最新英语专业全英原创毕业论文，都是近期写作

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42 An Analysis of Symbols in Young Goodman Brown 浅谈英语广告的特点及翻译 儒家文化与和谐世界的构建 欧?亨利短篇小说中幽默的翻译 Comparative Study of Metaphor in English and Chinese Animal Words 女性主义家园乌托邦思想的构建－－论夏洛特?吉尔曼在《戴安莎的作为》 《推销员之死》的文化解读 从感观的角度看汉语外来词的翻译 如何提高小学生对英语学习的兴趣 文档所公布均英语专业全英原创毕业论文。原创Q 805 990 74 9 On Alice Walker’s Womanism in The Color Purple 从语用学的角度谈美剧中的言语幽默——以《老爸老妈浪漫史》为例 浅谈自有品牌在中国零售企业的发展 汉语无主句英译方法探析（开题报告+论） An Analysis of the Problems on Chinese Early Childhood Education 从关联理论解读《家庭战争》的幽默 论中美商务谈判风格的差异 歇斯底里的舞台自语者——《寻找格林先生》主题解读 模因论视角下的中国网络新词翻译策略 《绝望主妇》人物语言个性化翻译浅析 澳洲土著语言的演变及原因 论《爱玛》中的反讽 从文化角度看品牌名称翻译 The Essence of Love——An Interpretation of Persuasion 东西方文化中团队意识的差别 暗喻的英汉对比翻译 中西谚语的文化比较研究 《人性的污点》中主要人物的悲剧命运与社会原因的分析 英汉“拉”类动词的语义成分和词化模式的对比分析 金钱与婚姻—论《傲慢与偏见》中的婚姻价值与导向 分析鲁滨逊克鲁索的人物形象 涉外商函的特点及其翻译 中西文化中婚礼的对比研究 《呼啸山庄》的叙事策略 群体隐私和个体隐私——中美家庭中隐私观念的对比研究 A Study on Fuzziness of Advertising Language 《冰与火之歌》的人文主义分析 中美饮食文化的差异 英语委婉语的语用分析 简?奥斯丁的女权主义在《理智与情感》中的体现 在现实与理想间挣扎——论巴比特的无助与无奈 透析《劝导》中的新女性形象

43 《傲慢与偏见》中的灰姑娘情节

44 论“看，易，写”方法在旅游翻译中的应用

45 从语言功能考察汉语公示语英译

46 中国茶文化和西方咖啡文化对比研究

47 浅析英汉颜色词的文化内涵及翻译

48 中学英语教师课堂反馈对学生焦虑的影响

49 中国民俗词语汉译英初探

50 A Comparative Study on the Symbolic Meanings of Color Red Between The Scarlet Letter and Tess of the D’Urbervilles

51 伯莎梅森形象分析

52 人称代词与情态动词在英语政治演讲中的人际功能

53 从引进好莱坞大片看中国意识形态转型: 从集体主义到个人主义（开题报告+论） 54 宗教在世界战争史中扮演的角色

55 简爱与电影《音乐之声》中玛丽亚冯特拉普性格分析比较

56 浅谈英汉谚语的翻译——从跨文化角度出发

57 哈里的迷惘与自我救赎——《乞力马扎罗的雪》的哲学解读

58 汉英亲属称谓词的文化差异及翻译

59 Advertising Language: A Mirror of American Value

60 英语写作中的母语迁移作用及教学启示

61 《三国演义》不同译本中回目英译比较研究

62 《鲁滨逊漂流记》中殖民文化对殖民地文化影响解读

63 美国C标准对中国英语教育的影响

64 华盛顿?欧文与陶渊明逃遁思想对比研究

65 《呼啸山庄》男主人公希斯克里夫的性格分析

66 孤独而坚强的灵魂－－《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》中爱伦?韦瑟罗尔的性格分析 67 浅析文化因素对商标翻译的影响

68 英汉习语文化差异之原由

69 福克纳小说中的圣经意象

70 英汉动物词语文化内涵的差异

71 浅析托尔金在《魔戒》中的创作特色

72 基于跨文化视角文化全球化的分析

73 论中英思维方式差异对主语翻译的影响

74 中英诗歌及时行乐主题比较

75 浅析《德伯家的苔丝》中两位男主人公

76 The Pursuit of Freedom and Love in E.M. Forster’s A Room with a View

77 An Interpretation of Death in Jack London's Short Stories

78 目的论指导下的导游词英译策略研究

79 浅析英文爱情诗的特点与翻译方法

80 民族文化差异与广告语言创意

81 从寂寞到超然—索尔?贝娄的《赫索格》中书信体的内心独白

82 以姚木兰和斯嘉丽为例看东西方女性意识差异

83 中美饮食文化差异及其相互影响

84 卡特福德的等值翻译理论与名词化翻译——以《入乡随俗》英译汉为例

85 中英基本颜色词比较和翻译

86 论《小妇人》中的超验主义思想

87 On Translation of Symbolism in Pop Songs with a Case Study of Hotel California

88 The Application of Situational Teaching Approach in the Lead-in of Middle School English Classes

89 高中英语阅读教学中学生自主学习能力的培养

90 英语广告中双关语的运用及其翻译研究

91 外交辞令中模糊语言的语用分析

92 艾米莉?狄金森死亡诗歌中的性别歧义及其原因探析

93 A Comparison of the English Color Terms

94 爱恨共辉煌——浅析《呼啸山庄》中的男主人公

95 传统道德与时代新意识之战―论林语堂在《京华烟云》中的婚恋观

96 基于对爱伦坡文学作品及心理的兴趣

97 文化差异对英语学习的影响

98 小说《忠犬八公的故事》和电影《八公》动物叙事技巧的比较

99 The Cultivation of English Teachers on the Basis of Multiple Intelligences Theory 100 网络环境下英语专业学生学习策略研究

101 Sister Carrie：a Girl with Ascending but Unfulfilled Desires

102 纽马克交际翻译理论指导下的外宣材料英译

103 日用品广告语言中中西方价值观差异比较研究

104 中西美食文化差异与翻译策略

105 论英语课堂教学中的非语言交际

106 《老人与海》中的象征主义

107 汉语请求策略的分析

108 A Contrast of Two Chinese Versions of The Scarlet Letter

109 A Comparative Study of Coincidental Plots in Jane Eyre and Tess of the d’Urbervilles 110 The Archetype of the Ugly Duckling in The Secret Garden

111 论《绯闻女孩》中的美国社会文化特征

112 Analysis on the Picaresque Elements in The Adventures of Huckleberry Finn

113 理想政体的历史超越性探因——《理想国》、《乌托邦》和《新亚特兰蒂斯》中哲学家的自我中心共性

114 Where Should Gone With the Wind Go?——Study on The Disputes Among Critics of Gone With the Wind

115 从《永别了，武器》试析海明威心目中的理想女性

116 A Comparison of the English Color Terms

117 回译在翻译教学中的作用

118 英汉习语的文化差异及翻译对策

119 凯瑟琳?曼斯菲尔德《苍蝇》反映的人性创伤分析

120 《咏水仙》两个翻译版本的文体分析

121 浅议英汉习语翻译中文化语境的制约作用

122 《红字》中霍桑的女性观

123 对小说《野草在歌唱》的功能文体分析

124 The Significance of Westward Movement in FormingWestern States Multi-culture in the U.S. 125 从电影《国王的演讲》看平民情结

126 《织工马南》中马南的性格

127 从“啃老”现象看后啃老族的生活态度

128 小学英语教学中的体态语应用

129 浪漫主义天性和实用主义个性之间的冲突——评《呼啸山庄》中凯瑟琳人性的矛盾 130 从《红楼梦》和《罗密欧与朱丽叶》看中西方爱情悲剧的异同

131 中英文化中寒暄语的比较

132 《远大前程》的叙事技巧

133 从语用学角度分析美剧《绝望主妇》中的委婉语

134 论英语专业八级口语测试的内容效度

135 试论用英语电影进行英语文化教学

136 On the Functions of Metaphor in Obama’s Inaugural Address

137 The Characters and Personality of American Slang

138 中式菜肴名称的语言特点及其英译

139 论《红字》中丁梅斯代尔的双面性

140 《麦田里的守望者》中霍尔顿的性格分析

141 从狼人电影解析狼文学

142 从情景喜剧《生活大爆炸》看违反合作原则的言语幽默

143 对中英组织文化差异的跨文化研究

144 浅析《飘》中斯嘉丽的婚姻观

145 体态语在中美交际中的差异及原因

146 从美国新闻理念的发展看例外主义的嬗变

147 男权社会下康妮女性身份的诉求－－D.H.劳伦斯《查泰莱夫人的情人》的研究 148 论中美商务谈判中的文化冲突

149 《纯真年代》中的女性主义

150 Cultural Differences in Business Negotiations: East and West

151 浅析英语动物类习语的翻译

152 《永别了，武器》的意象分析

153 论例句在中学英语课堂中的应用

154 新闻英语中的委婉语及其翻译策略

155 透过《老人与海》看海明威的人生哲学

156 《蝇王》中的人性因素

157 从生态和消费的角度解读《瓦尔登湖》中梭罗的思想

158 论《永别了，武器》中战争对人物的影响

159 用功能对等原则分析广告标语的英汉互译

160 浅析澳洲英语词汇文化的特色

161 交际法在中学英语教学中的应用

162 论马克?吐温的种族观－－以《哈克贝利?芬历险记》为例

163 魔法世界的双重间谍——《哈利波特》西佛勒斯?斯内普的矛盾形象分析

164 简奥斯汀对英国小说的贡献——以《傲慢与偏见》为例

165 从美学角度分析英文电影《阿凡达》的汉语翻译

166 从《老人与海》看海明威小说中的英雄式人物的刻画

167 中国后与美国迷惘一代文化认同感的比较

168 On Womanism in Alice Walker’s The Color Purple

169 A Research on Vocabulary Learning Strategies Employed by Non-English Majors in the CALL Environment

170 《美国丽人》中的伦理主题研究

171 从《寻找格林先生》看索尔?贝娄对生命意义的探寻

172 汉英谚语中关于文化价值观的比较

173 Comparison between High and Low-context Culture in Language Expression

174 外贸英语函电的文体特征及翻译对策

175 英汉动物习语的文化差异研究

176 英语环境公示语翻译中的问题以及解决方法

177 从英汉广告语言特点分析中西方文化价值观

178 A Study of Beauty in Sound, Form and Meaning Displayed in Zhang Peiji’s Prose Translation 179 谈品牌广告文体特点及其翻译

180 凯瑟琳?曼斯菲尔德短篇小说中的意识流技巧研究

181 黛西在《了不起的盖茨比》中的作用

182 商标翻译中的功能对等

183 论远大前程中皮普的道德观

184 《喜福会》中的中美文化冲突

185 中西方文化差异对代沟的不同影响研究

186 影视英文在初中口语教学中的运用性研究

187 论《杀死一只知更鸟》中的象征

188 对《呼啸山庄》中女主角的女性哥特情结分析

189 《达洛维夫人》中的生死观初探

190 庞德《诗经》英译研究

191 英汉招呼语差异探析

192 英汉化妆品说明书对比及汉译策略

193 《第十二夜》中女性人物特征分析

194 高中英语写作中母语负迁移现象分析

195 浅析英语语言中的性别歧视及消除语言歧视的策略

196 An Analysis of Conflict Images in Invisible Man

197 论《弗罗斯河上的磨坊》中的人物关系及象征意义

198 论“孔雀东南飞”英译本的译者主体性

199 交替传译中笔记的作用

200 美国梦的破灭——约瑟夫?海勒《第二十二条军规》中的黑色幽默解析

第二篇：从目的论的角度探讨英语电影片名的汉译

中国海洋大学

硕士学位论文

从目的论的角度探讨英语电影片名的汉译

姓名：毕建静

申请学位级别：硕士

专业：外国语言学及应用语言学

指导教师：梁晓鹏

20080601

从目的论的角度探讨英语电影片名的汉译

摘要

电影是一种集艺术性和商业性于一体的艺术形式，是最具有魅力和影响力的媒体之一。随着全球化的步伐日益加快，越来越多的国外优秀影视作品引进中国，影视翻译的重要意义也日益突显出来。电影片名是电影的重要组成部分，具有传达信息，表现美感和吸引观众的功能，电影片名翻译的质量对影片在国外市场的推广具有举足轻重的作用。在过去的二三十年中，影视翻译的研究工作尤其是片名翻译的研究工作没有得到相应的重视。国内外研究的专著及近十年的外语核心期刊中探讨片名翻译的理论撰写甚少。

英语电影片名的汉语翻译是具有挑战性的，目前还无人提出比较完整的翻译原则。本文旨在探讨指导英语电影片名汉译的理论和方法。从目的论的角度讨论英语电影片名的翻译问题，提出电影片名翻译的目的是为了吸引观众观看电影。通过案例分析，作者着力阐述了译者应充分实现的电影片名的四个价值，即：文化、信息、美学和商业价值。本文还就大陆、香港和台湾三地译名各具特色的情况进行了比较，并分析了产生差异的原因。提出由于译名是为当地群众服务的，只要能满足当地群众的审美情趣和情感需求即可，所以可以保留三地在片名上的差异性和特色。

全文共分六章。第１章是引言，介绍了本文的研究的课题及意义，理论框架，要解决的问题及研究的目标，研究方法及行文结构。第２章对电影及电影片名作了总体上的介绍，包括电影的类型，电影片名的命名方法、特色、功能、地位等。第３章是全文的理论框架部分，重点介绍了目的论和行为理论。提出电影片名翻译的目的就是为了让观众去欣赏电影，一切策略方法都是为这一目的服务的。第４章阐述如何把理论应用到实践，从文化、信息、美学及商业四个价值的实现来具体阐述。第５章比较了海峡两岸三地片名翻译的异同，探讨了产生差异的原因。最后一章是结论章节，对全文进行了总结概括。影片译名既要忠信于原文，又要符合本国观众的语言文化习惯和审美情趣；

既要有一定的文化品位，又要有良好的商业效应．翻译电影片名应考虑当时所处的时间、所在的地点和所面对的观众等因素。随着经济文化交流的不断增强，两岸三地的英语片名译者应该互相学习借鉴，为观众献上质量上乘的电影译名。关键词：电影片名翻译；目的论；文化；四个价值的实现ＩＩ

ＯｎＴｒａｎｓｌａｔｉｎｇＥｎｇｌｉｓｈＦｉｌｍＴｉｔｌｅｓ

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ｐａｕｃｉｔｙｏｆｔｈｅｏｒｅｔｉｃａｌｗｒｉｔｉｎｇ

Ｅｎｇｌｉｓｈｏｎｒｅｌａｔｉｖｅｆｉｌｍｔｉｔｌｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ．ａｆｉｌｍｔｉｔｌｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｉｓｃｈａｌｌｅｎｇｉｎｇｊｏｂ．Ｕｐｔｉｌｌｎｏｗ，ｎｏｓｙｓｔｅｍａｔｉｃ

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ｕｐｏｎａｕｄｉｅｎｃｅｔｏａｕｔｈｏｒｐｒｏｐｏｓｅｓｔｈａｔｔｈｅｓｋｏｐｏｓｏｆｆｉｌｍｔｉｔｌｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｉｓｔｏｔｈｅｆｉｌｍ．Ｔｈｒｏｕｇｈｐｒｏｐｅｒｅｘａｍｐｌｅｓ，ｔｈｅａｕｔｈｏｒｄｅｔａｉｌｓｏｎｃａｌｌｓｅｅｔｈｅｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｎｅｅｄｔｏｆｕｌｌｙｒｅａｌｉｚｅｔｈｅｆｏｕｒｖａｌｕｅｓ，ｎａｍｅｌｙ

ａｃｕｌｔｕｒａｌ，ｄｅｔａｉｌｅｄｉｎｆｏｒｍａｔｉｖｅ，ａｅｓｔｈｅｔｉｃａｎｄｃｏｍｍｅｒｃｉａｌｖａｌｕｅｓ．Ｔｈｅｔｈｅｓｉｓａｌｓｏｐｒｅｓｅｎｔｓ

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ｐｏｔｅｎｔｉａｌ

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ｍｅｔｈｏｄｓ，ｆｅａｔｕｒｅｓ，ｆｕｎｃｔｉｏｎｓａｎｄｐｏｓｉｔｉｏｎｓｏｆＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓ．Ｃｈａｐｔｅｒ３ｌａｙｓｔｈｅｔｈｅｏｒｅｔｉｃａｌｆｒａｍｅｗｏｒｋｆｏｒｔｈｅｗｈｏｌｅｔｈｅｓｉｓ．Ｓｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｉｅａｎｄｔｈｅｔｈｅｏｒｙｏｆａｃｔｉｏｎａｒｅｂｅｉｎｇｅｍｐｈａｓｉｚｅｄ．Ｔｈｅａｕｔｈｏｒｐｒｏｐｏｓｅｓｔｈａｔｔｈｅｓｋｏｐｏｓｏｆｆｉｌｍｒｉｆｌｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｓｉｓｔｏｃａｌｌｕｐｏｎａｕｄｉｅｎｃｅｔｏａｐｐｒｅｃｉａｔｅｆｉｌｍｓａｎｄａｌｌｔｈｅｍｅｔｈｏｄｓａｎｄｓｔｒａｔｅｇｉｅｓｓｅｒｖｅｔｈｉｓｓｋｏｐｏｓ．Ｃｈａｐｔｅｒ４ｉｓａｂｏｕｔｐｕｔｔｉｎｇｔｈｅｏｒｉｅｓｉｎｔｏｐｒａｃｔｉｃｅ．Ｉｔｉｓｐｒｏｃｅｅｄｅｄｆｒｏｍｔｈｅｒｅａｌｉｚａｔｉｏｎｏｆｃｕｌｔｕｒａｌ，ｉｎｆｏｒｍａｔｉｖｅ，ａｅｓｔｈｅｔｉｃａｎｄｃｏｍｍｅｒｃｉａｌｖａｌｕｅｓ．Ｃｈａｐｔｅｒ５ｉｓｔｈｅｃｏｍｐａｒｉｓｏｎｏｆｆｉｌｍｔｉｔｌｅｖｅｒｓｉｏｎｓｉｎＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａ，ＨｏｎｇＫｏｎｇａｎｄＴａｌｗａｎ．Ｔｈｅｐｏｔｅｎｔｉａｌｒｅａｓｏｎｓａｒｅｐｒｏｐｏｓｅｄａｓｗｅｌｌ．Ｔｈｅｌａｓｔｃｈａｐｔｅｒｉｓｔｈｅｃｏｎｃｌｕｓｉｏｎ，ｇｉｖｉｎｇｔｈｅｓｕｍｍａｒｙｏｆｔｈｅｗｈｏｌｅｔｈｅｓｉｓ．

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ｒｅｇｉｏｎｓ，ｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓａｃｒｏｓｓｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎａｎｄｅｘｃｈａｎｇｅｓａｍｏｎｇｔｈｅｔｈｒｅｅＳＯｔｈｅＳｔｒａｉｔｓｓｈｏｕｌｄｌｅａｒｎａｎｄｂｅｎｅｆｉｔｆｒｏｍｅａｃｈｏｔｈｅｒｔｈａｔｍｏｒｅｅｘｃｅｌｌｅｎｔｖｅｒｓｉｏｎｓｏｆｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓｃｏｕｌｄｂｅｏｆｆｅｒｅｄｔｏａｕｄｉｅｎｃｅｉｎｔｈｅｔｈｒｅｅｒｅｇｉｏｎｓ．ＫｅｙＷｏｒｄｓ：ｆｉｌｍｔｉｔｌｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ（ｈｅｒｅａｆｔｅｒＦＴＴ），Ｓｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｉｅ，ｃｕｌｔｕｒｅ，

ｒｅａｌｉｚａｔｉｏｎｏｆｆｏｕｒｖａｌｕｅｓＩＶ

独创声明

本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含未获得．（注；塑旦没直墓他盂要挂别直明的：奎拦互空２或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。

学位论文版权使用授权书

本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权学校可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。同时授权中国科学技术信息研究所将本学位论文收录到《中国学位论文全文数据库》，并通过网络向社会公众提供信息服务。（保密的学位论文在解密后适用本授权书）

学位论文作者签名：导师签字：签字日期：冽年纱月／…期：瓣２７月｜７Ｅｔ签字日期．力晦‘月７日

ＣｈａｐｔｅｒＩＩｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎ

１．１Ｉｎｔｒｏｄｕｃｉｎｇｔｈｅｔｏｐｉｃａｎｄｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅｏｆｗｒｉｔｉｎｇ

Ｆｉｌｍｉｓｏｎｅｏｆｔｈｅｍｏｓｔｃｈａｒｍｉｎｇａｎｄｉｎｆｌｕｅｎｔｉａｌｍａｓｓｍｅｄｉａ．Ｉｔｃａｌｌｎｏｔｏｎｌｙｒｅｆｌｅｃｔｄｉｆｆｅｒｅｎｔａｓｐｅｃｔｓｏｆｓｏｃｉｅｔｙａｎｄｄｅｍｏｎｓｔｒａｔｅｄｉｆｆｅｒｅｎｔｃｕｌｔｕｒｅｓｂｕｔａｌｓｏｐｓｙｃｈｏｌｏｇｉｃａｌｌｙｆｕｌｆｉｌｌｔｈｅｄｅｍａｎｄｓｏｆａｕｄｉｅｎｃｅｂｙｈａｖｉｎｇｔｈｅｍｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｌｉｆｅｏｆｄｉｆｆｅｒｅｎｔｐｅｏｐｌｅ．Ａｇｏｏｄｆｉｌｍｉｓａｒｔｗｈｉｃｈｉｓａｔｈｏｕｇｈｔ－ｐｒｏｖｏｋｉｎｇａｎｄｇｉｖｅｓｅｎｌｉｇｈｔｅｎｍｅｎｔｔｏａｕｄｉｅｎｃｅ．

Ｆｉｌｌｉｓｇａｉｎｉｎｇｅｖｅｒ－ｇｒｏｗｉｎｇｐｏｐｕｌａｒｉｔｙａｒｏｕｎｄｔｈｅｗｏｒｌｄ．Ｔｈｅｙｅａｒｌｙｔｈｅｇｌｏｂａｌａｔｔｅｎｔｉｏｎ，ｉｓｔｈｅｂｅｓｔｐｒｏｏｆ．Ｗｉｔｈｔｈｅｃａｒｒｙｉｎｇｏｕｔｏｆｒｅｆｏｒｍａｎｄｏｐｅｎｉｎｇｕｐｐｏｌｉｃｙ，

ｔｈｅｍｏｒｅｆｒｅｑｕｅｎｔｃｕｌｔｕｒａｌｗｉｔｈｔｈｅｒａｐｉｄｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆＣｈｉｎａ’Ｓｅｃｏｎｏｍｙａｎｄｗｉｔｈ

ｅｘｃｈａｎｇｅｓｗｉｔｈｆｏｒｅｉｇｎｃｏｕｎｔｒｉｅｓ，ｍｏｒｅａｎｄ

Ｃｈｉｎａｏｎａｍｏｒｅｅｘｃｅｌｌｅｎｔｆｏｒｅｉｇｎｆｉｌｍｓ，ｅｓｐｅｃｉａｌｌｙＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｓａｒｅｉｎｔｒｏｄｕｃｅｄｔｏｌａｒｇｅｓｃａｌｅ．ＩｔｈａｓｍｅｔＣｈｉｎｅｓｅｐｅｏｐｌｅ’Ｓｉｎｃｒｅａｓｉｎｇ

ｄｅｍａｎｄｓｆｏｒｌｅａｒｎｉｎｇａｂｏｕｔ

Ｉｔｉｓａａｎｄｋｅｅｐｉｎｇｐａｃｅｗｉｔｈｔｈｅｗｏｒｌｄ．ｆａｃｔｔｈａｔｏｎｌｙａｓｍａｌｌｐａｒｔｏｆ

ａｐｅｏｐｌｅ啪ｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｏｒｉｇｉｎａｌＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｓ．ＳｏｔｒａｎｓｌａｔｉｎｇＥｎｇｌｉｓｈ

Ｕｎｄｅｒｓｕｃｈａｆｉｌｌｓｈａｓｂｅｃｏｍｅｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｔａｃｔｉｖｉｔｙｉｎｐｒｏｍｏｔｉｎｇｃｕｌｔｕｒａｌｅｘｃｈａｎｇｅｓ．ｓｉｔｕａｔｉｏｎ，ｆｉｌｍｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｓｈｏｕｌｄｈａｖｅｂｅｅｎａｔｔｒａｃｔｅｄｉｎｃｒｅａｓｉｎｇａｔｔｅｎｔｉｏｎ，ｈｏｗｅｖｅｒ，ｉｔｉｓｆａｒｆｒｏｍｂｅｉｎｇ

ａｎｄｅｘｐｌｏｒｅｄ．ＥｓｐｅｃｉａｌｌｙＦＴＴ，ｉｔｈａｓｂｅｅｎｉｇｎｏｒｅｄｆｏｒａｌｏｎｇｔｉｍｅｌａｃｋｓｄｕｌｙａｔｔｅｎｔｉｏｎ．

ａｎＴｈｅｆｉｌｍｔｉｔｌｅｉｓｉｎｄｉｓｐｅｎｓａｂｌｅｐａｒｔｏｆａｆｉｌｍ．Ｉｔｈａｓｉｔｓｏｗｎｌｉｎｇｕｉｓｔｉｃ，ａｅｓｔｈｅｔｉｃａｎｄ

ｃｕｌｔｕｒａｌｆｅａｔｕｒｅｓ，ｗｈｉｃｈｄｅｓｅｒｖｅｓｃａｒｅｆｕｌｉｎｖｅｓｔｉｇａｔｉｏｎＴｈｅａｎｄｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎｆｒｏｍｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓ．ｖｏｃａｔｉｖｅｆｕｎｃｔｉｏｎｓ．Ｉｔｄｅｌｉｖｅｒｓｔｈｅｆｉｌｌｔｉｔｌｅｉｓｏｆｉｎｆｏｒｍａｔｉｖｅ，ｅｘｐｒｅｓｓｉｖｅ，ａｅｓｔｈｅｔｉｃａｎｄｍｏｓｔｉｍｐｏｒｔａｎｔｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎａｂｏｕｔｔｈｅｆｉｌｍｔｏａｕｄｉｅｎｃｅ．ＡｇｏｏｄｆｉｌｍｔｉｔｌｅＣａｎａｌｓｏａｒｏｕｓｅａｕｄｉｅｎｃｅ’Ｓ

ｏｎｉｍａｇｉｎａｔｉｏｎａｎｄｃｕｒｉｏｓｉｔｙｔｏｗａｒｄｓｔｈｅｆｉｌｍ．Ｔｈｅｆｉｌｍ’Ｓｂｏｘｏｆｆｉｃｅｄｅｐｅｎｄｓｇｒｅａｔｌｙｔｈｅｑｕａｌｉｔｙｏｆｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｅｄｆｉｌｍｔｉｔｌｅｉｎｔｈｅｆｏｒｅｉｇｎｍａｒｋｅｔ．

Ｉｎｔｈｉｓｔｈｅｓｉｓ，ｔｈｉｓａｕｔｈｏｒｗｉｌｌｅｘａｍｉｎｅｔｈｅｄｉｆｆｅｒｅｎｔｖｅｒｓｉｏｎｓｉｎＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａ，Ｈｏｎｇ

ａｄｏｐｔｅｄ．ＩｔＫｏｎｇａｎｄＴａｉｗａｎ，ａｎｄａｎａｌｙｚｅｔｈｅｐｏｔｅｎｔｉａｌｒｅａｓｏｎｓａｎｄｃｏｒｒｅｓｐｏｎｄｉｎｇｓｔｒａｔｅｇｉｅｓ

ｉｓａｎａｌｙｚｅｄｔｈａｔｔｈｅｓｏｃｉｏ－ｃｕｌｔｕｒａｌｃｏｎｔｅｘｔｏｆｅａｃｈｒｅｇｉｏｎｉｓｔｈｅｆａｃｔｏｒｒｅｓｕｌｔｉｎｇｉｎｔｈｉｓｄｉｓｕｎｉｔｙｉｎｖｅｒｓｉｏｎｓ．

１．２Ｔｈｅｏｒｅｔｉｃａｌｆｒａｍｅｗｏｒｋ

ＴｈｅｔｈｅｓｉｓｉｓｂａｓｅｄｏｎＳｋｏｐｏｓｔｈｏｅｒｉｅｐｒｏｐｏｓｅｄｂｙＨａｎＪＶｅｒｍｅｅｒ．Ａｃｃｏｒｄｉｎｇｔｏｔｈｉｓｔｈｅｏｒｙ，‘＇ｔｈｅｅｎｄｊｕｓｔｉｆｉｅｓｔｈｅ

ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｉｓａｌｌｍｅａｎｓ”（Ｎｏｒｄ１９９３：２９）．Ｉｎａｃｃｏｒｄａｎｃｅ谢ｔ１１ｔｈｅｔｈｅｏｒｙｏｆａｃｔｉｏｎ，ｉｎｔｅｎｔｉｏｎａｌ，ｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｖｅａｎｄｉｎｔｅｒｃｕｌｔｕｒａｌｉｎｔｅｒａｃｔｉｏｎ．

ｐｒｏｄｕｃｔｉｓｐｒｏｄｕｃｅｄｔｏｇｅｎｅｒａｔｅｐｒｏｆｉｔｓｆｏｒｔｈｅｐｒｏｄｕｃｅｒ．ＦＴＴ

ｓｅｅａｓＦｉｌｍａｓａｃｏｍｍｅｒｃｉａｌｔｈｅｄｉｒｅｃｔｃｈａｎｎｅｌｉｓｔｏｃａｌｌｕｐｏｎａｕｄｉｅｎｃｅｔｏｔｈｅｆｉｌｍ．ＴｈｕｓＦＴＴｉｎＣｈｉｎａｓｅｒｖｅｓｔｈｉｓｖｅｒｙ

ｐｕｒｐｏｓｅｎｔｏｃａｌｌｕｐｏｎＣｈｉｎｅｓｅａｕｄｉｅｎｃｅｔｏｗａｔｃｈｔｈｅｉｍｐｏｒｔｅｄＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍａｎｄｄｕｒｉｎｇｔｈｉｓｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｐｒｏｃｅｄｕｒｅ，ｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｏｒ

ｃｕｌｔｕｒｅｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｅｓ诵廿１ｂｏｔｈｔｈｅｆｉｌｍｐｒｏｄｕｃｅｒｉｎｔｈｅｓｏｕｒｃｅａｎｄｔｈｅｔａｒｇｅｔａｕｄｉｅｎｃｅｉｎｔｈｅｔａｒｇｅｔｃｕｌｔｕｒｅ．

１．３Ｒｅｓｅａｒｃｈｇｏａｌｓ

●Ｂａｓｅｄ

ａｔｔｒａｃｔｉｎｇＳｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｉｅ，ｔｒｙｉｎｇｔｏｆｉｎｄｔｈｅａｕｄｉｅｎｃｅｔｏｗａｔｃｈｔｈｅｆｉｌｍｉｎｔｅｒｍｓｏｆＦＴＴ．ｏｎｔｈｅｗａｙｔｏａｃｈｉｅｖｅｔｈｅｓｋｏｐｏｓｏｆ

●Ｐｒｏｂｉｎｇｉｎｔｏｔｈｅｗａｙｓｏｆｒｅａｌｉｚｉｎｇｔｈｅｆｏｕｒｖａｌｕｅｓｉｎ

ｉｎｆｏｒｍａｔｉｖｅ，ａｅｓｔｈｅｔｉｃａｎｄｃｏｍｍｅｒｃｉａｌｖａｌｕｅｓ．Ｆ兀，ｎａｍｅｌｙ，ｃｕｌｔｕｒａｌ，

●ＴｒｙｉｎｇｔｏｅｘｐｌａｉｎｔｈｅｅｘｉｓｔｅｎｃｅｏｆｄｉｆｆｅｒｅｍｔｒａｎｓｌａｔｅｄｖｅｒｓｉｏｎｓｏｆｔｈｅｓａｍｅｆｉｌｍｔｉｔｌｅｉｎＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａ，ＨｏｎｇＫｏｎｇａｎｄＴａｉｗａｎ

ｏｒ●ＴｒｙｉｎｇｔｏｅｘｐｌｏｒｅｔｈｅＦＴＴｉｎｔｈｅｔｈｒｅｅｒｅｇｉｏｎｓｓｈｏｕｌｄｂｅｕｎｉｆｉｅｄ

ｇｉｖｅｔｈｅｒｅａｓｏｎ．ｒｅｍａｉｎｄｉｖｅｒｓｉｆｉｅｄａｎｄ

１．４Ｒｅｓｅａｒｃｈｍｅｔｈｏｄｏｌｏｇｙ

１．４．１Ｒｅｓｅａｒｃｈａｐｐｒｏａｃｈｅｓ

ＴｌｌｉｓｔｈｅｓｉｓｆｉｒｓｔｌｙａｉｍｓａｔｒｅｖｉｅｗｉｎｇａｎｄｐｒｏｂｉｎｇｉｎｔｏｔｈｅｉｓｓｕｅｏｆＥｎｇｌｉｓｈＦＴＴｉｎＣｈｉｎａ．Ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ，ｔｈｅｓｔｕｄｙｉｓｂａｓｉｃａｌｌｙａｎａｌｙｔｉｃａｌａｎｄｄｅｓｃｒｉｐｔｉｖｅ．Ｆｕｒｔｈｅｒｍｏｒｅ，ｔｈｉｓｔｈｅｓｉｓｉｎｔｅｎｄｓｔｏｍａｋｅ

ＳＯａｃｏｍｐａｒａｔｉｖｅｓｔｕｄｙｏｎｔｈｅＥｎｇｌｉｓｈＦｒＴｉｎＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａ，ＨｏｎｇＫｏｎｇａｎｄＴａｉｗａｎ，ｑｕａｌｉｔａｔｉｖｅａｎｄｑｕａｎｔｉｔａｔｉｖｅａｎａｌｙｓｉｓｗｉｌｌ

ｏｆｔｈｅｂｅａｄｏｐｔｅｄ．Ｅｓｐｅｃｉａｌｌｙｔｈｅｃｏｍｐａｒａｔｉｖｅｓｔｕｄｙｉｓｉｎｔｈｅｔｈｒｅｅｃａｒｒｉｅｄｏｕｔｉｎｔｈｉｓｔｈｅｓｉｓ．Ｆｅａｔｕｒｅｓ

ｔｈｒｏｕｇｈｖｅｒｓｉｏｎｓｃｕｌｔｕｒａｌｒｅｇｉｏｎｓｗｉｌｌｂｅａｎａｌｙｚｅｄｃｏｍｐａｒｉｓｏｎ，ａｎｄＳＯｗｉｌｌｂｅｔｈｅａｎｄｓｏｃｉａｌｃｏｎｔｅｘＬＯｎｔｈｅｗｈｏｌｅ，ａｃｏｍｐａｒａｔｉｖｅｓｔｕｄｙｂａｓｅｄ

ｇｅｔａｏｎｑｕａｎｔｉｔａｔｉｖｅｒｅｓｅａｒｃｈａｎｄｑｕａｌｉｔａｔｉｖｅａｎａｌｙｓｉｓｗｉｌｌｂｅｈｏｐｅｄｔｏｍｏｒｅｏｂｊｅｃｔｉｖｅｃｏｎｃｌｕｓｉｏｎ．２

１．４．２Ｔｈｅｍａｉｎｏｂｊｅｃｔｏｆｔｈｅｓｔｕｄｙａｎｄｔｈｅｒｅａｓｏｎ

Ｔ１ｌｉｓｔｈｅｓｉｓｆｏｃｕｓｅｓｏｎｔｈｅｔｉｔｌｅｓｏｆＯｓｃａｒｆｉｌｍｓａｎｄｔｈｅｉｒＣｈｉｎｅｓｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｓａｓｔｈｅｍａｉｎｏｂｊｅｃｔｏｆｓｔｕｄｙ．ＥｎｇｌｉｓｈｔｉｔｌｅｓｏｆａｌｌｔｈｅＢｅｓｔＭｏｔｉｏｎＰｉｃｔｕｒｅＷｉｎｎｅｒｓｏｆｔｈｅＡｃａｄｅｍｙＡｗａｒｄｓｆｒｏｍ１９２７－２００８ｗｉｔｈｔｈｅｉｒＣｈｉｎｅｓｅｖｅｒｓｉｏｎｓａｒｅｌｉｓｔｅｄｉｎｔｈｅａｐｐｅｎｄｉｘ．Ｔｈｅｓｅｔｉｔｌｅｓａｎｄｖｅｒｓｉｏｎｓｓｅｒｖｅａｓｔｈｅｍａｉｎｓｏｕｒｃｅｆｏｒｔｈｅｓｔｕｄｙａｎｄｐａｒｔｉｃｕｌａｒｌｙｔｈｅｂａｓｉｓｏｆｑｕａｎｔｉｔａｔｉｖｅａｎａｌｙｓｉｓ．ｎｌｅｒｅａｓｏｎｏｆｃｈｏｏｓｉｎｇｔｈｅＡｃａｄｅｍｙＡｗａｒｄｓＷｉｎｎｅｒｓａｓｔｈｅｍａｉｎｓｏｕｒｃｅｓｉｓｔｈａｔｆｉｒｓｔｌｙ，ＡｃａｄｅｍｙＡｗａｒｄｓｉｓｒｅｇａｒｄｅｄａｓｏｎｅｏｆｔｈｅｈｉｇｈｅｓｔａｗａｒｄｓｗｏｒｌｄｗｉｄｅｔｏｈｏｎｏｒｔｈｅｂｅｓｔａｃｈｉｅｖｅｍｅｎｔｓｉｎｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅａｎｄｆｉｌｍｍａｋｉｎｇｆｏｒｅａｃｈｙｅａｒｗｉｔｈｉｎｔｈｅＡｍｅｒｉｃａｎｆｉｌｍｉｎｄｕｓｔｒｙ．Ｈｕｎｄｒｅｄｓｏｆｍｉｌｌｉｏｎｓｏｆｐｅｏｐｌｅａｒｏｕｎｄｔｈｅｗｏｒｌｄｗａｔｃｈｔｈｉｓｅｖｅｎｔ，ｍａｋｉｎｇｉｔａｗｏｒｌｄｓｅｎｓａｔｉｏｎ．Ｏｓｃａｒｉｓａｒｅｌｉａｂｌｅｉｎｄｉｃａｔｏｒｏｆａｆｉｌｍ’Ｓｅｖｅｒｌａｓｔｉｎｇａｒｔｉｓｔｉｃｖａｌｕｅ．

１．５Ｔｈｅｓｔｒｕｃｔｕｒｅｓｏｆｔｈｉｓｔｈｅｓｉｓ

Ｔｈｉｓｔｈｅｓｉｓｉｓｄｉｖｉｄｅｄｉｎｔｏｓｉｘｃｈａｐｔｅｒｓ．Ｃｈａｐｔｅｒ１ｉｓａｂｏｕｔｔｈｅｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎ，ｉｎｃｌｕｄｉｎｇｔｈｅｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅｏｆｔｈｅｒｅｓｅａｒｃｈ，ｔｈｅｏｒｅｔｉｃａｌｆｒａｍｅｗｏｒｋ，ｒｅｓｅａｒｃｈｇｏａｌｓ，ｒｅｓｅａｒｃｈｍｅｔｈｏｄｏｌｏｇｙａｎｄｔｈｅｓｔｒｕｃｔｕｒｅｓｏｆｔｈｉｓｔｈｅｓｉｓ．Ｃｈａｐｔｅｒ２ｇｉｖｅｓａｇｅｎｅｒａｌｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎｔｏｔｈｅｆｉｌｍａｎｄｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓ，ｉｎｃｌｕｄｉｎｇｆｉｌｍｇｅｎｒｅｓ，ｔｈｅｎａｍｉｎｇａｐｐｒｏａｃｈｅｓ，ｆｅａｔｕｒｅｓ，ｆｕｎｃｔｉｏｎｓａｎｄｐｏｓｉｔｉｏｎｓｏｆＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓ．Ｃｈａｐｔｅｒ３ｌａｙｓｔｈｅｔｈｅｏｒｅｔｉｃａｌｆｒａｍｅｗｏｒｋｆｏｒｔｈｅｗｈｏｌｅｔｈｅｓｉｓ．Ｓｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｉｅａｎｄｔｈｅｔｈｅｏｒｙｏｆａｃｔｉｏｎａｒｅｂｅｉｎｇｅｍｐｈａｓｉｚｅｄ．ＴｈｅａｕｔｈｏｒｐｒｏｐｏｓｅｓｔｈａｔｔｈｅｓｋｏｐｏｓｏｆＦＴＴｉｓｔＯｃａｌｌｕｐｏｎａｕｄｉｅｎｃｅｔｏａｐｐｒｅｃｉａｔｅｆｉｌｍｓａｎｄａｌｌｔｈｅｍｅｔｈｏｄｓａｎｄｓｔｒａｔｅｇｉｅｓｓｅｒｖｅｔｈｉｓｓｋｏｐｏｓ．Ｃｈａｐｔｅｒ４ｉｓａｂｏｕｔｐｕｔｔｉｎｇｔｈｅｏｒｉｅｓｉｎｔｏｐｒａｃｔｉｃｅ．Ｉｔｉｓｐｒｏｃｅｅｄｅｄｆｒｏｍｔｈｅｒｅａｌｉｚａｔｉｏｎｏｆｃｕｌｔｕｒａｌ，ｉｎｆｏｒｍａｔｉｖｅ，ａｅｓｔｈｅｔｉｃａｎｄｃｏｍｍｅｒｃｉａｌｖａｌｕｅｓ．Ｃｈａｐｔｅｒ５ｉｓｔｈｅｃｏｍｐａｒｉｓｏｎｏｆｆｉｌｍｒｉｆｌｅｖｅｒｓｉｏｎｓｉｎＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａ，ＨｏｎｇＫｏｎｇａｎｄＴａｉｗａｎ．Ｔｈｅｐｏｔｅｎｔｉａｌｒｅａｓｏｎｓａｎｄｃｏｒｒｅｓｐｏｎｄｉｎｇｓｔｒａｔｅｇｉｅｓａｒｅｐｒｏｐｏｓｅｄ觞ｗｅｌｌ．Ｔｈｅｌａｓｔｃｈａｐｔｅｒｉｓｔｈｅｃｏｎｃｌｕｓｉｏｎ，ｇｉｖｉｎｇｔｈｅｓｕｍｍａｒｙｏｆｔｈｅｗｈｏｌｅｔｈｅｓｉｓ．３

Ｃｈａｐｔｅｒ２ＰｒｏｆｉｌｅｏｆＥｎｇｌｉｓｈＦｉｌｍＴｉｔｌｅｓ

ＩｔｓｅｅｍｓｔｈａｔＦＴＴｉｓ

ａ

ｓｉｍｐｌｅａｎｄｅａｓｙｔａｓｋｂｕｔｉｎｆａｃｔｉｔｉｓ

ｎｏｔｔｈａｔｃａｓｅａｔａ１１．

Ｗｈｉｌｅ

ｄｏｉｎｇｓｕｃｈ

ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ，ｗｅｍｕｓｔｐａｙａｔｔｅｎｔｉｏｎｔｏ

ｉｔｓｓｔｙｌｉｓｔｉｃ，ｌｉｎｇｕｉｓｔｉｃ，

ａ

ａｅｓｔｈｅｔｉｃａｎｄｃｕｌｔｕｒａｌｆｅａｔｕｒｅｓ．Ｉｔｉｓｑｕｉｔｅｎｅｃｅｓｓａｒｙｆｏｒｕｓｔｏｍａｋｅｏｆｔｈｅｐｒｏｆｉｌｅｏｆｆｉｌｍｒｉｆｌｅｓ

ＳＯ

ｄｅｔａｉｌｅｄａｎａｌｙｓｉｓ

ａｓ

ｔｏｇｅｔａｇｅｎｅｒａｌｉｄｅａ

ＵＳ

ｂｅｆｏｒｅｗｅｐｒｏｂｅｉｎｔｏｔｈｅｔｏｐｉｃｏｆ

ａ

ｔｈｉｓｔｈｅｓｉｓ，ｗｈｉｃｈｗｉｌｌｂｅｖｅｒｙｈｅｌｐｆｕｌｆｏｒ

ｎａｔｕｒｅ．

ｔｏｈａｖｅ

ｂｅｒｅｔｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｇｏｆｉｔｓ

Ｔｈｉｓｃｈａｐｔｅｒｉｓｄｅｖｏｔｅｄｔｏｔｈｅａｎａｌｙｓｉｓｏｆ

ｆｉｌｍ

ｔｉｔｌｅｓｉｎｆｉｖｅａｓｐｅｃｔｓ，ｎａｍｅｌｙ，ｔｈｅ

ｆｉｌｍｇｅｎｒｅｓ，ｎａｍｉｎｇｍｅｔｈｏｄｓ，ｆｅａｔｕｒｅｓ，ｆｕｎｃｔｉｏｎｓａｎｄｐｏｓｉｔｉｏｎｓｏｆＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓ．Ｂｅｆｏｒｅｔｈｅｄｅｔａｉｌｅｄｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎ

ｔｏ

ｔｈｅｐｒｏｆｉｌｅｏｆｆｉｌｍｔｉｔｌｅ，ｉｔｉｓｎｅｃｅｓｓａｒｙ

ｔｏｋｎｏｗ

ＳＯｍｅｔｈｉｎｇａｂｏｕｔｆｉｌｍｇｅｎｒｅｓＳＯ

ａｓ

ｔｏｐａｖｅｔｈｅｗａｙｆｏｒｌａｔｅｒｄａｔａａｎａｌｙｓｉｓ．

２．１Ｆｉｌｍｇｅｎｒｅｓ

Ｆｉｌｍｓｈａｖｅｔｈｅｉｒｏｗｎｕｎｉｑｕｅｓｔｙｌｉｓｔｉｃｆｅａｔｕｒｅｓ，ａｌｔｈｏｕｇｈｔｈｅｙ

ａｒｅ

ｃｏｎｓｉｄｅｒｅｄ

ａｓａ

ｋｉｎｄｏｆｌｉｔｅｒａｒｙｗｏｒｋ．ＡｃｃｏｒｄｉｎｇｔｏＨｅＹ＇ｍｇｉｎｈｅｒａｒｔｉｃｌｅＴｈｅｏｒｙａｎｄ

Ｆｉｌｍ

Ｔｉｔｌｅ

ＭｅｔｈｏｄＧｕｉｄｉｎｇ

Ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ，ｆｉｌｍｓ

ｃａｌｌ

ｂｅ

ｄｉｖｉｄｅｄｉｎｔｏ

ｔｈｒｅｅ

ｃａｔｅｇｏｒｉｅｓ，ｎａｍｅｌｙ

ｄｏｃｕｍｅｎｔａｒｙｆｉｌｍｓ，ｓｃｉｅｎｃｅａｎｄｅｄｕｃａｔｉｏｎａｌ

Ｔｈｅｆｉｒｓｔｔｗｏｔｙｐｅｓ，ｔｈａｔ

ｓｅｒｖｅ

ｆｉｌｍｓａｎｄ

ｆｅａｔｕｒｅｆｉｌｍｓｆｉｌｅ２００１：５７）．

ｉｓ，ｄｏｃｕｍｅｎｔａｒｙ

ｆｉｌｍｓ，ｓｃｉｅｎｃｅａｎｄｅｄｕｃａｔｉｏｎａｌ

ｐｏｐｕｌａｒｉｔｙｏｆｓｃｉｅｎｃｅ，ｔｈｕｓ

ｏｆｆｉｌｍｓｉｓ

ａｒｅ

ｆｉｌｍｓ

ｐｌａｉｎ

ｔｈｅｐｕｒｐｏｓｅｏｆｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎｔｒａｎｓｍｉｓｓｉｏｎ

ｏｒ

ｉｎｓｔｙｌｅａｎｄｆｏｒｍａｌｉｎ

ｓｐｅｃｉｆｉｃｐｕｒｐｏｓｅｓ

ｗｏｒｄｉｎｇ．Ｔｈｅｎｏｎ－ｆｉｃｔｉｏｎａｌｕｓｅ

ｕｓｕａｌｌｙ

ｉｎｔｅｎｄｅｄｆｏｒ

ａｎｄｆｏｒ

ｒｅｌａｔｉｖｅｌｙｓｍａｌｌａｎｄｓｐｅｃｉａｌｉｚｅｄａｕｄｉｅｎｃｅ，ｗｈｅｒｅａｓｔｈｅ

ｕｓｕａｌｌｙｉｎｔｅｎｄｅｄｔｏ

ｆｉｃｔｉｏｎａｌ

ｆｉｌｍｓ（ｆｅａｔｕｒｅｆｉｌｍｓ）ａｒｅ

ｒｅａｃｈ

ｗｉｄｅ

ａｎｄｖａｒｉｅｄ

ａｕｄｉｅｎｃｅ．

Ｌｉｍｉｔｅｄｂｙｓｐａｃｅ，ｔｈｅｐｒｅｓｅｎｔｐａｐｅｒｃｏｎｆｉｎｅｓｉｔｓｓｔｕｄｙｏｎｌｙｔｏｔｈｅｔｉｔｌｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｏｆｔｈｅｆｅａｔｕｒｅｆｉｌｍｓｗｈｉｃｈｎｏｒｍａｌｌｙｉｎｃｌｕｄｅｆｏｕｒｓｕｂ—ｃａｔｅｇｏｒｉｅｓ：ａｄｖｅｎｔｕｒｅｆｉｌｍｓ，ｆａｎｔａｓｙ

ｆｉｌｍｓ，ｃｏｍｅｄｙｆｉｌｍｓａｎｄｌｙｒｉｃｆｉｌｍｓ．

２．１．１Ａｄｖｅｎｔｕｒｅ

ｒｉｍｓ

ｏｒ

ｈｏｒｒｏｒｆｉｌｍｓ

Ａｄｖｅｎｔｕｒｅｆｉｌｍｓｉｎｃｌｕｄｅ

ａｃｔｉｏｎ（Ｋｏｎｇ力ｕ）ｆｉｌｍｓ，ｈｏｒｒｏｒ

４

ｆｉｌｍｓ，ｗｅｓｔｅｒｎｆｉｌｍｓ，

ｄｉｓａｓｔｅｒｆｉｌｍｓ，ｓｐｙｆｉｌｍｓａｎｄｇａｎｇｓｔｅｒ（ｃｒｉｍｅ）ｆｉｌｍｓ．Ｔｉｔｌｅｓｏｆｔｈｉｓｋｉｎｄｏｆｍａｉｎｌｙｔｏｈｉｇｈｌｉｇｈｔｔｈｅｆｉｌｍｓａｒｅｓｏｕｌ－ｓｔｉｒｒｉｎｇａｔｍｏｓｐｈｅｒｅａｎｄｆｅａｔｕｒｅｅｍｏｔｉｏｎ—ｓｔｉｒｒｉｎｇｅｆｆｅｃｔ．

ｉｎ６０ＥｘａｍｐｌｅｓａｒｅＴｈｅＴｈｉｅｆｏｆＢａｇｄａｄ（１９４０）ａｎｄＧｏｎｅ

２．１．２Ｆａｎｔａｓｙｆｉｌｍｓｏｒｓｅｃｏｎｄｓ（２０００）．ｓｅｉ－ｆｉｆｉｌｍｓ

ａｒｅＴｈｅｆａｎｔａｓｙ

ｙｅｔ，ｏｒｍａｙｏｒｓｃｉ?－ｆｉｆｉｌｍｓｔｈｏｓｅｐｒｅｓｅｎｔｉｎｇａｌｌｉｄｅａｏｒａｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙｔｈａｔｉｓｎｏｔ－ｎｅｖｅｒｂｅ，ｓｃｉｅｎｔｉｆｉｃａｌｌｙｐｏｓｓｉｂｌｅ．Ｔｈｅｙａｒｅｕｓｕａｌｌｙｓｃｉｅｎｔｉｆｉｃ，ｖｉｓｉｏｎａｒｙ，ｃｏｍｉｃ—ｓｔｒｉｐ—ｌｉｋｅ，ａｎｄｉｍａｇｉｎａｔｉｖｅ

ｏｆｔｈｉｓｔｙｐｅｄｅａｌｗｉｔｌｌｓｐａｃｅｔｒａｖｅｌｗｉ廿１ｓｃｉ—ｆｉｆｉｌｍｓ孙ｔｈｅｍａｉｎｏｒｃｏｍｐｏｎｅｎｔ．Ｍａｎｙｆｉｌｍｓｏｎｔｈｅａｒｒｉｖａｌｏｆａｌｉｅｎｓｐｅｃｉｅｓｅａｒｔｈ．Ｔｈｅｔｉｔｌｅｓｏｆｔｈｅｓｅｆｉｌｍｓａｒｅｓｕｐｐｏｓｅｄｔｏｅｘｐｏｓｅｔｈｅｓｔｒａｎｇｅｉｄｅａｓｏｆｆｉｌｍｓａｎｄａｔｔｒａｃｔａｕｄｉｅｎｃｅ’Ｓａｔｔｅｎｔｉｏｎ．Ａｈｏｓｔｏｆｆｉｌｍｓｂｅｌｏｎｇｔｏｔｈｉｓｇｒｏｕｐ，ｓｕｃｈａｓＳｔａｒ

ＪｕｄｇｍｅｎｔＷａｒｓ（１９７７），Ｔｅｒｍｉｎａｔｏｒ－２Ｄａｙ（１９９１）ａｎｄＡｌｉｅｎＡｇｅｎｔ（２００７）

２．１．３Ｃｏｍｅｄｙｆ＇ｆｌｍｓ

Ｃｏｍｅｄｙｆｉｌｍｓａｌｅｄｅｓｉｇｎｅｄｔｏｅｌｉｃｉｔｌａｕｇｈｔｅｒｆｒｏｍａｕｄｉｅｎｃｅ．Ｃｏｍｅｄｉｅｓａｒｅｌｉｇｈｔ－ｈｅａｒｔｅｄｄｒａｍａｓ，ｃｒａｆｔｅｄｔｏａｍｕｓｅ，ｅｎｔｅｒｔａｉｎ，ａｎｄｐｒｏｖｏｋｅｅｎｊｏｙｍｅｎｔ．鼬ｃｈ洫

ｓｕｃｈ雒Ｔｈｅｈｕｍｏｒｏｕｓａｎｄｃｏｍｉｃｆｌａｖｏｒｉｓｔｈｅｆｅａｔｕｒｅｏｆｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓｏｆｔｈｉｓｔｙｐｅ．Ｆｉｌｍｓ

Ｍａｓｋ（１９９４），２００Ａｍｅｒｉｃａｎ（２００３）ａｎｄＢｏｙｃｈｉｃｋ（２００３）ｂｅｌｏｎｇｔｏ

２．１．４ＬｙｒｉｃＦｉｌｍｓ

Ａｌａｒｇｅｎｕｍｂｅｒｏｆｆｉｌｍｓｃａｎｔｈｉｓｃａｔｅｇｏｒｙ．ｂｅｃａｔｅｇｏｒｉｚｅｄｉｎｔｏｔｈｉｓｔｙｐｅ，ｉｎｃｌｕｄｉｎｇｆｉｌｍｓｏｆｌｏｖｅｓｔｏｒｙ，ｆａｍｉｌｙｍｏｒａｌ，ｄｒａｍａ，ｍｕｓｉｃａｌ／ｄａｎｃｅ

ｉｎａｎｄＷａｒ．Ｔｈｅｓｅｋｉｎｄｓｏｆｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓａｒｅｑｕｉｔｅｃｌｏｓｅｔｏｔｈｅｓｔｙｌｅｏｆｐｒｏｓｅ，ｐｌａｉｎｗｏｒｄｉｎｇｗｈｉｌｅｒｉｃｈｉｎｒｏｍａｎｔｉｃ，ｌｙｒｉｃａｎｄ

ｅｍｏｔｉｏｎａｌｆｌａｖｏｒ．ＥｘａｍｐｌｅｓａｒｅＧｏｎｅｗｉｔｈｔｈｅＷｉｎｄ（１９３９），＆嘲增ｉｎｔｈｅＲａｉｎ（１９５２）ａｎｄＬｅｇｅｎｄｓｏｆｔｈｅＦａｌｌ（１９９５）ｅｔｃ．

２．２ＮａｍｉｎｇａｐｐｒｏａｃｈｅｓｔｏＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｓ

Ｉｎｏｒｄｅｒｔｏｈａｖｅ

ｆｏｒａｂｅｔｔｅｒｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｇｏｆｔｈｅｎａｔｕｒｅｏｆｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓ，ｉｔｉｓｎｅｃｅｓｓａｒｙｏｆＥｎｇｌｉｓｈＵＳｔｏｋｎｏｗｔｈｅｓｏｕｒｃｅｓｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓ，ｉｎｏｔｈｅｒｗｏｒｄｓｔｏｋｎｏｗｈｏｗＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｓａｒｅｎａｍｅｄ．ＴｈｅｎａｍｉｎｇａｐｐｒｏａｃｈｅｓｔｏＥｎｇｌｉｓｈ

ｔｈｅｆｏｌｌｏｗｉｎｇｆｏｕｒａｓｐｅｃｔｓ．ｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓＣａｎｂｅｃａｔｅｇｏｒｉｚｅｄｉｎｔｏ

５

２．２．１Ｎａｍｉｎｇｂｙｍａｉｎｃｈａｒａｃｔｅｒｓ

Ａｌａｒｇｅｐｒｏｐｏｒｔｉｏｎｏｆｆｉｌｍｓａｒｅｎａｍｅｄａｆｔｅｒｔｈｅｍａｉｎｃｈａｒａｃｔｅｒｓｉｎｔｈｅｆｉｌｍｓ．

ｏｒＡｄｊｅｃｔｉｖｅｄｅｓｃｒｉｐｔｉｏｎｓａｂｏｕｔｔｈｅｉｒｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓｐｅｒｓｏｎａｌｉｔｙｍａｙｂｅａｄｄｅｄｉｎｆｒｏｎｔ

ｏｆｔｈｅｉｒｎａｍｅｓ．Ｆｏｒｅｘａｍｐｌｅ，Ｈａｍｌｅｔ（１９４８），Ｇａｎｄｈｉ（１９８２）ａｎｄ而胱ｓｆＧｕｍｐ（１９９４）ｅｔｃ．ｂｅｌｏｎｇｔｏｔｈｉｓｔｙｐｅ．

２．２．２Ｎａｍｉｎｇｂｙｐｌａｃｅ

Ａｎｏｔｈｅｒｐｏｐｕｌａｒｎａｍｉｎｇａｐｐｒｏａｃｈｉｓｔｈｅｉｎｄｉｃａｔｉｏｎｏｆｐｌａｃｅｗｈｅｒｅｔｈｅｍａｉｎｐｌｏｔｔａｋｅｓｐｌａｃｅ．Ｔｈｉｓｋｉｎｄｏｆｔｉｔｌｅｓｐｒｏｖｉｄｅｂａｃｋｇｒｏｕｎｄｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎｏｆｔｈｅｅｖｅｎｓｄｅｐｉｃｔｅｄｉｎｔｈｅｆｉｌｍｔｈｕｓｔｏａｒｏｕｓｅａｕｄｉｅｎｃｅ’Ｓｍｅｍｏｒｙａｎｄｉｍａｇｉｎａｔｉｏｎｏｆｉｍｐｏｒｔａｎｔｐｌａｃｅｓｏｒｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｔｉｍｅ．ＥｘａｍｐｌｅｓｌｉｋｅＣａｓａｂｌａｎｃａ（１９４２），ＯｎｔｈｅＷａｔｅｒＦｒｏｎｔ（１９５４）ａｎｄＴｉｔａｎｉｃ（１９９７）ｅｔｃＣａｌｌｄｅｍｏｎｓｔｒａｔｅ

２．２．３Ｎａｍｉｎｇｂｙｔｈｅｍｅｔｈｉｓｐｏｉｎｔｗｅｌｌ．

Ｓｏｍｅｆｉｌｍｓａｒｅｎａｍｅｄｉｎａｌｌａｔｔｅｍｐｔｔｏｐｒｏｖｉｄｅａｕｄｉｅｎｃｅ、历廿ｌｔｈｅｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎｏｆ

ｓｅｒｖｅａｓａｔｈｅｍａｉｎｔｈｅｍｅｌｙｉｎｇｂｅｈｉｎｄｔｈｅｓｔｏｒｙ．Ｓｕｃｈｎａｍｅｓ

ｓｔｏｒｙ．Ｄｅｓｉｒｅｔｏｋｎｏｗｗｈａｔｉｓｒｅａｌｌｙｇｏｉｎｇｏｎｓｕｍｍａｒｉｚｉｎｇｏｆｔｈｅｉｎｔｈｅｆｉｌｍｗｉｌｌｂｅａｒｏｕｓｅｄｂｙｔｈｉｓｔｈｏｕｇｈｔ－ｐｒｏｖｏｋｉｎｇｎａｍｉｎｇａｐｐｒｏａｃｈ．ＡｈｏｓｔｏｆｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓＣａｎｂｅｕｓｅｄｔｏｉｌｌｕｓｔｒａｔｅｔｈｉｓｐｏ缸ｓｕｃｈａｓＴｈｅＳｏｕｎｄｏｆＭｕｓ／ｃ（１９６５），ＢｒａｖｅＨｅａｒｔ（１９９５）ａｎｄＴｈｅＢｅａｕｔｉｆｕ，Ｍｉｎｄ（２００２）ｅｔｃ．‘

２．２．４Ｎａｍｉｎｇ

Ｉｔｉｓｏｎｅｂｙｐｌｏｔｏｆｔｈｅｍｏｓｔｆｒｅｑｕｅｎｔｌｙａｄｏｐｔｅｄｎａｍｉｎｇａｐｐｒｏａｃｈｅｓ

ｏｆｔｈｅｍａｉｎｓｏｕｒｃｅｓｂｅｃａｕｓｅｔｈｅｐｌｏｔｏｆｔｈｅｆｉｌｍｉｓｏｎｅｃｏｎｃｒｅｔｉｎｇｔｈｅｓｔｏｒｙ．Ｔｈｅｒｅａｌｅｓｏｍｅｅｘａｍｐｌｅｓａｓ

ＯｖｅｒｔｈｅＤｅａｄｆｏｌｌｏｗｓ：Ａｒｏｕｎｄｔｈｅ

Ｌｉｎｅ（１９９６）．Ｗｏｒｌｄ伽８０Ｄａｙｓ（１９５６），ＯｕｔｏｆＡｆｒｉｃａ（１９８５）ａｎｄ

２．３ＦｅａｔｕｒｅｓｏｆＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓ

Ｃｏｎｃｉｓｅｎｅｓｓ

ｖａｌｕｅｓａｎｄａｎｄｖｉｖｉｄｎｅｓｓｃｈａｒａｃｔｅｒｉｚｅｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓ．Ｂｅｓｉｄｅｓ，ｔｌｌｅｙｈａｖｅａｅｓｔｈｅｔｉｃｍａｎｙｏｆｔｈｅｍａｒｅｃｕｌｔｕｒａｌｌｙｌｏａｄｅｄ．ＴｏｋｎｏｗｔｈｅｆｅａｔｕｒｅｓｏｆＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓａｎｄｄｅｔｅｃｔｔｈｅｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓｂｅｔｗｅｅｎＥｎｇｌｉｓｈａｎｄ

ｈｅｌｐＣｈｉｎｅｓｅｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓｉｎｔｅｒｍｓｏｆｏｕｒｄｉｃｔｉｏｎ，ｓｔｒｕｃｔｕｒｅａｎｄｃｕｌｔｕｒａｌｃｏｎｎｏｔａｔｉｏｎｓＣａｎｕｓｔｏｅｏｎｄｕｃｔｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ６

ＯｎＴｒａｎｓｌａｔｉｎｇＥｎｇｌｉｓｈＦｉｌｍＴｉｔｉｅｓ—ｆｉｏｍｔｈｅＰｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｏｆＳｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｉｅ

ｗｉｌｌｂｅａｐｐｒｏａｃｈｅｄ

ａｃｔｉｖｉｔｙｍｏｒｅｓｍｏｏｔｈｌｙ．ＴｈｅｏｖｅｒａｌｌｆｅａｔｕｒｅｓｏｆＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓｆｒｏｍｔｈｅｌｉｎｇｕｉｓｔｉｃ，ａｅｓｔｈｅｔｉｃａｎｄｃｕｌｔｕｒａｌｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅ

２．３．１Ｌｉｎｇｕｉｓｔｉｃｆｅａｔｕｒｅｓ

Ｉｎｇｅｎｅｒａｌ，Ｅｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓｆｅａｔｕｒｅｃｏｎｃｉｓｅｎｅｓｓａｎｄｂｒｉｅｆｎｅｓｓ．Ｔｈｅｙ

ａｌｅ

ａｓ

ｆｏｌｌｏｗｓ．

ｒｉｃｈｉｎ

ｍｅａｎｉｎｇａｎｄｔｈｏｕｇｈｔｐｒｏｖｏｋｉｎｇ．Ｍｏｓｔｍｏｖｉｅｓ

ａｄｏｐｔ

ｎｏ

ｍｏｒｅｔｈａｎｆｏｕｒｗｏｒｄｓａｓｔｈｅｉｒ

ｏｒ

ｔｉｔｌｅｓ．ＡｌａｒｇｅｐｒｏｐｏｒｔｉｏｎｏｆＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓａｌｅｃｏｍｐｏｓｅｄｏｆｅｉｔｈｅｒｔｗｏｗｏｒｄｓ．Ｐｏｓｓｉｂｌｅｒｅａｓｏｎｓｍａｙｂｅ

ｔｈｅｉｎｔｅｎｔｉｏｎｂｙ

ｆｏｕｒ

ｔｈｅｓｃｒｅｅｎｗｒｉｔｅｒｓｔｏｋｅｅｐｔｈｅ

Ｆｕｒｔｈｅｒｍｏｒｅ，ｍｏｓｔＥｎｇｌｉｓｈ

ｐｈｒａｓｅｓ

ｆｉｌｍ

ｔｉｔｌｅｓａｌｅ

ｎｏｕｎｓ，ｎｏｕｎ

ｐｈｒａｓｅｓ，ｐｒｅｐｏｓｉｔｉｏｎａｌ

ｐｏｓｓｅｓｓｉｖｅｆｏｒｍｓ

ａｎｄｇｅｒｕｎｄｓ．Ｒｅｓｔｒｉｃｔｉｖｅ

ｗｏｒｄｓｌｉｋｅ

ｎｏｕｎｓ

ａｄｊｅｃｔｉｖｅｓ，ａｒｔｉｃｌｅｓａｎｄ

ｎｏｕｎ

ｈａｖｅｂｅｅｎｆｒｅｑｕｅｎｔｌｙｕｓｅｄｂｅｆｏｒｅ

ａｎｄ

ｐｈｒａｓｅｓｉｎ

ｆｉｌｍ

ｔｉｔｌｅｓｔｏｍａｋｅｔｈｅｍ

ｍｏｒｅｅｙｅ－ｃａｔｃｈｉｎｇａｎｄｖｉｖｉｄ．ＥｘａｍｐｌｅｓａｌｅＢｒａｖｅＨｅａｒｔ（１９９５），Ｍｙ跆秽．ＢｅｓｔＦｒｉｅｎｄ

（１９９７）ａｎｄ

ａｔｔｅｍｐｔｔｏ

Ａ

Ｂｅａｕｔｉｆｕ，施耐（２００１）．Ｔｈｅｒｅ

ａｌｅｓｏｍｅｆｉｌｍｓｗｉｔｈｌｏｎｇｔｉｔｌｅｓｉｎ

ａｌｌ

ａｒｏｕｓｅ

ａｕｄｉｅｎｃｅ’Ｓｃｕｒｉｏｓｉｔｙ，ｓｕｃｈａｓ，ＨｏｗｔｏＬｏｓｅＹｏｕｒ

Ａｌｌｔｈｅ

Ｗｉｆｅ

ａｎｄＦｉｎｄ

ａ

Ｍｉｓｔｒｅｓｓ？（１９９０），ＷｈｅｒｅＨａｖｅ

ｔａｌｅ

ＭｅｎＧｏｎｅ？（１９８５），ｅｔｃ．Ｈｏｗｅｖｅｒ，ｔｈｉｓ

ｔｙｐｅｉｓ

ｉｎ

ｎｕｍｂｅｒａｎｄｍｏｓｔｏｆｔｈｅｍａｐｐｅａｒｉｎｔｈｅ

ｆｏｒｍｏｆｑｕｅｓｔｉｏｎｓ．

２．３．２Ａｅｓｔｈｅｔｉｃｆｅａｔｕｒｅｓ

Ａｓｉｓｗｅｌｌ．ｋｎｏｗｎ，ｆｉｌｍｉｓ

ａ

ｍｏｄｅｍ

ａｒｔ

ａｎｄｈａｓ

ｉｔｓｏｗｎａｅｓｔｈｅｔｉｃｆｅａｔｕｒｅｓ．Ａｓ

ａｎ

ａｒｅ

ｉｎｄｉｓｐｅｎｓａｂｌｅｐａｒｔｏｆ

ｇｅｎｅｒａｌｌｙｒｅｆｌｅｃｔｅｄｉｎｄｅｖｉｃｅｓ．

Ｒｈｅｔｏｒｉｃ

ｄｅｖｉｃｅｓ

ａ

ｆｉｌｍ，ｔｈｅｔｉｔｌｅａｌｓｏｂｅａｒｓｓｕｃｈａｅｓｔｈｅｔｉｃｆｅａｔｕｒｅｓｗｈｉｃｈ

ｉｔｓｆｏｒｍ，ｓｏｕｎｄｅｆｆｅｃｔ，ｒｈｙｔｈｍａｎｄａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎｏｆｒｈｅｔｏｒｉｃ

ａｒｅ

ｗｏｒｔｈｐａｙｉｎｇ

ｍｏｒｅ

ａｔｔｅｎｔｉｏｎｔｏ，ｉｎｃｌｕｄｉｎｇ

ｍｅｔａｐｈｏｒ，

ａｒｅ

ｏｎｏｍａｔｏｐｏｅｉａ，ａｌｌｉｔｅｒａｔｉｏｎ，ｒｅｐｅｔｉｔｉｏｎ，ｃｏｎｔｒａｓｔ，ｏｘｙｍｏｒｏｎａｎｄｉｒｏｌｌｙ，ｅｔｃ．Ｔｈｅｙ

ｗｉｄｅｌｙｕｓｅｄｉｎｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓｓｕｃｈａｓＳｅｎｓｅａｎｄａｌｌｉｔｅｒａｔｉｏｎ，办≥ａ

Ｓｅｎｓｉｂｉｌｉｔｙ（１９９６）ｗｉｔｈｔｈｅａｄｏｐｔｉｏｎｏｆ

Ｍａｄ，Ｍａｄ，Ｍａｄ，ＭａｄＷｏｒｌｄ（１９６３）ｉｓ

Ｗｏｌｖｅｓ（１９９３），Ｔｒｕｅ

Ｌｉｅｓ

ｂｙｍｅａｎｓｏｆｒｈｅｔｏｒｉｃａｌ

ｒｅｐｅｔｉｔｉｏｎ．Ｄａｎｃｅｓｗｉｔｈ

ａｎｄ

ＣｒｙｓｔａｌＨｅａｒｔ

ａｌｅ丽ｔｈｔｈｅ

ａｄｏｐｔｉｏｎｏｆｐｅｒｓｏｎｉｆｉｃａｔｉｏｎ，ｏｘｙｍｏｒｏｎ

ａｎｄｍｅｔａｐｈｏｒｒｅｓｐｅｃｔｉｖｅｌｙ．

Ｔｈｅ

ｓｏｕｎｄ

ｏｒ

ｕｓｅ

ｏｆｒｈｅｔｏｒｉｃａｌｄｅｖｉｃｅｓｉｎ

ｆｉｌｍ

ｔｉｔｌｅａｉｍｓａｔｅｉｔｈｅｒａｃｈｉｅｖｉｎｇｂｅａｕｔｙｉｎ

ｖｉｖｉｄｎｅｓｓｉｎｉｍａｇｅｄｅｐｉｃｔｉｏｎ

ＳＯ

ａｓｔｏｅｎｔｅｒｔａｉｎａｕｄｉｅｎｃｅａｅｓｔｈｅｔｉｃａｌｌｙ．

２．３．３Ｃｕｌｔｕｒａｌｆｅａｔｕｒｅｓ

Ｃｕｌｔｕｒｅｄｅａｌｓ、＾，ｉｔｌｌｔｈｅｗａｙｐｅｏｐｌｅｌｉｖｅａｎｄｆｉｌｍｓ

ａｒｅ

ｍａｉｎｌｙａｄａｐｔｅｄｆｒｏｍｓｔｏｄｅｓ

ａ

ｉｎｐｅｏｐｌｅ’Ｓｄａｉｌｙｌｉｖｅｓ

ａｎｄ

ｒｅｆｌｅｃｔｔｈｅｉｒａｍｂｉｔｉｏｎａｎｄｄｒｅａｍｓ．Ｓｏｆｉｌｌｉｓ

ａｓ

ａ

ｃｕｌｔｕｒａｌ

ｐｒｏｄｕｃｔａｎｄｈａｓｃｕｌｔｕｒａｌｆｅａｔｕｒｅｓ．Ｅｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｔｉｔｌｅｃｏｎｔａｉｎｓ

ｐａｒｔｏｆｔｈｉｓｃｕｌｔｕｒａｌｐｒｏｄｕｃｔ

ｍａｎｙｃｕｌｔｕｒａｌｅｌｅｍｅｎｔｓ．Ｉｔｓｃｕｌｔｕｒａｌｆｅａｔｕｒｅｓａｒｅｒｅｆｌｅｃｔｅｄｉｎｔｈｅｆｏｌｌｏｗｉｎｇ

ａｓｐｅｃｔｓ：

Ｆｉｒｓｔｌｙ，ｓｏｍｅＥｎｇｌｉｓｈ

ｆｉｌｌ

ｔｉｔｌｅｓｏｒｉ毋＂ｎａｔｅｆｒｏｍ

ａ

ｌｅｇｅｎｄ

ｏｒ

ａ缅ｒｙ

ｔａｌｅ．Ｆｏｒ

ｅｘａｍｐｌｅ，Ｓｉｒｅｎｓ（１９９４）ｉｓ

ｍｙｔｈｏｌｏｇｙ，ＳｉｒｅｎｓＷａｓ

ｏｎｅ

ｔａｋｅｎｆｒｏｍ

Ｇｒｅｅｋｍｙｔｈｏｌｏｇｙ

ｓｅａ

Ｓｉｒｅｎ’Ｓ

Ｓｏｎｇ．Ｉｎｔｈｉｓ

ｏｆｔｈｅｍｙｔｈｉｃａｌｆａｉｒｉｅｓｗｈｏｈａｄｔｈｅｐｏｗｅｒｏｆｃｈａｒｍｉｎｇ

ｔＯ

ｃａｓｔ

ａｌｌｗｈｏｈｅａｒｄｈｅｒｓｏｎｇ，ＳＯｔｈａｔｔｈｅｍａｒｉｎｅｒｓｗｅｒｅｉｒｒｅｓｉｓｔｉｂｌｙｉｍｐｅｌｌｅｄ

ｔｈｅｍｓｅｌｖｅｓｉｎｔｏｔｈｅ

ｓｅａｔｏ

ｔｈｅｉｒｄｅｓｔｒｕｃｔｉｏｎ（Ｄｅｎｇ２００２：２０）．

Ｓｅｃｏｎｄｌｙ，ｍｏｓｔｗｅｓｔｅｒｎｅｒｓｈａｖｅｔｈｅｉｒｒｅｌｉｇｉｏｕｓｂｅｌｉｅｆｓ．Ｒｅｌｉｇｉｏｕｓｃｕｌｔｕｒｅｉｓｏｆｔｅｎ

ｒｅｆｌｅｃｔｅｄｉｎＥｎｇｌｉｓｈ

ｆｉｌｌｔｉｔｌｅｓ．Ｆｏｒ

ｅｘａｍｐｌｅｓ，Ｓｅｖｅｎ《七宗罪》，Ｔｅｎ

Ｃｏｍｍａｎｄｍｅｎｔｓ

《十诫》ａｎｄＥａｓｔｅｒＰａｒａｄｅ《复活节游行》

Ｔｈｉｒｄｌｙ，ｓｏｍｅｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓａｒｅａｄａｐｔｅｄｆｒｏｍＥｎｇｌｉｓｈｉｄｉｏｍｓ．Ｆｏｒ

Ｓｅｖｅｎ－ｙｅａｒ

ｅｘａｍｐｌｅ，

Ｉｔｃｈ（１９５５）ｉｓａｎＥｎｇｌｉｓｈｉｄｉｏｍｒｅｆｅｒｒｉｎｇｔｏ‘‘ａｓｕｐｐｏｓｅｄ

ｔｅｎｄｅｎｃｙｔｏ

ｉｎｆｉｄｅｌｉｔｙａｆｔｅｒｓｅＶｅｎｙｅａｒｓｏｆｍａｒｒｉａｇｅ”（Ｐｅａｒｓａｌｌ

ｔｈｅｇｅｎｕｉｎｅａｒｔｉｃｌｅ

ｏｒ

２００３：１７０３）．ＴｈｅＲｅａｌ

ＭｃＣｏｙ

（１９９３）ｒｅｆｅｒｓ

ｉｓ

ｔｏ

Ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ

ａ

ｏｆｇｏｏｄｑｕａｌｉｔｙ．Ａｎｏｔｈｅｒ

ｏｒ

ｅｘａｍｐｌｅ

Ｔｈｅ

ＢｏｙｉｎＢｌｕｅ．’’Ｂｌｕｅ’’ｈｅｒｅＩｎｄｉｃａｔｅｓｐｅｒｓｏｎ’Ｓｌｏｗｓｐｉｒｉｔ

ｂａｄｍｏｏｄ．Ｉｎｔｈｅ

ｆｉ虹ｔｈｅｈｅｒｏ

Ｗａｓ

ｏｎｃｅＳ

ｂｏｙｉｎａ

ｓａｄｍｏｏｄ．Ｔｈａｔ’Ｓｈｏｗｔｈｅｔｉｔｌｅｉｓ

ａｄｏｐｔｅｄ．

２．４Ｆｕｎｃｔｉｏｎｓｏｆｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓ

Ｖｅｒｍｅｅｒｄｅｆｉｎｅｓｆｕｎｃｔｉｏｎａｓ‘‘ｗｈａｔ

ｒｅｃｅｉｖｅｒ’Ｓ

ａ

ｔｅｘｔｍｅａｎｓｏｒｉｓ

ｉｎｔｅｎｄｅｄ

ｔｏ

ｍｅａｎｔｈｅ

ｐｏ血ｏｆｖｉｅｗ＇’ｆＮｏｒｄ，２００１：２８）．１１１ｅＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓｇｅｎｅｒａｌｌｙｉｎｃｌｕｄｅ

ｆｏｕｒｐｒｉｎｃｉｐａｌｆｕｎｃｔｉｏｎｓ，ｔｈｅｉｎｆｏｒｍａｔｉｖｅ，ｅｘｐｒｅｓｓｉｖｅ，ａｅｓｔｈｅｔｉｃａｓｗｅｌｌａｓｔｈｅｖｏｃｍｉｖｅ

ｏｒ

ｃｏｍｍｅｒｃｉａｌｆｕｎｃｔｉｏｎ．

２．４．１Ｉｎｆｏｒｍａｔｉｖｅｆｕｎｃｆｉｏｎ

Ｔｈｅ

ａ

ｃｏｒｅ

ｏｆｔｈｅｉｎｆｏｒｍａｔｉｖｅｆｕｎｃｔｉｏｎｉＳｔｈｅｅｘｔｅｒｎａｌｓｉｔｕａｔｉｏｎｗｈｉｃｈｉＳｔｈｅｆａｃｔｓｏｆ

ｔｏｐｉｃ

ａｎｄ

ｒｅａｌｉｔｙｏｕｔｓｉｄｅｌａｎｇｕａｇｅ，ｉｎｃｌｕｄｉｎｇｒｅｐｏｒｔｅｄｉｄｅａｓ

ｏｒ

ｔｈｅｏｒｉｅｓ（Ｎｅｗｍａｒｋ

８

ＯｎＴｒａｎｓｌａｔｉｎｇＥｎｇｌｉｓｈＦｉｌｍＴｉｔｉｅｓ—ｆｒｏｍｔｈｅＰｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｏｆＳｋｏｐｏｓｔｈｃｏｒｉｃ

２００１：４０）．Ｉｔｉｓｔｈｅｂａｓｉｃｏｎｅａｍｏｎｇｔｈｅｆｏｕｒｆｕｎｃｔｉｏｎｓ．Ｉｔｉｓｓｕｐｐｏｓｅｄ

ｔｏｗｈａｔｉｓｇｏｉｎｇｏｎｉｎｔｏｓｈｅｄｌｉｇｈｔｏｎｔｈｅｍｅｓｓａｇｅｏｆｔｈｅｆｉｌｍ，ｔｏｇｉｖｅｈｉｎｔｔｈｅｓｔｏｒｙ，ｔｈｕｓｈｅｌｐｓｔｈｅ

ａｕｄｉｅｎｃｅｔｏｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｔｈｅｆｉｌｍｍｏｒｅｒｅａｄｉｌｙ．

Ｔｈｅｉｎｆｏｒｍａｔｉｖｅｆｕｎｃｔｉｏｎｏｆｆｉｌｍｔｉｔｌｅｉｓｒｅｆｌｅｃｔｅｄｏｎｉｔｓｒｏｌｅｔｏｈｅｌｐａｕｄｉｅｎｃｅｔｏｋｎｏｗａｂｏｕｔｓｏｍｅｆａｃｔｓａｎｄｒｅｌｅｖａｎｔｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎ

ｔｏｉｎａｂｏｕｔｔｈｅｆｉｌｍ．Ｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎｍａｙｉｎｃｌｕｄｅ：ｔｈｅｆｉｌｍｇｅｎｒｅ，ｅｖｅｎｔｓｒｅｆｅｒｒｅｄ

２．４．２Ｅｘｐｒｅｓｓｉｖｅｆｕｎｃｔｉｏｎｔｈｅｆｉｌｍａｎｄｔｈｅｍａｉｎｐｌｏｔｏｆｔｈｅｆｉｌｍ．

Ｔｈｅｅｘｐｒｅｓｓｉｖｅｆｕｎｃｔｉｏｎｉｓ

ｋｅｙｔｏｉｔｓｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｖｅ

ａｅｓｔｈｅｔｉｃ

ｏｆｔｈｅｔｏｓｅｔｔｈｅｆｅｅｌｉｎｇ－ｔｏｎｅｆｏｒｔｈｅｗｈｏｌｅｆｉｌｍ，ｗｈｉｃｈｉｓｔｈｅｅｆｆｅｃｔｉｖｅｎｅｓｓ．Ｔｈｅｃｏｒｅｏｆｅｘｐｒｅｓｓｉｖｅｆｕｎｃｔｉｏｎｉｓｔｈｅｄｉｍｅｎｓｉｏｎｏｆｌａｎｇｕａｇｅ．Ｔｈｅｙｅｘｐｒｅｓｓｔｈｅｉｒｔｈｏｕｇｈｔｓａｎｄｆｅｅｌｉｎｇｓｉｒｒｅｓｐｅｃｔｉｖｅｒｅｓｐｏｎｓｅ．Ｔｈｅｌａｎｇｕａｇｅｗｉｔｈｅｘｐｒｅｓｓｉｖｅｆｕｎｃｔｉｏｎｉｓｎｏｒｍａｌｌｙｓｅｌｆ－ｅｘｐｒｅｓｓｉｖｅ，ｃｒｅａｔｉｖｅ，ｆｉｇｕｒａｔｉｖｅａｎｄｓｕｂｊｅｃｔｉｖｅ．（Ｎｅｗｍａｒｋ２００１：３９）．Ｔｈｅ．ｅｘｐｒｅｓｓｉｖｅｆｕｎｃｔｉｏｎｏｆ

ｏｒｆｉｌｍｔｉｔｌｅｉｓｔｏｌｅａｄａｕｄｉｅｎｃｅｔｏｂｅｉｎｆｅｃｔｅｄ、析ｔｌｌｓｔｒｏｎｇｌｙｒｉｃｆｌａｖｏｒ，ｈｅａｒｔ－ｓｔｉｒｒｉｎｇ

ｃｏｍｉｃａｔｍｏｓｐｈｅｒｅ．

２．４．３Ａ懿ｔｈｅｔｉｃｆｕｎｃｔｉＯｎ

Ｔｈｉｓｉｓｌａｎｇｕａｇｅｄｅｓｉｇｎｅｄ

ａｎｄｓｅｃｏｎｄｌｙｔｏｐｌｅａｓｅｔｈｅｓｅｎｓｅｓ，ｆｉｒｓｔｌｙｔｈｒｏｕｇｈｉｔｓａｃｔｕａｌｏｒｉｍａｇｉｎｅｄ

ｃｏｎｔｒａｓｔｓｓｏｕｎｄｔｈｒｏｕｇｈｉｔｓｍｅｔａｐｈｏｒｓ．Ｔｈｅｒｈｙｔｈｍ，ｂａｌａｎｃｅａｎｄｐａｒｔ．Ｔｈｅｉｒｓｏｕｎｄ—ｅｆｆｅｃｔｏｆｓｅｎｔｅｎｃｅｓ，ｃｌａｕｓｅｓａｎｄｗｏｒｄｓａｌｓｏｐｌａｙｔｈｅｉｒ

ｃｏｎｓｉｓｔｓｏｆｏｎｏｍａｔｏｐｏｅｉａ，ａｌｌｉｔｅｒａｔｉｏｎ，ａｓｓｏｎａｎｃｅ，ｒｈｙｍｅ，ｍｅｔｅｒ，ｉｎｔｏｎａｔｉｏｎ，ｓｔｒｅｓｓ…

２００１：４２）

ｆｕｎｃｔｉｏｎｉｓｔｏｐｌｅａｓｅｔｈｅ（ＮｅｗｍａｒｋＴｈｅａｅｓｔｈｅｔｉｃｓｅｎｓｅｓ．Ｔｈｅｒｈｙｔｈｍ，ｂａｌａｎｃｅ，ｓｏｕｎｄｅｆｆｅｃｔｓ，

ａｔｈｅｃｏｌｏｒｗｏｒｄｓａｎｄｔｈｅｒｈｅｔｏｒｉｃｄｅｖｉｃｅｓｉｎｖｏｌｖｅｄａｌｌｐｌａｙｔｈｅｉｒｐａｒｔｉｎａｄｄｉｎｇ

ｔｈｅａｒｔｉｓｔｉｃａｐｐｅａｌｏｆｔｈｅｔｉｔｌｅｓ．ＧｏｏｄｌｏｔｔｏｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓＣａｎａｌｓｏｐｅｒｆｏｒｍａｅｓｔｈｅｔｉｃｆｕｎｃｔｉｏｎｉｎ

ｗｏｒｄｓｔｈｅｗａｙｔｏｐｒｏｖｉｄｅａｕｄｉｅｎｃｅａｅｓｔｈｅｔｉｃ

ｓｏｕｎｄｅｎｊｏｙｍｅｎｔｔｈｒｏｕｇｈｃｏｌｏｒｆｕｌｗｉｔｈ

ｕｎｅｖｅｎｎｅｓｓｗｉｔｈｍｕｓｉｃａｌａｎｄｔｈｅａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎｏｆｒｈｅｔｏｒｉｃａｌｄｅｖｉｃｅｓ．Ｔｉｔｌｅｓａｅｓｔｈｅｔｉｃｆｕｎｃｔｉｏｎｐｌｅａｓｅｔｈｅｓｅｎｓｅｓｏｆａｕｄｉｅｎｃｅｔｈｒｏｕｇｈｔｈｅｉｒｉｎｉｎｔｏｎａｔｉｏｎ，ｓｍｏｏｔｈｎｅｓｓｉｎｓｏｕｎｄ

ａｎｄｖｉｖｉｄｎｅｓｓｉｎｉｍａｇｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｏｎ．

２．４．４Ｖｏｃａｔｉｖｅｆｕｎｃｔｉｏｎｏｒｃｏｍｍｅｒｃｉａｌｆｕｎｏｔｉｏｎ

“Ｔｈｅｃｏｒｅｏｆｔｈｅｖｏｃａｔｉｖｅｆｕｎｃｔｉｏｎｏｆｌａｎｇｕａｇｅｉｓｔｈｅｒｅａｄｅｒｓｈｉｐ，ｔｈｅａｄｄｒｅｓｓｅｅ’’

ｏｆ“ｃａｌｌｉｎｇ（Ｎｅｗｍａｒｋ２００１：４１）．Ｎｅｗｍａｒｋｕｓｅｓｔｈｅｔｅｒｍ‘‘ｖｏｃａｔｉｖｅ”ｉｎｔｈｅｓｅｎｓｅ

９

ｕｐｏｎ＇’ｔｈｅｒｅａｄｅｒｓｈｉｐｔｏ

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ｆｅｅｌ，ｉｎｆａｃｔｔｏ“ｒｅａｃｔ”ｉｎｔｈｅｗａｙｉｎｔｅｎｄｅｄｂｙｔｈｅ

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ｔｅｘｔ＇’．Ｔａｋｉｎｇｔｈｉｓｅｘｐｌａｎａｔｉｏｎａｌｓｏｃａｌｌｕｐｏｎａｕｄｉｅｎｃｅｔｏ

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ｐｒｏｄｕｃｅｒ－－ｂｕｙｉｎｇｔｉｃｋｅｔｓ

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ｔｈａｔｇｒｅａｔｐｒｏｆｉｔｓｗｉｌｌｂｅｇｅｎｅｒａｔｅｄ．

２．５Ｐｏｓｉｔｉｏｎｓｏｆｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓ

２．５．１Ｔｈｅｉｍｐｏｒｔａｎｃｅｏｆ

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ｃｏｍｅｓｉｎｔｏｔｈｅｐｏｔｅｎｔｉａｌｖｉｅｗｅｒ’Ｓａｔｔｅｎｔｉｏｎａｎｄｍｉｎｄ．Ｔｏｃａｔｃｈａｕｄｉｅｎｃｅ’Ｓｅｙｅｓａｎｄ

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ｃｕｒｉｏｓｉｔｙ?ｓｔｉｍｕｌａｔｉｎｇ．Ｎｏｔｌｉｋｅｏｔｈｅｒｌｉｔｅｒａｒｙｆｏｒｍｓ，ｓｕｃｈａｕｔｈｏｒｓａｎｄｐｕｂｌｉｓｈｅｒｓｂｕｓｉｎｅｓｓｏｆ

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ｅｙｅ－ｃａｔｃｈｉｎｇ，ｃｕｒｉｏｓｉｔｙ—ｓｔｉｍｕｌａｔｉｎｇ，ｉｎｆｏｒｍａｔｉｖｅ，ｅａｓｉｌｙ－ｍｅｍｏｒａｂｌｅａｎｄ

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ｅａｒ－ｐｌｅａｓｉｎｇ．Ｓｏｓｈｏｕｌｄｂｅｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｅｄ

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ＡｍｅｒｉｃａｎｆｉｌｍＷａｔｅｒｌｏｏ

Ｂｒｉｄｇｅ．Ａｓｉｓｗｅｌｌ?ｋｎｏｗｎｉｔｔｅｌｌｓａｂｏｕｔ

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ｔｈｉｎｋｉｎｇａｂｏｕｔＮａｐｏｌｅｏｎ’Ｓｆａｔａｌｄｅｆｅａｔａｔ

Ｗａｔｅｒｌｏｏ

ＢｒｉｄｇｅｉｎＥｕｒｏｐｅｉｎ１８１２．Ｉｆｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｉｍｐｌｙｔｒａｎｓｌａｔｅｓｉｔｉｎｔｏ“滑铁卢桥”，ｉｔｍａｙ

ｏｎｌｙａｔｔｒａｃｔａｕｄｉｅｎｃｅｗｈｏａｒｅｆｂｎｄｏｆｗａｔｃｈｉｎｇＷａｒｆｉｌｍｓ，ｗｈｉｃｈｓｕｒｅｌｙｇｏｅｓａｇａｉｎｓｔ

１０

塑墅！！苎噬曼型壁！！塑！｜！！箜＝塑竺些￡塑旦！型：１２１墨望巴墅１２垒！

ｔｈｅｆｉｌｍ—ｐｒｏｄｕｃｅｒ’Ｓｉｎｔｅｎｔｉｏｎ．Ｈｏｗｅｖｅｒ，ｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｏｒｃｌｅｖｅｒｌｙｅｍｂｅｄｓａｎｃｉｅｎｔＣｈｉｎｅｓｅｌｏｖｅｓｔｏｒｙａｎｄｔｈｕｓａｔｔｒａｃｔｓｍｏｒｅａｕｄｉｅｎｃｅ．Ｔｈｅｈａｓｐｒｏｖｅｄｔｏｂｅ

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ｗｅｌｌ—ｋｎｏｗｎ

ｖｅｒｓｉｏｎ《魂断蓝桥》

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Ｓｕｃｃｅｓｓ．Ｔｈｏｕｇｈ５０ｙｅａｒｓｈａｖｅｐａｓｓｅｄ，ｔｈｅｆｉｌｍ

ｗｅｌｌａｓｔｈｅ

ｎａｍｅｓｔｉｌｌｔｏｕｃｈｅｓｔｈｅｈｅａｒｔｓｏｆＣｈｉｎｅｓｅａｕｄｉｅｎｃｅ．

２．５．２Ｓｐｅｃｉｆｉｃｒｏｌｅｓｏｆｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓ

Ｆｉｒｓｔｌｙ，ｆｉｌｍｔｉｔｌｅｉｓ

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ｃｕｌｔｕｒａｌｐｒｏｄｕｃｔ．Ｔｈｅｒｅ

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ｒｅｆｌｅｃｔｔｈｅｍａｉｎｔｒｅｎｄｏｆｉｄｅｏｌｏｇｙｏｆｓｏｃｉｅｔｙ．

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ｉｎｄｉｓｐｅｎｓａｂｌｅｐａｒｔｏｆｆｉｌｍ，ｆｉｌｍｔｉｔｌｅｉｓａｌｓｏｐａｒｔｏｆｔｈｉｓｃｕｌｔｕｒａｌ

ｐｒｏｄｕｃｔ．Ｔｈｅ

ｓｅｃｏｎｄｉｓｔｈａｔｆｉｌｍｔｉｔｌｅｉｔｓｅｌｆａｌｓｏｂｅａｒｓｃｕｌｔｕｒａｌｆｅａｔｕｒｅｓｏｆｔｈｅｒｅｇｉｏｎｗｈｅｒｅｔｈｅｆｉｌｍｉｓｐｒｏｄｕｃｅｄ．Ａｂｕｎｄａｎｔｃｕｌｔｕｒａｌｅｌｅｍｅｎｔｓｈａｖｅｂｅｅｎｔｒａｃｅｄｉｎｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓｓｕｃｈ

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ｉｄｉｏｍｓ，

ｓｌａｎｇ，ｐｏｐｕｌａｒｗｏｒｄｓ，ｌｉｎｅｓｏｆｐｏｅｍｓ，ｔｉｔｌｅｓｏｆｌｉｔｅｒａｒｙｗｏｒｋｓ，ｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｅｖｅｎｔｓｄｉａｌｅｃｔｓｅｔｃ．Ｉｎｔｈｉｓｗａｙ，ｆｉｌｍｔｉｔ．．１ｅｓ

ｃａｌｌ

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ｃｕｌｔｕｒａｌｐｒｏｄｕｃｔ．

Ｓｅｃｏｎｄｌｙ，ｆｉｌｍｔｉｔｌｅｉｓｔｈｅｔｒａｄｅｍａｒｋｏｆ

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ｆｉｌｍ．Ｉｔｉｓｎｅｃｅｓｓａｒｙｔｏｆｉｒｓｔｓｔａｔｅｔｈｅ

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ＮｅｗＯｘｆｏｒｄＥｎｇｌｉｓｈＤｉｃｔｉｏｎａｒｙ，ｔｒａｄｅｍａｒｋｉｓ

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ｓｙｍｂｏｌｗｏｒｄ

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ｗｏｒｄｓｌｅｇａｌｌｙｒｅｇｉｓｔｅｒｅｄ

２００３：１

ｅｓｔａｂｌｉｓｈｅｄｂｙ

ｕｓｅａｓ

ｒｅｐｒｅｓｅｎｔｉｎｇ

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ｃｏｍｐａｎｙｐｒｏｄｕｃｔ＂（Ｐｅａｒｓａｌｌ

９６４）．Ｆｉｌｍ

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ｐｒｏｄｕｃｅｒｓｉｎｐｕｔｌａｒｇｅ

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ｏｆ

ｃａｐｉｔａｌａｎｄｍａｎｐｏｗｅｒｉｎｔｏｔｈｅｍａｋｉｎｇｏｆＡｆｉｌｍｗｉｌｌａｌｓｏｃｏｎｆｒｏｎｔｆｉｅｒｃｅ

ｆｉｌｍａｎｄｏｆｃｏｕｒｓｅｔｈｅｙｒｅｑｕｉｒｅｈｉｇｈｐｒｏｆｉｔ．

ｔｈｉｓ

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ｃｏｍｐｅｔｉｔｉｏｎｉｎｔｈｅｍａｒｋｅｔ．Ｉｎ

ｆｉｌｍ

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ｈｉｇｈｌｙｃｏｍｍｅｒｃｉａｌｉｚｅｄｃｏｍｍｏｄｉｔｙ．Ｆｉｌｍｔｉｔｌｅｉｓｕｓｅｄ

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Ｔｈｉｒｄｌｙ，ｆｉｌｍｔｉｔｌｅ

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ｐｉｅｃｅｏｆａｒｔ．Ｆｉｌｍｉｓ

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ｃｏｍｐｌｅｔｅｌｙ

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ｃｏｍｂｉｎｅｄｓｏｕｎｄｓ

ａｎｄｃｏｌｏｒｆｕｌ

ｃａｍｅｒａ．Ｓｉｎｃｅ

ｉｔｓｂｉｒｔｈ，ｉｔｈａｓｂｅｅｎ

ｓｐｒｅａｄｔｏｅｖｅｒｙ

ｃｏｍｅｒ

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ａｎｅｃｅｓｓｉｔｙ

ｉｎｐｅｏｐｌｅ’Ｓｓｐｉｒｉｔｕａｌｌｉｆｅ．Ｆｉｌｍｔｉｔｌｅ，嬲ａｎｅｃｅｓｓａｒｙｐａｒｔｏｆａｆｉｌｍｉｓ

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ｓｅｇｍｅｎｔａｎｄｃｏｍｐｏｎｅｎｔｏｆ

ｗｏｒｋ

ｐｉｅｃｅｏｆ

ａｒｔ．Ｗｉｔｈｏｕｔｔｉｔｌｅ，ａｆｉｌｍｃａｎｎｏｔｂｅｖｉｅｗｅｄａｓ

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ｂｅ

ｆｏｒｇｏｔｔｅｎｂｙａｕｄｉｅｎｃｅｓｏｏｎ．Ｍｏｒｅｏｖｅｒ，ｔｈｅｃｒｅａｔｉｎｇｏｆｆｉｌｍ

１１

ｔｉｔｌｅｉｓｈｉｇｈｌｙｃｒｅａｔｉｖｅ．Ａｇｏｏｄｆｉｌｍｔｉｔｌｅｃａｎｎｏｔｏｎｌｙｐｒｏｖｉｄｅａｕｄｉｅｎｃｅａｅｓｔｈｅｔｉｃ

ａｕｄｉｅｎｃｅ’Ｓｄｅｓｉｒｅｔｏｓｅｅｅｎｊｏｙｍｅｎｔ，ｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎａｂｏｕｔｔｈｅｆｉｌｍｂｕｔａｌｓｏ

ａｌｌｃ锄ｅｖｏｋｅｔｈｅｆｉｌｍ．Ｔｈｅ

ｂｅｖｉｅｗｅｄｎａｍｉｎｇｐｒｏｃｅｓｓｉｔｓｅｌｆｉｓａｓａａｒｔｉｓｔｉｃｃｒｅａｔｉｏｎ．Ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ，ｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓｈｏｕｌｄａｌｓｏｐｉｅｃｅｏｆａｒｔ．

２．６Ｓｕｍｍａｒｙ

Ｉｎｔｈｉｓｃｈａｐｔｅｒ，ｔｈｅｐｒｏｆｉｌｅｓｏｆｆｉｌｍａｎｄｆｉｌｍｔｉｔｌｅｉｎｃｌｕｄｉｎｇｆｉｌｍｇｅｎｒｅ，ｎａｍｉｎｇａｐｐｒｏａｃｈｅｓ，ｆｅａｔｕｒｅｓ，ｆｕｎｃｔｉｏｎｓ

ｏｒｄｅｒｔｏｈｅｌｐＬ１ＳａｎｄｐｏｓｉｔｉｏｎｓｏｆＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓａｒｅｅｘａｍｉｎｅｄｉｎｏｎｔｏｈａｖｅａｂｅｔｔｅｒｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｇｏｆｔｈｅｎａｔｕｒｅｏｆｔｈｅｍ．ＡｓｔｈｅｓｔｕｄｉｅｓＦＴＴｉｎＣｈｉｎａａｒｅｓｔｉｌｌａｔｔｈｅｉｎｉｔｉａｌｓｔａｇｅ，ｍｏｒｅｅｆｆｏｒｔｓｎｅｅｄｔｏｂｅｍａｄｅｂｙｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｔｏｅｓｔａｂｌｉｓｈ

ｔｏｓｔｕｄｙａｓｙｓｔｅｍａｔｉｃｔｈｅｏｒｅｔｉｃａｌｆｒａｍｅｗｏｒｋｏｎｔｏｇｕｉｄｅｉｔ．ＴｈｅｎｅｘｔｃｈａｐｔｅｒｉｓｇｏｉｎｇｔｈｅｔｈｅｏｒｙｂａｓｅｄＳｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｉｅＳＯａｓｔｏｅｘｐｌｏｒｅａｍｏｒｅｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅａｎｄｓｙｓｔｅｍａｔｉｃａｐｐｒｏａｃｈｔｏｃｏｎｄｕｃｔｓｔｕｄｉｅｓｏｎＦＴＴ．１２

Ｃｈａｐｔｅｒ３ＴｈｅｏｒｅｔｉｃａｌＦｒａｍｅｗｏｒｋ

ＴｈｉｓｃｈａｐｔｅｒｉｓｄｅｖｏｔｅｄｔｏｔｈｅｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎｔｏｒｅｌａｔｅｄｔｈｅｏｒｉｅｓｔｏｐｒｏｂｅｗｈａｔｉｓｈａｐｐｅｎｉｎｇｉｎｔｈｅｐｒｏｃｅｓｓｏｆＦＴＴ．Ｒｅａｄｅｒｓａｒｅｎｏｔｓｕｐｐｏｓｅｄｔｏｇｅｔａｄｅｔａｉｌｅｄｄｅｓｃｒｉｐｔｉｏｎｏｆａｌｌｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｔｈｅｏｒｉｅｓｏｆｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｂｕｔｏｎｌｙｓｏｍｅ

ｐｒｅｓｅｎｔｅｄｉｎｔｈｏｓｅｔｈｅｏｒｉｅｓ．ｗｈｉｃｈ

ｏｎａｓａｒｅｏｆｔｈｅｐｏｉｎｔｓｒｅｌｅｖａｎｔｔｏＦＴｒ．Ｓｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｉｅｗｉｌｌｂｅｆｏｃｕｓｅｄｔｈｅｆｏｕｎｄａｔｉｏｎｏｆｔｈｅｗｈｏｌｅｔｈｅｓｉｓ．

３．１ＡｎｄｒｅＬｅｆｅｖｅｒｅ’Ｓｔｈｅｏｒｉｅｓ－－ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎａｓｒｅｗｒｉｔｉｎｇ

Ｆａｍｅ，ＡｎｄｒｅＩｎｈｉｓｂｏｏｋＴｒａｎｓｌａｔｉｏｎ，ＲｅｗｒｉｔｉｎｇａｎｄｔｈｅＭａｎｉｐｕｌａｔｉｏｎｏｆＬｉｔｅｒａｒｙ

．Ｌｅｆｅｖｅｒｅｆｕｌｌｙｄｅｖｅｌｏｐｅｄｈｉｓｉｄｅａｓ

ｏｎｏｎｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎａｎｄｃｕｌｔｕｒｅ．Ｉｎｔｈｉｓｂｏｏｋ，ｈｅｐａｒｔｉｃｕｌａｒｌｙｆｏｃｕｓｅｓｔｈｅｅｘａｍｉｎａｔｉｏｎｏｆ‘ｖｅｒｙｃｏｎｃｒｅｔｅｆａｃｔｏｒｓ’ｔｈａｔｓｙｓｔｅｍａｔｉｃａｌｌｙ

ｇｏｖｅｒｎｔｈｅｒｅｃｅｐｔｉｏｎ，ａｃｃｅｐｔａｎｃｅａｎｄ

ｐｏｗｅｒ，ｉｄｅｏｌｏｇｙ，ｉｎｓｔｉｔｕｔｉｏｎａｎｄｒｅｊｅｃｔｉｏｎｏｆｌｉｔｅｒａｒｙｔｅｘｔｓ；ｔｈａｔｉｓ，‘ｉｓｓｕｅｓｓｕｃｈ１９９２ａ：２）ａｓｍａｎｉｐｕｌａｔｉｏｎ＇．（Ｌｅｆｅｖｅｒｅ

Ｈｅｐｒｏｐｏｓｅｓｔｈａｔｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｉｓ‘＇ｔｈｅｍｏｓｔｏｂｖｉｏｕｓｌｙ

ａｌｌｒｅｃｏｇｎｉｚａｂｌｅｔｙｐｅｏｆｒｅｗｒｉｔｉｎｇ．．．ｂｅｃａｕｓｅｉｔｉｓａｂｌｅｔｏｐｒｏｊｅｃｔｔｈｅｉｍａｇｅｏｆ

ｂｅｙｏｎｄｔｈｅａｕｔｈｏｒａｎｄ／ｏｒｔｈｏｓｅｗｏｒｋｓｂｏｕｎｄａｒｉｅｓｏｆｔｈｅｉｒｃｕｌｔｕｒｅ

ｃａｎｏｆｏｒｉｇｉｎ”．（Ｌｅｆｅｖｅｒｅ１９９２ａ：９）．Ｔｈｅｍｏｔｉｖａｔｉｏｎｏｒｆｏｒｓｕｃｈｒｅｗｒｉｔｉｎｇｂｅｉｄｅｏｌｏｇｉｃａｌｐｏｅｔｏｌｏｇｉｃａｌ．Ｈｅｄｅｓｃｒｉｂｅｓｔｈａｔｔｈｒｅｅｍａｉｎ

ｆａｃｔｏｒｓｃｏｎｔｒｏｌｌｉｎｇｔｈｅｌｉｔｅｒａｒｙｓｙｓｔｅｍ，ｉｎｗｈｉｃｈｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｆｕｎｃｔｉｏｎｓ，ｎａｍｅｌｙ，ｐｒｏｆｅｓｓｉｏｎａｌｓｗｉｔｈｉｎｔｈｅｌｉｔｅｒａｒｙｓｙｓｔｅｍ，ｐａｔｒｏｎａｇｅｏｕｔｓｉｄｅｔｈｅｌｉｔｅｒａｒｙｓｙｓｔｅｍａｎｄｔｈｅｄｏｍｉｎａｎｔｐｏｅｔｉｃｓ．Ａｌｌｔｈｅｓｅｆａｃｔｏｒｓ

ｏｎｈａｖｅｇｒｅａｔｉｎｆｌｕｅｎｃｅｏｎｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓ。Ｈｅａｒｇｕｅｓｔｈａｔｅｖｅｒｙｌｅｖｅｌｏｆｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｐｒｏｃｅｓｓ，ｏｆｌｉｎｇｕｉｓｔｉｃｓｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎｓｅｎｔｅｒｉｎｔｏ

ｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎｓｏｆａｌｌｃｏｎｆｌｉｃｔｓ晰ｔｌｌｉｄｅｏｌｏｇｉｃａｌａｎｄ／ｏｒｐｏｅｔｏｌｏｇｉｃａｌｎａｔｕｒｅ．ｔｈｅｌａｔｔｅｒｔｅｎｄｓｔｏｗｉｎｏｕｔ．

Ａｃｃｏｒｄｉｎｇｔｏｈｉｍｔｈｅｍｏｓｔｉｍｐｏｒｔａｎｔｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎｆｏｒｔｒａｎｓｌｍｉｏｎｉｓｔｈｅｉｄｅｏｌｏｇｙｏｆｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓ，ｏｒｔｈｅｉｄｅｏｌｏｇｙｉｍｐｏｓｅｄｏｎｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｂｙｐａｔｒｏｎａｇｅ．１１１ｅｐｏｅｔｏｌｏｇｉｃａｌｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎ，ａｃｃｏｒｄｉｎｇｔｏｈｉｍ，ｒｅｆｅｒｓｔｏｔｈｅｄｏｍｉｎａｎｔ

ｔａｒｇｅｔｐｏｅｔｉｃｓｉｎｔｈｅｉｓｌａｎｇｕａｇｅ（ＴＬ）ｃｕｌｔｕｒｅ．Ｔｈｒｏｕｇｈｃａｓｅａｎａｌｙｓｉｓ，Ｌｅｆｅｖｅｒｅｈｏｌｄｓｔｈａｔｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｃｌｏｓｅｌｙｒｅｌａｔｅｄｔｏａｕｔｈｏｒｉｔｙａｎｄｌｅｇｉｔｉｍａｃｙ，ａｎｄ

１３ｕｌｔｉｍａｔｅｌｙ，ｔｏｐｏｗｅｒ．１１１ｅｄｏｍｉｎａｎｔ

ｉｄｅｏｌｏｇｙｉｎｔｈｅＴＬｃｕｌｔｕｒｅｄｉｃｔａｔｅｓｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｓｔｒａｔｅｇｙａｎｄｔｈｅｓｏｌｕｔｉｏｎｐｒｏｂｌｅｍｓ．ｔｏｓｐｅｃｉｆｉｃ

３．２Ｔｈｅｇｅｎｅｒａｌｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎｔｏｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｔｈｅｏｒｉｅｓｏｆｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ

Ｄｕｒｉｎｇｔｈｅ１９７０ｓａｎｄ１９８０ｓ，ｔｈｅＧｅｒｍａｎｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｔｈｅｏｒｉｅｓｏｆｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｆｌｏｕｒｉｓｈｅｄ．ＡｓｃｈｏｏｌｏｆＧｅｒｍａｎｓｃｈｏｌａｒｓｓｈｉｆｔｔｈｅｉｒｆｏｃｕｓｆｒｏｍｓｔｒｉｃｔｌｉｎｇｕｉｓｔｉｃｓｔｏ

ａｄｙｎａｍｉｃｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｉｓｍｉｎｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｓｔｕｄｉｅｓ．Ｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｉｓｍｉｓｍａｊｏｒｓｈｉｆｔｆｒｏｍ

ｌｉｎｇｕｉｓｔｉｃｅｑｕｉｖａｌｅｎｃｅｔｏｆｕｎｃｔｉｏｎａｌａｐｐｒｏｐｒｉａｔｅｎｅｓｓ．Ｔｈｅｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｉｓｔｔｈｅｏｒｉｅｓｅｘｐａｎｄｔｈｅｓｃｏｐｅｏｆｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｓｔｕｄｉｅｓ

ｒｅｆｌｅｃｔｉｎｇａｔｏａｂｒｏａｄｅｒａｒｅａ－－－ｅｘｔｒａｌｉｎｇｕｉｓｔｉｃａｎｄｃｕｌｔｕｒａｌａｓｐｅｃｔ，ｍｏｒｅｆｌｅｘｉｂｌｅｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅ．

ａＡｃｃｏｒｄｉｎｇｔｏＳｃｈａｆｆｎｅｒ，“Ｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｉｓｔａｐｐｒｏａｃｈｉｓｋｉｎｄｏｆｃｏｖｅｒｔｅｒｍｆｏｒｔｈｅ

ｒｅｓｅａｒｃｈｏｆｓｃｈｏｌａｒｓ＂‘ｗｈｏａｒｇｕｅｔｈａｔｔｈｅｐｕｒｐｏｓｅｏｆｔｈｅＴＴｉｓｔｈｅｍｏｓｔｉｍｐｏｒｔａｎｔｃｒｉｔｅｒｉｏｎｉｎａｎｙ

‘‘ａｓａｔｒａｎｓｌｍｉｏｎ”．（Ｍｕｎｄａｙ２００１：７８）．Ｔｒａｎｓｌｍｉｏｎｉｓｃｏｎｃｅｉｖｅｄｐｒｉｍａｒｉｌｙａｐｒｏｃｅｓｓｏｆｉｎｔｅｒｃｕｌｔｕｒａｌｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎ，ｗｈｏｓｅｅｎｄｐｒｏｄｕｃｔｉｓｔｅｘｔｗｈｉｃｈｉｓｃａｐａｂｌｅｏｆｆｕｎｃｔｉｏｎｉｎｇａｐｐｒｏｐｒｉａｔｅｌｙｉｎｓｐｅｃｉｆｉｃｓｉｔｕａｔｉｏｎｓａｎｄｃｏｎｔｅｘｔｏｆｕｓｅ’’（Ｍｕｎｄａｙ２００１：７９）．Ａｆｅｗｆａｍｏｕｓｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｉｓｔｓｃｈｏｌａｒｓａｎｄｔｈｅｉｒｔｈｅｏｒｉｅｓｗｉｌｌｂｅｌｉｓｔｅｄａｓｆｏｌｌｏｗｓ．

●ＫａｔｈａｒｉｎａＲｅｉｓｓａｎｄｈｅｒｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｉｓｔｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｃｒｉｔｉｃｉｓｍ

ＫａｔｈａｒｉｎａＲｅｉｓｓｉｓｏｎｅｏｆｔｈｅｉｎｉｔｉａｔｏｒｓｏｆｔｈｅｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｔｈｅｏｒｙ．Ｉｎｈｅｒｂｏｏｋ

ａＴｒａｎｓｌａｔｉｏｎＣｒｉｔｉｃｉｓｍ－－ｔｈｅＰｏｔｅｎｔｉａｌｓａｎｄＬｉｍｉｔａｔｉｏｎｓ，Ｒｅｉｓｓｄｅｖｅｌｏｐｅｄ

ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｃｒｉｔｉｃｉｓｍｂａｓｅｄｏｎｍｏｄｅｌｏｆｔｈｅｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐｂｅｔｗｅｅｎＳＹａｎｄＴＴｔａｋｉｎｇｅｑｕｉｖａｌｅｎｃｅａｓｈｅｒｂａｓｉｓ．Ｓｈｅｓｔｒｅｓｓｅｓｅｑｕｉｖａｌｅｎｃｅａｔｔｅｘｔｌｅｖｅｌ，ｌｉｎｋｉｎｇｌａｎｇｕａｇｅｆｕｎｃｔｉｏｎｔｏｔｅｘｔｔｙｐｅｄａｎｄｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｓｔｒａｔｅｇｙ．

●ＣｈｒｉｓｔｉｎａＮｏｒｄａｎｄｈｅｒｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ－ｏｒｉｅｎｔｅｄｔｅｘｔａｎａｌｙｓｉｓ：ａｆｕｎｃｔｉｏｎａｌａｐｐｒｏａｃｈｗｉｔｈｍｏｒｅａｔｔｅｎｔｉｏｎｔｏＳＴ．

ＣｈｒｉｓｔｉｎａＮｏｒｄ，ｏｎｅｏｆｔｈｅｍａｉｎ

ａｎａｌｙｚｅｓａｄｖｏｃａｔｏｒｓｏｆｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｉｓｔｔｈｅｏｒｙ，ｓｙｓｔｅｍａｔｉｃａｌｌｙａｎｄｓｕｍｍａｒｉｚｅｓｔｈｅｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｔｈｏｕｇｈｔｓｉｎＧｅｒｍａｎｙ．Ｓｈｅｓｔａｔｅｄｔｈａｔ‘‘ａｆｅａｔｕｒｅｃｏｍｍｏｎｔｏｔｈｅｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｉｓｔｓｃｈｏｌａｒｓｅｎｇａｇｅｄｉｎｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｔｒａｉｎｉｎｇｉｓｔｈａｔ，ｕｎｌｉｋｅｔｈｅｌｉｎｇｕｉｓｔｉｃｔｈｅｏｒｉｓｔｓ，也ｅｙｔｒｙｔｏｆｏｃｕｓｏｎｔｈｅｌａｎｇｕａｇｅ－ｉｎｄｅｐｅｎｄｅｎｔ１４

ｐｒａｇｍａｔｉｃｏｒｃｕｌｔｕｒａｌａｓｐｅｃｔｓｏｆｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ，ｅｍｐｈａｓｉｚｉｎｇｔｈｅｓｐｅｃｉｆｉｃｎａｔｕｒｅｏｆ

ａｃｏｍｐｅｔｅｎｃｅａｓａｇａｉｎｓｔｌａｎｇｕａｇｅｐｒｏｆｉｃｉｅｎｃｙ．”（２００ｉ：１４）．ＨｅｒｂｏｏｋＴｒａｎｓｌａｔｉｎｇａｓ

ＰｕｒｐｏｓｅｆｕｌＡｃｔｉｖｉｔｙ：ＦｕｎｃｔｉｏｎａｌＡｐｐｒｏａｃｈｅｓＥｘｐｌａｉｎｅｄ，ｉｓｏｆｇｒｅａｔｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅａｓ

ｏｎａｒｅｆｅｆｅｎｃｅｆｏｒｆｕｒｔｈｅｒｓｔｕｄｉｅｓｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｔｈｅｏｒｉｅｓ．

●ＨａｎｓＪＶｅｒｍｅｅｒ’ＳＳｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｉｅａｎｄＨｏｌｚ—Ｍａｎｔｔａｒｉ’Ｓｔｈｅｏｒｙｏｆｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎａｃｔｉｏｎｗｉｌｌｂｅａｎａｌｙｚｅｄｉｎｄｅｔａｉｌｓａｓｆｏｌｌｏｗｓ．

３．３Ｓｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｉｅ

ＳｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｉｅＷａｓｆｉｒｓｔｉｎｔｒｏｄｕｃｅｄｂｙＨａｎｓＪ．Ｖｅｒｍｅｅｒｉｎ１９７０ｓａｎｄｔｈｅｍａｊｏｒｗｏｒｋｏｎＳｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｉｅｉｓｈｉｓ

ｏｎｂｏｏｋＧｒｏｕｎｄｗｏｒｋｆｏｒａＧｅｎｅｒａｌＴｈｅｏｒｙｏｆＴｒａｎｓｌａｔｉｏｎ．‘‘Ｓｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｉｅｆｏｃｕｓｅｓ

ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｍｅｔｈｏｄｓ

ｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｌｙａｄｅｑｕａｔｅｔｈｅｐｕｒｐｏｓｅｏｆｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ，ｗｈｉｃｈｄｅｔｅｒｍｉｎｅｓｔｈｅａｒｅａｎｄｓｔｒａｔｅｇｉｅｓｔｈａｔｔｏｂｅｅｍｐｌｏｙｅｄｉｎｏｒｄｅｒｔｏｐｒｏｄｕｃｅａｒｅｓｕｌｔ．“（Ｍｕｎｄａｙ，２００１：７９）．Ｉｎｔｈｅ

ｂｅｆｏｌｌｏｗｉｎｇｐａｒｔ，ｓｏｍｅｏｆｔｈｅａｂａｓｉｃａｓｐｅｃｔｓｏｆＳｋｏｐｏｓｔｈｏｅｒｉｅｗｉｌｌａｎａｌｙｚｅｄｔｏｄｉｓｐｌａｙｃｌｅａｒｏｖｅｒｖｉｅｗｏｆｔｈｅ

ｔｈｅｏｒｙ．

３．３。１Ｄｅｆｉｎｉｔｉｏｎｓｏｆｓｋｏｐｏｓ

Ｓｋｏｐｏｓｉｓ

ｂｙＨａｎｓａＧｒｅｅｋｗｏｒｄｆｏｒ“ｐｕｒｐｏｓｅ”．ＩｔＷａｓｉｎｔｒｏｄｕｃｅｄｉｎｔｏｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｔｈｅｏｒｙｏｎＪ．Ｖｅｒｍｅｅｒｉｎｔｈｅ１９７０ｓ．Ｓｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｙｆｏｃｕｓｅｓｔｈｅｐｕｒｐｏｓｅｏｆｔｈｅ

ａｒｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ，ｗｈｉｃｈｄｅｔｅｒｍｉｎｅｓｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｍｅｔｈｏｄｓａｎｄｓｔｒａｔｅｇｉｅｓｔｈａｔ

ａｔｏｂｅｅｍｐｌｏｙｅｄｉｎｏｒｄｅｒｔｏｐｒｏｄｕｃｅ

ｔｏｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｌｙａｒｅａｄｅｑｕａｔｅｒｅｓｕｌｔ．（Ｍｕｎｄｙ２００１：７９）．ＡｃｃｏｒｄｉｎｇＶｅｒｒｎｅｅｒ，ｔｈｅｒｅ

ａｔｂＹｔｈｒｅｅｋｉｎｄｓｏｆｐｕｒｐｏｓｅｓｉｎｔｈｅｆｉｅｌｄｏｆｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ：ｔｏｔｈｅｇｅｎｅｒａｌｐｕｒｐｏｓｅａｉｍｅｄ

ｅａｒｎａｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｏｒｉｎｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｐｒｏｃｅｓｓ（ｐｅｒｈａｐｓｌｉｖｉｎｇ），ｔｈｅｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｖｅ

ｉｎｓｔｒｕｃｔｔｈｅｐｕｒｐｏｓｅａｉｍｅｄａｔｂｙｔｈｅｔａｒｇｅｔｔｅｘｔｉｎｔｈｅｔａｒｇｅｔｓｉｔｕａｔｉｏｎ（ｐｅｒｈａｐｓｔｏ

ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｓｔｒａｔｅｇｙｏｆｒｅａｄｅｒ）ａｎｄｔｈｅｐｕｒｐｏｓｅａｉｍｅｄａｔｂｙａｐａｒｔｉｃｕｌａｒｐｒｏｃｅｄｕｒｅ（ｆｏｒｅｘａｍｐｌｅ，ｔｏ

ｓｏｕｒｃｅｔｒａｎｓｌａｔｅｌｉｔｅｒａｌｌｙｉｎｏｒｄｅｒｔｏｓｈｏｗｔｈｅｓｔｒｕｃｔｕｒａｌｐａｒｔｉｃｕｌａｒｉｔｉｅｓｏｆｔｈｅ

３．３．２Ｓｋｏｐｏｓ’ｐｒｉｎｃｉｐｌｅｌａｎｇｕａｇｅ”（Ｎｏｒｄ２００１：２８）．

Ｖｅｒｍｅｅｒｆｕｒｔｈｅｒｐｕｔｓｆｏｒｗａｒｄｔｈｅｓｋｏｐｏｓ’ｒｕｌｅｖｉｅｗｅｄａｓｔｈｅｔｏｐ－ｒａｎｋｉｎｇｒｕｌｅｉｎｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ．Ｉｔｓｔａｔｅｓｔｈａｔ“ａｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎａｌａｃｔｉｏｎｉｓｄｅｔｅｒｍｉｎｅｄｂｙｉｔｓｓｋｏｐｏｓ，ｔｈａｔｉｓ，ｔｈｅ１５

ｅｎｄｊｕｓｔｉｆｉｅｓｔｈｅｍｅａｎｓ．”（Ｎｏｒｄ２００１：２９）Ｖｅｒｍｅｅｒｆｕｒｔｈｅｒｅｘｐｌａｉｎｓｉｔｉｎａｍｏｒｅｄｅｔａｉｌｅｄｗａｙ：

Ｅａｃｈｔｅｘｔｉｓｐｒｏｄｕｃｅｄｆｏｒ

ｏｆｓｋｏｐｏｓａｇｉｖｅｎｐｕｒｐｏｓｅａｎｄｓｈｏｕｌｄｓｅｒｖｅｔｈｉｓｐｕｒｐｏｓｅ．Ｔｈｅｒｕｌｅａｔｈｕｓｒｅａｄｓａｓｆｏｌｌｏｗｓ：ｔｒａｎｓｌａｔｅ／ｉｎｔｅｒｐｒｅｔ／ｓｐｅａｋ／ｗｒｉｔｅｉｎｗａｙｔｈａｔｅｎａｂｌｅｓ

ｐｅｏｐｌｅｙｏｕｒｔｅｘｔ／ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｔｏｆｕｎｃｔｉｏｎｉｎｔｈｅｓｉｔｕａｔｉｏｎｉｎｗｈｉｃｈｉｔｉｓ

ｗｈｏｗａｎｔｔｏｕｓｅｕｓｅｄｗｉｔｈｔｈｅｉｔａｎｄｐｒｅｃｉｓｅｌｙｉｎｔｈｅｗａｙｔｈｅｙｗａｎｔｉｔｔｏｆｕｎｃｔｉｏｎ．（Ｎｏｒｄ２００１：２９）

ＶＳ．ＡｃｃｏｒｄｉｎｇｔｏＮｏｒｄ，ｔｈｅＳｋｏｐｏｓ’ｒｕｌｅｈａｓｗｅｌｌｓｏｌｖｅｄｔｈｅｄｉｌｅｍｍａｏｆｆｒｅｅ

ｆａｉｔｈｆｕｌｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ，ｄｙｎａｍｉｃＶＳ．ｆｏｒｍａｌｅｑｕｉｖａｌｅｎｃｅ，ｇｏｏｄｉｎｔｅｒｐｒｅｔｅｒｓＶＳ．ｓｌａｖｉｓｈｔｒａｎｓｌａｔｏｒａｎｄｂｅｃａｕｓｅｔｈｅｓｔｒａｔｅｇｉｅｓａｄｏｐｔｅｄｉｎ仃ａｎｓｌａｔｉｏｕｓａｌｌｄｅｐｅｎｄｏｎｐｕｒｐｏｓｅｆｏｒｗｈｉｃｈｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｏｒｉｓｎｅｅｄｅｄ．“Ｔｈｅｅｎｄｊｕｓｔｉｆｉｅｓｔｈｅｍｅａｎｓ”（Ｎｏｒｄ２００１：２９）．ＡｌｌａｔｔｅｍｐｔｓｍａｄｅｓｅｒｖｅｆｏｒｔｈｅｖｅｒｙｓｋｏｐｏｓｏｆＦＴＴ．

３．４Ｔｒａｎｓｌａｔｉｎｇａｎｄｔｈｅｔｈｅｏｒｙｏｆａｃｔｉｏｎ

Ａｃｃｏｒｄｉｎｇｔｏ

ｖｉｅｗｅｄａｓａＨｏｌｚ－Ｍａｎｔｔａｒｉ’ＳＴｈｅｏｒｙｏｆＴｒａｎｓｌａｔｉｏｎａｌＡｃｔｉｏｎ，ｔｒａｎｓｌａｔｉｎｇｉｓｆｏｒｍｏｆｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎａｌｉｎｔｅｒａｃｔｉｏｎ，ｉｎｔｅｎｔｉｏｎａｌｉｎｔｅｒａｃｔｉｏｎ，ｉｎｔｅｒｐｅｒｓｏｎａｌ

ａｉｎｔｅｒａｃｔｉｏｎａｎｄｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｖｅａｃｔｉｏｎ，ｉｎｔｅｒｃｕｌｔｕｒａｌａｃｔｉｏｎａｎｄａｔｅｘｔ－ｐｒｏｃｅｓｓｉｎｇ

ａｃｔｉｏｎ（Ｎｏｒｄ２００１：１６?２５）．Ｔｈｅｎｅｘｔｐａｒｔｉｓｇｏｉｎｇｔｏｄｅａｌｗｉｔｈｓｏｍｅｏｆｔｈｅａｓｐｅｃｔｓ

ａｒｅｍｅｎｔｉｏｎｅｄａｂｏｖｅ，ｗｈｉｃｈ

３．４．１Ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ

ＡｃｃｏｒｄｉｎｇｔｏａｓｆｏｕｎｄｒｅｌｅｖａｎｔｔｏＦＴＴ．ｉｎｔｅｎｔｉｏｎａｌｉｎｔｅｒａｃｔｉｏｎｗｅｔａｌｋａｂｏｕｔｉｎｔｅｎｔｉｏｎａｌｉｔｙｉｎｉｎｔｅｒａｃｔｉｏｎ，

ｏｒＣｈｒｉｓｔｉａｎＮｏｒｄ，“ｗｈｅｎａｗｅａｓｓｕｍｅｔｈａｔｔｈｅｒｅｅｘｉｔｓ

ｎｏｔｃｈｏｉｃｅｆｏｒｔｈｅｐｅｒｓｏｎｔｏａｃｔｉｎｔｈｉｓｗａｙｃｏｎｃｅｐｔａｓ‘‘ｆｏｒａｎａｎｏｔｈｅｒｗａｙｏｒａｃｔａｔａｌｌ’’Ｖｅｒｍｅｅｒｄｅｆｉｎｅｓｔｈｅ

ｔｈｅｐｅｒｓｏｎｐｅｒｆｏｒｍｉｎｇｉｔａｃｔｏｆｂｅｈａｖｉｏｒｔｏｂｅｃａｌｌｅｄａｎａｃｔｉｏｎｍｕｓｔ（ｐｏｔｅｎｔｉａｌｌｙ）ｂｅａｂｌｅｔｏｅｘｐｌａｉｎｗｈｙｔｈｅａｃｔｓａｓ

２００１：１ｈｅｄｏｅｓａｌｔｈｏｕｇｈｈｅｃｏｕｌｄｈａｖｅａｃｔｅｄｏｔｈｅｒｗｉｓｅ”（Ｎｏｒｄ９）．Ｐｕｔｔｉｎｇｔｈｉｓｃｏｎｃｅｐｔ

ｉｎｔｈｅｆｉｅｌｄｏｆｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ，Ｎｏｒｄｓｔａｔｅｓｔｈａｔｔｒａｎｓｌａｔｉｎｇｉｓａｎｉｎｔｅｎｔｉｏｎａｌｉｎｔｅｒａｃｔｉｏｎｗｈｉｃｈａｉｍｓａｔｆｉｒｓｔｌｙｃｈａｎｇｉｎｇａｎｅｘｉｓｔｉｎｇｓｔａｔｅｏｆａｆｆａｉｒｓ，ｆｏｒｅｘａｍｐｌｅ，ｃｈａｎｇｉｎｇｔｈｅｓｉｔｕａｔｉｏｎｉｎｗｈｉｃｈｔｈｅｉｎａｂｉｌｉｔｙｏｆｃｅｒｔａｉｎｐｅｏｐｌｅｈａｍｐｅｒｓｔｈｅｉｒｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎｗｉｔｌｌｏｔｈｅｒｓ．Ｓｈｅｆｕｒｔｈｅｒｐｏｉｎｔｓｏｕｔｔｈａｔｔｈｅｒｅｍａｙｅｘｉｓｔｅｘｔｅｎｄｅｄｉｎｔｅｎｔｉｏｎｓ“ｓｕｃｈａｓｔｏｔｈｅ１６

虫卫：竺！！竺也曼星翌曼！ｉ些Ｅ！！里里型箜：：生竺里塑！￡竺１２１璺堡１２１璺１２墼墅１２生！

９）．

ｔａｒｇｅｔａｄｄｒｅｓｓｅｒａｂｏｕｔｓｏｍｅｔｈｉｎｇｔｈｅｓｏｕｒｃｅ－ｔｅｘｔｓｅｎｄｅｒｈａｓｔｏＴｈｕｓｔｈｅ

ｓａｙ＇’（Ｎｏｒｄ

２００１：ｌ

ｉｎｔｅｎｔｉｏｎａｌｉｔｙｉｓｏｆｔｅｎａｓｓｏｃｉａｔｅｄｗｉｔｈｔｈｅ“ｉｎｉｔｉａｔｏｒ＇’ｏｆｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ

ａｓ

ｐｒｏｃｅｓｓ．Ｔｈｉｓｉｎｔｅｎｔｉｏｎａｌｉｔｙｂｅｉｎｇｉｍｅｎｔｉｏｎａｌ，ｂｕｔｔｏｐａｒｔｉｃｉｐａｎｔｓ

ｏｒ

Ｖｅｒｍｅｅｒｐｕｔｓｆｏｒｗａｒｄ“ｄｏｅｓ

ｂｅｉｎｇ

ｓｅｅｎ

ｎｏｔ

ｒｅｆｅｒ

ａｓ

ｔｏａｉｌａｃｔｉｏｎｒｅａｌｌｙ

ｉｔｓａｎｄ

ｉｎｔｅｒｐｒｅｔｅｄ

ｉｎｔｅｎｔｉｏｎａｌ

ｂｙ

ｔｈｅ

ａｎｙｏｂｓｅｒｖｅｒ（Ｎｏｒｄ

ａｓａ

２００１：１

９）

３．４．２Ｔｒａｎｓｌａｔｉｎｇ

ｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｖｅａｃｔｉｏｎ

ｓｅｎｓｅ

Ｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎｉｎｉｔｓｎｏｒｍａｌ

ｉｓｃａｒｒｉｅｄｏｕｔｂｙｓｉｇｎｓ．Ｉｔｉｓ

ｏｒ

ａ

ｖｅｒｂａｌ

ｏｒ

ｎｏｎ—ｖｅｒｂａｌｂｅｈａｖｉｏｒｔｏｔｒｙｔｏｔｒａｎｓｆｅｒｔｈｅｃｏｎｃｅｐｔｍｅａｎｉｎｇｏｆｔｈｅｓｉｇｎｓｆｒｏｍｔｈｅｒｅｃｅｉｖｅｒ

ｐｒｏｄｕｃｅｒ

ｔｏ

ｔｈｅ

ｒｅｃｅｉｖｅｒ．Ｔｈｅｐｒｏｄｕｃｅｒ

ｕｓｅ

ａｎｄｔｈｅ

ｍａｙ

ｈａｖｅｄｉｆｆｅｒｅｎｔ

ｉｎｔｅｒｐｒｅｔａｔｉｏｎｓｏｆｔｈｅｓｉｇｎｓ．Ｔｈｅ

ｔｈｅｐｒｏｄｕｃｅｒ

ｏｆｓｉｇｎｓｈａｓｉｔｓｐａｒｔｉｃｕｌａｒｇｏａｌｓ，ｆｏｒｗｈｉｃｈ，ｂｏｔｈ

ａｎｄｔｈｅｒｅｃｅｉｖｅｒｈａｖｅｔｏｍａｋｅ

ａｎａｇｒｅｅｍｅｎｔ

ｏｎ

ｔｈｅｍｅａｎｉｎｇｏｆｔｈｅｓｉｇｎｓ

ａｎｄｓｉｇｎｓｗｈｉｃｈａｒｅｃｏｎｖｅｎｔｉｏｎａｌｔｈｉｎｋｓｔｈａｔｔｒａｎｓｌａｔｉｎｇｉｓａｃｔｕａｌｌｙｆｏｒｔｈｅｔａｒｇｅｔ

ａｎｄ

ａ

ｃｕｌｔｕｒａｌ—ｓｐｅｃｉｆｉｃ．Ｒｅｆｅｒｒｉｎｇｔｏｔｒａｎｓｌａｔｉｎｇ，Ｎｏｒｄ

ｐｒｏｃｅｄｕｒｅｉｎｗｈｉｃｈｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｏｒｐｒｏｄｕｃｅｓｓｉｇｎｓ

ａｕｄｉｅｎｃｅ（Ｎｏｒｄ

２００１：２３）Ａｓｔｈｅｓｏｕｒｃｅ－ｔｅｘｔｓｅｎｄｅｒ

ａｎｄｔｈｅ

ｔａｒｇｅｔ

ａｕｄｉｅｎｃｅｌｉｖｅｉｎｔｗｏｄｉｆｆｅｒｅｎｔｃｕｌｔｕｒｅｓ，ｔｈｅｔａｓｋｆｏｒｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｉｓｔｏｍａｋｅｔｈｅｓｉｇｎｓｉｎ

ｔｈｅｓｏｕｒｃｅ—ｔｅｘｔｃｕｌｔｕｒｅｍｅａｎｉｎｇｆｕｌａｎｄｕｎｄｅｒｓｔｏｏｄｂｙｔａｒｇｅｔａｕｄｉｅｎｃｅ．Ｈｅｆｉｓｈｅｒ

ｓｕｇｇｅｓｔｓｔｈａｔｉｆｔｈｅｓｉｇｎｗｈｉｃｈｉｓｍｅａｎｉｎｇｆｕｌ

ｉｎｔｈｅＳＯＵｒｃｅｃｕｌｔｕｒｅｗｈｉｌｅｗｉｌｌｂｅ

ｍｉｓｕｎｄｅｒｓｔｏｏｄ

ｂｙｔｈｅｔａｒｇｅｔ

２００１：２３）

ａｓａｌｌ

ａｕｄｉｅｎｃｅ，ｉｔ

ｉｓｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｏｒ’Ｓｔａｓｋｔｏｍａｋｅｔｈｅｔｍｎｓｌｍｉｏｎ

ａｃｃｏｒｄｉｎｇｌｙ．（Ｎｏｒｄ

３．４．３Ｔｒａｎｓｌａｔｉｎｇ

ｉｎｔｅｒｃｕｌｔｕｒａｌａｃｔｉｏｎ

Ｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｉｓｔｓ

ｃｕｌｔｕｒｅ

ｉｓ

ｂｅｌｉｅｖｅｔｈａｔ

ｌａｎｇｕａｇｅ

ｉｓ

ａｎｉｎｔｒｉｎｓｉｃ

ｐａｒｔｏｆ

ａ

ｃｕｌｔｕｒｅ，ｅｓｐｅｃｉａｌｌｙｉｆ

ｄｅｆｉｎｅｄａｓ

ａ‘、ｏｔａｌｉｔｙ

ｏｆｋｎｏｗｌｅｄｇｅ，ｐｒｏｆｉｃｉｅｎｃｙ

ｉｓｆｕｒｔｈｅｒ

ａｎｄ

ｐｅｒｃｅｐｔｉｏｎ’’

（Ｓｎｅｌｌ—Ｈｏｍｂｙ２００３：４０）．ＴｈｉｓｔｅｒｍＷａｒｄ

ＨＧｏｏｄｅｎｏｕｇｈ：

ｓｅｅ

ｃｌａｒｉｆｉｅｄ

ｂｙＡｍｅｒｉｃａｎ

ａｎｔｈｒｏｐｏｌｏｇｉｓｔ

ＡｓＩ

ｉｔ，ａｓｏｃｉｅｔｙ’Ｓｃｕｌｔｕｒｅｃｏｎｓｉｓｔｓｏｆｗｈａｔｅｖｅｒｉｔｉｓ

ｏｎｅ

ｈａｓｔｏ

ｋｎｏｗ

ＳＯ

ｏｒ

ｂｅｌｉｅｖｅｉｎｏｒｄｅｒｔｏｏｐｅｒａｔｅｉｎａｃｃｅｐｔａｂｌｅｍａｎｎｅｒｓｔｏｉｔｓｍｅｍｂｅｒｓ，ａｎｄｄｏｒｏｌｅｔｈａｔｔｈｅｙａｃｃｅｐｔｆｏｒｌｅａｒｎ

ａｓ

ｉｎ

ａｎｙ

ａｎｙ

ｏｎｅ

ｏｆｔｈｅｍｓｅｌｖｅｓ．Ｃｕｌｔｕｒｅ，ｂｅｉｎｇ

ｗｈａｔ

ｐｅｏｐｌｅｈａｖｅｔｏ

ｄｉｓｔｉｎｃｔｆｒｏｍｔｈｅｉｒｂｉｏｌｏｇｉｃａｌｈｅｒｉｔａｇｅ，ｍｕｓｔｃｏｎｓｉｓｔｏｆｔｈｅｅｎｄｐｒｏｄｕｃｔｏｆ

ａ

ｌｅａｒｎｉｎｇ：ｋｎｏｗｌｅｄｇｅ，ｉｎ

ｍｏｓｔｇｅｎｅｒａｌ，ｉｆｒｅｌａｔｉｖｅ，ｓｅｎｓｅｏｆｔｈｅｔｅｒｍ．Ｂｙｔｈｉｓ

ａ

ｄｅｆｉｎｉｔｉｏｎ，ｗｅｓｈｏｕｌｄｎｏｔｅｔｈａｔｃｕｌｔｕｒｅｉｓｎｏｔ

ｍａｔｅｒｉａｌ

ｐｈｅｎｏｍｅｎｏｎ；ｉｔ

ｄｏｅｓｎｏｔ

ｃｏｎｓｉｓｔｏｆｔｈｉｎｇｓ，ｐｅｏｐｌｅ，ｂｅｈａｖｉｏｒ，ｏｒｅｍｏｔｉｏｎｓ．Ｉｔｉｓｒａｔｈｅｒ

ｔｈｉｎｇｓ．Ｉｔｉｓｔｈｅｆｏｒｍｓｏｆｔｈｉｎｇｓａｌｌｏｒｇａｎｉｚａｔｉｏｎｏｆｔｈｅｓｅｔｈａｔｐｅｏｐｌｅｈａｖｅｉｎｍｉｎｄ，ｔｈｅｉｒｍｏｄｅｌｓｆｏｒｐｅｒｃｅｉｖｉｎｇ，ｒｅｌａｔｉｎｇａｎｄｏｔｈｅｒｗｉｓｅｉｎｔｅｒｐｒｅｔｉｎｇｔｈｅｍ．（Ｎｏｒｄ２００１：３６）

ａｓａＡｃｃｏｒｄｉｎｇｔｏＶｅｒｍｅｅｒ，ｔｈｉｓｄｅｆｉｎｉｔｉｏｎｓｅｒｖｅｒｓｇｅｎｅｒａｌｓｔａｒｔｉｎｇｐｏｉｎｔｆｏｒ

ｔｈｉｓｓｅｎｓｅ，ｃｕｌｔｕｒｅｉｓａｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｉｓｔａｐｐｒｏａｃｈｔｏｔｒａｎｓｌａｔｉｎｇ（Ｎｏｒｄ

ｂｅｓｕｂｄｉｖｉｄｅｄ２００１：２４）Ｉｎｃｏｍｐｌｅｘｓｙｓｔｅｍａｎｄｃａｎｉｎｔｏ‘＇ｐａｒａｃｕｌｔｕｒｅ”，“ｄｉａｃｕｌｔｕｒｅ’’ａｎｄ

ａｎｄ“ｉｄｉｏｃｕｌｔｕｒｅ”（Ｎｏｒｄ

ｓｕｂ－ｓｙｓｔｅｍｓａｌｅ２００１：２４）．Ｈｏｗｅｖｅｒ，ｔｈｅｂｏｒｄｅｒｌｉｎｅｓｂｅｔｗｅｅｎｃｕｌｔｕｒａｌｓｙｓｔｅｍｅｘｔｒｅｍｅｌｙｄｉｆｆｉｃｕｌｔｔｏｄｅｆｉｎｅｕｎｔｉｌａＮｏｒｔｈｅｒｎＡｍｅｒｉｃａｎ

ａａｎｔｈｒｏｐｏｌｏｇｉｓｔｗｈｏｗｏｒｋｅｄａｓａｎ“ｉｎｔｅｒｃｕｌｔｕｒａｌｐｒａｃｔｉｔｉｏｎｅｒ＇’ｉｎＭｅｘｉｃｏｐｒｅｓｅｎｔｓ

ｄｉｆｆｅｒｅｎｔｖｉｅｗｔｏｗａｒｄｓｃｕｌｔｕｒｅ．

ＣｕｌｔｕｒｅｉｓｓｏｍｅｔｈｉｎｇｔｈａｔｔｈｅＩＣＰ（ｉｎｔｅｒｃｕｌｔｕｒａｌｐｒａｃｔｉｔｉｏｎｅｒ）ｃｒｅａｔｅｓ，ａｓｔｏｒｙｈｅ／ｓｈｅｔｅｌｌｓｔｈａｔｈｉｇｈｌｉｇｈｔｓａｎｄｅｘｐｌａｉｎｓｔｈｅｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓｔｈａｔｃａｕｓｅｂｒｅａｋｄｏｗｎｓ．Ｃｕｌｔｕｒｅｉｓｎｏｔｓｏｍｅｔｈｉｎｇｐｅｏｐｌｅｈａｖｅ．Ｉｔｉｓｓｏｍｅｔｈｉｎｇｔｈａｔｆｉｌｌｓ

ｎｏｔｔｈｅｓｐａｃｅｓｂｅｔｗｅｅｎｏｎｔｈｅｍａｎｄｃｕｌｔｕｒｅｉｓａｎｅｘｈａｕｓｔｉｖｅｄｅｓｃｒｉｐｔｉｏｎｏｆ

ｔｏａｎｙｔｈｉｎｇ；ｉｔｆｏｃｕｓｅｓｇｒｏｕｐｔｏｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓ，ｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓｔｈａｔｖａｒｙｆｒｏｍｔａｓｋｔａｓｋａｎｄｇｒｏｕｐ（Ｎｏｒｄ

２００１：２４）．

ＩｎＡｇａｌ’Ｓｐｏｉｎｔｏｆｖｉｅｗ，ｌａｎｇｕａｇｅａｎｄｃｕｌｔｕｒｅａｒｅｉｎｔｅｒｄｅｐｅｎｄｅｎｔａｎｄｔｈｅｙＣａｎｂｅｃｏｍｂｉｎｅｄｔｏｇｅｔｈｅｒｔｏｃａｌｌｅｄ‘‘ｌａｎｇａｃｕｌｔｕｒｅ’’ｗｈｉｃｈ‘‘ｉｓｔｒｅａｔｅｄａｓｓｓｉｎｇｌｅｅｎｔｉｔｙｂｙｈｉｍａｎｄｔｈｅｃｕｌｔｕｒａｌｂｏｕｎｄａｒｙｉｓｍａｒｋｅｄｂｙ“ｒｉｃｈｐｏｉｎｔｓ”，ｗｈｉｃｈａｒｅｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓｉｎｂｅｈａｖｉｏｒｃａｕｓｉｎｇｃｕｌｔｕｒｅｃｏｎｆｌｉｃｔｓｏｒｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎｂｒｅａｋｄｏｗｎｂｅｔｗｅｅｎ

ｏｎｔｗｏｃｏｍｍｕｎｉｔｉｅｓｉｎｃｏｎｔａｃｔ＇’（１ｂｉｄ，２５）．Ｂａｓｅｄ

ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｔａｓｋｔｈｅｓｅｏｎｐｏｉｎｔｓｒｅｌｅｖａｎｔｔｏａｐｒａｃｔｉｃａｌｂｅｔｗｅｅｎｔｈｅｇｒｏｕｐｓｏｒｓｕｂ－ｇｒｏｕｐｓｅｉｔｈｅｒｓｉｄｅｏｆｔｈｅｌａｎｇａｃｕｌｔｕｒｅｂａｒｒｉｅｒ’’（Ｎｏｒｄ２００１：２５）

Ｅｎｌｉｇｈｔｅｎｅｄｂｙ

ａｎｉｎｔｅｎｔｉｏｎａｌｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎａｌｔｈｅｏｒｙ，ｗｅｃａｎｖｉｅｗｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｏｆｆｉｌｍｔｉｔｌｅａｓｔｈｅｉｎｔｅｎｔｉｏｎｔｏｃａｌｌｉｎｔｅｒａｃｔｉｏｎ诵ｔｌｌｕｐｏｎｔｈｅａｕｄｉｅｎｃｅｔｏｓｅｅｆｉｌｍ，ａｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｖｅａｃｔｉｏｎ，ｉｎｗｈｉｃｈｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎｅｘｉｓｔｓｂｅｔｗｅｅｎｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｏｒａｎｄｔｈｅｆｉｌｍｐｒｏｄｕｃｅｒａｓｗｅｌｌａｓｂｅｔｗｅｅｎｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｏｒａｎｄｔｈｅｔａｒｇｅｔａｕｄｉｅｎｃｅａｎｄｌａｓｔｌｙａｎｉｎｔｅｒｃｕｌｔｕｒａｌａｃｔｉｏｎｔａｋｅｎｂｙｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｏｒｔｏｔｒａｎｓｆｅｒｔｈｅａｄｅｑｕａｔｅｍｅａｎｉｎｇｂｅｔｗｅｅｎｔｗｏｄｉｆｆｅｒｅｎｔｃｕｌｔｕｒｅｓ．１８

ＯｎＴｒａｎｓｌａｔｉｎｇＥｎｇｌｉｓｈＦｉｌｍＴｉｔｌｅｓ－－ｆｒｏｍｔｈｅＰｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｏｆＳｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｉｅ

Ｃｈａｐｔｅｒ４ＰｒａｃｔｉｃｅｏｆＦＴＴ

４．１Ｓｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｉｅ’ｓｉｎｆｌｕｅｎｃｅｏｎＦＴＴ

ｏｆｉｔｉｓ‘＇ｔｈｅｅｎｄＡｃｃｏｒｄｉｎｇｔｏＳｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｉｅ，ｔｈｅｅｓｓｅｎｃｅｊｕｓｔｉｆｉｅｓｔｈｅｍｅａｎｓ’’

（Ｎｏｒｄ２００１：２９）．ＴｈｅｓｋｏｐｏｓｉｓｔｈｅｋｅｙｔｏｔｈｅｗｈｏｌｅｐｒｏｃｅｄｕｒｅｏｆＦＴＴ．Ｉｎｏｒｄｅｒｔｏｆｕｌｆｉｌｌｔｈｅｓｋｏｐｏｓ，ｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｓｈｏｕｌｄａｄｏｐｔａｐｐｒｏｐｒｉａｔｅｓｔｒａｔｅｇｉｅｓａｃｃｏｒｄｉｎｇｔｏｄｉｆｆｅｒｅｎｔｔａｒｇｅｔ?ａｕｄｉｅｎｃｅ．ＦｕｎｃｔｉｏｎｓｏｆＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓｈａｖｅｂｅｅｎａｎａｌｙｚｅｄｉｎＣｈａｐｔｅｒ２ｎａｍｅｌｙｉｎｆｏｒｍａｔｉｖｅ，ｅｘｐｒｅｓｓｉｖｅ，ａｅｓｔｈｅｔｉｃａｎｄｖｏｃａｔｉｖｅｆｕｎｃｔｉｏｎｓ

ｔａｋｅｎ弱ａｔｒａｄｅｍａｒｋｏｆａＴｈｅｆｉｌｍｒｉｆｌｅＣａｎｂｅｆｉｌｍ，ａｐｉｅｃｅｏｆｃｒｅａｔｉｖｅａｒｔａｎｄａｃｕｌｔｕｒａｌｐｒｏｄｕｃｔ．Ｉｔｃａｎ

ｔｏｎｅｆｏｒｉｎｆｏｒｍａｕｄｉｅｎｃｅｏｆｒｅｌｅｖａｎｔｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎ，ｓｅｔｔｈｅｆｅｅｌｉｎｇ

ａｕｄｉｅｎｃｅｔｈｅｆｉｌｍａｎｄｅｎｔｅｒｔａｉｎａｅｓｔｈｅｔｉｃａｌｌｙ．Ｈｏｗｅｖｅｒ，ｉｔｓ

ｓｅｅｖｏｃａｔｉｖｅｆｕｎｃｔｉｏｎｉｓｍｏｒｅｉｍｐｏｒｔａｎｔ．Ｔｈａｔｉｓｔｏｓｅｒｖｅｃａｌｌｕｐｏｎａｕｄｉｅｎｃｅｔｏ

Ａｓａｔｈｅｆｉｌｍ．Ａｌｌｔｈｅｏｔｈｅｒｔｈｒｅｅｆｕｎｃｔｉｏｎｓａｏｎｌｙｔｈｉｓｓｋｏｐｏｓ．ｃｏｍｍｏｄｉｔｙｎｅｅｄｓｃｏｎｓｕｍｅｒｓａｎｄ

ｔｏｓｅｃｐｉｅｃｅｏｆａｒｔｎｅｅｄｓａｐｐｒｅｃｉａｔｏｒｓ，ａｆｉｌｍｎｅｅｄｓａｕｄｉｅｎｃｅｉｔ．Ｔ１１ｉＳｎａｔｕｒｅｄｅｔｅｒｍｉｎｅｓｔｈａｔｂｏｔｈｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎａｃｔａｎｄｔｈｅ

ｔｒａｎｓｌａｔｅｄｆｉｌｍｔｉｔｌｅａｒｅａｉｍｅｄｔｏｃａｌｌｕｐｏｎｄｏｍｅｓｔｉｃａｕｄｉｅｎｃｅｔｏａｐｐｒｅｃｉａｔｅｔｈｅｆｉｌｍｐｒｏｄｕｃｅｄｉｎａｆｏｒｅｉｇｎｃｕｌｔｕｒｅ．

Ｉｎｔｈｅｆｏｌｌｏｗｉｎｇｐａｒｔ，ｗｅｗｉｌｌｅｘａｍｐｈｅｎｏｍｅｎａｉｎＦ１ｖｒｆｒｏｍｔｈｅｒｅａｌｉｚａｔｉｏｎｏｆｆｏｕｒｖａｌｕｅｓ，ｎａｍｅｌｙ，ｃｕｌｔｕｒａｌ，ｉｎｆｏｒｍａｔｉｖｅ，ａｅｓｔｈｅｔｉｃｓａｎｄｃｏｍｍｅｒｃｉａｌｖａｌｕｅｓ．

４．２Ｒｅａｌｉｚａｔｉｏｎｏｆｆｏｕｒｖａｌｕｅｓ

４．２．１Ｒｅａｌｉｚａｔｉｏｎｏｆｃｕｌｔｕｒａｌｖａｌｕｅ

ＦｉｈＩｌ，嬲ａｃｕｌｔｕｒａｌｐｒｏｄｕｃｔ，ｒｅｆｌｅｃｔｉｎｇｔｈｅｉｄｅｏｌｏｇｙａｎｄｖａｌｕｅｓｏｆｔｈｅｍａｉｎｃｕｌｔｕｒａｌｓｔｒｅａｍａｎｄｉｓａｎａｒｔｉｓｔｉｃｒｅｆｌｅｃｔｉｏｎｏｆｐｅｏｐｌｅ’Ｓｄａｉｌｙｌｉｆｅ．Ｔｈｅｔｉｔｌｅ—．Ⅱｌｅｗｉｎｄｏｗｏｆｔｈｅｆｉｌｍ，ｉｎｅｖｉｔａｂｌｙ

ａｌｌｒｅｆｌｅｃｔｓｔｈｅｆｅａｔｕｒｅｓｏｆｔｈｅｌａｎｇｕａｇｅａｎｄｃｕｌｔｕｒｅｏｆａｃｏｕｎｔｒｙ．ＴｈｅｆｏｌｌｏｗｉｎｇｉｓａｎａｌｙｓｉｓｏｆｔｈｅｒｅａｌｉｚａｔｉｏｎｏｆｃｕｌｔｕｒａｌｖａｌｕｅｉｎＦＴＴ．

４…２１１Ｃｕｉｔｕｒａｌｃｏｎｎｏｔａｔｉｏｎｉｎｌ呵Ｔ

ＴｈｉｓｐａｒｔｉｓｇｏｉｎｇｔＯｄｅａｌｗｉｔｈｔｈｅｃｕｌｔｕｒａｌｃｏｎｎｏｔａｔｉｏｎｏｆｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓ．Ｖｅｒｍｅｅｒｐｒｏｐｏｓｅｄａｔｅｒｍｔｈｅｃｕｌｔｕｒｅ—ｓｐｅｃｉｆｉｃｐｈｅｎｏｍｅｎｏｎ．Ａｃｃｏｒｄｉｎｇｔｏｈｉｍｉｔｉｓｔｈｅ“ｏｎｅｔｈａｔ１９

ｉｓｆｏｕｎｄ

ｔｏｅｘｉｓｔｉｎａｐａｒｔｉｃｕｌａｒ

ｆｏｒｍ

ｏｒ

ｆｕｎｃｔｉｏｎｉｎｏｎｌｙ

ｏｎｅ

ｏｆｔｈｅｔｗｏｃｕｌｔｕｒｅｓｂｅｉｎｇ

ｓｏｕｒｃｅ

ｃｏｍｐａｒｅｄ”（Ｎｏｒｄ

２００１＂３４）．Ａｓｔｈｉｓｋｉｎｄｏｆｐｈｅｎｏｍｅｎａｉｓｕｎｉｑｕｅｉｎｔｈｅ

ｃｕｌｔｕｒｅ，ｗｈｉｌｅｔｒａｎｓｌａｔｉｎｇｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓｃｏｎｔａｉｎｉｎｇｔｈｅｓｅｅｌｅｍｅｎｔｓ，ｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｓｈｏｕｌｄｂｅｖｅｒｙｃａｕｔｉｏｕｓｂｅｃａｕｓｅｗｈｉｃｈｓｅｅｍｓｍｅａｎｉｎｇｆｕｌｔｏｔｈｅ

ｓｏｕｒｃｅ

ｔａｒｇｅｔａｕｄｉｅｎｃｅｍａｙ

ｍａｋｅ

ｕｐｏｎ

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ｔｈｅｔａｒｇｅｔｃｕｌｔｕｒｅｒｅｃｅｉｖｅｒｓ．Ｉｎｏｒｄｅｒ

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ｃｕｌｔｕｒａｌ－ｓｐｅｃｉｆｉｃｐｈｅｎｏｍｅｎａｋｎｏｗｎａｎｄｅｘａｍｐｌｅｓｗｉｌｌｂｅ

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ｂｙＣｈｉｎｅｓｅａｕｄｉｅｎｃｅ．Ａｂｕｎｄａｎｔ

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ｓｈｏｗｎ

ｔｏｉｌｌｕｓｔｒａｔｅ

ｈｏｗｔｈｅｓｅ

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ｔｒｅａｔｅｄ．Ｅｘａｍｐｌｅｓｔａｌｅｓ，ｌｅｇｅｎｄａｒｉｅｓ

ｔｈｅｆｏｌｌｏｗｉｎｇａｓｐｅｃｔ：ｔｉｔｌｅｓｃｏｎｔａｉｎｉｎｇｒｅｌｉｇｉｏｕｓ

ｓｔｏｒｉｅｓ，缸ｒｙ

ａｎｄ

ｉｄｉｏｍｓ，

４．２．１．１．１ＲｅｌｉｇｉＯＵＳｓｔｏｒｉｅｓ，ｆａｉｒｙｔａｌｅｓａｎｄｌｅｇｅｎｄａｒｉｅｓ

Ｒｅｌｉｇｉｏｕｓｓｔｏｒｉｅｓ，ｆａｉｒｙｔａｌｅｓ

ａｎｄ

ｌｅｇｅｎｄａｒｉｅｓ

ａｌｅａ

ｍａｊｏｒ

ｓｏｕｒｃｅ

ａｆｔｅｒｗｈｉｃｈｔｈｅ

ｆｉｌｍｉｓｎａｍｅｄ．Ｓｏｍｅｏｆｔｈｏｓｅａｒｅｃｕｌｔｕｒａｌ．ｓｐｅｃｉｆｉｃａｎｄｕｎｆａｍｉｌｉａｒｗｈｉｌｅｓｏｍｅａｒｅ

ｔｏＣｈｉｎｅｓｅａｕｄｉｅｎｃｅ

ｗｅｌｌ－ｋｎｏｗｎｔｏｔｈｅｍ．Ｔｈｕｓ

ｗｈｅｎｔｒａｎｓｌａｔｉｎｇｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓ，ｏｒｉｇｉｎａｔｅｄｆｒｏｍ

ｓｉｔｕａｔｉｏｎｂｕｔ

ｓｕｃｈＳＯＵｒＣｅＳ，ｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｓｈｏｕｌｄａｄｏｐｔｐａｒｔｉｃｕｌａｒａｐｐｒｏａｃｈｉｎｓｐｅｃｉｆｉｃ

ｓｈｏｕｌｄａｌｗａｙｓｂｅａｒｔｈｅ

ｌｉｔｅｒａｌｌｙａｎｄｆｒｅｅｌｙ

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ｏｆＦＴＴｉＩｌｈｉｓ

ｍｉｎｄ．Ｔｈｅｆｉｌｍ

２１

Ｇｒａｍｓ（２００３）ｉｓ

ｔｒａｎｓｌａｔｅｄｉｎｔｏ｛２１克》ａｎｄ《灵魂的重量》（ｔｈｅｗｅｉｇｈｔｏｆｓｏｕｌ）

ｏｎｅ

ｒｅｓｐｅｃｔｉｖｅｌｙ．ＡｃｃｏｒｄｉｎｇｔｏＣｈｒｉｓｔｉａｎ，２１ｇｒａｍｓｉｓｔｈｅｗｅｉｇｈｔ

ｌｏｓｅｓａｔｔｈｅｅｘａｃｔ

ｓｅｎｓｅｓ

ｍｏｍｅｎｔｏｆｈｉｓａｕｄｉｅｎｃｅ．

ｄｅａｔｈ．Ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ，ｔｈｅ

ｓｅｃｏｎｄｖｅｒｓｉｏｎｍａｋｅｓｍｏｒｅ

ｔｏＣｈｉｎｅｓｅ

ＬａｓｔＦｉｇｈｔｏｆＮｏａｈ≥Ａｒｋ（１９８２）ｉｓ

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ｌｉｇｈｔｄｒａｍａａｂｏｕｔｈｏｗ

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ｍｉｓｓｉｏｎａｒｙＮｏａｈ

ｏｆ

ＤｕｇａｎＢｏｂｂｙ

ａｌｌ

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ｙｏｕｎｇｂｏｙｍａｎａｇｅｔｏｐｏｐｕｌａｔｅ

ｄｅｓｅｒｖｉｎｇ

ｉｓｌａｎｄ、析ｔｌｌｃｒｉｔｔｅｒｓ

ｔｙｐｅｓ．Ⅲｓｆｉｌｍｔｉｔｌｅｗａｓｔｒａｎｓｌａｔｅｄｉｎｔｏ《大人细路历险记》（ａｄｖｅｎｔｕｒｅｏｆａｄｕｌｔｓ

ＨｏｎｇＫｏｎｇ

ａｎｄｃｈｉｌｄｒｅｎ）ｉｎ

ａｎｄ《诺亚奇遇记》（Ｎｏａｈ’Ｓａｄｖｅｎｔｕｒｅ）ｉｎＭａｉｎｌａｎｄ

Ｎｏａｈ’Ｓａｒｋａｎｄ

ｔｈｅｓｔｏｒｙ

Ｃｈｉｎａ．ＡｓｍｏｓｔｏｆＣｈｉｎｅｓｅａｕｄｉｅｎｃｅａｒｅｆａｍｉｌｉａｒｗｉｔｈ

ｄｅｐｉｃｔｅｄｉｎｔｈｅｆｉｌｍｉｓｓｉｍｉｌａｒｔｏｔｈａｔｏｎｅ．Ａｌｉｔｅｒａｌｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｏｆ《诺亚奇遇记》Ｃａｎ

ｒｅｍｉｎｄＣｈｉｎｅｓｅａｕｄｉｅｎｃｅｏｆｔｈｅｆａｍｏｕｓｓｔｏｒｙｏｆ‘＇Ｎｏａｈ’ＳＡｒｋ＇’．

４．２．１．１．２Ｉｄｉｏｍｓ

Ｉｄｉｏｍｓ

ｍｅａｎｉｎｇ

ａｒｅｔｈｅｇｒｏｕｐｓｏｆｗｏｒｄｓａｎｄｐｈｒａｓｅｓ“ｅｓｔａｂｌｉｓｈｅｄｂｙｕｓａｇｅ

ｆｒｏｍｔｈｏｓｅｏｆｔｈｅｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｗｏｒｄｓ”（Ｐｅａｒｓａｌｌ

２０

ａｓ

ｈａｖｉｎｇ

ａ

ｎｏｔｄｅｄｕｃｉｂｌｅ

２００３：９０８）．Ａｓ

ｔｗｏｌａｎｇｕａｇｅｓｗｈｉｃｈ

ａｒｅ

ｗｉｄｅｌｙｕｓｅｄｉｎｔｈｅｗｏｒｌｄ，Ｃｈｉｎｅｓｅ

ｃａｎ

ａｎｄ

Ｅｎｇｌｉｓｈａｒｅｂｏｔｈ

ａｂｕｎｄａｎｔｉｎｉｄｉｏｍｓ．Ｓｏｍｅｏｆｔｈｅｉｄｉｏｍｓｉ１１ｅｉｔｈｅｒｏｆｔｈｅ

ｆｉｎｄｅｑｕｉｖａｌｅｎｃｅｗｈｉｌｅｔｈｅｒｅｓｔａｒｅｕｎｉｑｕｅ

ｔｗｏ

ｃｕｌｔｕｒｅｓ．

●Ｅｎｇｌｉｓｈｉｄｉｏｍｓ

ＴｈｅｉｄｉｏｍｓｅｘａｍｉｎｅｄｂｅｌｏｗａｒｅｔｈｏｓｅｗｈｉｃｈＣｈｉｎｅｓｅｃｕｌｔｕｒｅ．Ｄｕｃｋｆｒｅｅｌｙ

ａｒｅ

ｕｎｉｑｕｅｉｎＥｎｇｌｉｓｈｗｈｉｌｅａｂｓｅｎｔｉｎ

Ｓｏｕｐ（１９３３）ｗａｓ

ｅａｓｙ

ｔｒａｎｓｌａｔｅｄｌｉｔｅｒａｌｌｙｉｎｔｏ《鸭汤》《鸭羹》ａｎｄ

ＨｏｎｇＫｏｎｇ

ｉｎｔｏ《轻易之举》（ａｌｌ

ｔａｓｋ）ｉｎＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａ，Ｔａｉｗａｎａｎｄ

ｊｕｓｔ

ｒｅｓｐｅｃｔｉｖｅｌｙ．Ｔｈｅｆｉｒｓｔｔｗｏｔｒａｎｓｌａｔｅｄｖｅｒｓｉｏｎｓａｒｅ

ｌｉｔｅｒａｌｒｅｎｄｅｒｉｎｇｓｏｆｔｈｅｏｒｉｇｉｎａｌ

ｆｉｌｍｔｉｔｌｅ，ｈｏｗｅｖｅｒ，ｔｈｅｙｍａｋｅ

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ｓｅｎｓｅ

ｔｏＣｈｉｎｅｓｅａｕｄｉｅｎｃｅ．Ａｃｔｕａｌｌｙ，ａｃｃｏｒｄｉｎｇｔｏ

ＮｅｗＯｘｆｏｒｄＥｎｇｌｉｓｈＤｉｃｔｉｏｎａｒｙ，‘‘ＤｕｃｋＳｏｕｐ’’ｍｅＲｌｌＳ‘‘ａｎｅａｓｙｔａｓｋ，ｏｒｓｏｍｅｏｎｅｅａｓｙ

ｔｏ

ｏｖｅｒｃｏｍｅ”（Ｐｅａｒｓａｌｌ２００３：５７０）．Ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ，ｔｈｅ

ｔｈｉｒｄ

ｏｎｅ《轻易之举》（ａｌｌｅａｓｙｔａｓｋ）

ｉｄｉｏｍａｎｄｍａｄｅ

ｉｔｓｅｌｆ

ｈａｓｗｅｌｌ

ｄｅｍｏｎｓｔｒａｔｅｄｔｈｅｃｕｌｔｕｒａｌｃｏｎｎｏｔａｔｉｏｎｏｆｔｈｉｓ

ｔｏＣｈｉｎｅｓｅａｕｄｉｅｎｃｅ．

ｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｂｌｅ

ＴａｋｅＳａｌｔ

ｏｆ

Ｅａｒｔｈａｓａｎｏｔｈｅｒｅｘａｍｐｌｅ，ｐｅｏｐｌｅｗｈｏ

ａｌｅ

ｉｇｎｏｒａｎｔｏｆｗｅｓｔｅｒｎ

ｃｕｌｔｕｒｅｍｉｇｈｔｔｒａｎｓｌａｔｅｉｔａｎｙｓｅｎｓｅ．Ａｓ

ａ

ｉｎｔｏ“地球的盐”ｌｉｔｅｒａｌｌｙ．Ｔｈｉｓ

ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｄｏｅｓｎ’ｔ

ｍａｋｅ

ｍａｔｔｅｒｏｆｆａｃｔ，“ｓａｌｔｏｆｅａｒｔｈ”ｉｓｄｒａｗｎｆｒｏｍ

ｏｒ

Ｎｅｗ

ａｓ

Ｔｅｓｔａｍｅｎｔ（Ｍａｔｔｈｅｗ，

Ｃｈ．５，Ｖ１３），ｗｈｉｃｈｍｅａｎｓ“ａｎｙｐｅｒｓｏｎｐｅｒｓｏｎｓｒｅｇａｒｄｅｄ

ｔｈｅｆｉｎｅｓｔ，ｎｏｂｌｅｓｔ＇’．Ｓｏｔｈａｔｉｔｉｓｉｍｐｏｒｔａｎｔ

ｏｎｅ

ｔｈｅｖｅｒｓｉｏｎ《社会中坚》ｉｓｐｒｅｆｅｒｒｅｄ．Ｔｈｉｓｅｘａｍｐｌｅｔｅｌｌｓｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｔｈｅｃｕｌｔｕｒｅａｓｗｅｌｌ

ｔｈｅ

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ＵＳｔｏ

ｔｈｅｇｒａｌ／ｌｍａｒａｎｄｖｏｃａｂｕｌａｒｙｏｆ

ｔｏ

ｌａｎｇｕａｇｅ．Ｅｖｅｎ

ｆｏｒｍｅｒｉｓｍｏｒｅｉｍｐｏｒｔａｎｔａｎｄｈａｒｄｅｒ

ｕｎｄｅｒｓｔａｎｄ

ｔｏ

ｓｏｍｅ

ｅｘｔｅｎｔ．

Ｆｏｒａｎｏｔｈｅｒｉｎｓｔａｎｃｅ，ＴｈｅＢｉｒｄ－ｋｅｅｐｅｒｗｈｏｓｅｌｉｔｅｒａｌｍｅａｎｉｎｇｉｓｔｈｅｐｅｒｓｏｎｗｈｏｋｅｅｐｓｔｈｅｂｉｒｄｓ．ＢｕｔｉｎｆａｃｔｉｔｒｅｆｅｒｓｔｏｐｅｏｐｌｅｗｈｏＳｏｔｈｅ

ａｌｅ

ｓｅｎｔｅｎｃｅｄｔｏｌｉｆｅｉｍｐｒｉｓｏｎｍｅｎｔ．

ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ《终身犯》ｉｓｖｅｒｙ

ｓｕｉｔａｂｌｅ．

●Ｃｈｉｎｅｓｅｉｄｉｏｍｓ

Ｃｈｉｎｅｓｅｉｄｉｏｍｓａｒｅｃｏｎｃｉｓｅｉｎｓｔｒｕｃｔｕｒｅｓｗｈｉｌｅｒｉｃｈｉｎｍｅａｎｉｎｇｓ

ａｎｄａｒｅ

ｑｕｉｔｅ

ｆａｍｉｌｉａｒｔｏＣｈｉｎｅｓｅ

ａｕｄｉｅｎｃｅ．Ｔｈｅ

ｆｉｌｍＴｈｒｅｅＳｍａｒｔＧｉｒｌｓｔｅｌｌｓ

ａ

ｓｔｏｒｙｏｆａｃｏｕｐｌｅｗｈｏ

ｂｅｃｏｍｅｅｓｔｒａｎｇｅｄａｎｄｔｈｅｉｒｔｈｒｅｅ

ｄａｕｇｈｔｅｒｓ竹ｔｏｒｅｃｏｎｃｉｌｅｔｈｅｍ．Ｔｈｅ

Ｃｈｉｎｅｓｅｔｉｔｌｅｉｓ

《满庭芳》．．Ｉｔｒｅｍｉｎｄｓｐｅｏｐｌｅ

ＸｕａｎａｎｓｗｅｒｅｄＸｉｅｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ

ｕｓｅ

ｏｆｔｈｅｌｉｔｅｒａｒｙｑｕｏｔａｔｉｏｎ

ｆｒｏｍ《晋书?谢安传》Ｘｉｅ

ｌａｔｅｒ

Ａｎ“譬如芝兰玉树，欲使其生于庭阶耳。”Ｔｈｅｎｔｈｅ

ｔｈｅｏｒｃｈｉｄｓｔｏｃｏｍｐａｒｅ

ｗｉｔｈ

ｅｘｃｅｌｌｅｎｔｃｈｉｌｄｒｅｎ．Ａｌｔｈｏｕｇｈｉｔｍａｉｎｌｙ

ｒｅｆｅｒｓｔｏｂｏｙｓ，ｉｔｉｓａｌｓｏｒｅａｓｏｎａｂｌｅｔｏｒｅｆｅｒｔｏｇｉｒｌｓ．

Ｏｂｓｅｒｖｅｔｈｅｆｏｌｌｏｗｉｎｇｅｘａｍｐｌｅｓ：Ｔｈｅ

Ｍｉｓｆｉｔｓ《乱点鸳鸯谱》，刀２ｅ

Ｃｏｍｅｓｔｏ

ＷｅｄｄｉｎｇＮｉｇｈｔ

《洞房花烛夜》，Ｌｏｖｅ

ａｎｄＳｔｏｒｙ

ｗｉｔｈ

ＭｙＦａｔｈｅｒ《天伦乐》，Ｗｈｏ

Ｄｉｎｎｅｒ《金龟婿》

ａｒｅ

ｏｆ

Ａａｙｅ

Ｄａｃｈｉｎ《红楼琴断》．Ａｌｌ

ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｓｍｅｎｔｉｏｎｅｄｈｅｒｅ

ａｃｃｅｐｔａｂｌｅｗｈｉｃｈ

ａｒｅ

ｆｕｌｌｏｆＣｈｉｎｅｓｅｃｕｌｔｕｒａｌｆｌａｖｏｒｓ

ｓｅｒｖｅａｓ

ａｎｄ

ｃａｔｅｒ

ｔｏＣｈｉｎｅｓｅａｕｄｉｅｎｃｅ．

ｃａｎ

Ｄｉｒｅｃｔｌｙｕｓｉｎｇｉｄｉｏｍｓｔｏｏｆｉｎｔｉｍａｃｙ，ｗｈｉｃｈ

ｃａｌｌ

ｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｏｆＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｔｉｔｌｅ

ｃｒｅａｔｅａｓｅｎｓｅ

ｂｅｆｕｒｔｈｅｒｒｅｆｌｅｃｔｅｄｉｎｔｈｅｆｏｌｌｏｗｉｎｇ

ｅｘａｍｐｌｅｓ：

ＯｒｄｉｎａｒｙＰｅｏｐｌｅ

ＧｒｏｓｓＦａｔｉｇｕｅ

《月天络而／《普通人》

《黻力励／《累得要命》

《纺菇帔女》／《我的好女友》

ＭｙＦａｉｒＬａｄｙ

ＮｉｃｋｏｆＴｉｍｅ

Ｔｈｅｆｉｒｓｔｖｅｒｓｉｏｎｉｎ

《于钧＿励／《关键的时刻》

ｅａｃｈ

ｐａｉｒｉｓｉｎｔｈｅｆｏｒｍｏｆ

ａ

Ｃｈｉｎｅｓｅ＿ｉｄｉｏｍ．Ｃｏｍｐａｒｅｄ、Ⅳｉｔｌｌ

ａｌｌ

ｔｈｅｓｅｃｏｎｄｏｌｌｅ，ｉｔｉｓｍｏｒｅａｃｃｅｐｔａｂｌｅ．Ｉｔｓｈｏｗｓｔｈａｔｂｙａｄｏｐｔｉｎｇ

ｅｌｅｍｅｎｔｗｈｉｃｈｉｓ

ｆａｍｉｌｉａｒｔｏＣｈｉｎｅｓｅａｕｄｉｅｎｃｅ，ｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｓｕｃｃｅｓｓｆｕｌｌｙｄｒａｗｔｈｅｆｉｌｍｃｌｏｓｅｒｔｏａｕｄｉｅｎｃｅａｎｄｍａｋｅｔｈｅｔｉｔｌｅｍｏｒｅ

ｍｅｍｏｒａｂｌｅ．Ｔｈｅａｅｓｔｈｅｔｉｃｅｆｆｅｃｔｏｆｔｈｅ

ａｄｏｐｔｉｏｎ

ｏｆ

ｆｏｕｒ－ｃｈａｒａｃｔｅｒｐｈｒａｓｅｓｗｉｌｌｂｅｆｕｒｔｈｅｒｄｉｓｃｕｓｓｅｄｉｎｔｈｅａｅｓｔｈｅｔｉｃａｓｐｅｃｔｌａｔｅｒ．

４．２．１．２Ｃｕｌｔｕｒａｌａｄａｐｔａｔｉｏｎ

Ｔｈｅａｂｏｖｅａｎａｌｙｓｉｓ

ｈａｓｓｈｏｗｎｔｈａｔｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｏｒｅｎｒｉｃｈｅｓｔｈｅ

ｔｈｅ

ｔａｒｇｅｔｃｕｌｔｕｒｅｂｙ

ｓｕｍｕｐ，ｔｈｅ

ｉｎｔｒｏｄｕｃｉｎｇｓｏｍｅｄｉｆｆｅｒｅｎｔａｎｄｕｎｉｑｕｅｅｌｅｍｅｎｔｓ

ｔｅｃｈｎｉｑｕｅ

ｔＯｉｔｔｈｒｏｕｇｈ

Ｆ兀．Ｔｏ

ａｄｏｐｔｅｄｂｙｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｉｓ

ｔｏ

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ｆｏｒｅｉｇｎ

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ｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｂｌｅａｎｄａｃｃｅｐｔａｂｌｅｔｏＣｈｉｎｅｓｅａｕｄｉｅｎｃｅ．Ｈｏｗｅｖｅｒ，ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｉｓ

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ｃｕｌｔｕｒａｌａｄａｐｔａｔｉｏｎｉｎｔｈｅｌａｎｇｕａｇｅｓｙｓｔｅｍ．

４．２．１．２．１Ｌａｎｇｕａｇｅｓｙｓｔｅｍ

Ｉｎｓｏｍｅｔｒａｎｓｌａｔｅｄｆｉｌｍｒｉｆｌｅｓ，ｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｄｅｌｉｂｅｒａｔｅｌｙ

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ｆｅａｔｕｒｅｄｗｏｒｄｓａｎｄｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎｓｉｎｗｏｒｄｉｎｇ，ｗｈｉｃｈＣａｎｂｅｒｅｆｌｅｃｔｅｄｉｎｔｈｒｅｅａｓｐｅｃｔｓ：

２２

虫！竺型型竖垦型塑型巴墅坚＝生２婴鱼！呈竺￡！型∑１２１兰！竺墼墅！竺生！

ｃｌａｓｓｉｃａｌＣｈｉｎｅｓｅ，ｐｏｅｍｓａｎｄｄｉａｌｅｃｔｓ．●ＣｌａｓｓｉｅａｌＣｈｉｎｅｓｅ

ＴｈｅａｄｏｐｔｉｏｎｏｆｃｌａｓｓｉｃａｌＣｈｉｎｅｓｅｉｓｎｅｃｅｓｓａｒｙｉｎｓｏｍｅＦＴＴ．ＡｐｐｌｉｃａｔｉｏｎｏｆｃｌａｓｓｉｃａｌＣｈｉｎｅｓｅｉｓａｎｅｆｆｅｃｔｉｖｅｗａｙｔｏａｃｈｉｅｖｅｃｏｎｃｉｓｅｎｅｓｓａｎｄｒｈｙｔｈｍｉｎｂｏｔｈｃｒｅａｔｉｏｎａｎｄｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎａｔｔｈｅｕｒｇｅｎｔｍｏｍｅｎｔ．ＩｎＣｈｉｎｅｓｅｃｏｕｌｄｂｅＦＦＴ，ｔｈｅｕｓｅａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎｏｆｃｌａｓｓｉｃａｌｉｔｅａｓｉｌｙｆｏｕｎｄ．ＴｈｅａｐｐｒｏｐｒｉａｔｅｏｆＣａｎｅｎｈａｎｃｅｔｈｅｅｘｐｒｅｓｓｉｖｅｎｅｓｓｏｆｔｈｅｔｉｔｌｅａｎｄｗｈａｔ’Ｓｍｏｒｅｉｍｐｏｒｔａｎｔ，ｉｔｍａｋｅｓｔｈｅｔｉｔｌｅｍｏｒｅＣｈｉｎｅｓｅ－ｆｌａｖｏｒｅｄａｎｄｔｈｕｓｉｔｗｉｌｌｂｅｍｏｒｅｅａｓｉｌｙａｃｃｅｐｔｅｄｂｙＣｈｉｎｅｓｅａｕｄｉｅｎｃｅ．Ｌｅｔ’Ｓｅｘａｍｉｎｅｔｈｅｆｏｌｌｏｗｉｎｇｅｘａｍｐｌｅｓ．

《铁鳓／《铁马》

＾ｂｗａｎｄＴｈｅｎ

ＦｕｎｅｒａｌＣｅｒｅｍｏｎｙ《此时缎０》／《那些日子以来》《风光大励／《葬礼》

《今夜情归匆处》／《你在哪》

ｔｏＷｈｅｒｅＹｏｕ彳ｒｅＧｕｅｓｓＷｈｏ＇ｓＣｏｍｉｎｇＤｉｎｎｅｒ《谁来赴宴君且猜》／《猜一猜谁来吃晚餐》

ｆｉｒｓｔｖｅｒｓｉｏｎｏｆｅａｃｈ

ａＴｈｅＵＳｅｏｆ“骑＂，“此”“彼”，“殓＂，“何”ａｎｄ“君”ｉｎｔｈｅｐａｉｒｍａｋｅｓｔｈｅｔｉｔｌｅｍｏｒｅｃｏｎｃｉｓｅｉｎｗｏｒｄｉｎｇａｎｄｍｏｒｅｅｆｆｅｃｔｉｖｅｉｎｃｒｅａｔｉｎｇ

ｌｙｒｉｃａｌｆｌａｖｏｒ．

Ｉｎｓｐｅｃｉａｌａｄｄｉｔｉｏｎ，ｔｈｅｃｈａｒａｃｔｅｒ“之”ｉｓｆｒｅｑｕｅｎｔｌｙ

ｃａｌｌｕｓｅｄｆｏｒｔｈｅｓａｋｅｏｆｔｅｒｓｅｎｅｓｓ．Ｔｈｅｆｏｌｌｏｗｉｎｇｅｘａｍｐｌｅｓｓｈｏｗｔｈｉｓｐｏｉｎｔ．

《冬之狮》／《冬天的狮子》

ＣｏｌｏｒｏｆＮｉｇｈｔ《黑色之夜》／《夜晚的颜色》ＦｉｅＭｏｆＤｒｅａｍｓ

●Ｐｏｅｍｓ

Ｃｈｉｎｅｓｅａｌｅ《梦想之地》／《梦想的地方》ｐｒｏｕｄｏｆｔｈｅｉｒｓｐｌｅｎｄｉｄｐｏｅｍｈｉｓｔｏｒｙｅｓｐｅｃｉａｌｌｙｉｔｓｐｅａｋｉｎＴａｎｇａｎｄＳｏｎｇＤｙｎａｓｔｙ．ＰｏｅｍｉｓａｎｉｍｐｏｒｔａｎｔｅｌｅｍｅｎｔｏｆＣｈｉｎｅｓｅｃｕｌｔｕｒｅｗｈｉｃｈｉｓｔｈｅｒｅｆｌｅｃｔｉｏｎｏｆｐｅｏｐｌｅ’Ｓｆｅｅｌｉｎｇｓ，ｅｍｏｔｉｏｎｓｎａｔｉｏｎ’Ｓｃｕｌｔｕｒａｌｔｒａｄｉｔｉｏｎａｎｄｗｉｓｈｅｓ．Ｉｔｒｅｆｌｅｃｔｓｔｈｅｄｅｅｐｓｔｒｕｃｔｕｒｅｏｆａａｎｄｒｅｃｏｒｄｓｔｈｅｈｉｓｔｏｒｙｏｆｔｈｅｎａｔｉｏｎ’Ｓｓｐｉｒｉｔｉｎａｖｉｖｉｄｗａｙ（Ｙａｈ２００３：３）．ＰｏｅｍＣａｎ

ｆｅａｔｕｒｅｓａｎｄｃａｎｃｒｅａｔｅｂｅａｕｔｙｉｎｓｏｕｎｄ妃也ｉｔｓｕｎｉｑｕｅｓｔｒｕｃｔｕｒａｌａｎｄｖｏｃａｌｃｒｅａｔｅａｌｌｋｉｎｄｓｏｆａｌｔｉｓｔｉｃｍｏｏｄｓｆｏｒｒｅａｄｅｒｓｔｏ

Ｂｓｅｉｍａｇｅ．ｒｅａｓｏｎｓ．Ｆｉｒｓｔｌｙ，ｎｏｔＩｔｉｓｎｏｔｖｅｒｙｃｏｍｍｏｎｔｏｐｏｅｍａｓｔｈｅＦｒｒ．Ｔｈｅｒｅａｒｅｔｗｏ

ｅｖｅｒｙｆｉｌｍ

ｌｉｎｇｕｉｓｔｉｃｔｉｔｌｅ啪ｂｅｍａｔｃｈｅｄ、析ｔｈｔｈｅｐｒｏｐｅｒｐｏｅｍｌｉｎｅ．Ｓｅｃｏｎｄｌｙ，Ｏｌｌｅｏｆｔｈｅｆｅａｔｕｒｅｓｏｆｆｉｌｍｔｉｔｌｅｉｓｃｏｎｃｉｓｅａｎｄｓｈｏｒｔｉｎｌｅｎｇｔｈ．Ｈｏｗｅｖｅｒ，ｓｏｍｅｓｕｃｃｅｓｓｆｕｌｅｘａｍｐｌｅｓｈａｖｅｐｒｏｖｅｄｉｔｓｓｐｅｃｉａｌｅｆｆｅｃｔ．

Ｔａｋｅｔｈｅｆｉｌｍ

ｉｎＬｏｌ砒ｔａｓａｌｌｅｘａｍｐｌｅ．Ｔｈｅｔｉｔｌｅｉｓｌｉｔｅｒａｌｌｙｔｒａｎｓｌａｔｅｄｉｎｔｏ《洛丽塔》ＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａ．ＷＫｌｅｉｎＨｏｎｇＫｏｎｇ．ｉｔｗａｓｅｒｅａｔｉｖｅｌｙｔｒａｎｓｌａｔｅｄｉｎｔｏ《一树梨花压海棠》。Ｔｈｅｆｌｏｗｅｒｓ

Ｉｔｉｓｄｒａｗｎｆｒｏｍａｏｆｐｅａｒｔｒｅｅｓａｎｄｃｒａｂａｐｐｌｅｆｌｏｗｅｒｓｈａｖｅｓｏｍｅｄｅｅｐｍｅａｎｉｎｇｓ．ｐｏｅｍｏｆＳｕＳｈｉ，１３．ｖｅｒｙｆａｍｏｕｓｐｏｅｔｏｆＳｏｎｇＤｙｎａｓｔｙ：“十八新娘

Ｓｈｉｗｒｏｔｅｔｈｉｓ八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”Ｓｕ

ｐｏｅｍｔｏｔｅａｓｅｈｉｓｆｒｉｅｎｄＺｈａｎｇＸｉａｎｗｈｏｇｏｔｍａｒｒｉｅｄ、ⅣｉⅡ１ａｎ１８－ｙｅａｒ－ｏｌｄｌａｄｙ．Ｈｅｒｅｔｈｅｗｈｉｔｅｆｌｏｗｅｒｓｏｆｐｅａｒｔｒｅｅｓｓｙｍｂｏｌｉｚｅｔｈｅｇｒｅｙｈａｉｒ

ｃｒａｂａｐｐｌｅｆｌｏｗｅｒｓｍｅａｎｔｈｅｙｏｕｎｇ．Ｓｏｉｔｍｅａｎｓ

Ｌａｔｅｒｉｔｂｅｃａｍｅ

Ｔｈｅｆｉｌｍ

ａａｎａｌｌｏｆｔｈｅｏｌｄ．Ａｎｄｔｈｅｒｅｄａｏｌｄｍａｒｌｉ１３ＲｔＴｉｅｓｙｏｕｎｇｌａｄｙ．ｉｄｉｏｍｒｅｆｅｒｒｉｎｇｔｅｌｌｓａｔＯｏｌｄｈｕｓｂａｎｄｓａｎｄｙｏｕｎｇｗｉｖｅｓ．Ｌｏｌ讹ｔｓｔｏｒｙｏｆａｍｉｄｄｌｅ－ａｇｅｄｐｒｏｆｅｓｓｏｒｗｈｏｆａｌｌｓｉｎｄｅｅｐｌｏｖｅ、析ｍｍｉｄｄｌｅｓｃｈｏｏｌｇｉｒｌｏｆ１２．Ｓｏｔｈｅｔｈｅｍｅａｇｒｅｅｓｗｉ廿ｌｔｈｅｆｏｒｍｅｒｓｔｏｒｙｏｆＺｈａｎｇＸｉａｎ．

ｌｉｎｅｉｎｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｔｏＢｙｄｉｒｅｃｔｌｙｑｕｏｔｉｎｇｔｈｅｐｏｅｍｐｒｏｖｉｄｅｓｏｍｅｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ

ｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎｏｆｔｈｅｆｉｌｍｆｏｒａｕｄｉｅｎｃｅ，ｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｏｒｍａｋｅｓｔｈｉｓｆｉｌｍｔｉｔｌｅｍｏｒｅｉｎｔｉｍａｔｅｔＯＣｈｉｎｅｓｅａｕｄｉｅｎｃｅ．Ｔｈｕｓ＜一树梨花压海棠》ｉｓ

ｉｓｐｒｏｖｅｄｔＯｂｅａａｂｅｔｔｅｒｖｅｒｓｉｏｎｔｈａｎ《洛丽塔》ｗｈｉｃｈｊｕｓｔ１１ｆｏｒｅｉｇｎｇｉｒｌ’ｓｎａｍｅ．Ｉｔｉｓｇｏｏｄｅｘａｍｐｌｅｔｏｓｈｏｗ

ｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎｏｆｔｈｅｍｅａｎｉｎｇｏｆｔｈｅｆｏｒｅｉｇｎｆｉｌｍａｎｄＣｈｉｎｅｓｅｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｃｕｌｔｕｒｅｐｅｒｆｅｃｔｌｙ．

ＥｘａｍｐｌｅｓｏｆｔｈｉｓｋｉｎｄａｌｅＷｈｅｒｅｉｓｔｈｅＦｒｉｅｎｄ＇ｓＨｏｍｅ？（１９８７）《踏破铁鞋无觅处》ａｎｄＴｈｅＦａｂｕｌｏｕｓＢａｋｅｒＢｏｙｓ（１９９０）《一曲相思情未了》ｅｔｃ．

●１）ｉａｌｅｅｔｓ

ＴｈｅｃｕｌｔｕｒａｌａｄａｐｔａｔｉｏｎｏｆＦＴＴａｌｓｏｉｎｃｌｕｄｅｓｔｈｅａｄａｐｔａｔｉｏｎｉｎｄｉｃｔｉｏｎｔｏｔｈｅｄｉａｌｅｃｔｓｏｆｄｉｆｆｅｒｅｎｔｒｅｇｉｏｉｌｓ．ＴｈｉｓｐｈｅｎｏｍｅｎｏｎｉｓｅｘｔｒｅｍｅｌｙｐｒｏｍｉｎｅｎｔｉｎＨｏｎｇＫｏｎｇｗｈｅｒｅＣａｎｔｏｎｅｓｅｉｓｔｈｅｍｏｓｔｐｏｐｕｌａｒ

ｏｒｄｉａｌｅｃｔ．ＭａｎｙａｌｅｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｕｓｅＣａｎｔｏｎｅｓｅｗｏｒｄｓｐｈｒａｓｅｓｉｎｔｈｅｉｒｔｒａｎｓｌａｔｅｄｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓ．Ｈｅｒｅｓｏｍｅｅｘａｍｐｌｅｓ：

ＤｅｎｎｉｓｔｈｅＭｅｎａｃｅ

ＡｂｏｕｔＳｃｈｍｉｄｔ《厢鹆屋个翩《薯鹨色生》

ＬａｓｔＦｉｇｈｔ

ｏｆＮｏａｈ＇ｓＡｒｋ

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Ｈｅｒｅ“隔离”ｍｅａｎｓｎｅｉｇｈｂｏｒ，“仔”ｉｓ

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ｍｏｒｅｅａｓｉｌｙａｃｃｅｐｔｅｄｂｙＨｏｎｇＫｏｎｇａｕｄｉｅｎｃｅ．Ｉｎａｌｌ，ｔｈｅｕｓｅｏｆＣａｎｔｏｎｅｓｅｉｎＦＴＴｃａｎ

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ｌｏｃａｌｃｕｌｔｕｒａｌｓｅｌｆ－ｉｄｅｎｔｉｔｙｆｏｒｔｈｅｆｉｌｍ（Ｑｉａｎ

Ｇｕａｒｄｉａｎ，１９９３：１１４）ａｎｄ

ｍａｋｅｔｈｅｆｉｌｍｍｏｒｅａｃｃｅｐｔａｂｌｅｂｙａｕｄｉｅｎｃｅｉｎＨｏｎｇＫｏｎｇ．

Ｔａｘｉ

Ｄｒｉｖｅｒ（１９７６）ｉｓａｎｏｔｈｅｒ

ｄｉａｌｅｃｔｓｏｆｄｉｆｆｅｒｅｎｔ

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ｔｒａｎｓｌａｔｅｄｉｎｔｏ《出租车司机》，《的

ａｎｄＴａｉｗａｎ

ｒｅｓｐｅｃｔｉｖｅｌｙ．

士司机）ａｎｄ《计程车司机》ｉ１１Ｍａｉｎｌａｎｄ

Ａｓｔｈｅｗｏｒｄ‘＇ｔａｘｉ”ｉｓ

Ｃｈｉｎａ，ＨｏｎｇＫｏｎｇ

ａｄｄｒｅｓｓｅｄｄｉｆｆｅｒｅｎｔｌｙｉｎｅａｃｈｏｆｔｈｅｔｈｒｅｅ

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ｕｐｏｎａｕｄｉｅｎｃｅｔｏａｐｐｒｅｃｉａｔｅｔｈｅｆｉｌｍ．４．２．２Ｒｅａｌｉｚａｔｉｏｎｏｆｉｎｆｏｒｍａｔｉｖｅｖａｌｕｅ

Ｇｏｏｄ

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Ｚ／《管子?九守》：ｔｏｎａｍｅ

ａｆｔｅｒｔｈｅｃｏｎｔｅｎｔａｎｄｃｈｅｃｋ

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（循名而督实，按实而定名）．Ｉｎ

ｃｏｎｓｉｄｅｒ

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ｅｘａｍｐｌｅｓ．ＴｈｅＳｏｕｎｄｏｆＭｕｓｉｃ《音乐

之声》，砌ＰＧｏｄｆａｔｈｅｒ《教父》，Ｓｕｐｅｒｍａｎ《超人》，ＳｔａｒＷａｒｓ《星球大战》，

Ｓｐａｒｔａｅｕｓ《斯巴达克》，ＳｉｓｔｅｒＣａｒｒｉｅ《嘉莉妹妹》ａｎｄＤａｎｃｅｓ

共舞》ｅｔｃ．Ｏｎｓｅｅｉｎｇｔｈｅｓｅｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓ，ａｕｄｉｅｎｃｅｇｅｎｅｒａｌｌｙｃａｌｌｗｉｔｈＷｏｌｖｅｓ《与狼ｔｈｅｃｏｎｔｅｎｔｏｆ

ａｊｕｄｇｅｔｈｅｓｅｆｉｌｍｓ．Ｌｅｔ’Ｓｐｒｏｂｅｉｎｔｏａｎｅｘａｍｐｌｅｉｎｄｅｔａｉｌ．Ｔｈｅ３１ｓｔＣｏｎｄｅｍｎｅｄＣｒｉｍｉｎａｌｉｓ

ｈｅｔｙｐｉｃａｌｏｎｅ．Ａｌａｗｙｅｒｓｕｃｃｅｅｄｅｄｉｎｄｅｆｅｎｄｉｎｇｏｔｈｅｒ３０ｃｏｎｄｅｍｎｅｄｃｒｉｍｉｎａｌｓｂｕｔ

ｈｉｍｓｅｌｆｂｅｃａｍｅｔｈｅ３１吼ｃｏｎｄｅｍｎｅｄｃｒｉｍｉｎａｌ．ＡｕｄｉｅｎｃｅＣａｎｋｎｏｗｔｈａｔｔｈｅｆｉｌｍｉｓａｂｏｕｔｔｈｅｃｒｉｍｅｂｙ

ａｒｏｕｓｅｊｕｄｇｉｎｇｔｈｅｆｉｌｍｔｉｔｌｅ．Ｔｈｅｆｉｇｕｒｅ３１ｃａｌｌｄｒａｗｍｕｃｈａｔｔｅｎｔｉｏｎａｎｄｔｈｅｉｒｃｕｒｉｏｓｉｔｙｗｈｉｃｈｗｉｌｌｄｒｉｖｅｔｈｅｍｔｏｗａｔｃｈｉｔ．

４．２．２．１Ｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎｐｒｏｖｉｄｉｎｇａｓｐｅｃｔ

４．２．２．１．１

ＡｓＩｎｆｏｒｍｉｎｇａｕｄｉｅｎｃｅａｏｆｔｈｅｆｉｌｍｇｅｎｒｅＣａｌｌｇｏｏｄｂｒａｎｄｎａｍｅｉｎｆｏｒｍｃｕｓｔｏｍｅｒｓｗｈｉｃｈｃａｔｅｇｏｒｙｔｈｅｐｒｏｄｕｃｔ

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ｆｉｌｍ．Ｔｈｒｏｕｇｈｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓ，ａｕｄｉｅｎｃｅＣａｎ

ｏｎｅｌｅａｒｎａｂｏｕｔｔｈｅｇｅｎｒｅｏｆｆｉｌｍｓａｎｄｃｈｏｏｓｅｔｈｅｔｈａｔｔｈｅｙａｒｅｉｎｔｅｒｅｓｔｅｄｉｎ．Ｉｔｈａｓｂｅｅｎｏｂｓｅｒｖｅｄｔｈａｔａｍｏｎｇｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｅｄｖｅｒｓｉｏｎｓ，ｔｉｔｌｅｓｏｆｄｉｆｆｅｒｅｎｔｇｅｎｒｅｓｏｆｆｉｌｍｓｍａｙｈａｖｅｔｈｅｉｒｕｎｉｑｕｅｌｉｎｇｕｉｓｔｉｃｆｅａｔｕｒｅｓ．Ｆｏｒｅｘａｍｐｌｅ，ｔｈｅｔｉｔｌｅｓｏｆｌｏｖｅｓｔｏｒｙｆｉｌｍｓｍｏｓｔｌｙｃｏｎｔａｉｎｃｈａｒａｃｔｅｒｓｓｕｃｈａＳ“ｆ青（１０ｖｅ）”，“梦（ｄｒｅａｍ）”，“恋（ｒｏｍａｎｃｅ）＇’ａｎｄ“曲（ｍｅｌｏｄｙ）”ｅｒｅ．Ｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｏｆｔｅｎａｄｏｐｔｗｏｒｄｓｌｉｋｅ“惊魂（ｓｏｕｌ．ｓｔｉｒｒｉｎｇ）”，“杀（ｋｉｌｌｉｎｇ）”，“鬼（ｇｈｏｓｔ）”ａｎｄ“魔（ｅｖｉｌ）”ｅｒｅ．ｉｎｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｏｆｈｏｒｒｏｒｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓ．

ＳｏｍｅｓｕｃｃｅｓｓｆｕｌＦＴＴｈａｖｅｗｅｌｌｅｘｅｍｐｌｉｆｉｅｄｆｉｌｍｇｅｎｒｅｓ，ｅ．ｇ．

ＲｏｍａｎｃｅＦｉｌｍｓ．

ＴｈｅＰｉａｎｏ

ＴｈｅＲｅｍａｉｎｓ《钢琴别恋》ｏｆｔｈｅＤａｙ《告别有情天》

《雨中曲》ＳｉｎｇｉｎｇｉｎｔｈｅＲａｉｎ

ＨｏｒｒｏｒＦｉｌｍｓ

ＴｈｅＮｉｇｈｔｍａｒｅＢｅｆｏｒｅ

ＡｍｅｒｉｃａｎＰｓｙｃｈｏ

ＡｃｔｉｏｎＦｉｌｍｓ．

ＩｎＬｉｎｅＣｈｒｉｓｔｍａｓ《圣诞夜惊魂》，《美国杀人魔》ｏｆＦｉｒｅ《火线狙击》，

《剑鱼行动》Ｓｗｏｒｄｆｉｓｈ

Ｐｒｅｓｅｎｔｄａｎｇｅｒ

《燃眉追击》

Ｈｏｗｅｖｅｒ，ｔｈｅｒｅｓｔｉｌｌｅｘｉｓｔ￥０１１１ｅｔｒａｎｓｌａｔｅｄｔｉｔｌｅｓ，ｃｏｎｖｅｙｉｎｇｗｒｏｎｇｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎｏｆ

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ｗｈｏｌｅｗｏｒｌｄ．Ｔｈｉｓｔｉｔｌｅｈａｓｇｏｔｔｈｒｅｅｔｒａｎｓｌａｔｅｄｖｅｒｓｉｏｎｓ《圆周率》（ｐｉ），《死亡密

ｏｆｔｈｅ

码》（ｃｏｄｅｏｆｄｅａｔｈ）ａｎｄ《数字旋涡》（ｗｈｉｒｌｐｏｏｌ率》ｉｓ

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ｌｉｔｅｒａｌｒｅｎｄｅｒｉｎｇｏｆｔｈｅｏｒｉｇｉｎａｌｔｉｔｌｅ．Ｆｒｏｍｔｈｉｓｓｅｎｓｅ，ｉｔｉｓｆａｉｔｈｆｕｌｔｏｔｈｅ

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４．２．２．１．２Ｉｎｆｏｒｍｉｎｇａｕｄｉｅｌｌｅｅｏｆｔｈｅｔｈｅｍｅｏｆ

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ＣＯｌ＇ｅ

Ｍｕｒｐｈｙｐｏｉｎｔｓ

ｏｕｔｔｈａｔｔｈｅｂｒａｎｄｎａｍｅｉｓｔｈｅｏｆ

ａ

ｐｒｏｄｕｃｔ’ｓｉｄｅｎｔｉｔｙａｎｄａｂｏｕｔｔｈｅｇｅｎｒｅｏｆ

ａ

ｐｅｒｓｏｎａｌｉｔｙ（Ｍｒｕｐｈｙ

１

９８７：３５）．Ｄｅｓｐｉｔｅｐｒｏｖｉｄｉｎｇｔｈｅｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎ

ｃａｎ

ｆｉｌｍ，ｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓｏｍｅｔｉｍｅｓ

ｒｅｆｌｅｃｔｔｈｅｔｈｅｍｅｏｆｔｈｅｆｉｌｍ．Ｐａｒｔｏｆｔｈｅｓｅ丘ｌｍｔｉｔｌｅｓ

ａｒｅ

ａｒｅ

ｔｈｅｓａｍｅｗｉｔｈｔｈｅｔｉｔｌｅｓｏｆｎｏｖｅｌｓｆｒｏｍｗｈｉｃｈｔｈｅｆｉｌｍｓｅａｓｉｌｙｇｅｔｗｈａｔｉｓｇｏｉｎｇＣｈａｔｔｅｒｌｅｙ＇ｓＬｏｖｅｒ

０１１

ａｄａｐｔｅｄ，ｔｈｕｓａｕｄｉｅｎｃｅ

ｃａｎ

ｉｎｔｈｅ

ｆｉ虹ｓｕｃｈ蠲，Ｇｒｅａｔ

Ｅｘｐｅｃｔａｔｉｏｎｓ（１９４６），／，ａａｙ

ｔｉｔｌｅｓｃｏｎｔａｉｎｆａｍｏｕｓｐｌａｃｅｓ，

ａｔ

０９８２）ａｎｄＴｅｓｓ（１９８２）ｅｔｃ．Ｔｈｅｓｅｆｉｌｍ

ｌｌａｍｔ：￥ｏｒｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｅｖｅｎｔｓ．Ａｕｄｉｅｎｃｅｗｉｌｌｇｅｔｉｍｍｅｄｉａｔｅｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎａｂｏｕｔｔｈｅｆｉｌｍ

ｔｈｅｆｉｒｓｔｇｌａｎｃｅｏｆｔｈｅｆｉｌｍｔｉｔｌｅ．Ｅｘａｍｐｌｅｓ

ａｒｅ

ＴｈｅＬａｎｄｉｎｇ

Ｏｒ／Ｎｏｒｍａｎｄｙ（１９８６），

Ｃａｌｌ

Ｔｉｔａｎｉｃ（１９９７）ａｎｄ

Ｐｅａｒｌ

Ｈａｒｂｏｒ（２００１）ｅｔｃ．Ｉｔ

ａ

ｈａｓｂｅｅｎｎｏｔｉｃｅｄｔｈａｔｓｏｍｅｉｎｆｏｒｍ

ｔｈｅｃｏｎｔｅｎｔｏｆｔｈｅｆｉｌｍｔｈｒｏｕｇｈ

ｔＯ

ｓｔａｔｅｍｅｎｔｃｏｎｔａｉｎｅｄｉｎｔｈｅｆｉｌｍｔｉｔｌｅ．Ｍｒ．ＳｍｉｔｈＧｏｅｓ

Ｗａｓｈｉｎｇｔｏｎ（１

９３９），Ｇｕｅｓｓ觋Ｄ§Ｃｏｍｉｎｇｔｏ

Ｄｉｎｎｅｒ（１９６７）ａｎｄ』Ｂｏｕｇｈｔ

ａ

Ｖａｍｐｉｒｅ

Ｅｍｐｉｒｅ（１９９０）Ｃａｌｌｓｅｒｖｅ笛ｇｏｏｄｅｘａｍｐｌｅｓ

ＴｈｅＴｈｉｒｄ

ｔｏｉｌｌｕｓｔｒａｔｅｔｈｉｓｐｏｉｎｔ．

Ｍａｎ

ＷａＳｔｒａｎｓｌａｔｅｄｉｎｔｏ《第三者》ａｔｆｉｒｓｔ．Ｔｈｉｓ

ａ

ｖｅｒｓｉｏｎｍｉｇｈｔｍａｋｅ

Ｃｈｉｎｅｓｅａｕｄｉｅｎｃｅｍｉｓｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｔｈａｔｉｔｉｓ

ｆｉｌｍａｂｏｕｔｔｈｅｆａｍｉｌｙｅｔｈｉｃａｌｆｉｌｍｗｈｉｃｈ

ａ

ｔｅｌｌｓｔｈｅｓｔｏｒｙａｂｏｕｔｅｘｔｒａｍａｒｉｔａｌａｆｆａｉｒｓ．Ｂｕｔｉｎｆａｃｔｉｔｔｅｌｌｓｓｔｏｒｙａｂｏｕｔ

ａ

ｔｒａｆｆｉｃ

ａｃｃｉｄｅｎｔ．ＨｅｒｅｔｈｅｔｈｉｒｄｐｅｒｓｏｎⅡ１ｅａｎｓｔｈｅｔｈｉｒｄｅｙｅｗｉｔｎｅｓｓｉｎｔｈｅｌｏｃａｌｅｏｆｔｈｅｔｒａｆｆｉｃａｃｃｉｄｅｎｔ

ＳＯ

ｔｈｅ

ｖｅｒｓｉｏｎ《第三目击者》ｍａｋｅｓ￥ｅｌｌＳｅ．Ｓｏ

ｏｂｖｉｏｕｓｌｙｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｏｆ

《第三者》ｍｉｓｌｅａｄｓ

ａｕｄｉｅｎｃｅａｎｄｉｔｆａｉｌｓｔｏｉｎｆｏｒｍａｕｄｉｅｎｃｅｏｆｔｈｅｔｈｅｍｅｏｆｔｈｅｆｉｌｍ．

４．２．３Ｒｅａｌｉｚａｔｉｏｎｏｆａｅｓｔｈｅｔｉｃｖａｌｕｅ

Ｅｖｅｒｙｏｎｅｌｏｖｅｓａｎｄｓｔｒｉｖｅｓｆｏｒｂｅａｕｔｙ．Ｆｉｎｄｉｎｇ，ａｐｐｒｅｃｉａｔｉｎｇａｎｄｐｕｒｓｕｉｎｇｂｅａｕｔｙ

ｉｓｔｈｅ

ｎａｔｕｒｅ

ａｎｄｓｈａｒｅｏｆｈｕｍａｎ

ｂｅｉｎｇｓ．ＳｏｄｕｒｉｎｇｔｈｅｐｒｏｃｅｓｓｏｆＦＴｒ，ｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓ

ｓｈｏｕｌｄｔａｋｅａｕｄｉｅｎｃｅ’Ｓｄｅｓｉｒｅｆｏｒａｅｓｔｈｅｔｉｃｆｅｅｌｉｎｇｉｎｔｏｆｕｌｌｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎａｎｄｒｅａｌｉｚｅ

ｔｈｅａｅｓｔｈｅｔｉｃｖａｌｕｅ．Ｄｕｒｉｎｇｔｈｉｓｐｒｏｃｅｓｓ，ｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｓｈｏｕｌｄｔｈｒａｓｈｔｈｅｗｏｒｄｓａｎｄｔｒｙ

ｓｅｌｅｃｔｔｈｅ

ｏｎｅｓ

ｔｏ

ｂｅａｒｉｎｇｂｅａｕｔｙｉｎｓｏｕｎｄ，ｆｏｒｍ

ａｎｄ

ｍｅａｎｉｎｇ．Ｉｔｉｓｏｎｌｙｂｙｃｏｎｓｉｄｅｒｉｎｇ

ｔｈｅｓｅｔｈａｔｙｏｕＣａｎｗｒｉｔｅａ

ｓｅｎｔｅｎｃｅｔｈａｔｉｓｇｏｏｄｔｏｌｏｏｋａｔ

ａｎｄ

ｇｏｏｄｔｏｌｉｓｔｅｎｔｏ（词有

其力、其音、其形、惟考虑这些，方能写出醒目入耳之句）．（秦秀白，１９８７：１３）

Ａｃｃｏｒｄｉｎｇｔｏ

Ｒｅｃｅｐｔｉｏｎ

Ａｅｓｔｈｅｔｉｃｓ，ｔｈｅ

ｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｌｉｆｅ

ｏｆｌｉｔｅｒａｒｙｗｏｒｋ

ａ

ｉｓ

ｕｎｔｈｉｎｋａｂｌｅｗｉｔｈｏｕｔｔｈｅａｃｔｉｖｅｐａｒｔｉｃｉｐａｔｉｏｎｏｆｒｅａｄｅｒｓ．Ｔｈｅｒｅｃｅｐｔｉｏｎｐｒｏｃｅｓｓｉｓ

ｋｉｎｄ

ｎｏｔ

ｏｆａｅｓｔｈｅｔｉｃｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅ；ａｃｃｏｒｄｉｎｇｌｙｔｈｅａｅｓｔｈｅｔｉｃｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅｏｆｌｉｔｅｒａｒｙｗｏｒｋＣａｎｂｅｆｕｌｌｙｒｅａｌｉｚｅｄｗｉｔｈｏｕｔｒｅａｄｅｒｓ’ｒｅｃｅｐｔｉｏｎ．

ＲｅｃｅｐｔｉｏｎＡｅｓｔｈｅｔｉｃｐｒｏｖｉｄｅｓｔｌ￥、城ｍ

ａ

ｎｅｗｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｏｆｔｈｅｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐ

ｂｅｔｗｅｅｎｆｉｌｍａｎｄ

ｉｔｓ

ａｕｄｉｅｎｃｅ．Ｔｈｅ

ｔａｓｔｅｓ

ｔｏ

ｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｈｏｕｌｄｂｅａｒｔｈｅｉｍｐｌｉｅｄａｕｄｉｅｎｃｅｉＩｌ

Ｃｈｉｎｅｓｅａｕｄｉｅｎｃｅ，ｔｈｅｙｐｒｅｆｅｒ

ａｎｄ

ｍｉｎｄａｎｄｔａｋｅｔｈｅｉｒａｅｓｔｈｅｔｉｃｔｈｏｓｅ

ｓｅｎｔｅｎｃｅｓ

ａｎｄｊｕｄｇｒｎｅｎｔ．Ｆｏｒｒｅａｄ，ｌｏｖｅｌｙ

ｔｏ

ｗｈｉｃｈ

ａｒｅ

ｅａｓｙ

ｓ∞ａｎｄｈｅａｒ

ｐｒｏｆｏｕｎｄａｎｄ

ｄａｉｎｔｙｉｎｍｅａｎｉｎｇ．Ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ，ｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｓｈｏｕｌｄｇｒａｓｐｔｈｉｓｄｅｓｉｒｅａｎｄ

ａｎｄｓｙｍｍｅｔｒｙ．

ｓｔｒｉｖｅｆｏｒｂｅａｕｔｙ

ｉ１１ｂａｌａｎｃｅ，ｕｎｅｖｅｎｎｅｓｓ，ｐａｒａｌｌｅｌ

Ｉｎｏｒｄｅｒｔｏａｃｈｉｅｖｅ

ｂｅａｕｔｙ

ｉｎｆｏｒｍｉＩｌＦＴＴ，ｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｎｅｅｄｅｎｄｅａｖｏｒｔｏｍａｋｅ

ｔｒａｎｓｌａｔｅｄｖｅｒｓｉｏｎｓｍｕｓｉｃａｌｉ１１ｓｏｕｎｄ．ＳｔａｎｄａｒｄＣｈｉｎｅｓｅｈａｓｕｎｉｑｕｅｆｅａｔｕｒｅｓｗｈｉｃｈ

ｍａｋｅｓｉｔｅａｓｙ

ｔｏ

ｆｏｒｍｍｕｓｉｃａｌ

ｓｏｕｎｄ．

ｍａｋｅｔｈｅ

Ｆｉｒｓｔｌｙ，ｔｈｅｆｏｕｒ

ｔｏｎｅｓｏｆＣｈｉｎｅｓｅ

ｆｏｒｍｉｎｇ

ａｎ

ｏｆｔｕｎｅｓｅａｓｉｌｙ．Ｓｅｃｏｎｄｌｙ，ｔｈｅ

ｔｏ

ｓｔｒｕｃｔｕｒａｌｆｅａｔｕｒｅｏｆｓｙｌｌａｂｌｅｓｉｎＣｈｉｎｅｓｅｉｓａｌｓｏｌａｎｇｕａｇｅ

ｉｍｐｏｒｔａｎｔｅｌｅｍｅｎｔ

ｍａｋｅｔｈｅａｎｄｅａｃｈ

ｍｕｓｉｃａｌ

ｉ１１

ｓｏｕｎｄ．Ｓｙｌｌａｂｌｅ

ｉｓｔｈｅｂａｓｉｃｕｎｉｔｏｆｔｈｅ

ｈｅｌｐｓｔｏ

ｓｏｕｎｄ

ｏｆＣｈｉｎｅｓｅ

ｓｙｌｌａｂｌｅｉｓ

ｃｏｍｐａｒａｔｉｖｅｌｙｉｎｄｅｐｅｎｄｅｎｔ，ｗｈｉｃｈ

ａｎｄｔｕｎｅａｒｅｔｈｅ

ａｃｈｉｅｖｅｔｈｅｒｈｙｔｈｍｉｃａｌｂｅａｕｔｙ

ｒｅｐｅｔｉｔｉｏｎｏｆ

ｗｈｉｌｅｒｈｙｔｈｍｓｙｌｌａｂｌｅｓ

ｉｓ

ｔｗｏｂａｓｉｃｅｌｅｍｅｎｔｓｏｆ

ｍｕｓｉｃ．Ｔｈｉｒｄｌｙ，ｔｈｅ

ａｎｏｔｈｅｒｄｉｓｔｉｎｇｕｉｓｈｅｄｆａｃｔｏｒｗｈｉｃｈｍａｋｅｓＣｈｉｎｅｓｅ

ｃｒｅａｔｅ

ｐｏｗｅｒｆｕｌｉＩｌｉｔｓ

ａｅｓｔｈｅｔｉｃｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ．Ｆｏｕｒｔｈｌｙ，ａｌｌｉｔｅｒａｔｉｏｎａｎｄｒｈｙｍｅ

ｔｏ

ｔｈｅｃｏｎｄｉｔｉｏｎｆｏｒＣｈｉｎｅｓｅ

ｆｏｒｍｍｕｓｉｃａｌ

ｓｏｕｎｄ．Ｌａｓｔ

ｂｕｔ

ｎｏｔ

ｌｅａｓｔ，ｍｏｓｔｓｙｌｌａｂｌｅｓｏｆＣｈｉｎｅｓｅｅｎｄ诵ｍｖｏｗｅｌ，

２８

ＯｎＴｒａｎｓｌａｔｉｎｇＥｎｇｌｉｓｈＦｉｌｍ１１ｔｉｅｓ一仟ｏｍｔｈｅＰｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｏｆＳｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｉｅ

ｅａｓｙｔｏｒｈｙｍｅａｎｄｅｘｔｅｎｄ，ｗｈｉｃｈｉｓａｌｓｏａｃｏｎｔｒｉｂｕｔｉｖｅｆａｃｔｏｒｉｎｆｏｒｍｉｎｇｍｕｓｉｃａｌｓｏｕｎｄ（Ｑｉａｎ１９９３：１１３）．

４．２．３．１．Ｔｈｅａｄｏｐｔｉｏｎｏｆｆｏｕｒ－ｃｈａｒａｃｔｅｒ，ｆＩｖｅ—ｃｈａｒａｃｔｅｒａｎｄｓｅｖｅｎ－ｃｈａｒａｃｔｅｒｐｈｒａｓｅｓ

ＩｔｈａｓｂｅｅｎｎｏｔｉｃｅｄｔｈａｔｉｎｍａｎｙＦＴＴ，ｔｈｅａｄｏｐｔｉｏｎｏｆｆｏｕｒ－ｃｈａｒａｃｔｅｒｐｈｒａｓｅｓｉｓｑｕｉｔｅａｃｏｍｍｏｎｐｒａｃｔｉｃｅ．Ｔｈｅｕｓｅｏｆｆｉｖｅ—ｃｈａｒａｃｔｅｒａｎｄｓｅｖｅｎ—ｃｈａｒａｃｔｅｒｐｈｒａｓｅｓｉｓａｌｓｏｂｅｃｏｍｉｎｇｐｏｐｕｌａｒｉｎＦＴＴｉｎＨｏｎｇＫｏｎｇａｎｄＴａｉｗａｎ．Ａｃｔｕａｌｌｙ，ｔｈｉｓａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎＣａｎｍａｋｅｆｕｌｌｕｓｅｏｆｔｈｅｓｔｒｕｃｔｕｒａｌａｄｖａｎｔａｇｅｓ

ａｏｆｆｏｕｒ－ｃｈａｒａｃｔｅｒｐｈｒａｓｅｓａｎｄＣｈｉｎｅｓｅｐｏｅｍｓ、析也ｆｉｖｅｏｒｓｅｖｅｎｃｈａｒａｃｔｅｒｓｉｎｌｉｎｅ．

●Ｆｏｕｒ－ｃｈａｒａｃｔｅｒｐｈｒａｓｅｓ

Ｆｏｕｒ－ｃｈａｒａｃｔｅｒｐｈｒａｓｅｓｉｎｄｉｃａｔｅｐｈｒａｓｅｓｃｏｎｔａｉｎｉｎｇｆｏｕｒｃｈａｒａｃｔｅｒｓ，ｗｈｉｃｈｄｅｅｐｉｎａｌｅｍｅａｎｉｎｇ，ｃｏｎｃｉｓｅａｎｄｓｙｍｍｅｔｒｉｃｉｎｓｔｒｕｃｔｕｒｅａｎｄｐｏｗｅｒｆｕｌｉｎｆｅｅｌｉｎｇａｎ～ｄｅｍｏｔｉｏｎａｌｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ．ＴｈｅｙｉｎｃｌｕｄｅＣｈｉｎｅｓｅｆｏｕｒ－ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｄｉｏｍｓａｎｄｎｏｎ－ｉｄｉｏｍｐｈｒａｓｅｓ（Ｌｉｎ

ｔｈｅＣｈｉｎｅｓｅｎｕａｎｇｔｉａｌｌ１９９７：６２８）．Ｍａｎｙｔｒａｎｓｌａｔｅｄｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓａｄｏｐｔｔｈｅｓｔｒｕｃｔｕｒｅｏｆｆｏｕｒ－ｃｈａｒａｃｔｅｒｐｈｒａｓｅｓ．Ｆｏｒｅｘａｍｐｌｅ，ＡｒｒｏｇａｎｃｅａｎｄＰａｓｓｉｏｎ

Ｔｈｅｉｒ《气壮山河》，ＰｏｃｋｅＯＣｕ，ｏｆＭｉｒａｃｌｅ《锦囊妙计》，ＩｎＴｅｅｎｓ《豆蔻年华》，ＢｒｉｅｆＥｎｃｏｕｎｔｅｒ

《萍水相逢》，ＯｒｄｉｎａｒｙＰｅｏｐｌｅ《凡夫俗子》，ＯｆＭｉｃｅａｎｄＭａｎ《芸芸众生》ａｎｄ

ＭａｎｙｆａｍｏｕｓＣｈｉｎｅｓｅｓｃｈｏｌａｒｓｓｕｃｈａｓＦｅｎｇＱｉｎｇｈｕａ，ＺｈｕａｎｇＹ＇ｍｈｕａｎａｎｄＳｕｎＹｉｎｇＣｈｕｎｃｔＣ．ｈａｖｅｆｉ＇ｅｑｕｅｎｔｌｙｓｔａｔｅｄａｄｖａｎｔａｇｅｓｏｆｕｓｉｎｇｆｏｕｒ－ｃｈａｒａｃｔｅｒｐｈｒａｓｅｓ．ＡｃｃｏｒｄｉｎｇｔＯＦｅｎｇ

ｃａｒｌＱｉｎｇｈｕａ，ｐｒｏｐｅｒｌｙａａｐｐｌｙｉｎｇｆｏｕｒ－ｃｈａｒａｃｔｅｒｐｈｒａｓｅｓｉｎ仃ａｎｓｌａｔｉｏｎｃｒｅａｔｅａｃａｄｅｎｃｅｉｎｓｏｕｎｄａｎｄｆａｌｌ－ａｎｄ—ｒｉｓｅｔｏｎｅ．Ｔｈｕｓｔｈｅｂｅａｕｔｙｏｆｈａｒｍｏｎｙｉｓａｃｈｉｅｖｅｄ（Ｆｅｎｇ２００２：１１２）．Ｚｈａｎｇｈｏｌｄｓｔｈａｔｉｎｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ，ｔｈｅａｐｐｒｏｐｒｉａｔｅ

ｃａｌｌｕｓｅｏｆｆｏｕｒ－ｃｈａｒａｃｔｅｒｐｈｒａｓｅｓ

ｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｏｎａｎｄｃａｎｍａｋｅｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｃｏｎｃｉｓｅｉｎｓｔｒｕｃｔｕｒｅａｎｄｖｉｖｉｄｉｎｉｎｃｒｅａｓｅｉｔｓｌｉｔｅｒａｒｙｇｒａｃｅ（Ｚｈｕａｎｇ１９９９：３６９）．ＳｕｎＹｉｎｇｃｈｔｍ

ｏｎｇｉｖｅｓａｎｅｓｐｅｃｉａｌｌｙｄｅｔａｉｌｅｄａｎａｌｙｓｉｓｔｈｅａｅｓｔｈｅｔｉｃｆｅａｔｕｒｅｓｏｆｆｏｕｒ－ｃｈａｒａｃｔｅｒｐｈｒａｓｅｓ

ｗｈｉｃｈｉｓｒｅｆｌｅｃｔｅｄｉｎｔｈｒｅｅａｓｐｅｃｔｓ：Ｆｉｒｓｔｌｙ，ｉｔｉｓｅｃｏｎｏｍｉｃａｌｌｙｆｏｒｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｔｏａｃｈｉｅｖｅ

ｏｆｃｏｎｃｉｓｅｎｅｓｓａｎｄｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅｎｅｓｓｉｎｍｅａｎｉｎｇｔｒａｎｓｆｅｒｒｉｎｇ．Ｔｈｅｂｅａｕｔｙ

ａｐｐｒｏｐｒｉａｔｅｎｅｓｓａｎｄｓｕｃｃｉｎｃｔｎｅｓｓｉｓｔｈｕｓ

ａｒｅｓｙｍｍｅｌｒｉｃａｎｄｐｒｏｄｕｃｅｄ．Ｓｅｃｏｎｄｌｙ，ｆｏｕｒ－ｃｈａｌａｃｔｅｒｐｈｒａｓｅｓｂａｌａｎｃｅｄｉｎｓｔｒｕｃｔｕｒｅ．Ｔｈｉｒｄｌｙ，ｆｏｕｒ－ｃｈａｒａｃｔｅｒｐｈｒａｓｅｓｅｍｂｏｄｙｔｈｅ

ｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎｏｆｄｉｖｅｒｓｉｔｙａｎｄｕｎｉｆｉｃａｔｉｏｎ，ｗｈｉｃｈｉｓｔｈｅｉｎｎａｔｅｆｅａｔｕｒｅｏｆｏｂｊｅｃｔｓａｎｄｔｈｅ

１１ｉ曲ｅｓｔ

ｆｏｒｍｏｆｂｅａｕｔｙ（Ｓｕｎ２００４：１７８）．Ｂｅｃａｕｓｅｏｆｔｈｅｓｔｒｕｃｔｕｒａｌａｎｄｒｈｙｔｈｍｉｃａｌ

ｏｆｆｏｕｒ－ｃｈａｒａｃｔｅｒｐｈｒａｓｅｓ，ｔｈｅａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎｏｆｔｈｉｓｓｔｒｕｃｔｕｒｅｉｎＦＴＴｈｅｌｐｓｔｏ

ａｄｖａｎｔａｇｅｓ

ｃｒｅａｔｅ

ａｅｓｔｈｅｔｉｃａｌｂｅａｕｔｙｉｎｂｏｔｌｌｉｔｓ

ｓｏｕｎｄａｎｄ

ｆｏｒｍ．Ｌｅｔ’Ｓｅｘａｍｔｈｅｆｏｌｌｏｗｉｎｇ

ｅｘａｍｐｌｅｓ：

／ｔＨａｐｐｅｎｅｄＯｎｅＮｉｇｈｔＹｏｕ

Ｃａｎ｝勋妇Ｉｔ

ｗｉｔｈＹｏｕ

ＧｏｉｎｇＭｙＷａｙ

ＴｈｅＢｅｓｔＹｅａｒｓａｔＯｕｒＬｉｖｅｓ

Ｔｈｅ

孵笙捌／《你不能带走的东西》传笼劂／《和我一起走》

矿一凌堀冽／《发生在一天晚上的事》

形考金缈衍莎／《我们生命中最美的时光》

ｆｉｒｓｔｖｅｒｓｉｏｎｏｆｅａｃｈｐａｉｒｉｓｍｏｒｅｃｏｎｃｉｓｅａｎｄ

ｅｘａｍｐｌｅｓ

ｓｈｏｗｔｈａｔｔｈｅ

ｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅｉｎｍｅａｎｉｎｇｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｏｎｂｅｃａｕｓｅｏｆｔｈｅａｄｏｐｔｉｏｎｏｆｆｏｕｒ－ｃｈａｒａｃｔｅｒ

ｐｈｒａｓｅｓ，ｗｈｉｃｈ

Ｃａｎｒｅａｌｉｚｅｔｈｅ

ａｅｓｔｈｅｔｉｃｖａｌｕｅ．

●Ｆｉｖｅ－ｃｈａｒａｃｔｅｒａｎｄｓｅｖｅｎ—ｃｈａｒａｃｔｅｒｐｈｒａｓｅｓ

Ｉｎｔｈｉｓｔｈｅｓｉｓ，ｆｉｖｅ—ｃｈａｒａｃｔｅｒ

ａｎｄ

ｓｅｖｅｎ－ｃｈａｒａｃｔｅｒｐｈｒａｓｅｓｉｎｄｉｃａｔｅｔｈｏｓｅｗｈｉｃｈ

ｆｉｒｓｔｌｙ

ａｒｅ

ｃｏｍｐｏｓｅｄｏｆｆｉｖｅ

ｏｒ

ｓｅｖｅｎｃｈａｒａｃｔｅｒｓ

ａｎｄ

ｏｒ

ｓｅｃｏｎｄｌｙａｄｏｐｔｔｈｅｒｈｙｔｈｍｉｃａｌ

ｓｅｖｅｎ

ａｎｄｍｅｔｒｉｃａｌ

ｐａｔｔｅｒｎｓｏｆＣｈｉｎｅｓｅｐｏｅｍｓ、Ⅳｉｎｌｆｉｖｅ

ｃｈａｒａｃｔｅｒｓｉｎ

ａ

ｌｉｎｅ．Ｈｅｒｅ

ａｒｅｍａｎｙｓｉｍｉｌａｒｅｘａｍｐｌｅｓ，ｅ．ｇ．Ｆａｎｎｙ《春江花月夜》，Ｇｏｏｄｂｙｅ《何日君再来》

ａｎｄｔｈｅＬｉｓｔｏｆＡｄｒｉａｎＭｅｓｓｅｎｇｅｒ《筇楼玉宇高处寒》，ｅｔｃ．

Ｒｈｙｔｈｍｐｌａｙｓａｄｅｃｉｓｉｖｅｒｏｌｅｉｎｆｏｒｍｉｎｇｍｕｓｉｃ．Ｉｔｉｓ

ｏｆｓｙｌｌａｂｌｅｓａｎｄｐａｕｓｅｓ．Ｃｈｉｎｅｓｅｐｏｅｍｓｗｏｒｄｉｎｇａｎｄｅｍｏｔｉｏｎ（Ｌｉ

ｃｈａｒａｃｔｅｒｓ

ａｒｅ

ａ

ｄｉｓｃｉｐｌｉｎａｒｉａｎ

ｏｒｇａｎｉｚａｔｉｏｎ

ｃｒｅａｔｅｄｉｎ

ｌｉｎｅ嘶ｔ１１

ｔｈｅｒｈｙｔｈｍｏｆｌｉｆｅ，

２００４：３）．ＴｈｅｒｈｙｔｈｍｉｃａｌｐａｔｔｅｍｏｆＣｈｉｎｅｓｅ

ｔｈａｔｏｆｔｈｅ

ｐｏｅｍｓ晰ｔｌｌ

ｆｉｖｅ

ｉｓ“２，２，１”ｏｒ“２，１，２”ａｎｄ

ｐｏｅｍｓ州ｍｓｅｖｅｎ

ｃｈａｒａｃｔｅｒｓｉｓ

‘‘２，２，２，１’’ｏｒ‘‘２，２，１，２’’（Ｌｉ

２００４：５）．Ｔｈｅｍｅｔｒｉｃａｌ

ｔｏｉｔｓ

ｐａｔｔｅｒｎｓｏｆＣｈｉｎｅｓｅｃｌａｓｓｉｃａｌ

ｐｏｅｔｒｙ，ｏｎ

ｔｈｅｏｔｈｅｒｈａｎｄ，ｃｏｎｔｒｉｂｕｔｅ

Ｃｈｉｎｅｓｅ

ｂｅａｕｔｙｏｆ

ｓｏｕｎｄ．Ｔｈｅ

ｔｈｅｌｉｍｉｔｏｆ

ｍｅｌｒｉｃａｌｐａｔｔｅｒｎｓｏｆｃｌａｓｓｉｃａｌ

ｐｏｅｔｒｙ

ａｒｅ

ｑｕｉｔｅ

ｃｏｍｐｌｅｘ．Ｄｕｅｔｏ

ｓｐａｃｅ，ｗｅ

ｏｎｌｙｆｏｃｕｓ

ｏｎ

ｔｈｅ

ｍｅｔｒｉｃａｌｒｕｌｅｆｏｒ

ａ

ｓｉｎｇｌｅ

ｌｉｎｅ：“平平（１ｅｖｅｌｔｏｎｅｓ）”ａｎｄ＇‘仄仄（ｏｂｌｉｑｕｅｔｏｎｅｓ）＂ｓｈｏｕｌｄ

ｂｅａｌｔｅｒｎａｔｉｖｅｌｙａｄｏｐｔｅｄｉｎｅａｃｈｌｉｎｅ（Ｌｉ，２００４：１３５）．ＡｓｔｈｅｒｈｙｔｈｍｏｆＣｈｉｎｅｓｅ

ｉｓｃｏｏｒｄｉｎａｔｅｄ、析ｍｔｈｅｒｈｙｔｈｍｏｆｂｒｅａｔｈｉｎｇｗｈｅｎｐｅｏｐｌｅ

ａｒｅ

ｐｏｅｍｓ

ａｎｄ

ｗｏｒｋｉｎｇ

ｏｒ

ｃｏｎｄｕｃｔｏｔｈｅｒｒｅａｄ

ｏｕｔ

ａｃｔｉｖｉｔｉｅｓｉｎｔｈｅｉｒｄａｉｌｙｌｉｖｅｓ，ｔｈｅｌｉｎｅｓｏｆＣｈｉｎｅｓｅｐｏｅｍｓａｒｅｅａｓｙ

ｔｏ

ｍｕｓｉｃａｌｉｎｓｏｕｎｄ．

３０

ＯｎＴｒａｎｓｌａｔｉｎｇＥｎｇｌｉｓｈＦｉｌｍＴｉｔｉｅｓ～ｆｂｍｔｈｅＰｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｏｆＳｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｉｅ

Ｉｎ

Ｆｏｒ

Ｆ订，ｐｒｏｐｅｒ

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ｏｆｔｈｅｓｅｔｗｏｐａｔｔｅｒｎｓｉｓａｔｔｒｉｂｕｔｉｖｅｔｏｆｏｒｍｉｎｇｄｕｌｃｅｔｓｏｕｎｄ．

Ｆｒｏｎｔｉｓｔｒａｎｓｌａｔｅｄ

ｅｘａｍｐｌｅ，Ａ／／ａｕｉｔｅｏｎ砌已Ｗｅｓｔｅｒｎ

ｗｅｓｔｅｒｎｆｒｏｎｔ），

ｉｎｔｏ《西线无战事》。“西

ｔｈｅ

线＂（ｔｈｅ

“无＂（ｄｏｅｓｎ’ｔｈａｖｅ）ａｎｄ“战事”（ｂａｔｔｌｅｓ）ｆｏｒｍ

ｒｈｙｔｈｍｉｃａｌｐａｔｔｅｒｎｏｆ“２，１，２＂．Ｔｈｕｓｔｈｉｓｔｒａｎｓｌａｔｅｄｖｅｒｓｉｏｎｓｏｕｎｄｓｍｅｌｏｄｉｏｕｓ．Ｇｈｏｓｔ

《人鬼情未了》，ＭｏｕｌｉｎＲｏｕｇｅ《情陷红磨房》ａｎｄＰｒｅｔｔｙＷｏｍａｎ《风月俏佳人》

ａｒｅ

ａｌｓｏｓｕｃｃｅｓｓｆｕｌｉｎａｃｈｉｅｖｉｎｇｔｈｅｍｕｓｉｃａｌｅｆｆｅｃｔ、析廿ｌｔｈｅ

ａｄｏｐｔｉｏｎｏｆｆｉｖｅ－ｃｈａｒａｃｔｅｒ

Ｌｅｔ’Ｓｔａｋｅ

ａ

ｌｏｏｋａｔａｎｏｔｈｅｒｅｘａｍｐｌｅｉｎｔｈｅｆｏｒｍｏｆｓｅｖｅｎ—ｃｈａｒａｃｔｅｒｐｈｒａｓｅ．Ｔｈｅ

Ｈａｍｉｌｔｏｎｇｏｔａｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ《忠魂鹃雪离恨天》。“忠魂”，“鹃雪”，“离恨”，

“天”

ｆｏｒｍ

ａ

ｒｈｙｔｈｍｉｃａｌｐａｔｔｅｒｎｏｆ“２，２，２，１”ａｎｄ

ａ

ｍｅｔｒｉｃａｌｐａｔｔｅｒｎｏｆ“平平仄仄／仄仄平”。

ｏｎ

Ｔｈｉｓｖｅｒｓｉｏｎｉｓｇｏｏｄｉｎｔｅｒｍｓｏｆｉｔｓ４．２．３．２Ｒｈｙｍｅａｎｄｔｏｎｅ

ｍｕｓｉｃａｌ

ｅｆｆｅｃｔａｕｄｉｅｎｃｅ．

—

ＷｈｉｌｅｔｒａｎｓｌａｔｉｎｇｔｈｅＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓｉｎｔｏＣｈｉｎｅｓｅ，ｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｓｈｏｕｌｄｔｒｙｔｏ

ｍａｋｅｆｕｌｌＵＳｅｏｆｔｈｅａｄｖａｎｔａｇｅｓｏｆｔｈｅＣｈｉｎｅｓｅ

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ａｒｅ

ｅｘａｍｐｌｅ，

ｔｈｅｙ

ｔｒａｎｓｌａｔｅｄｖｅｒｓｉｏｎｓ：《护花倾情》ａｎｄ《保镖》．Ｂｅｃａｕｓｅ

ｈｏｍｏｐｈｏｎｅｓ，ｔｈａｔｉｓ“倾”（ｑｉｎｇｉｎＰｉｎｙｉｎ）ａｎｄ“情”（ｑｉｎｇｉｎＰｉｎｙｉｎ）．Ｔｈｅｆｉｒｓｔ

ａ

ｖｅｒｓｉｏｎｃｒｅａｔｅｓ

ｒｈｙｔｈｍｉｃａｌｂｅａｕｔｙｗｈｉｌｅｔｈｅｓｅｃｏｎｄｉｓｃｏｍｐａｒａｔｉｖｅｌｙｗｅａｋｅｒｉｎｔｈｉｓ

Ｈａｌｌｏｗ（１９７８）ｉｓ

ａｎｄｔｈｉｒｄ

ｔｒａｎｓｌａｔｅｄ

ｉｎｔｏ《月光光心慌慌》．Ｉｎｔｈｅ

ｆｉｌｔｈａｎｄｌａｓｔ

ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ，ｔｈｅｓｅｃｏｎｄ

ｃｈａｒａｃｔｅｒ“光”（ｇｕａｎｇｉｎＰｉｎｙｉｎ）ａｎｄｔｈｅｃｈａｒａｃｔｅｒ“慌”（ｈｕａｎｇ

ｉｎＰｉｎｙｉｎ）ｆｏｒｍｖｏｗｅｌｒｈｙｍｉｎｇ．Ｔｈｅｔｏｎｅｓｏｆｔｈｅｓｅｔｗｏｗｏｒｄｓａｒｅｃｏｏｒｄｉｎａｔｅｄｗｉｔｈｅａｃｈｏｔｈｅｒ，ｂｏｔｈｈａｖｉｎｇｔｈｅｆｌａｔａｃｈｉｅｙｅｄ．

４．２．４Ｒｅａｌｉｚａｔｉｏｎｏｆｃｏｍｍｅｒｃｉａｌｖａｌｕｅ

ｔｏｎｅ．Ｔｈｕｓ

ｔｈｅｍｕｓｉｃａｌｅｆｆｅｃｔｏｆｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｉｓ

Ｆｉｌｍｉｓｔｈｅｃｏｍｂｉｎａｔｉｖｅｆｏｒｍｏｆｃｕｌｔｕｒｅａｎｄｓｈｏｏｔｉｎｇｆｉｌｍｓｉｓ

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ｌｏｓｓｗｏｕｌｄｂｅｎｏｄｏｕｂｔｈｅａｖｙ．ＦｒｏｍｔｈｉｓｐｏｉｎｔｏｆｖｉｅｗｔｈｅｉｍｐｏｒｔａｎｃｅｏｆＦＴＴｉｓｆｕｒｔｈｅｒｐｒｏｖｅｄ．ＳｏｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓＣａｌｌ’ｔｂｅｔｏｏｃａｒｅｆｕｌ．Ｔｈｅｃｏｍｍｅｒｃｉａｌｖａｌｕｅｉｓｕｓｕａｌｌｙｒｅａｌｉｚｅｄｉｎｔｈｅｆｏｌｌｏｗｉｎｇｗａｙ．

４…２４１Ａｄｏｐｔｉｎｇｅｙｅ－ｃａｔｃｈｉｎｇｗｏｒｄｓ

Ｆｉｒｓｔｌｙ，ｔｏｍａｋｅｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｅｙｅ－ｃａｔｃｈｉｎｇ

ｅｍｏｔｉｏｎＳＯＣａｌｌｈｅｌｐｔｏａｒｏｕｓｅａｕｄｉｅｎｃｅ’Ｓｃｅｒｔａｉｎｔｈａｔｔｈｅｆｉｌｍｗｉｌｌｂｅｍｏｒｅａｔｔｒａｃｔｉｖｅｔｏｔｈｅｍ．Ｆｏｒｅｘａｍｐｌｅ，Ｍｏｏｎｓｔｒｕｃｋ

ＴｈｅＡｐａｒｔｍｅｎｔ

Ｐｉａｎｏ《月色痨以》／《多愁善感》《钢琴嬲／《钢琴》《彩彦公寓》／《公寓》

Ｔｈｅｆｉｒｓｔｖｅｒｓｉｏｎｉｎｅａｃｈｐａｉｒｉｓｂｅｔｔｅｒｉｎｔｅｒｍｓｏｆｔｈｅｉｒｃａｐａｂｉｌｉｔｙｏｆａｒｏｕｓｉｎｇａｕｄｉｅｎｃｅ’Ｓｅｍｏｔｉｏｎｏｆｃｕｒｉｏｓｉｔｙａｎｄｅｘｃｉｔｅｍｅｎｔ．

Ａｉｒｐｏｒｔ

Ｓｐｅｅｄ《九霄铡／《机场》《笙劢寸速》／《速度》

ＴｈｅＧａｍｅ《致石黼戏》／《游戏》

ｏｎｅＴｈｅｆｉｒｓｔ

ａｎｄｉｎｅａｃｈｇｒｏｕｐｉｓｍｏｒｅｓｕｃｃｅｓｓｆｕｌｉｎｅｖｏｋｉｎｇａｕｄｉｅｎｃｅ’Ｓｅｘｐｅｃｔａｎｃｙｓｅｃｏｎｄｖｅｒｓｉｏｎｉｓａｎｘｉｅｔｙ．ＴｈｅｊｕｓｔｔｈｅｌｉｔｅｒａｌｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｗｈｉｃｈＣａｎ’ｔａｃｈｉｅｖｅｔｈｅｓａｍｅｅｆｆｅｃｔ．Ｍｏｒｅｅｘａｍｐｌｅｓｗｉｌｌｂｅｇｉｖｅｎ

ｕｓｉｎｇｅｙｅ?ｃａｔｃｈｉｎｇｗｏｒｄｓｉｎＦＴＴａｓｆｏｌｌｏｗｓｔｏｄｅｍｏｎｓｔｒａｔｅｔｈｅａｄｖａｎｔａｇｅｏｆ

ＭｕｔｉｎｇｏｎｔｈｅＢｏｕｎｔｙ《叛舰臻盈记》，

Ｃｏｎｖｅｒｓａｔｉｏｎ

ＡｌｌａｂｏｕｔＥｖｅ《窃听期渤，《彗星吴从》

ａｓＴａｋｉｎｇｔｈｅｆｉｌｍｔｈｅＥｎｇｌｉｓｈＰａｔｉｅｎｔａｎｅｘａｍｐｌｅ，ｔｈｅ

ｉｔ．ＭａｎｙＣｈｉｎｅｓｅｖｅｒｓｉｏｎ《英国病人》Ｃａｎ’ｔａｒｏｕｓｅａｕｄｉｅｎｃｅ’Ｓｃｕｒｉｏｓｉｔｙｔｏｗａｔｃｈｐｅｏｐｌｅｄｏｎ’ｔｒｅａｄｔｈｅｎｏｖｅｌ

、Ⅳｉｔｈｔｈｅｓａｍｅｔｉｔｌｅ，ＳＯｔｈｅｙｄｏｎ’ｔｈａｖｅｒｅｌｅｖａｎｔｂａｃｋｇｒｏｕｎｄｋｎｏｗｌｅｄｇｅ；ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ，ｔｈｉｓｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｉｓｎｏｔｓｕｉｔａｂｌｅ．Ｉｆｉｔｉｓｔｒａｎｓｌａｔｅｄ

ｑｕｉｔｅｉｎｔｏ《别问我是谁》，ｔｈｅｅｆｆｅｃｔｗｉｌｌｂｅｄｉｆｆｅｒｅｎｔ．ＴｈｅｌａｔｔｅｒｏｎｅｆｏｃｕｓｅｓｏｎｔｈｅｆｉｌｍｐｌｏｔａｎｄｅｘｐｌｏｒｅｓａｎＥｎｇｌｉｓｈ

ｏｎｐａｔｉｅｎｔ’Ｓｌｉｆｅｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅ．Ｉｔｍａｋｅｓｔｈｅｆｉｒｓｔｉｍｐｒｅｓｓｉｏｎ

ｃｕｒｉｏｓｉｔｙｔｏｗａｔｃｈｉｔ．ａｕｄｉｅｎｃｅｔｈａｔｉｔｉｓｆｕｌｌｏｆｓｕｓｐｅｎｓｅａｎｄＣａｎａｒｏｕｓｅｔｈｅｉｒ

ＳｉｓｔｅｒＡｃｔａｎｄＴｈｅＮｅｔａｒｅｔｒａｎｓｌａｔｅｄｉｎｔｏ《修女也疯狂》和《网络惊魂》

ａｎｄ

．３２ｒｅｓｐｅｃｔｉｖｅｌｙ，ｗｈｉｃｈａｒｅａｌｌｅｙｅ—ｃａｔｃｈｉｎｇｆｕｌｌｙｒｅａｌｉｚｅｔｈｅｃｏｍｍｅｒｃｉａｌｖａｌｕｅ．Ｂｕｔ

塑里竺！！型尘墨曼里型！些旦！翌里型笪＝塑巴堡！！！！！巳！垒堡１２１兰！旦巴墅１２垒呈

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ｂｅｍｅｒｅｔｒｉｃｉｏｕｓａｎｄｎｏｖｅｌｉｓｔｉｃ．Ａｎｄｐｕｒｓｕｉｎｇｔｈｅ

ｂｅａｕｔｙｏｆａｒｔｕｎｉｌａｔｅｒａｌｌｙｔｅｎｄｓｔｏｓｅｐａｒａｔｅｆｒｏｍｔｈｅｔａｓｔｅｏｆｔｈｅｍａｓｓ．Ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ，ｈａｎｋｅｒｉｎｇｆｏｒｅｉｔｈｅｒｐｏｉｎｔｃａｎ’ｔｄｏｉｔａｔｔｈｅｃｏｓｔｏｆａｎｏｔｈｅｒｏｎｅ．Ｈｏｗｔｏｆｍｄｔｈｅ

ｂａｌａｎｃｉｎｇｐｏｉｎｔ？Ｈｏｗ

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４．３

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Ｍｅｔｈｏｄｓ

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卡萨布兰卡芝加哥苔丝与狼共舞君子协定勇敢的心母女情深飞越疯人院乱世佳人

ｌｉｔｅｒａｌｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎＤａｎｃｅｓｗｉｔｈＷｏｌｖｅｓＧｅｎｔｌｅｍａｎ＇ｓＡｇｒｅｅｍｅｎｔＢｒａｖｅＨｅａｒｔ

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碧血黄沙

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廊桥遗梦

西雅图不眠夜浮生若梦杯酒人生门当父不对

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Ｓｌｅｅｐｌｅｓｓ伽ＳｅａｔｔｌｅＹｏｕ

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３３

ＯｎＴｒａｎｓｌａｔｉｎｇＥｎｇｌｉｓｈＦｉｌｍＴｉｔｌｅｓ—ｆｉ．ｏｍｔｈｅＰｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｏｆＳｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｉｅ

４．４Ｓｕｍｍａｒｙ

ＴｈｅｓｋｏｐｏｓｏｆＦＴＴｉｓｔＯｃａｌｌｕｐｏｎａｕｄｉｅｎｃｅｔＯａｐｐｒｅｃｉａｔｅｔｈｅｆｉｌｍ．Ｉｎｏｒｄｅｒｔｏ

ｒｅａｃｈｔｈｉｓｇｏａｌ，ｆｏｕｒｖａｌｕｅｓｓｈｏｕｌｄｂｅｒｅａｌｉｚｅｄ，ｎａｍｅｌｙ，ｃｕｌｔｕｒａｌ，ｉｎｆｏｒｍａｔｉｖｅ，ａｅｓｔｈｅｔｉｃａｎｄｃｏｍｍｅｒｃｉａｌｖａｌｕｅ．Ｉｎｔｈｅａｓｐｅｃｔｏｆｃｕｌｔｕｒｅ，ｏｎｏｎｅｈａｎｄ，ｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓａｒｅｅｎｃｏｕｒａｇｅｄ

ａｕｄｉｅｎｃｅｔｏｍａｋｅｔｈｅｆｏｒｅｉｇｎｃｕｌｔｕｒａｌｅｌｅｍｅｎｔｓｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｂｌｅｔｏｔｈｅｔａｒｇｅｔｈａｎｄ，ｔｏｃｒｅａｔｅａｓｅｎｓｅａｎｄ，ｏｎｔｈｅｏｔｈｅｒｉｎｔｉｍａｃｙｂｙａｄａｐｔｉｎｇｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ

ａｔｏｔｈｅｔａｒｇｅｔｃｕｌｔｕｒａｌｃｏｍｐｏｎｅｎｔｓ．１１１ｐｒｏｖｉｄｉｎｇｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎ，ｉｔｉｓａｐｐｒｅｃｉａｔｅｄｔｈａｔ

ｔｒａｎｓｌａｔｏｒｐｒｏｖｉｄｅｓａｄｅｑｕａｔｅｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎａｂｏｕｔｔｈｅｇｅｎｒｅａｎｄｔｈｅｍｅｔｏａｕｄｉｅｎｃｅ．Ａｓｆｏｒｔｈｅａｅｓｔｈｅｔｉｃａｓｐｅｃｔ，ｔｈｅｂｅａｕｔｙｏｆｆｏｒｍｎｅｅｄｓｔｏｂｅａｃｈｉｅｖｅｄｂｙｍａｋｉｎｇｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｍｕｓｉｃａｌｉｎｓｏｕｎｄ．Ｔｈｅｌａｓｔａｓｐｅｃｔｉｓｔｈｅｒｅａｌｉｚａｔｉｏｎｏｆｃｏｍｍｅｒｃｉａｌｖａｌｕｅ．ＴｉｔｌｅｓｗｈｉｃｈＣａｎｓｔｉｒａｕｄｉｅｎｃｅ’Ｓｅｍｏｔｉｏｎａｒｅ

ａｓａｌｌｐｒｏｖｅｄｔｏｂｅｍｏｒｅｅａｓｉｌｙａｃｃｅｐｔｅｄａｎｄａｍｅｍｏｒｉｚｅｄｂｙａｕｄｉｅｎｃｅ．Ｉｔｉｓｒｅｇａｒｄｅｄ

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塑里竺墅坠虫ｇ兰望型！生Ｅ！巴！｜！！箜＝生２竺生！￡竺翌！壁堡１２１垒兰２墼墅呈２垒！

Ｃｈａｐｔｅｒ５ＣｏｍｐａｒｉｓｏｎｏｆＥｎｇｌｉｓｈＦｉｌｍＴｉｔｌｅＴｒａｎｓｌａｔｉｏｎｉｎ

ＨｏｎｇＫｏｎｇ，Ｔａｉｗａｎａｎｄ

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ｒｅｇｉｏｎｓ．

５．１ＣｏｍｐａｒｉｓｏｎｏｆｓｉｍｉｌａｒｉｔｉｅｓａｎｄｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓｉｎＦＴＴｉｎＨｏｎｇＫｏｎｇ，Ｔａｉｗａｎａｎｄ

Ｔｈｅｒｅｉｓ

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ＨｏｎｇＫｏｎｇ

ＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓＲｅｂｅｃｃａＣｉｔｙＬｉｇｈｔｓＤａｎｃｅｓ

惭Ｗａｎ

蝴蝶梦城市之光与狼共舞出水芙蓉乱世佳人毕业生

Ｍａｊｎｌａｎｄ蝴蝶梦城市之光与狼共舞出水芙蓉乱世佳人毕业生

蝴蝶梦城市之光与狼共舞出水芙蓉乱世佳人毕业生

ＷｉｔｈＷｂｌｖｅｓ

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Ｂｅａｕｔｙ

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ＴｈｅＧｒａｄｕａｔｅ亿ｌｂｌｅ１

Ｈｏｗｅｖｅｒ，ｆｏｒｍｏｓｔｃａｓｅｓ，ｅａｃｈｒｅｇｉｏｎｈａｓｉｔｓｏｗｎｔｒａｎｓｌａｔｅｄｖｅｒｓｉｏｎｓｑｕｉｔｅ

ｄｉｆｆｅｒｅｎｔｆｒｏｍｔｈｅｏｔｈｅｒｔｗｏ．Ｌｅｔ’Ｓｅｘａｍｉｎｅｔｈｅｎｅｘｔｔａｂｌｅ．

３５

ＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓＧｏｏｄ

ＨｏｎｇＫｏｎｇ

碱ｗａｌｌ

心灵捕手新闻内幕英雄本色小鬼当家第六感生死恋永远爱你终极保镖雨人烈血大风暴前进高棉麻雀变凤凰绝对任务窗外有蓝天

ＭａｊｒｄａｎｄＣｈｉｎａ

Ｗｉｌｌ

Ｈｕｎｔｉｎｇ

骄阳似我星期五女郎

好人威尔?杭廷女友礼拜五勇敢的心独自在家幽灵

ＨｉｓＧｉｒｌ

Ｆｒｉｄａｙ（１９４０）

ＢｒａｖｅＨｅａｒｔＨｏｍｅＡ１０ｎｅＧｈｏｓｔＩｎＬｏｖｅａｎｄＢｏｄｙｇｕａｒｄＲａｉｎ

惊世未了情

宝贝智多星人鬼情未了

Ｗ打

离开以后护花倾情手足未了情热血暴潮杀戮战场

爱情与战争

保镖雨人

密西西比在燃烧野战排漂亮女人勇闯夺命岛看得见风景的房间

Ｍａｎ

ＭｉｓｓｉｓｓｉｐｐｉＢｕｒｎｉｎｇ

ＰｌａｔｏｏｎＰｒｅｔｔｙ

Ｗｏｍａｎ风月俏佳人

石破天惊

ａ

ＴｈｅＲｏｃｋ

ＡＲｏｏｍＷｉｔｈ

Ｔａｂｌｅ２

Ｖｉｅｗ（

翡冷翠之恋

Ｔａｂｌｅ２ｓｈｏｗｓｏｂｖｉｏｕｓｌｙｔｈａｔｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｉｎＨｏｎｇＫｏｎｇａｎｄ

Ｔａｉｗａｎ

ｏｆｔｅｎａｄｏｐｔ

ａ

ｆｒｅｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｓ．Ｔｈｅｙｇｉｖｅｆｕｌｌｐｌａｙ

ｔｏ

ｔｈｅｉｒｃｒｅａｔｉｖｅｎｅｓｓａｎｄｃｏｎｄｕｃｔｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｓｉｎ

ｆｌｅｘｉｂｌｅｗａｙ，ｍａｉｎｌｙｓａｃｒｉｆｉｃｉｎｇｔｈｅｆｏｒｍｆｏｒｍｅａｎｉｎｇ．Ｗｈｉｌｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｓａｄｏｐｔｅｄｂｙ

Ｍａｉｎｌａｎｄ

Ｃｈｉｎａ

ａｒｅ

ｍｏｒｃｆａｉｔｌａｆｕｌｔｏｔｈｅｏｄｇｉｎａｌｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓ．Ｔａｂｌｅ２

ｈａｓｗｅｌｌ

ｄｅｍｏｎｓｔｒａｔｅｄ

ｔｈｅｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓｏｆｓｔｒａｔｅｇｉｅｓｉｎＦＴＴａｄｏｐｔｅｄ

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ｆｏｌｌｏｗｉｎｇｐａｒｔｗｉｌｌｄｅｔａｉｌｔｈｅｕｎｉｑｕｅｆｅａｔｕｒｅｓｏｆｅａｃｈｒｅｇｉｏｎｒｅｓｐｅｅｔｉｖｅｌｙａｎｄｗｉｌｌｐｒｏｂｅｉｎｔｏｔｈｅｐｏｔｅｎｔｉａｌ

ｒｅａｓｏｎｓ．

５．２ＵｎｉｑｕｅｆｅａｔｕｒｅｓｏｆＥｎｇｌｉｓｈＦＴＴｉｎＨｏｎｇＫｏｎｇ，Ｔａｉｗａｎａｎｄ

Ｍａｉｎｌａｎｄ

Ｃｈｉｎａａｎｄｔｈｅｉｒｐｏｔｅｎｔｉａｌ

ｒｅａｓｏｎｓ

ＦＴＴｈａｓｕｎｉｑｕｅｆｅａｔｕｒｅｓ

ｉｄｅｏｌｏｇｉｃａｌ

ｉｎｔｈｅｔｈｒｅｅｒｅｇｉｏｎｓｒｅｓｐｅｅｔｉｖｅｌｙｄｕｅ

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ｔｏ

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ａｎｄｃｕｌｔｕｒａｌｆａｃｔｏｒｓ．Ｆｅａｔｕｒｅｓｏｆ

ｒｅｇｉｏｎｗｉｌｌｂｅａｎａｌｙｚｅｄ

ａｎｄｒｅａｓｏｎｓ

ｗｉｌｌｂｅｐｒｏｖｉｄｅｄｂｅｌｏｗ．

３６

５．２．１Ｕｎｉｑｕｅｆｅａｔｕｒｅｓｏｆｌ叮Ｔｉｎｔｈｅｔｈｒｅｅｒｅｇｉｏｎｓ

●ＨｏｎｇＫｏｎｇ

Ｄｕｅｔｏｉｔｓｓｐｅｃｉａｌｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｂａｃｋｇｒｏｕｎｄａｎｄｕｎｉｑｕｅｃｕｌｔｕｒｅ，ｖｅｒｓｉｏｎｓｉｎＨｏｎｇＫｏｎｇｄｉｓｐｌａｙａｋｉｎｄｏｆｖａｒｉｅｔｙａｎｄｆｌｅｘｉｂｉｌｉｔｙ嬲ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｍｅｔｈｏｄｓａｒｅｃｏｎｃｅｒｎｅｄ．ＴｒａｎｓｌａｔｏｒｓｉｎＨｏｎｇＫｏｎｇｆａｖｏｒｌｉｂｅｒａｌｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎａｎｄａｄａｐｔａｔｉｏｎ．Ｔｈｅｙｇｉｖｅｆｕｌｌｐｌａｙｔｏｔｈｅｉｒｃｒｅａｔｉｖｅｎｅｓｓ

ｆｏｌｌｏｗｉｎｇｅｘａｍｐｌｅｓ

ＡＲｏｏｍｗｉｔｈａａｎｄｉｍａｇｉｎａｔｉｏｎｗｈｅｎｃｏｎｄｕｃｔｉｎｇｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｎｇａｃｔｉｖｉｔｙ．ＴｈｅＣａｎｐｒｏｖｅｔｈｉｓｐｏ缸．《翡冷翠之恋》

《别问我是谁》

《山水喜相逢》

《人鬼情未了》

《风月俏佳人》

ｏｎＶｉｅｗＴｈｅＥｎｇｌｉｓｈＰａｔｉｅｎｔＤｒｉｖｉｎｇＭｉｓｓＤａｉｓｙＧｈｏｓｔＰｒｅｔｒｙＷｏｍａｎＴｒａｎｓｌａｔｏｒｓｉｎＨｏｎｇＫｏｎｇｐｕｔｇｒｅａｔｅｍｐｈａｓｉｓｔｈｅｃｏｍｍｅｒｃｉａｌｖａｌｕｅｏｆｔｈｅｔｉｔｌｅｓ

Ｉｎｏｒｄｅｒｔｏｐｌｅａｓｅｔｈｅｐｕｂｌｉｃ，ａｒｏｕｓｅｔｈｅｉｒｃｕｒｉｏｓｉｔｙａｎｄｍａｋｅｔｈｅｖｅｒｓｉｏｎｓｖｉｖｉｄａｎｄｅｙｅ－ｃａｔｃｈｉｎｇ，ｔｈｅｙｏｆｔｅｎａｄｏｐｔｔｈｅｆｏｌｌｏｗｉｎｇｗａｙｓ．

Ｆｉｒｓｔｌｙ，ｔｈｅｙｌｉｋｅ

ｓｅｘｕｓｉｎｇｓｅｎｓａｔｉｏｎ－ｏｒｉｅｎｔｅｄｗｏｒｄｓａｎｄｉｍａｇｅｓｒｅｆｅｒｒｉｎｇｔｏｖｉｏｌｅｎｃｅ，ａｎｄｄｅｓｉｒｅ．Ｆｏｒｅｘａｍｐｌｅ，

《杀戮战场》Ｐｌａｔｏｏｎ

Ｃｕｔｕｐ

ＶａｍｐｉｒｅｓｉｎＶｅｎｉｃｅ

ＩｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌＰｒｏｓｔｉｔｕｔｉｏｎ《鼐狄暴警》，《特欲幽灵》《彦彩倚招》

ａｎｄｉｎｔｉｍａｃｙａｒｅｏｆｔｅｎＳｅｃｏｎｄｌｙ，ｗｏｒｄｓｅｘｐｒｅｓｓｉｎｇｅｍｏｔｉｏｎ，ｌｏｖｅ，ｐａｓｓｉｏｎ

ａｄｏｐｔｅｄ：

ＭｏｕｌｉｎＲｏｕｇｈ《７躺红磨坊》，

《舞动澌痢，

ＭａｎｄｏｌｉｎＳａｖｅｔｈｅＬａｓｔＤａｎｃｅＣａｐｔａｉｎＣｏｒｅｌｌｉｓ《火线秀‘７觚》，

Ｔｈｉｒｄｌｙ，ｔｈｅｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎｏｆＣｈｉｎｅｓｅａｎｄＥｎｇｌｉｓｈａｎｄｔｈｅａｄｏｐｔｉｏｎｏｆＣａｎｔｏｎｅｓｅｗｏｒｄｓａｎｄ

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Ｈｏｎｅｙ，ＩＢｌ洲Ｕｐｔｈｅ

ＣｕｒｌｙＳｕｅ

ＴｈｅＣａｂｌｅＧｕｙ

Ｃａｓｐｅｒ

ＴｈｅＰｒｉｎｃｅｓｓＤｉａｒｉｅｓＫｉｄｓ｛－ｏｄ、精灵ＢＢ大鳓《最９拍挡》《衰窟线人》，《启制、精灵》，《后俐肖公主》，Ｍｕｌｔｉｐｌｉｃｉｔｙ

Ｆｏｕｒｔｈｌｙ，ｔｈｌｅｓ《三个菸赛一个砌ｃｏｎｔａｉｎｉｎｇ“龙（ｄｒａｇｏｎ）”，“虎（ｔｉｇｅｒ）”，“鬼（ｇｈｏｓｔ）”，“魔（ｄｅｖｉｌ）”，

ａｃｃｏｕｎｔｆｏｒａｃｏｎｓｉｄｅｒａｂｌｅｐｒｏｐｏｒｔｉｏｎ．Ａｈｏｓｔｏｆ“致命（ｆａｔａｌ）”ａｎｄ

ｐｒｏｖｅｉｔ．

ＳｈａｄｏｗＳＯｏｎｅｘａｍｐｌｅｓＣａｌｌｏｆＣｈｉｎａ《龙在中国》Ｒｏｃｋｙ３

ＣｙｂｏｒｇＣｏｐ

ＦｉｎａｌＡｎａｌｙｓｉｓ

●Ｔａｉｗａｎ

ＶｅｒｓｉｏｎｓｏｆＴａｉｗａｎｄｏｎ’ｔｓｔｉｃｋＢｕｔｔｈｅｙａｌｅ《虏威》，《魔鬼生化战警麓，《致俞莎／（》，ＳＯｃｌｏｓｅｌｙｔｏｔｈｅｏｒｉｇｉ砌ｆｏｒｍａｎｄｌｉｔｅｒａｌｍｅａｎｉｎｇ．ｏｒｎｏｔａｓｌｉｂｅｒａｌａｓｔｈｅｖｅｒｓｉｏｎｓｏｆＨｏｎｇＫｏｎｇ．ＴｈｅｅｌｅｇａｎｃｅｔｈｅｓｔｙｌｅｏｆｌａｎｇｕａｇｅｉｓｐａｉｄｍｕｃｈａｔｔｅｎｔｉｏｎｔｏＴｈｒｅｅｕｎｉｑｕｅｆｅａｔｕｒｅｓａｌｅａｎｄｔｈｅｅｘｐｒｅｓｓｉｖｅｆｕｎｃｔｉｏｎｉｓｆｕｌｆｉｌｌｅｄｂｅａｅｒ．ｏｂｓｅｒｖｅｄｉｎｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｅｄｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓｉｎＴａｉｗａｎ．

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ＴｈｅＵｍｂｒｅｌｌａｓ《安步当车》《秋水伊人》

《辣手美人心》

《烽火赤焰万里情》

《一树梨花压海棠》

《天妒红颜未了情》

《一曲相思情未了》

ｂｅａｒｍｏｒｅｌｉｔｅｒａｒｙｏｆＣｈｅｒｂｏｕｒｇＦｉｎａｌＡｎａｌｙｓｉｓ尺ＰｄｓＬＤｌｉｔａＬａｄｙＳｉｎｇｓｔｈｅＢｌｕｅｓＴｈｅＦａｂｕｌｏｕｓＢａｋｅｒＢｏｙＳｅｃｏｎｄｌｙ，Ｔａｉｗａｎｖｅｒｓｉｏｎｓａｎｄｒｏｍａｎｔｉｃｆｌａｖｏｒ．Ｔｈｅｆｏｌｌｏｗｉｎｇ

ｔａｂｌｅ啪ｄｅｍｏｎｓｔｒａｔｅｉｔ．３Ｒ

塑里塑！！型竖皇翌业虫旦！翌里坐！＝塑里生！￡！璺！！型坚２１兰望巴墨！曼２受！

Ｍａｉｎｌａｎｄ

呼啸山庄

美国丽人

四个婚礼一个葬礼ＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｔｉｔｌｅＨｏｎｇＫｏｎｇＴａｉｗａｎＣｈｉｎａＷｕｔｈｅｒｉｎｇＨｅｉｇｈｔＡｍｅｒｉｃａｎＢｅａｕｔｙＦｏｕｒ咆哮山庄美丽有罪ａ魂归离恨天美国心。美国情你是我今生的薪

娘Ｗｅｄｄｉｎｇｓａｎｄ四个婚礼一个葬礼Ｆｕｎｅｒａｌ

ＴｈｒｅｅＣｏｌｏｒｓ：蓝白红三色之蓝蓝色情挑

Ｂｌｕｅ（１９９３）

１１：１ｒｅｅＣｏｌｏｒｓ：Ｒｅｄ蓝白红三色之红红色情深

（１９９４）

ＴｌｌｒｅｅＣｏｌｏｒｓ：蓝白红三色之白白色情浓

Ｗｈｉｔｅ（１９９４）

Ｔａｂｌｅ３

Ｆｒｏｍｔａｂｌｅ３ｗｅ

ａｎｄｅｍｐｈａｓｉｚｅｌｏｖｅｃａｌｌｓｅｅｔｈａｔｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｅｄｖｅｒｓｉｏｎｓｉｎ碱ｗａｌｌａｒｅｍｏｒｅＩｘ）ｏｋｉｓｈａｎｄｆｅｅｌｉｎｇｓ．

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ＵｎｄｅｒＳｉｅｇｅ

Ｙｏｕ＇ｒｅａＢｉｇＢｏｙＮｏｗ《蘑窟战将》《艳侣迷春》

Ｂｌｉｎｄｓｉｄｅ

ＴｈｅＦｕｇｉｔｉｖｅ《泼７胶叉点》《绝分追杀令》

ＭｉｓｓｉｓｓｉｐｐｉＢｕｒｎｉｎｇ

●ＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａ《鼐久大冈暴》

Ｔｈｅｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｃｒｉｔｅｒｉｏｎｌｉｋｅ“ｆａｉｔｈｆｕｌｎｅｓｓ，ｓｍｏｏｔｈｎｅｓｓａｎｄｅｌｅｇａｎｃｅ’’（“信、达、雅＂），ｅｓｐｅｃｉａｌｌｙｆａｉｔｈｆｉａＭｅｓｓ

ｉｎｉｓｆｕｌｌｙｉｍｐｌｅｍｅｎｔｅｄｉｎｔｈｅＷａｎｓｌａｔｉｏｎｐｒａｃｔｉｃｅｄｉｓｃｕｓｓｉｏｎ．Ｃｏｍｐａｒｅｄ、析ⅡｌｔｈｅｉｒｃｏｕｎｔｅｒｐａｒｔｓｉｎｏｔｈｅｒｔｗｏｒｅｇｉｏｎｓｏｆＣｈｉｎａ，ｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｉｎＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａａｌｅｍｏｒｅｒｅｓｅｒｖｅｄａｎｄｃａｕｔｉｏｕｓ．

Ｆｉｒａｌｙ，ｔｈｅｍｏｓｔｐｒｏｍｉｎｅｎｔｆｅａｔｕｒｅｃｏｎｃｅｒｎｉｎｇＥｎｇｌｉｓｈＦｒｒｉｎＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａｉｓｔｈａｔｌｉｔｅｒａｌｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｍｅｔｈｏｄｉｓｏｆｔｅｎａｄｏｐｔｅｄ．Ｔｈｅｖｅｒｓｉｏｎｓａｌｅｍｏｒｅｆａｉｔｈｆｕｌｔｏｔｈｅ３９

ｏｒｉｇｉｎａｌｔｉｔｌｅｓａｎｄｌａｙｓｔｒｏｎｇｅｍｐｈａｓｉｓ

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ＨｏｎｇＫｏｎｇ

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笨贼一箩筐真善美神鬼玩家麻雀变凤凰小鬼当家

Ｗａｎｄａ

一条名叫旺达的鱼音乐之声飞行者漂亮女人独自在家

倩女大贼神仙鱼仙乐飘飘河处闻娱乐大亨风月俏佳人宝贝智多星

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ＳｏｕｎｄｏｆＭｕｓｉｃ

ＴｈｅＡｖｉａｔｏｒ

Ｐｒｅｔｔｙ

Ｗｏｍｅｎ

ＨｏｍｅＡｌｏｎｅ

玑ｌｂｌｅ４

Ｓｅｃｏｎｄｌｙ，ｃｒｅａｔｉｖｅｔｒａｎｓｌａｔｉＯＩｌＳａｌｓｏｅｘｉｓｔ，ｈｏｗｅｖｅｒ，ｅｖｅｒｌｔｈｉｓｋｉｎｄｏｆｔｒａｎｓｌａｔｉＯｎｓｄｏｅｓｎｏｔｇｏｔｏｏｆａｒｆｒｏｍｔｈｅｏｒｉｇｉｎａｌｔｉｔｌｅｓ．Ｆｏｒｅｘａｍｐｌｅ：ＴｈｅＢｒｉｄｇｅｓ

ｏｆＭａｄｉｓｏｎＣｏｕｎｔ《廊桥遗梦》．

《闻香识女》

Ｃｈｉｎａｔｈｅｒｅ

Ｓｃｅｎｔ可口Ｗｏｍａｎ

Ｔｈｉｒｄｌｙ，ｉｎ

Ｍａｉｎｌａｎｄｉｓ

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Ｔｈｅｒｅａｒｅｓｏｍｅｅｘａｍｐｌｅｓ

Ｍａｒｔｙ

ｏｆｔｈｅｆｏｒｅｉｇｎｎｅｓｓｏｆｔｈｅｔｉｔｌｅｓｌｉｋｅ

《玛蒂》《卡萨布兰卡》

Ｈａｍｌｅｆ

Ｔｉｔａｎｉｃ

《哈姆雷特》《泰坦尼克号》《史密斯夫妇》

ｒｅａｓｏｎｓ

Ｍｒ．ａｎｄＭｒｓ．Ｓｍｉｔｈ

５?２．２Ｔｈｅｐｏｔｅｎｔｉａｌ

Ａｃｃｏｒｄｉｎｇ

ｔｏＡｎｄｒｅ

Ｌｅｆｅｖｅｒｅ，ｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｐｒｏｃｅｓｓｉｓ

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ａｎｄｂｅｌｉｅｆｗｈｉｃｈｏｒｄｅｒｓ０１１１＂ａｃｔｉｏｎｓ”．Ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ，ｉｎｔｈｅ

ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ，Ｌｅｆｅｖｅｒｅｔｈｉｎｋｓｔｈａｔｄｏｍｉｎａｎｔｉｄｅｏｌｏｇｙｏｆｔｈｅｔａｒｇｅｔｃｕｌｔｕｒｅｐｌａｙｓ

４０

ｄｅｃｉｓｉｖｅｒｏｌｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ

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ｔｈｅｃｈｏｉｃｅｏｆ

ｓｕｂｊｅｃＬ

ｔｈｅｆｏｒｍｏｆｉｔｓｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｏｎ

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ｓｔｒａｔｅｇｉｅｓ．（Ｍｕｎｄａｙ，２００１：Ｉ２８—１

２９）ｍｅｘｉｓｔｅｎｃｅｏｆｔｈｅｕｎｉｑｕｅ

ｔｏ

ｆｅａｔｕｒｅｓ

ｏｆｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｅｄｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓｉｎｔｈｅｔｈｒｅｅｒｅｇｉｏｎｓｏｆＣｈｉｎａｉｓｄｕｅ

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●ＨｏｎｇＫｏｎｇ

Ａｓｉｓｗｅｌｌ—ｋｎｏｗｎ，ＨｏｎｇＫｏｎｇｉｓ

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Ｆｉｒｓｔｌｙ，ＨｏｎｇＫｏｎｇｈａｄｂｅｅｎｕｎｄｅｒｔｈｅ

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ｃｅｎｔｕｒｙ．１１１ｅｗｅｓｔｅｒｎｃｕｌｔｕｒｅｈａｓｅｘｅＩｒｔｅｄ

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ｏｎ

ＨｏｎｇＫｏｎｇ’Ｓ

ｃｕｌｔｕｒｅ．Ａｌａｒｇｅｎｕｍｂｅｒｏｆｆｉｌｍｓ，ＴＶｓｅｒｉｅｓ，ｂｏｏｋｓａｎｄｍａｇａｚｉｎｅｓｗｈｉｃｈａｒｅｒｅｌａｔｅｄｔｏｖｉｏｌｅｎｃｅ，ｓｅｘ

ａｎｄ

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ｌａｒｇｅｓｃａｌｅ．Ｔｈｅｓｅ

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ａｎｄ

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ｆｏｒｍ—ｏｆ

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Ｓｅｃｏｎｄｌｙ，

ｕｎｄｅｒ

ｔｈｅｓｏｃｉａｌ

ｃｕｌｔｕｒｅ

ｏｆ

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ｐｏｓｔ—ｉｎｄｕｓｔｒｉａｌｉｚａｔｉｏｎ，ｔｈｅＨｏｎｇ

ｂｅｃｏｍｅ

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ｃｏｎｓｕｍｅｒ－ｏｒｉｅｎｔｅｄ．１１ｂｅ

ａｎｄ

ＨｏｎｇＫｏｎｇｌｏｃａｌｆｉｌｍｉｎｄｕｓｔｒｙｉｓａｌｓｏｈｉｇｈｌｙｃｏｍｍｅｒｃｉａｌｉｚｅｄ

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ｔｈｅｐｏｐｕｌａｒｔａｓｔｅ．Ｉｎｏｒｄｅｒｔｏｃａｌｌｕｐｏｎａｕｄｉｅｎｃｅｔｏｗａｔｃｈｔｈｅ

ｆｉｌｍａｎｄ

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ｔｈｅＳＵＣＣＥＳＳｏｆｂｏｘｏｆｆｉｃｅ，ａｔｒａｎｓｌａｔｏｒｗｉｌｌｉｎｐｕｔｆａｃｔｏｒｓｗｈｉｃｈｍａｙ

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ｎｕｍｂｅｒｏｆｔｒａｎｓｌａｔｅｄ

ｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓｗｈｉｃｈｐｒｏｊｅｃｔｔｈｅｃｏｎｎｏｔａｔｉｏｎｏｆ

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Ｔｈｉｒｄｌｙ，ｈｏｗｅｖｅｒ，ｅｖｅｎｂｅｉｎｇｒｕｌｅｄｂｙｔｈｅｃｏｌｏｎｉｓｔｓａｎｄｉｎｆｌｕｅｎｃｅｄｇｒｅａｔｌｙｂｙ

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ｃｕｌｔｕｒｅ，ＨｏｎｇＫｏｎｇｐｅｏｐｌｅｎｅｖｅｒｇｉｖｅｕｐｓｅｅｋｉｎｇｆｏｒｔｈｅｒｏｏｔｏｆｔｈｅｉｒｃｕｌｔｕｒｅ．

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ＡｃｔｕａｌｌｙＨｏｎｇＫｏｎｇ’Ｓｃｕｌｔｕｒｅｉｎ

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Ｄｅｌｔａ（Ｌｉ２００３：７３）．Ｔｈｉｓ

ｃｕｌｔｕｒａｌｅｌｅｍｅｎｔｓ，ｓｕｃｈ

ａｓ

ｔｒｅｎｄｉｓｒｅｆｌｅｃｔｅｄｉｎｔｈｅ

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Ｆｏｕｒｔｈｌｙ，ｔｈｅｌａｎｇｕａｇｅｓｙｓｔｅｍｉｎＨｏｎｇＫｏｎｇｉｓａｌｓｏ

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Ｃａｎｔｏｎｅｓｅｉｓｔｈｅｍｏｓｔｐｏｐｕｌａｒｌｏｃａｌｄｉａｌｅｃｔ．Ｉｔｉｓｎａｔｕｒａｌｔｈａｔｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｗｉｌｌｍｐｕｔ

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４１

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Ｈｏｗｅｖｅｒ，ｆｏｒｈｉｓｔｏｒｉｃｒｅａｓｏｎｓ，ＴａｉｗａｎＷａＳｏｎｃｅｕｎｄｅｒｔｈｅＪａｐａｎｅｓｅｃｏｌｏｎｉａｌｃｏｎｔｒｏｌｆｏｒａｌｍｏｓｔｆｉ姆ｙｅａｒｓ．Ａｎｄｉｔｈａｓｂｅｅｎｉｓｏｌａｔｉｎｇｆｒｏｍｔｈｅｍａｉｎｌａｎｄｓｉｎｃｅ１９４９ｕｎｄｅｒａｗｅｓｔｅｒｎｉｚｅｄｓｏｃｉａｌｓｙｓｔｅｍｗｈｉｃｈｈａｓｒｅｓｕｌｔｅｄｉｎｉｔｓｕｎｉｑｕｅｃｕｌｔｕｒａｌｆｅａｔｕｒｅｓ．Ｉｎ１８９５，ｗｈｅｎＴａｌｗａｎｂｅｃａｍｅａｃｏｌｏｎｙ，ｉｔｂｅｇａｎｔｏｆａｃｅｔｈｅｐｏｗｅｒｆｕｌｆｏｒｃｅｏｆｔｈｅＪａｐａｎｅｓｅｃｏｌｏｎｉｓｔｔｏｏｐｐｒｅｓｓＴａｌｗａｎｐｅｏｐｌｅｔｏｌｅａｒｎＪａｐａｎｅｓｅａｎｄｆｏｒｃｅｗｒｉｔｅｒｓｔｏｗｄｔｅｉｎＪａｐａｎｅｓｅ（Ｌｉｕ２００３：１５５）．ＰａｔｒｉｏｔｓｉｎＴａｉｗａｎｓｔｒｕｇｇｌｅｄ、＾，ｉｔｌｌｔｈｅＪａｐａｎｅｓｅｃｏｌｏｎｉｓｔｓｂｙｍａｉｎｔａｉｎｉｎｇｔｈｅｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌＣｈｉｎｅｓｅｃｕｌｔｕｒｅ．ＴｈｕｓｔｈｅｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌＣｈｉｎｅｓｅｃｕｌｔｕｒａｌｅｌｅｍｅｎｔｓｗｅｒｅｐｒｅｓｅｒｖｅｄｗｅｌｌｉｎＴａｉｗａｎ．Ｍｅａｎｗｈｉｌｅ，ａｓＴａｌｗａｎｆｉｎｄｓｉｔｓｅｌｆｃｕｔｏｆｆ“ｔｈｔｈｅｍｏｔｈｅｒｌａｎｄｆｏｒａｌｍｏｓｔｆｉｆｔｙｙｅａｒｓ，Ｔａｌｗａｎｐｅｏｐｌｅ’ｓｈｏｍｅｓｉｃｋｎｅｓｓｍｏｔｉｖａｔｅｓｔｈｅｍｔｏｒｅｔａｉｎｔｈｅｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌＣｈｉｎｅｓｅｃｕｌｔｕｒｅ，ｗｈｉｃｈｉＳｒｅｆｌｅｃｔｅｄｉｎＦ＂ＩＴｉＳｔｈｅａｄｏｐｔｉｏｎｏｆｆｉｖｅ－ｃｈａｒａｃｔｅｒｏｒｓｅｖｅｎ—ｃｈａｒａｃｔｅｒｐｈｒａｓｅｓ，ａｌｌｉｍｉｔａｔｉｏｎｉｎｓｔｒｕｃｔｕｒｅｏｆａｎｃｉｅｎｔＣｈｉｎｅｓｅｐｏｅｍｓ、）ｌ，ｉｔｌｌｆｉｖｅｏｒｓｅｖｅｎｃｈａｒａｃｔｅｒｓｉｎｏｎｅｌｉｎｅ．

ＲｏｍａｎｔｉｃｉｓｍａｎｄｎｏｓｔａｌｇｉｃｆｅｅｌｉｎｇｓｅｘｉｓｔｉｎＴａｉｗａｎ’ＳｌｉｔｅｒａｔｕｒｅｗｈｉｃｈｃａｎｅｘｐｌａｉｎｗｈｙｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｅｄｖｅｒｓｉｏｎｓｉｎＴａｉｗａｎａｒｅｍｏｒｅｂｏｏｋｉｓｈ．Ｗｅａｒｅａｌｌｆａｍｉｌｉａｒ、析ｍｆａｍｏｕｓｗｒｉｔｅｒｓｒｅｐｒｅｓｅｎｔｅｄｂｙＳａｎＭａｏａｎｄＱｉｏｎｇＹａｏｗｈｏｈａｖｅｗｒｉｔｔｅｎｒｏｍａｎｔｉｃｌｏｖｅｓｔｏｒｉｅｓ．Ｔｈｅｒｅｉｓｎａｔｉｖｅｌｉｔｅｒａｔｕｒｅｗｉｔｈｎｏｓｔａｌｇｉｃａｎｄｓｔｒｏｎｇｅｍｏｔｉｏｎｓ．ＤｕｅｔｏｉｎｆｌｕｅｎｃｅｏｆｒｏｍａｎｔｉｃｉｓｍａｎｄｎｏｓｔａｌｇｉｃｅｍｏｔｉｏｎｏｆＴａｉｗａｎ’Ｓｌｉｔｅｒａｔｉ，ＦＴＴｍａｙｃｏｎｔａｉｎｍｏｒｅｗｏｒｄｓｗｉｔｈｒｏｍａｎｔｉｃｃｏｌｏｒｓ．４２

●ＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａ

ＢｅｉｎｇｆａｉｔｈｆｕｌｔＯｔｈｅｏｒｉｇｉｎａｌｔｅｘｔｉｓｒｅｌａｔｅｄｗｉｔｈｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｈｉｓｔｏｒｙｉｎＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａ，ｓｔａｒｔｉｎｇ谢ｔｌｌｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｏｆｓｕｔｒａ．Ａｓｓｕｔｒａｉｓａｓａｃｒｅｄｓｃｒｉｐｔ，ｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｈｏｕｌｄｒｅｓｐｅｃｔｔｈｅｏｒｉｇｉＩｌａｌｔｅｘｔａｎｄ

ａｂｓｏｌｕｔｅａｕｔｈｏｒｉｔｙｏｆｔｈｅ

ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｔｒａｄｉｔｉｏｎｉｎｏｒｉｇｉｎａｌｔｅｘｔａｎｙａｄａｐｔａｔｉｏｎｉｓｆｏｒｂｉｄｄｅｎ．ＴｈｕｓｔｈｅｗａｓｅｓｔａｂｌｉｓｈｅｄａｎｄｓｔｒｅｎｇｔｈｅｎｅｄｉｎｔｈｅＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａ（Ｚｈａｎｇ２０００：４６）．Ｍｏｒｅｏｖｅｒ，ｔｈｅ

ｂｙｐｒｉｎｃｉｐｌｅｏｆｓｅｒｖｅｓａｓａ‘‘ｆａｉｔｈｆｕｌｎｅｓｓ’’，‘‘ｅｘｐｒｅｓｓｉｖｅｎｅｓｓ’’ａｎｄ‘‘ｅｌｅｇａｎｃｅ’’ｐｒｏｐｏｓｅｄ

ｇｕｉｄｉｎｇｐｒｉｎｃｉｐｌｅｆｏｒｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｉｎＹａｎＦｕＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａ．ＢｅｉｎｇｆａｉｔｈｆｕｌｔＯｔｈｅｏｒｉｇｉｎａｌｔｅｘｔ

ａｂｅｃｏｍｅｓｔｈｅｆｉｒｓｔａｎｄｔｈｅｍｏｓｔｉｍｐｏｒｔａｎｔｃｒｉｔｅｒｉｏｎｏｆ

ｅｘｅｍｐｌｉｆｉｅｓｗｅｌｌｗｈｙ

Ｅｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓ．

、Ⅳｉ廿ｌｑｕａｌｉｆｉｅｄｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ．ＴｈｉｓＦ订ｉｎＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａａｒｅａｌｗａｙｓｆａｉｔｈｆｕｌｔＯｔｈｅｏｒｉｇｉｎａｌｔｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆｇｌｏｂａｌｉｚａｔｉｏｎ，ｔｈｅｏｐｅｎｉｎｇｕｐｐｏｌｉｃｙｐｒｏｖｉｄｅｓｏｐｐｏｒｔｕｎｉｔｉｅｓｆｏｒｆｏｒｅｉｇｎｅｘｐｏｓｕｒｅａｎｄｃｕｌｔｕｒａｌｅｘｃｈａｎｇｅｓ．Ａｓａｎｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌｌａｎｇｕａｇｅ，ＥｎｇｌｉｓｈｉｓｔａｕｇｈｔｉｎａｌｍｏｓｔａｌｌｔｈｅｓｃｈｏｏｌｓｉｎＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａ．Ａｃｃｏｒｄｉｎｇｌｙ，ｔｈｅｇｅｎｅｒａｌｐｕｂｌｉｃｈａｖｅｂｅｅｎ

ａｇｅｔｔｉｎｇｆａｍｉｌｉａｒ、加ｔｈｔｈｅ“ｆｏｒｅｉｇｎｎｅｓｓ”．Ｔｈａｔ’ｓｗｈｙｉｎＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａｔｈｅｒｅｉｓｔｅｎｄｅｎｃｙｏｆｆｏｒｅｉｇｎｎｅｓｓ．

５．３Ｔｈｅｃｏｒｒｅｓｐｏｎｄｉｎｇｓｔｒａｔｅｇｉｅｓ

ＴｈｅｃｉｒｃｌｅｏｆＦＴＴｉｓｒｅａｌｌｙ

ｄｏｎｏｔａｃｈｉｅｖｅｕｎｉｔｙｉｎ

ｓｔａｔｅｏｆｐｒｏｂｌｅｍａｔｉｃｉｎｔｈａｔｔｈｅｖｅｒｓｉｏｎｓｏｆｔｈｅｓａｍｅｆｉｌｍｒｉｆｌｅＣｈｉｎａ，ＨｏｎｇＫｏｎｇＭａｉｎｌａｎｄａｎｄＴａｉｗａｎ．Ｆａｃｅｄ、Ⅳｉｎｌｓｕｃｈａｄｉｓｕｎｉｔｙ，ｔｈｅａｕｔｈｏｒｏｆｔｈｉｓｔｈｅｉｓｉｓｕｇｇｅｓｔｓｃｏｒｒｅｓｐｏｎｄｉｎｇｓｔｒａｔｅｇｉｅｓ．

ＡｃｃｏｒｄｉｎｇｔｏＳｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｙ，‘＇ｔｈｅｅｎｄ

ｓｋｏｐｏｓｏｆＦＴＴｉｓｔＯｃａｌｌｊｕｓｔｉｆｉｅｓｔｈｅｍｅａｌｌｓ＇’（Ｎｏｒｄ２００１：９）．Ｔｈｅａｕｄｉｅｎｃｅａｒｅｕｐｏｎａｕｄｉｅｎｃｅｔｏａｐｐｒｅｃｉａｔｅｔｈｅｆｉｌｍ．Ａｓｉｎｆｌｕｅｎｃｅｄｂｙｄｉｆｆｅｒｅｎｔｃｕｌｔｕｒｅｓ，ｉｔｉｓｎａｔｕｒａｌｔｈａｔｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｉｎｔｈｅｔｈｒｅｅｒｅｇｉｏｎｓａｄｏｐｔｄｉｆｆｅｒｅｎｔｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｓｔｒａｔｅｇｉｅｓｉｎｏｒｄｅｒｔｏａｔｔｒａｃｔｔｈｅｉｒｔａｒｇｅｔ

ｔｈｅｄｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｅｄａｕｄｉｅｎｃｅ．Ｔｈｅｅｘｉｓｔｅｎｃｅｏｆｆｉｌｍｒｉｆｌｅｓｉｓｔｈｕｓｊｕｓｔｉｆｉａｂｌｅ．Ｉｔ’ＳｎｏｔｎｅｃｅｓｓａｒｙｔＯａｃｈｉｅｖｅｕｎｉｔｙｏｆｅｖｅｒｙｔｒａｎｓｌａｔｅｄｆｉｌｍｔｉｔｌｅ．

Ｈｏｗｅｖｅｒ，舾ｓｏｍｅａｒｇｕｅｔｈａｔｔｈｅｄｉｓｕｎｉｔｙｏｆＦＴＴｉｎｔｈｅｔｈｒｅｅｒｅｇｉｏｎｓｗｉｌｌａｒｏｕｓｅｃｏｎｆｕｓｉｏｎ，ｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｉｎｔｈｅｔｈｒｅｅｒｅｇｉｏｎｓｓｈｏｕｌｄｍａｋｅｍｏｒｅｅｆｆｏｒｔｓｔＯａｖｏｉｄｃａｕｓｉｎｇ

ｓｕｃｈｃｏｎｆｕｓｉｏｎ．Ｏｎｅｐｏｓｓｉｂｌｅｓｏｌｕｔｉｏｎｉｓｔｏｐｒｏｖｉｄｅｔｈｅｏｔｈｅｒｔｒａｎｓｌａｔｅｄｖｅｒｓｉｏｎｓｉｎｔｈｅｆｏｒｍｏｆｎｏｔｅｓ．Ｆｏｒｅｘａｍｐｌｅ，ＴｅｒｍｓｏｆＥｎｄｅａｒｍｅｎｔｉｓｔｒａｎｓｌａｔｅｄｉｎｔｏ《母女情深》（又译：《常在我心问》、《亲密关系》）．ＴｈｅｒｅａｒｅａｄｖａｎｔａｇｅｓｏｆａｄｏｐｔｉｎｇｔｈｉｓｓｏｌｕｔｉｏｎａＳｆｏｌｌｏｗｓ．

Ｆｉｒｓｔｌｙ，ｉｔＣａｎｉｎｆｏｒｍａｕｄｉｅｎｃｅｍｏｒｅｏｆｔｈｅｆｉｌｍｉｔｓｅｌｆｆｏｒｄｉｆｆｅｒｅｎｔｔｒａｎｓｌａｔｅｄｖｅｒｓｉｏｎｓｍａｙｒｅｆｌｅｃｔｄｉｆｆｅｒｅｎｔａｓｐｅｃｔｓｏｆｔｈｅｆｉｌｍａｎｄｂｒｉｎｇｄｉｆｆｅｒｅｎｔｆｌａｖｏｒｓｔｏｔｈｅａｕｄｉｅｎｃｅ．Ｓｅｃｏｎｄｌｙ，ｉｔｃａｎａｖｏｉｄｍｉｓｌｅａｄｉｎｇｔｈｅａｕｄｉｅｎｃｅｔｏｗａｔｃｈｔｈｅｆｉｌｍｆｏｒｓｅｖｅｒａｌｔｉｍｅｓｄｕｅｔｏｔｈｅｅｘｉｓｔｅｎｃｅｏｆｄｉｆｆｅｒｅｎｔｔｒａｎｓｌａｔｅｄｖｅｒｓｉｏｎｓ．Ｉｎｔｈｉｓｗａｙ，ｔｈｅａｕｄｉｅｎｃｅＣａｎａｖｏｉｄｗａｓｔｉｎｇｔｉｍｅａｎｄｍｏｎｅｙ．

Ｉｎａｄｄｉｔｉｏｎ，ｔｈｅｃｕｌｔｕｒａｌｅｘｃｈａｎｇｅｓａｃｒｏｓｓｔｈｅＳｔｒａｉｔｓｈａｖｅｂｅｅｎｇｒｅａｔｌｙ

ｅｎｈａｎｃｅｄ．Ｍａｎｄａｒｉｎｉｓｎｏｗｖｉｇｏｒｏｕｓｌｙｐｏｐｕｌａｒｉｚｅｄ，ｔｈｅｎｔｈｅｄｉａｌｅｃｔ’Ｓｉｎｆｌｕｅｎｃｅｕｐｏｎｔｒａｎｓｌｉｔｅｒａｔｉｏｎｂｅｃｏｍｅｓｌｅｓｓａｎｄｌｅｓｓ。

Ｔｈｅｌａｓｔｂｕｔｎｏｔｌｅａｓｔ，ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｔｈｅｏｒｉｓｔｓａｎｄｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｓｈｏｕｌｄａｔｔａｃｈｇｒｅａｔｖａｌｕｅｔｏｔｈｉｓｌｅｓｓｅｘｐｌｏｒｅｄａｒｅａａｎｄｐｕｔｆｏｒｗａｒｄｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｖｅｐｒｏｐｏｓａｌａｎｄｆｅａｓｉｂｌｅｐｒｉｎｃｉｐｌｅｔｏｐｉｌｏｔｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｐｒａｃｔｉｃｅ．

灿ｌｉＩｌａｌｌ，ｔｈｅｄｉｓｕｎｉｔｙｏｆｆｉｌｍｒｉｆｌｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｓｉｎＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａ，ＨｏｎｇＫｏｎｇａｎｄＴａｉｗａｎｗｉｌｌａｎｄｓｈｏｕｌｄｂｅｋｅｐｔａｔｐｒｅｓｅｎｔ．Ｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｓｈｏｕｌｄｂｅａｒｔｈｅｕｎｉｑｕｅｃｕｌｔｕｒａｌｆｅａｔｕｒｅｓｏｆｔｈｅｒｅｇｉｏｎｓａｎｄｐｒｏｖｉｄｅｑｕａｌｉｆｉｅｄｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｃｏｎｆｏｒｍｉｎｇｔｏｔｈｅｌｏｃａｌｆｌａｖｏｒ

５．４Ｓｕｍｍａｒｙ

Ｉｎｔｈｉｓｃｈａｐｔｅｒ，ｓｉｍｉｌａｒｉｔｉｅｓａｎｄｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓｉｎＦＴＴｏｆＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａ，ＨｏｎｇＫｏｎｇａｎｄＴａｉｗａｎａｌｅｅｘａｍｉｎｅｄａｎｄｐｏｔｅｎｔｉａｌｒｅａｓｏｎｓａｒｅｐｒｏｐｏｓｅｄｒｅｓｐｅｃｔｉｖｅｌｙ．ＡｃｃｏｒｄｉｎｇｔｏＳｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｉｅ，ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｓｉｎｄｉｆｆｅｒｅｎｔｒｅｇｉｏｎｓｃａｎｓｔｉｌｌｒｅｍａｉｎｄｉｖｅｒｓｉｆｉｅｄａＳｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｓｆｉｎａｌｌｙｓｅｒｖｅｔｈｅｔａｒｇｅｔａｕｄｉｅｎｃｅｌｉｖｉｎｇｉｎａｃｅｒｔａｉｎｃｕｌｔｕｒｅ．Ｉｎｏｒｄｅｒｔｏｅａｌｌｕｐｏｎｌｏｃａｌａｕｄｉｅｎｃｅｔｏｓｅｅｔｈｅｆｉｌｍ，ｉｔｉｓｒｅａｓｏｎａｂｌｅａｎｄｅｆｆｅｃｔｉｖｅｆｏｒａｔｒａｎｓｌａｔｏｒｔｏａｄａｐｔｈｉｓｔｒａｎｓｌａｔｅｄｖｅｒｓｉｏｎｔｏｔｈｅｌｏｃａｌｆｌａｖｏｒｏｆｔｈｅｒｅｇｉｏｎ．Ｔｈｅａｕｔｈｏｒｓｕｇｇｅｓｔｓｔｈａｔｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓｐｒｏｖｉｄｅｏｔｈｅｒｑｕａｌｉｆｉｅｄｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｓｉｎｎｏｔｅｓｉｎｏｒｄｅｒｔｏａｖｏｉｄ

ｔｈｅｃｏｎｆｕｓｉｏｎｏｆｆｉｉｍｔｉｔｌｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｓｉｎｔｈｅｆｉｌｍｍａｒｋｅｔｉｎｔｈｅｔｈｒｅｅｒｅｇｉｏｎｓ，

Ｃｈａｐｔｅｒ６Ｃｏｎｃｌｕｓｉｏｎ

Ｔｈｅｆｉｌｍｉｓ

ｏｎｅ

ｏｆｔｈｅｍｏｓｔｃｈａｒｍｉｎｇａｎｄｉｎｆｌｕｅｎｔｉａｌｍａｓｓｍｅｄｉａｐｒｏｄｕｃｔｓ．Ｗｉｔｈ

ｔｈｅｒａｐｉｄｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ，Ｃｈｉｎａｉｓｃｏｎｄｕｃｔｉｎｇｍｏｒｅｃｕｌｔｕｒａｌａｎｄｅｃｏｎｏｍｉｃｅｘｃｈａｎｇｅｓ

、＾，ｉｔｈｆｏｒｅｉｇｎｃｏｕｎｔｒｉｅｓ．Ｃｏｎｓｅｑｕｅｎｔｌｙ，ＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｓｈａｖｅｅｎｔｅｒｅｄｔｈｅＣｈｉｎｅｓｅｍａｒｋｅｔ

ｏｎａ

ｌａｒｇｅｓｃａｌｅ

ａｎｄｈａｖｅ

ｂｅｅｎ

ａ

ｖｅｒｙｉｍｐｏｒｔａｎｔｐａｒｔｏｆＣｈｉｎｅｓｅｐｅｏｐｌｅ’Ｓｒｅｃｒｅａｔｉｏｎａｌ

ａ

ｌｉｆｅ．Ｓｏｔｒａｎｓｌａｔｉｎｇｆｏｒｅｉｇｎｆｉｌｍｓｈａｓｂｅｃｏｍｅ

Ａｓ

ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｔ

ｏｎｅ

ａｎｄｍｅａｎｉｎｇｆｕｌ

ａｃｔｉｖｉｔｙ．

ａｎ

ｉｎｄｉｓｐｅｎｓａｂｌｅｐａｒｔｏｆｔｈｅｆｉｌｍ，ｆｉｌｍｔｉｔｌｅｉｓ

ｏｆｔｈｅｍｏｓｔｄｉｒｅｃｔｃｈａｎｎｅｌｓ

ｉｎｔｈｅ

ｆｏｒｐｅｏｐｌｅｔｏｋｎｏｗａｂｏｕｔｔｈｅｆｉｌｍ

ａｎｄ

ｉｔｐｌａｙｓ

ａ

ｖｅｒｙ

ｉｍｐｏｒｔａｎｔｒｏｌｅｆｏｒｅｉｇｎ

Ｃａｌｌ

ｆｉｌｍ

ｍａｒｋｅｔ．Ａｓｈａｓｂｅｅｎａｎａｌｙｚｅｄｉｎｔｈｅｐｒｅｖｉｏｕｓｃｈａｐｔｅｒｓ，ａｇｏｏｄｆｉｌｍｔｉｔｌｅ

ｐｒｏｖｉｄｅａｄｅｑｕａｔｅｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎｆｏｒａｕｄｉｅｎｃｅｂｕｔａｌｓｏｐｅｒｓｕａｄｅａｕｄｉｅｎｃｅｔｏ—ｓｅｅｔｈｅｆｉｌｍ．Ｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓｏｆｔｈｅｆｉｌｍ．ＳｏＦＴＴｉｓ

ａ

ｓｅｒｖｅｓ

ａｓ

ａ

ｎｏｔｏｎｌｙ

ｄｒｉｖｉｎｇｆｏｒｃｅｔｏ

ｏｎ

ｈａｖｅ

ａ

ｄｉｒｅｃｔｂｅａｒｉｎｇ

ｔｈｅｂｏｘ—ｏｆｆｉｃｅ

ｍｅａｎｉｎｇｆｕｌａｎｄ

ａｎｄｉｓ

ａ

ｃｈａｌｌｅｎｇｉｎｇａｃｔｉｖｉｔｙ．ＢｕｔｃｕｒｒｅｎｔｌｙＥｎｇｌｉｓｈ

ＦｒＴｈａｓｈ’ｔｇｏｔｄｕｌｙａｔｔｅｎｔｉｏｎ

Ｉｎｔｈｅ

ｌｅｓｓｅｘｐｌｏｒｅｄｓｕｂｊｅｃｔ．

ｔｈｅｇｅｎｒｅｏｆｔｈｅｆｉｌｍ，ｎａｍｉｎｇ

ｐｒｅｖｉｏｕｓｃｈａｐｔｅｒｓｔｈｅａｕｔｈｏｒｉｎｔｒｏｄｕｃｅｓ

ｏｆｆｉｌｍ

ａｐｐｒｏａｃｈｅｓ，ｆｅａｔｕｒｅｓ，ｐｏｓｉｔｉｏｎｓａｎｄｆｕｎｃｔｉｏｎｓ

ｈｏｗｔｏｒｅａｌｉｚｅｆｏｕｒｖａｌｕｅｓｉｎ

ｔｉｔｌｅｓ．Ｔｈｅ

ａｕｔｈｏｒａｌｓｏｐｒｏｐｏｓｅｓ

Ｆｎ

ｎａｍｅｌｙｔｈｅｒｅａｌｉｚａｔｉｏｎｏｆｃｕｌｔｕｒａｌ，ｉｎｆｏｒｍａｔｉｖｅ，

ａｅｓｔｈｅｔｉｃａｎｄｃｏｍｍｅｒｃｉａｌｖａｌｕｅｓ．Ｉｎｔｈｉｓｗａｙ，ｔｈｅｔｈｅｆｉｌｍ

ｃａｌｌ

ｓｋｏｐｏｓｏｆａｔｔｒａｃｔｉｎｇａｕｄｉｅｎｃｅｔｏ

ｃａｎ

ｓｅｅ

ｂｅａｃｈｉｅｙｅｄａｎｄｔｈｅ

ｓｕｃｃｅｓｓ

ｏｆｔｈｅ

ｂｏｘｏｆｆｉｃｅ

ｂｅｅｎｓｕｒｅｄ．

Ｄｕｒｉｎｇｄａｔａａｎａｌｙｓｉｓ，ｉｔｉｓｎｏｔｉｃｅｄｔｈａｔｔｒａｎｓｌａｔｅｄｆｉｌｍｔｉｔｌｅｓｉｎＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａ，

ＨｏｎｇＫｏｎｇ

ａｎｄＴａｉｗａｎ

ｖａｒｙ

ａ

ｌｏｔ．Ｔｒａｎｓｌａｔｏｒｓ

ｉｎｔｈｅｔｈｒｅｅ

ｒｅｇｉｏｎｓｏｆＣｈｉｎａａｄｏｐｔ

ｄｉｆｆｅｒｅｎｔｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｓｔｒａｔｅｇｉｅｓａｎｄｍｅｔｈｏｄｓｉｎＦＴＴｗｉｔｈｉｎｄｉｆｆｅｒｅｎｔｓｏｃｉｏ－ｃｕｌｔｕｒａｌ

ｃｏｎｔｅｘｔ．ＥｎｇｌｉｓｈＦＴＴｉｓｎｏｔｄｏｎｅｉｎａ“ｖａｃｕｕｍ”，ｉｔｉｓｔｈｅ“ｐｒｏｄｕｃｔｏｆ

ａ

ｐａｒｔｉｃｕｌａｒ

ｃｕｌｔｕｒｅ，ｏｆ

ａ

ｐａｒｔｉｃｕｌａｒｍｏｍｅｎｔｉｎｔｉｍｅａｎｄｏｆ

ａ

ｐａｒｔｉｃｕｌａｒｒｅｇｉｏｎ”（Ｂａｓｓｎｅｔｔ，

２００１：１３６）．Ｄｉｆｆｅｒｅｎｔｓｏｃｉａｌ

ｓｙｓｔｅｍｓ，ｈａｂｉｔｓｏｆｌａｎｇｕａｇｅａｎｄｃｕｌｔｕｒａｌ

ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ

ｉｎｅｖｉｔａｂｌｙｃｏｎｔｒｉｂｕｔｅ

ｔｏ

ｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓｉｎ

ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ．Ｔｈｕｓ，ｔｈｅ

ｅｘｔｒａ—ｌｉｎｇｕｉｓｔｉｃｆａｃｔｏｒｓ

ｏｎ

ｌｉｋｅｔｉｍｅ，ｐｌａｃｅａｎｄａｕｄｉｅｎｃｅ

ｆａｃｔｏｒｓｈａｖｅｔｈｅｍｏｓｔｉｎｆｌｕｅｎｃｅ

ｔｈｅｐａｒｔｉｃｕｌａｒ

ｓｏｅｉｏ－ｃｕｌｔｕｒａｌ

ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｐｒａｃｔｉｃｅ．Ａｎｙｔｒａｎｓｌｍｉｏｎｓｈｏｕｌｄ

ｂｅｗｅｉｇｈｅｄｗｉｔｈｉｎｔｈｅ

ｃｏｎｔｅｘｔ．Ｓｏｍｅｐｅｏｐｌｅｓｕｇｇｅｓｔｔｈａｔｔｈｅｓｈｏｕｌｄｂｅａｖｏｉｄｅｄｂｙｃｏｍｉｎｇｕｐ、历ｔｌｌ

ｄｉｓｕｎｉｔｙ

ａ

ｏｆｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｏｆｔｈｅｔｈｒｅｅｒｅｇｉｏｎｓ

ｏｎｅ

ｓｉｎｇｌｅｖｅｒｓｉｏｎｆｏｒ

４Ｓ

ｆｉｌｍ

ｔｉｔｌｅ．Ｔｈｒｏｕｇｈｔｈｅ

ａｎａｌｙｓｉｓｏｆｔｈｅｆｅａｔｕｒｅｓｏｆＦＴＴａｎｄｐｏｔｅｎｔｉａｌｒｅａｓｏｎｓｉｎｔｈｅｔｈｒｅｅｒｅｇｉｏｎｓ，ｔｈｅａｕｔｈｏｒ

ａｆｔｅｒａｌｌｔｏｃａｌｌｕｐｏｎｔｈｅｈｏｌｄｓｔｈａｔｄｉｓｕｎｉｔｙｓｈｏｕｌｄｂｅｋｅｐｔ，鹊ｔｈｅｓｋｏｐｏｓｏｆ

ｌｏｃａｌａｕｄｉｅｎｃｅｔｏａｐｐｒｅｃｉａｔｅＦ，丌ｉｓｔｈｅｆｉｌｍ．

Ｄｕｅｔｏｔｈｅｌａｃｋｉｎｇｏｆａｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅｔｈｅｏｒｙ

ｔｉｔｌｅｓ，ａｔｔｅｍｐｔｓａｒｅａｎｄｔｈｅｏｒｅｔｉｃａｌｆｒａｍｅｗｏｒｋｔｏｇｕｉｄｅｔｈｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｏｆＥｎｇｌｉｓｈｆｉｌｍｍａｄｅｔｏｇｉｖｅｓｏｍｅｇｕｉｄａｎｃｅｔｏＦ１ｖｒ

ｐｒａｃｔｉｃｅｓ．

Ｈｏｗｅｖｅｒ，ｔｈｉｓｓｔｕｄｙｉｓｌｉｍｉｔｅｄｉｎｔｅｒｍｓｏｆｒｅｓｅａｒｃｈｄｅｐｔｈａｎｄｗｉｄｔｈ．ＩｔｈａＳｓｏｍｅｌｉｍｉｔａｔｉｏｎｓｂｏｔｈｉｎｔｅｒｍｓｏｆｑｕａｎｔｉｔａｔｉｖｅａｎａｌｙｓｉｓａｎｄｓｐｅｃｉｆｉｃｅｘｐｌａｎａｔｉｏｎｓ．Ｒｅｇａｒｄｉｎｇｑｕａｎｔｉｔａｔｉｖｅａｎａｌｙｓｉｓ，ｔｈｅａｎａｌｙｓｉｓｃｏｕｌｄｂｅｍｏｒｅａｃｃｕｒａｔｅｉｆｔｈｅｓａｍｐｌｅｓｃｏｕｌｄｂｅｍｏｒｅｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅ，ｔｈａｔｉｓ，ｈａｖｉｎｇｍｏｒｅ

ｏｕｔｔｉｄｅｓａｎｄｖｅｒｓｉｏｎｓｉｎｃｌｕｄｅｄ．Ｉｔｉｓｗｏｒｔｈｗｈｉｌｅｃａｒｒｙｉｎｇ

ｅｘｐｌｏｒｅ．Ｆｏｒｍｏｒｅｒｅｓｅａｒｃｈｅｓｉｎｔｈｉｓｆｉｅｌｄａｎｄｔｈｅｒｅｉｓｏｔｈｅｒｒｏｏｍｔｏｏｆｄｉｆｆｅｒ—ｅｎｔｐｅｒｉｏｄｓｍａｙｈａｖｅｔｈｅｉｒｕｎｉｑｕｅｆｅａｔｕｒｅｓｅｘａｍｐｌｅ，ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎｓ

ｂｅａｎｄｐｏｔｅｎｔｉａｌｒｅａｓｏｎｓｗｈｉｃｈｈａｖｅｎ’ｔｂｅｅｎｃｏｍｐａｒｅｄｉｎｔｈｉｓｔｈｅｓｉｓａｂｅｃａｕｓｅｏｆｔｈｅｌｉｍｉｔａｔｉｏｎｓ

ｉｎＦＴｒ．ｏｆｓｐａｃｅ．ＴｈｉｓｃｏｕｌｄｎｅｗａｐｐｒｏａｃｈｆｏｒＵＳｔｏｃｏｎｄｕｃｔｍｏｒｅｒｅｓｅａｒｃｈｅｓ

Ｗｉｔｈ

ｔｈｅｆｕｔｕｒｅ

ｇｕｉｄｅｔｈｅｔｈｅｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎｓｏｆｔｈｅｌｉｍｉｔａｔｉｏｎｓｏｆｔｈｉｓｔｈｅｓｉｓ，ｔｈｉｓａｕｔｈｏｒｈｏｐｅｓｔｈａｔｉｎｓｙｓｔｅｍａｔｉｃｔｈｅｏｒｉｅｓａｎｄｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅｐｒｉｎｃｉｐｌｅｓｃｏｕｌｄｂｅｐｒｏｐｏｓｅｄｔｏｒｅｓｅａｒｃｈｅｒｓｅｑｕｉｐｐｅｄ、＾，ｉｔｌｌｍｏｒｅｔｈｅｏｒｅｔｉｃａｌｃｏｍｐｅｔｅｎｃｅｃｏｕｌｄａｃｈｉｅｖｅＦ兀．Ａｎｄ

ｍｏｒｅａｌｏｎｇｔｈｅｐａｔｈ．ＩｔｉｓｈｏｐｅｄｔｈａｔｔｈｅｐｒｅｓｅｎｔｐａｐｅｒＣａｎｐａｖｅｔｈｅｗａｙｆｏｒｔｈｅｆｕｒｔｈｅｒｓｔｕｄｙ．

．一一虫地！！型里墨墅型业型竺型箜＝塑里些！！坚Ｐ型堡１２１兰１２墼墅１２１１１

Ｂｉｂｌｉｏｇｒａｐｈｙ

［１１Ｂａｓｓｅｎｅｔ，Ｓｕｓａｎ＆Ｌｅｆｅｖｅｒｅ，ｅｄｓ．Ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ，Ｈｉｓｔｏｒｙ

Ｙｏｒｋ：Ｐｉｎｔｅｒ，１９９０．ａｎｄＣｕｌｔｕｒｅ．【Ｍ】．Ｌｏｎｄｏｎ＆Ｎｅｗ

［２１Ｂａｓｓｅｎｅｔ，Ｓｕｓａｎ＆Ｌｅｆｅｖｅｒｅ．Ａ．ＣｏｎｓｔｒｕｃｔｉｎｇＣｕｌｔｕｒｅ：Ｅｓｓａｙｓ

ＵＫ：ＭｕｌｔｉｌｉｎｇｕａｌＭａｔｔｅｒｓ，１９９８．ＯｎＬｉｔｅｒａｒｙＤ＇ａｎｓｌａｔｉｏｎ【Ⅶ．

［３】Ｂａｓｓｅｎｅｔ，Ｓｕｓａｎ＆Ｌｅｆｅｖｅｒｅ，Ａ。ＣｏｎｓｔｒｕｃｔｉｎｇＣｕｌｔｕｒｅｓ：ＥｓｓａｙｓｏｎＬｉｔｅｒａｒｙＴｒａｎｓｌａｔｉｏｎ?

Ｃｌｅｖｅｔｏｎ：ＭｕｌｆｉｌｉｎｇｕａｌＭａｔｔｅｒｓＬｔｄ．Ｈａｗｋｉｎｓ，ＤｅｌＩ．ｅｔ．ａ１．１９９８．ＣｏｎｓｕｍｅｒＢｅｈａｖｉｏｒｍＢｕｉｌｄｉｎｇＭａｒｋｅｔｉｎｇＳｔｒａｔｅｇｅ【Ｍ】．Ｂｏｓｔｏｎ：ＩｒｗｉｎＭｃＧｒａｗ—Ｈｉｌｌ，２００１．

【４１Ｋｏｔｌｅｒ，Ｐｈｉｌｉｐ．ＭａｒｋｅｔｉｎｇＭａｎａｇｅｍｅｎｔ［ＭＩ．ＮｅｗＪｅｒｓｅｙ：ＴｈｅＰｒｅｎｔｉｃｅ?Ｈａｌｌ．１ｎｃ，１９９９．

【５】Ｌｅｆｅｖｅｒｅ，Ａ．１９９２．Ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ，Ｒｅｗｒｉｔｉｎｇ，ａｎｄｔｈｅＭａｎｉｐｕｌａｔｉｏｎｏｆＬｉｔｅｒａｒｙＦａｒｏ【Ｍ】，Ｌｏｎｄｏｎ

ａｎｄＮｅｗＹｏｒｋ；Ｒｏｕｔｌｅｄｇｅ

【６１Ｍａｔｔｈｅｗｓ，Ｃｈａｒｌｅｓ．ＯｓｃａｒＡｔｏＺ卅ＣｏｍｐｌｅｔｅＧｕｉｄｅｔＯＭｏｒｅＴｈａｎ２４００ＭｏｖｉｅｓＮｏｍｉｎａｔｅｄｆｏｒＡｃａｄｅｍｙＡｗａｒｄｓＩＭ］．ＮｅｗＹｏｒｋ：Ｄｏｕｂｌｅｄａｙ，１９９５．

Ｓｔｕｄｉｅｓ：Ｔｈｅｏｒｉｅｓ【７】Ｍｕｎｄａｙ，Ｊｅｒｅｍｙ．ＩｎｔｒｏｄｕｃｉｎｇＴｒａｎｓｌａｔｉｏｎ

ＮｅｗＹｏｒｋ：Ｒｏｕｔｌｅｄｇｅ，２００１．ａｎｄＡｐｐｌｉｃａｔｉｏｎｓ【Ｍ】，Ｌｏｎｄｏｎ＆

【８】Ｍｕｒｐｈｙ

１９８７．ＪｏｈｎＭ．Ｂｒａｎｄｉｎｇ：ａＫｅｙＭａｒｋｅｔｉｎｇＴｏｏｌ［Ｍ］．Ｌｏｎｄｏｎ：ＴｈｅＭａｃｍｉｌｌａｎＰｒｅｓｓＭ

【９】Ｎｅｗｒｎａｒｋ，Ｐｅｔｅｒ．Ａ

Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ，２００１．ＴｅｘｔｂｏｏｋｏｆＴｒａｎｓｌａｔｉｏｎ【Ｍ】．Ｓｈａｎｇｈａｉ：ＳｈａｎｇｈａｉＦｏｒｅｉｇｎＬａｎｇｕａｇｅ

【１０】Ｎｉｄａ，Ｅ．Ｌａｎｇｕａｇｅ，Ｃｕｌｔｕｒｅ

ＥｄｕｃａｔｉｏｎＰ他ｓｓ，１９９３．ａｎｄＴｒａｎｓｌａｔｉｎｇ【Ｍ】．Ｓｈａｎｇｈａｉ：ＳｈａｎｇｈａｉＦｏｒｅｉｇｎＬａｎｇｕａｇｅ

【１１】Ｎｏｒｄ，Ｃｈｒｉｓｔｉａｎｅ．ＴｒａｎｓｌａｔｉｎｇＡｓａＰｕｒｐｏｓｅｆｕｌＡｃｔｉｖｉｔｙ－一－ＦｕｎｃｔｉｏｎａｌｉｓｔＡｐｐｒｏａｃｈｅｓ

ＬａｎｇｕａｇｅＥｄｕｃａｔｉｏｎＰｒｅｓｓ，２００１．Ｅｘｐｌａｉｎｅｄ【Ｍ】．Ｓｈａｎｇｈａｉ：ＳｈａｎｇｈａｉＦｏｒｅｉｇｎ

【１２】Ｐｅａｒｓａｌｌ，Ｊｕｄｙ．ＴｈｅＮｅｗＯｘｆｏｒｄＤｉｃｔｉｏｎａｒｙｏｆＥｎｇｌｉｓｈ【Ｍ】．Ｓｈａｎｇｈａｉ：ＳｈａｎｇｈａｉＦｏｒｅｉｇｎ

ＬａｎｇｕａｇｅＥｄｕｃａｔｉｏｎＰｒｅｓｓ，２００３．

［１３】Ｒｅｉｓｓ，Ｋａｔｈａｒｉｎａ．ＴｒａｎｓｌａｔｉｏｎＣｒｉｔｉｃｉｓｍ－－ｔｈｅ

ＳｈａｎｇｈａｉＦｏｒｅｉｇｎＰｏｔｅｎｔｉａｌｓａｎｄＬｉｍｉｔａｔｉｏｎｓ［Ｍ】．Ｓｈａｎｇｈａｉ：ＬａｎｇｕａｇｅＥｄｕｃａｔｉｏｎＰｒｅｓｓ，２００４．

【１４】ＳｎｅｌｌＨｏｍｂｙ，Ｍａｒｙ．ＴｒａｎｓｌａｔｉｏｎＳｔｕｄｉｅｓ：ＡｎＩｎｔｅｇｒａｔｅｄＡｐｐｒｏａｃｈ【Ｍ】．Ｓｈａｎｇｈａｉ：Ｓｈａｎｇｈａｉ

ＦｏｒｅｉｇｎＬａｎｇｕａｇｅＥｄｕｃａｔｉｏｎＰｒｅｓｓ，２００３．４７

【１５】Ｖｅｍｅｅｒ，Ｈ．ＩｓＴｒａｎｓｌａｔｉｏｎａＬｉｎｇｕｉｓｔｉｃｏｒａＣｕｌｔｕｒａｌＰｒｏｃｅｓｓ？Ｉｎ膨Ｃｏｕｌｔｈａｒｄ，ｅｄｓ．Ｓｔｕｄｉｅｓｉｎ

Ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ．ＩｌｈａｄｏＤｅｓｔｅｒｒｏ［Ｍ】．（ＡＪｏｕｒｎａｌｏｆＥｎｇｌｉｓｈｌａｎｇｕａｇｅ，ＬｉｔｅｒａｔｕｒｅｓｉｎＥｎｇｌｉｓｈａｎｄＣｕｌｔｕｒａｌＳｔｕｄｉｅｓ）１９９２，２８，３７～４９．

【１６】Ｗｉｌｓｓ，ｗ．ＴｈｅＳｃｉｅｎｃｅｏｆＴｒａｎｓｌａｔｉｏｎ：ＰｒｏｂｌｅｍｓａｎｄＭｅｔｈｏｄｓ．［Ｍ】．Ｓｈａｎｇｈａｉ：Ｓｈａｎｇｈａｉ

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【１９】陈淑华．英语修辞与翻译［Ｍ】．北京：北京邮电出版社，１９９０

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【２１】冯翠华．英语修辞大全【Ｍ】．北京：外语教学出版社，１９９６

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【２８】李达武．中国古代诗歌艺术精神［Ｍ】．重庆：重庆出版社，２００４

【２９】李芳．翻译理论与电影翻译【Ｄ】．上海：上海海事大学，２００４

【３０】李燕．港澳与珠三角文化透析【Ｍ】．北京：中央编译出版，２００３

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【３７】秦秀白．文体学概论０ｖｉｉ．长沙：湖南教育出版社，１９８７

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Ａｐｐｅｎｄｉｘ：历届奥斯卡获奖最佳影片

第１届奥斯卡（１９２７．１９２８年度）

最佳影片：《翼》Ｗｉｎｇｓ

第２届奥斯卡（１９２８．１９２９年度）

最佳影片：《百老汇的旋律／红伶秘史》砀ｅ第３届奥斯卡（１９２９．１９３０年度）

最佳影片：《西线无战事》ＡｌｌＱｕｉｅｔ第４届奥斯卡（１９３０．１９３１年度）

最佳影片：《壮志千秋》Ｃｉｍａｒｒｏｎ

。第５届奥斯卡（１９３１．１９３２年度）

最佳影片：《大饭店》ＧｒａｎｄＨｏｔｅｌＢｒｏａｄｗａｙＭｅｌｏｄｙｏｎｔｈｅＷｅｓｔｅｒｎＦｒｏｎｔ

第６届奥斯卡（１９３２．１９３３年度）

最佳影片：《乱世春秋》Ｃａｖａｌｃａｄｅ第７届奥斯卡（１９３３．１９３４年度）

最佳影片：《一夜风流》ＩｔＨａｐｐｅｎｅｄ第８届奥斯卡（１９３５．１９３６年度）

最佳影片：《叛舰喋血记》Ｍｕｔｉｎｙ

第９届奥斯卡（１９３６．１９３７年度）

最佳影片：《歌舞大王齐格飞》ＴｈｅＧｒｅａｔＺｉｅｇｆｅｌｄ第１０届奥斯卡（１９３７．１９３８年度）

最佳影片：《左拉传》ＴｈｅＬｉｆｅｏｆＥｍｉｌｅＺｏｌａｏｎＯｎｅＮｉｇｈｔｔｈｅＢｏｕｎｔｙ第１１届奥斯卡（１９３８．１９３９年度）

最佳影片：《浮生若梦》ＹｏｕＣａｎ＇ｔ死妇Ｉｔ第１２届奥斯卡（１９３９．１９４０年度）

最佳影片：《乱世佳人》ＧｏｎｅｗｉｔｈｔｈｅＷｉｎｄｗｉｔｈＹｏｕ第１３届奥斯卡（１９４０．１９４１年度）最佳影片：《蝴蝶梦》Ｒｅｂｅｃｃａ

第１４届奥斯卡（１９４１．１９４２年度）

最佳影片：《翡翠谷》ＨｏｗＧｒｅｅｎＷａｓＭｙ第１５届奥斯卡（１９４２．１９４３年度）Ｖａｌｌｅｙ

最佳影片：《忠勇之家》Ｍｒｓ．Ｍｉｎｉｖｅｒ第１６届奥斯卡（１９４３．１９４４年度）

最佳影片：《卡萨布兰卡》Ｃａｓａｂｌａｎｃａ第１７届奥斯卡（１９４４．１９４５年度）

最佳影片：《与我同行》ＧｏｉｎｇＭｙＷａｙ第１８届奥斯卡（１９４５．１９４６年度）

最佳影片：《失去的周末》ＴｈｅＬｏｓｔＷｅｅｋｅｎｄ第１９届奥斯卡（１９４６．１９４７年度）

最佳影片：《黄金时代》砀ＰＢｅｓｔＹｅａｒｓｏｆＯｕｔＬｉｖｅｓ第２０届奥斯卡（１９４７．１９４８年度）

最佳影片：《君子协定》Ｇｅｎｔｌｅｍａｎ＇ｓ第２１届奥斯卡（１９４８．１９４９年度）

最佳影片：《哈姆雷特》Ｈａｍｌｅｔ

第２２届奥斯卡（１９４９．１９５０年度）Ａｇｒｅｅｍｅｎｔ

最佳影片：《国王的弄臣》彳刀ｔｈｅＫｉｎｇ台Ｍｅｎ第２３届奥斯卡（１９５０．１９５１年度）

最佳影片：《彗星美入》ＡｌｌＡｂｏｕｔＥｖｅ第２４届奥斯卡（１９５１．１９５２年度）

最佳影片：《一个美国人在巴黎》ＡｎＡｍｅｒｉｃａｎ第２５届奥斯卡（１９５２．１９５３年度）ｉｎＰａｒｉｓ

最佳影片：《戏王之王》ＴｈｅＧｒｅａｔｅｓｔＳｈｏｗｏｎＥａｒｔｈ第２６届奥斯卡（１９５３．１９５４年度）

最佳影片：《乱世忠魂》ＦｒｏｍＨｅｒｅ

第２７届奥斯卡（１９５４．１９５５年度）ｔｏＥｔｅｒｎｉｔｙ

最佳影片：《码头风云》伽ｔｈｅＷａｔｅｒｆｒｏｎｔ第２８届奥斯卡（１９５５．１９５６年度）

最佳影片：《马蒂》Ｍａｒｔｙ５ｌ

第２９届奥斯卡（１９５６．１９５７年度）

最佳影片：《环游地球八十天》Ａｒｏｕｎｄ第３０届奥斯卡（１９５７．１９５８年度）最佳影片：《桂河大桥》ＴｈｅＢｒｉｄｇｅ第３１届奥斯卡（１９５８．１９５９年度）ＯｎｔｈｅＷｏｒｌｄｉｎＥｉｇｈｔｙＤａｙｓｔｈｅＲｉｖｅｒＫｗａｉ最佳影片：《金粉世界》Ｇ彬

第３２届奥斯卡（１９５９．１９６０年度）最佳影片：《宾虚》Ｂｅｎ．Ｈｕｒ

第３３届奥斯卡（１９６０．１９６１年度）

最佳影片：《桃色公寓》ＴｈｅＡｐａｒｔｍｅｎｔ第３４届奥斯卡（１９６１．１９６２年度）最佳影片：《西区故事》ＷｅｓｔＳｉｄｅＳｔｏｒｙ第３５届奥斯卡（１９６２．１９６３年度）

最佳影片：《阿拉伯的劳伦斯》ＬａｗｒｅｎｃｅｏｆＡｒａｂｉａ第３６届奥斯卡（１９６３．１９６４年度）最佳影片：《汤姆琼斯》ＴｏｍＪｏｎｅｓ第３７届奥斯卡（１９６４．１９６５年度）最佳影片：《窈窕淑女》ＭｙＦａｉｒＺａｄｙ第３８届奥斯卡（１９６５．１９６６年度）最佳影片：《音乐之声》ＴｈｅＳｏｕｎｄｏｆＭｕｓｉｃ第３９届奥斯卡（１９６６．１９６７年度）最佳影片：《四季之人》ＡＭａｎｆｏｒＡｌｌＳｅａｓｏｎｓ第４０届奥斯卡（１９６７．１９６８年度）最佳影片：《炎热的夜晚》砌ｔｈｅＨｅａｔｏｆｔｈｅＮｉｇｈｔ第４１届奥斯卡（１９６８．１９６９年度）最佳影片：《雾都孤儿》Ｏｌｉｖｅｒ．ｔ第４２届奥斯卡（１９６９．１９７０年度）最佳影片：《午夜牛郎》ＭｉｄｎｉｇｈｒＣｏｗｂｏｙ

第４３届奥斯卡（１９７０．１９７１年度）最佳影片：《巴顿将军》Ｐａｔｔｏｎ第４４届奥斯卡（１９７１．１９７２年度）最佳影片：《法国贩毒网》ＴｈｅＦｒｅｎｃｈＣｏｎｎｅｃｔｉｏｎ第４５届奥斯卡（１９７２．１９７３年度）最佳影片：《教父》ＴｈｅＧｏｄｆａｔｈｅｒ第４６届奥斯卡（１９７３．１９７４年度）最佳影片：《骗中骗》ＴｈｅＳｔｉｎｇ第４７届奥斯卡（１９７４．１９７５年度）最佳影片：《教父２》ＴｈｅＧｏｄｆａｔｈｅｒ：Ｐａｒｔ１１第４８届奥斯卡（１９７５．１９７６年度）最佳影片：《飞越疯人院》ＯｎｅＦｌｅｗＯｖｅｒｔｈｅＣｕｃｋｏｏ＇ｓＮｅｓｔ第４９届奥斯卡（１９７６．１９７７年度）最佳影片：《洛奇》Ｒｏｃｋｙ

第５０届奥斯卡（１９７７．１９７８年度）最佳影片：《安妮?霍尔》Ａｎｎｉｅ胁刀第５１届奥斯卡（１９７８．１９７９年度）最佳影片：《猎鹿人》ＴｈｅＤｅｅｒＨｕｎｔｅｒ第５２届奥斯卡（１９７９．１９８０年度）最佳影片：《克莱默夫妇》ＫｒａｍｅｒＷ．Ｋｒａｍｅｒ第５３届奥斯卡（１９８０．１９８１年度）

最佳影片：《普通人》ＯｒｄｉｎａｒｙＰｅｏｐｌｅ第５４届奥斯卡（１９８１．１９８２年度）最佳影片：《火的战车》ＣｈａｒｉｏｔｓｏｆＦｉｒｅ第５５届奥斯卡（１９８２．１９８３年度）最佳影片：《甘地传》Ｇａｎｄｈｉ第５６届奥斯卡（１９８３．１９８４年度）最佳影片：《母女情深》ＴｅｒｍｓｏｆＥｎｄｅａｒｍｅｎｔ５３

第５７届奥斯卡（１９８４．１９８５年度）最佳影片：《莫扎特》Ａｍａｄｅｕｓ第５８届奥斯卡（１９８５．１９８６年度）最佳影片：《走出非洲》ＯｕｔｏｆＡｆｒｉｃａ第５９届奥斯卡（１９８６．１９８７年度）最佳影片：《野战排》Ｐｌａｔｏｏｎ

第６０届奥斯卡（１９８７．１９８８年度）最佳影片：《末代皇帝》刀ｚＰＬａｓｔＥｍｐｅｒｏｒ第６１届奥斯卡（１９８８．１９８９年度）最佳影片：《雨人》ＲａｉｎＭａｎ

第６２届奥斯卡（１９８９．１９９０年度）

最佳影片：《为戴茜小姐开车》ＤｒｉｖｉｎｇＭｉｓｓＤａｉｓｙ第６３届奥斯卡（１９９０．１９９１年度）最佳影片：《与狼共舞》ＤａｎｃｅｓｗｉｔｈＷｏｌｖｅｓ第６４届奥斯卡（１９９１．１９９２年度）最佳影片：《沉默的羔羊》ＴｈｅＳｉｌｅｎｃｅｏｆｔｈｅＬａｍｂｓ第６５届奥斯卡（１９９２．１９９３年度）最佳影片：《不可饶恕》Ｕｎｆｏｒｇｉｙｅｎ第６６届奥斯卡（１９９３．１９９４年度）

最佳影片：《辛德勒的名单》Ｓｃｈｉｎｄｌｅｒ＇ｓＬｉｓｔ第６７届奥斯卡（１９９４．１９９５年度）最佳影片：《阿甘正传》ＦｏｒｒｅｓｔＧｕｍｐ第６８届奥斯卡（１９９５—１９９６年度）最佳影片：《勇敢的心》ＢｒａｖｅＨｅａｒｔ第６９届奥斯卡（１９９６．１９９７年度）最佳影片：《英国病人》ＴｈｅＥｎｇｌｉｓｈＰａｔｉｅｎｔ第７０届奥斯卡（１９９７．１９９８年度）最佳影片：《泰坦尼克号》Ｉｉｍｎｉｃ

第７１届奥斯卡（１９９８．１９９９年度）最佳影片：《莎翁情史》Ｓｈａｋｅｓｐｅａｒｅｉｎ第７２届奥斯卡（１９９９．２０００年度）最佳影片：《美国丽人》Ａｍｅｒｉｃａｎ第７３届奥斯卡（２０００．２００１年度）最佳影片：《角斗士》Ｇｌａｄｉａｔｏｒ第７４届奥斯卡（２００１．２００２年度）最佳影片：《美丽心灵》ＡＢｅａｕｔｉｆｕＺＭｉｎｄ第７５届奥斯卡（２００２．２００３年度）最佳影片：《芝加哥》Ｃｈｉｃａｇｏ第７６届奥斯卡（２００３．２００４年度）ＬｏｖｅＢｅａｕｔｙ最佳影片：《指环王３王者归．来》砀ｅＬｏａｄｏｆｔｈｅＲｉｎｇｓ：ｔｈｅ第７７届奥斯卡（２００４．２００５年度）最佳影片：《百万美元宝贝》ＭｉｌｌｉｏｎＤｏｌｌａｒ第７８届奥斯卡（２００５．２００６年度）最佳影片：《撞车》Ｃｒａｓｈ

第７９届奥斯卡（２００６．２００７年度）最佳影片：《无间行者》ＴｈｅＤｅｐａｒｔｅｄ第８０届奥斯卡（２００７．２００８年度）最佳影片：《老无所依》ＮｏＣｏｕｎｔｒｙｆｏ，．ＯｌｄＭｅｎＢａｂｙＲｅｔｕｒｎｏｆｔｈｅＫｉｎｇ

５５

Ａｃｋｎｏｗｌｅｄｇｅｍｅｎｔｓ

Ｆｉｒｓｔａｎｄｆｏｒｅｍｏｓｔ，１ｗｏｕｌｄｌｉｋｅｔｏｓｕｐｅｒｖｉｓｏｒＰｒｏｆｅｓｓｏｒ，ｗｈｏｓｅｗａｒｍｅｘｐｒｅｓｓｍｙｄｅｅｐｅｓｔｇｒａｔｉｔｕｄｅｔｏｍｙｅｎｃｏｕｒａｇｅｍｅｎｔｓａｎｄｅｎｌｉｇｈｔｅｎｉｎｇｓｕｇｇｅｓｔｉｏｎｓｈａｖｅａｌｗａｙｓｂｅｅｎｔｈｅｉｍｐｅｔｕｓｉｎｔｈｅｐｒｏｃｅｓｓｏｆｍｙｔｈｅｓｉｓｗｒｉｔｉｎｇ．Ｈｉｓｒｅｓｐｅｃｔａｂｌｅｓｔｒｉｃｔａｔｔｉｔｕｄｅｔｏｗａｒｄｓｓｔｕｄｙｗｉｌｌｇｏｏｎｉｎｆｌｕｅｎｃｉｎｇｍｅｉｎｍｙｆｕｔｕｒｅｗｏｒｋａｎｄｌｉｆｅ．

ｔｏＳｅｃｏｎｄｌｙ，ｍｙｓｉｎｃｅｒｅｔｈａｎｋｓｇｏｍｙｐａｒｅｎｔｓ，ｗｈｏｈａｖｅｂｅｅｎａｌｗａｙｓ

ｓｕｐｐｏｒｔｉｎｇｍｅｎｏｔｏｎｌｙｄｕｒｉｎｇｔｈｅｐｅｒｉｏｄｏｆｄｏｉｎｇｔｈｉｓｒｅｓｅａｒｃｈｂｕｔａｌｓｏｄｕｒｉｎｇｍｙｓｔｕｄｙｌｉｆｅ．Ｗｉｔｈｏｕｔｔｈｅｉｒｓｕｐｐｏｒｔａｎｄｃａｒｅ，ＩｃａｎｎｏｔｆｍｉｓｈｍｙｓｔｕｄｙＳＯｓｍｏｏｔｈｌｙ．

Ｔｈｉｒｄｌｙ，ｌｅｔｍｅｅｘｐｒｅｓｓｍｙｓｉｎｃｅｒｅｔｈａｎｋｓｔｏｍｙｄｅａｒｒｏｏｍｍａｔｅＹｕａｎＦａｎｇｌｉａｎａｎｄｍｙｇｏｏｄｆｒｉｅｎｄＱｉＳｈａｎｓｈａｎ．ＴｈｅｙｈａｖｅａＪｗａｙｓｂｅｅｎｔｈｅｒｅ

ｔｏｌｉｓｔｅｎｉｎｇｔｏｍｙｍｏａｎｉｎｇａｎｄｏｆｆｅｒｉｎｇｈｅｌｐａｎｄｃｏｍｆｏｒｔ

Ａｎｄｌａｓｔｌｙ１ｍｅ．ｗａｎｔｔｏｔｈａｎｋｔｈｅａｕｔｈｏｒｓ，ｅｄｉｔｏｒｓａｎｄｃｏｎｔｒｉｂｕｔｏｒｓｏｆｔｈｅｒｅｆｅｒｅｎｃｅ

ｃａｌｌ’ｔｆｉｎｉｓｈｂｏｏｋｓ，ｍａｇａｚｉｎｅｓａｎｄｍａｇａｚｉｎｅｓｃｉｔｅｄｉｎｍｙｔｈｅｓｉｓ．ＷｉｔｈｏｕｔｔｈｅｉｒｅｆｆｏｒｔｓＩ

ｉｔ．

个人简历

毕建静，１９８１年９月８日出生于山东省威海市。

２００１年９月考入中国海洋大学外国语学院英语语言文学专业，２００５年７月本科毕业并获得文学学士学位。

２００５年９月考入中国海洋大学外国语学院外国语言学及应用语言学专业攻读文学硕士学位至今。

及衣口＿小下匕Ｘ发表的：出－Ｔ－－：术论文

［１］毕建静．从四个价值看英语电影片名的汉译［Ｊ］．科技信息，２００７，（２７）：３３４－３３５５７