意义了，自己的路毕竟走过才会成长，过度的照顾反而会让她们失去进化的本能。也许阿婆根本就听不到，不管是什么，也许等到走过，每个年龄的她、他、他们就什么都懂了。 小洋洋，瘦小寡言，但是却是最真实的一个。他一出场就被女生欺负，被老师训，每一次都能听到他那天真的解释，清澈的眼睛代替了我们以为孩子本能的撒娇哭泣。他很想证明自己看到的、知道的都是真的，但是似乎每一次得到的都不是他自己想要的结果，在这样的一个环境中，他会保持着一直的真挚嘛？

最感触的就是影片的结尾，洋洋看着阿婆的遗像说的那段文字：

“婆婆，对不起，不是我不喜欢跟你讲话，只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了。不然，你就不会每次都叫我“听话”。就像他们都说你走了，你也没有告诉我你去了哪里，所以，我觉得，那一定是我们都知道的地方。

婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以后想做什么吗？我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西。我想，这样一定天天都很好玩。说不定，有一天，我会发现你到底去了哪里。到时候，我可不可以跟大家讲，找大家一起过来看你呢？婆婆，我好想你，尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起，你常跟我说：你老了。我很想跟他说，我觉得，我也老了... ... 一个8岁的小孩，说自己老了。有点震撼，很多的伤感。也许生活不断制造的困境，最终会悲哀地消耗这股天然的生命力，打磨出另外一个洋洋。

淡淡的忧郁、焦躁，浅浅的不安，深深地感动，充斥整部影片，杨德昌不无忧伤地告诉我们人们的困惑，关于人生，关于爱情，关于传统，关于道德。然而事实上镜头背后的他也是困惑的：这个世界上没有人知道自己想要什么。而什么是幸福，怎样才能得到幸福，得到的真是幸福吗？很多的时候，我们真的不知道自己在干什么，只是时间在一帧一帧的流逝，毫无痕迹的溜走，当你顿然觉悟的时候，

似乎留下的只有感慨和叹息。

生活给我们太多的惊喜和悲哀，来也匆匆去也匆匆，各种各样的琐事交杂着编织着每一个个体的生命，不断地丰富不断地积累，有的人不堪重负，有的人弯着腰也要继续前行。累了、疲倦了、心都会麻木，所谓的道理都懂，甚至还会信誓旦旦的拿着这些道理去安慰别人，但是一旦发生在自己身上，就会觉得自己其实那么的无能为力，没有想象的那么坚强。

我们学习、工作、看书、看电影等等，在这个快节奏的生活中，充实着自己，让自己觉得不会太无聊，让自己可以活的有意义，但是“事实上我们是在这个世界的海洋里寻找关于人生的答案和回声”。虽然，每一天都是差不多的，昨天和今天，今天和明天，昨天和明天，没有太多的变化，但是人生是单行线，我们永远在路上，走着，没有人知道什么时候停下，在哪里停下，就像没有人知道到底死去的阿婆去了哪里？

生老病死，爱别离，怨憎会，烦恼炽盛，所求不得。总有一些相似的人生经历，随时会在我们漫长而急迫的生命中出现，当我们知道过去的离别就是永远,现在的再见不会再见的时候,我们知道对我们最好的父母都会老去.。上帝赋予我们语言能力的时候，并不是给我们一样恩赐，真正的情感用语言是无法表达的。就像每一次离开家，列车开动的那一刻，总有说不出口的感触久久的驻留在内心最柔软的地方，我一直在思考怎么表达，可是一直都找不到合适的答案，也许，真的没有必要找到什么所谓的答案。

每个灵魂都曾经熠熠发光过。很多的时候，思念会变成回忆，竟觉得自己也老了，回头一看，竟然来到这个世界这么的久了，回忆越来越多，在每一个春夏秋冬的变迁里积淀，在日复一日年复一年的轮回里升温。

《一一》让我们思考看似美好的生活背后那一半看不到的事情。其实，就是在看我们自己，安静的曲调，婚礼开始，葬礼结束，讲述生活，告诉我们这就是现实，生活是一个圆圈，走的人不断地走，来的人也不断地来，有希望，有光明，有痛苦，有黑暗，生与死，梦想和现实，未来和过去，不过如此，仅此而已。 生命短暂而漫长，有句话说：

“人,生来就是孤单的,但是可以一路不孤单！”

“人,生来就是这样的,但是可以活出不一样！”

我想说：乐观生活，面对快乐不不幸。收起历史，展望未来。真爱家人，亲人，身边的人。很多的时候，我都觉得自己是多么的幸福，有爸爸妈妈哥哥姐姐的疼爱，无限的享受着这份与生俱来的关怀，真的是睡着了都能笑醒。不管在哪儿，哪怕我什么都没有，只要都这份感动和爱，我都会坚强的微笑着——感谢我的一路有我的家人陪伴，也许，这是我哪辈子做了好事儿修来的福分吧，我希望，下辈子，下下辈子我一直可以这么的幸运，也许这是一种奢侈，但是我一定会争取，所以，这辈子要活的真真切切，为来世修福。

生命很短，生活很长；青春无限好，珍惜拥有，和家人朋友相伴上路。