《傲慢与偏见》读后感
《傲慢与偏见》是简〃奥斯汀（Jane Austen,1775—1817)的 代表作。它不仅是英国的奇葩，也是世界文库的珍宝，被英国著名小说家毛姆（W〃S〃Maugham,1874-1965）列为世界十大经典名著之一。
也因为这部经典著作，我认识了简〃奥斯汀这位出色的女性作家。她创作作品时就像是在一块象牙上精雕细刻。她的小说笔调轻松诙谐，反话正说，幽默嘲讽，喜剧色彩浓厚，语言清丽优美，格调清丽高雅，开创一代文学新风。其主要作品有《理智与感情》、《曼斯菲尔德庄园》、《爱玛》、《诺桑觉寺》、《劝导》等。她被20世纪的文学评论家和文学史家们誉为真正伟大的英国小说家。而且英国19世纪著名史学家、诗人和政论家托马斯〃马科莱（Thomas Macauly）称之为“写散文的莎士比亚”。
《傲慢与偏见》主要讲述的是班内特太太（Mrs Benet）如何嫁女儿。其中的女主角伊丽莎白（Elizabeth）出身低微，没有多少财产，但美貌出众、聪明过人，善于思考，有些急于下结论。男主角达西（Mr Darcy）出身名门，家财万贯，身材优美，一表人才，因而自视甚高，目中无人，很是
傲慢。几经波折，伊丽莎白去除了对达西的偏见，达西改正了自己的傲慢，在爱和理解之下误会消除，二人喜结良缘。其中穿插了生性娴静沉稳、和善羞怯的简（Jane）与生性活泼、开朗随和的彬格莱（Mr Bingley）的美满婚姻。以及胆大粗野、放荡不羁、卖弄风骚的莉迪亚（Lydia）和外表英俊儒雅、其实质风流成性、债台高筑的威克姆（Wickham）的以美色和情欲为基础的不幸婚姻。还有伊丽莎白的朋友卢卡斯与愚蠢可笑的柯林斯牧师的以“牺牲一切高尚感情，来屈就世俗利益”的不幸婚姻。四条线在小说中错综复杂地交织在一起，“误会”百出，冲突迭起，疑窦丛生，时而扑朔迷离，时而山穷水尽，时而峰回路转，时而柳暗花明。加上作者那种幽默客观的描述、富于喜剧色彩的反讽手法，真叫人忍俊不禁，一旦开卷，就无法释手。
《傲慢与偏见》中 令我最受触动的莫过于男女主角的鲜明性格。
当你读着伊丽莎白，就像是在欣赏一块美玉。她有美丽的外表，乌黑的秀发，闪着灵动光泽的双眸，黑而细的眉毛，挺挺的鼻梁，藏着无数智慧语言的红唇，这一切无不使她展现着迷人的风采。她聪明机智，有胆识，有远见，有很强的自尊心，并且善于思考问题。她从不流俗于其他女性，即使她们如何夸赞自己。而且越是面对歧视，她越表现的自尊心
强烈，决不允许任何人任意践踏自己的尊严！在得知达西先生阻挠了她姐姐的幸福，瞧不起他的母亲及其父亲时，自尊心使她断然拒绝了达西的求婚，尽管他不顾身份地位，阶级差别，克服了重重阻碍。因为她知道不建立在平等基础上的婚姻是不会美满幸福的。在凯瑟琳蛮横无理地找上门教训她时，为了维护尊严，伊丽莎白给了她有力的还击。她活泼开朗，目光敏锐，善于思考。她清楚地看出姐姐简和彬格莱先生互生情愫，清醒地看到母亲的浅薄无知，妹妹莉迪亚的放荡不羁，欣赏到父亲的机智幽默，清楚看到柯林斯的丑陋与愚蠢等等。她的感情同样细腻。当受到达西的怠慢时，心里也有不悦闪过；当看到母亲为姐姐伤心时，会揽住母亲安慰她；当得知达西为她家所做的一切时，真诚地感谢他，希望得到他的谅解与真爱。
伊丽莎白虽然乐观开朗、个性独特，拥有非凡的智慧，但也有缺点，就像一块美玉不可能没有瑕疵一样。因为达西的怠慢及威克姆的挑拨使她对达西产生误解，存有偏见。但她绝不会成为偏见的奴隶，理智最终使她认清事实的真相。就如她所言“我做得多么卑鄙！为了满足自己的虚荣心，我老是待人不找边际的猜忌，而且还要做得使自己无懈可击。这是我多么可耻的地方！”她敢于承认错误，改正错误，是一种难能可贵的品质。
男主角达西先生是那种绝对的绅士。初见时表现在众人眼里的傲慢在我看来不过是追求高层次生活，摒弃低俗生活的处世态度。正所谓“金无足赤，人无完人”，所以他的这种表现是可以理解的。他是为英俊而又谨慎的青年。他有彰显他高尚品德的粗粗的眉毛，有宣称他拥有高贵身份的挺直的鼻梁，有藏着最忠诚语言的紧闭双唇。他的宽容大度着实令人佩服。被人拒绝了本以为势在必得的手次求婚，的确很沮丧，遂飞回自己庄园，情感难以自制地写了封信给伊丽莎白。其中不难看出其自尊心受打击，虽然简的婚姻受他阻挠是实情，但是出于对朋友的关心，而威克姆的诋毁致使伊丽莎白对他造成误解，实在令他忍无可忍。这次求婚确实对达西影响很大，他检讨了自己的过去，改正了自己的傲慢态度，并且千方百计搭救伊丽莎白的小妹，帮伊丽莎白度过了难关。他这种不计前嫌，认真改过的品质确实值得我们学习。
《傲慢与偏见》让我从中体会到了平等与障碍。
人是不能以贫富而分贵贱的。人在人格、学识和教养上天生是平等的。不能因为后来的经济富有、地位高贵而傲慢鄙视他人，也不能因为经济上的贫困而自卑，更不能因为取得一点点成绩就骄傲自大，产生傲慢情绪。伊丽莎白，五千金中最具才华的一个，她以自己的尊严诠释了平等的价值，好一个完美女神的写照。
傲慢与偏见，在书中是男女主角爱情上的障碍，在现实生活中是人与人之间交流的障碍，更是正确对待自己，对待事物的绊脚石。人的缺点太多，尤其是心灵上的缺点，要想成就一番事业，需要同自己心灵的种种肤浅的缺陷和阴影作斗争，经过各种误解和长时间的反复的认识过程，慢慢由心灵克服自己的缺点和毛病，从而走向开放、洒脱和自由。
不是一部伟大的作品，却深深震撼我心。
——题记
又一次翻开已经稍稍发黄的书，熟悉而亲切的文字，让我立刻想起伊丽莎白美丽的眼睛，达西似乎冷竣却隐藏着温柔的面容……这并不厚的一本初中就已读过的书，我却不惜千里之远从家里带到学校，让它时刻伴我身边。也许它并不是我所读过的最好的小说，却是让我最难忘的一本。
真的，这不是一部伟大的作品。薄薄300来页，不到30万字，没有波澜壮阔，也谈不上深奥，和例如长达4000余页、超过300万字的意识流小说《追忆似水年华》等等一比就相形见绌。就像作者奥斯汀本人一样无法和那些大文豪相提并论。或许有的人认为这本书太平常而根本就不屑于去评价它。然而这却是一部极具生命力的小说，历经200余年，仍然吸引着无数读者。在今天著名的腾讯BBS论坛外国文学版面上，只要出现与《傲慢与偏见》或者奥斯汀有关话题的帖子，点击率和回复率一定会直线上升，尽管这些话题已不知被讨论过多少次了。
和奥斯汀的其他几部小说一样，《傲慢与偏见》的取材事实上是相当狭窄的。正如夏洛蒂?勃朗特曾说：“我可不愿意在她们的那些高雅而狭窄的房子里跟她（奥斯汀）的那些绅士淑女们呆在一起。”在我看来，奥斯汀的小说有点像小女子文学，缺少一种大气的感
觉。但我却喜欢这种“小女子文学”。你可以说她目光狭窄，也可以说她缺乏深度，你却无法抵挡她的魅力。事实上，取材范围的狭窄，并没有限制作者的视野，正如《傲慢与偏见》中达西和伊丽莎白的一段对话。达西说：“在乡下，你四周的环境非常闭塞，很少变化。”而伊丽莎白却回答到：“可是人本身变化那么多，你永远可以在他们身上看出新的东西。”这也许正代表了作者自己的看法吧。奥斯汀自己说“乡间村庄里的三、四户人家”是她“得心应手的好材料”，还把自己的艺术比作在“二寸象牙”上“细细地描画”。在我看来这正是作者的长处，也是其小说独到的地方。精工细致，一丝不苟，娓娓道来，细水长流，这就是我所喜欢的“小女子文学”的特点。无怪乎有人建议奥斯汀换一种写作方式的时候，奥斯汀拒绝道：“我必须保持自己的风格，按自己的方式写下去……”忽然联想到台湾作家三毛的文章，其最受欢迎的几本散文集如《撒哈拉的故事》《稻草人手记》等，无非也是写一些生活琐事，取材也不见得有多广泛多深刻，却如此受亲睐，大概也源于此吧。反映生活的作品即是美的作品，《傲慢与偏见》带给我们的是一种英国乡村浓郁的生活气息，让人倍感亲切自然。对大多数人来说，只有平平淡淡从从容容才是真。好的文学作品总是反应永恒的人性，普通人的心态，在读者中产生共鸣。评论家们始终把奥斯汀排在勃朗特之前，其地位仅次于莎士比亚，就在于她的平淡、安宁。更何况有道是于平凡之中见伟大，于细微之处见深情，取材虽小，反映的问题却不一定小。这一点下面将谈及。
爱情是小说永恒的主题，《傲慢与偏见》以爱情和婚姻为主要内容，自然是吸引读者的。但描写爱情的小说不计其数（言情小说似乎就很多产），要像《傲慢与偏见》这样在世界文学中占有一席之地，也并不是一件容易的事。《傲慢与偏见》之所以称得上世界文学名著而不流俗于一般爱情小说，自有它的魅力所在。那么到底是什么使它脱颖而出呢？一部好的小说，内容、情节是非常重要的。《傲慢与偏见》的内容并不复杂，情节却引人入胜。读过本书的读者应该对小说开篇的一句话记忆犹新：“凡是有财产的单身汉，必定需要娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。(It is a true universally acknowledged, that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife.) ” 在英文中in want of 是指客观需要，而不是主观想要；这简简单单的一句话却深深反映出资产阶级婚姻的实质无非是金钱交易与利益的结合，可见作者的目光之透彻犀利，也正应证了前面所说的细微之处却能反映大问题。小说开篇就这样牢牢抓住了读者，接着通过班纳特夫妇风趣的对话，把读者带进一个女儿多得发愁的中产阶级家庭中。这个家庭家道已经中落，却还有5个待嫁的女儿，而且不幸班纳特先生又没有儿子，其财产将由表亲柯林斯继承。在资产阶级社会，如果女孩没有丰厚的嫁妆，就是再有才貌，也难找到体面的丈夫，就像书中达西所说：“她们倘使想嫁给有地位的男人，机会可就大大减少了。”所以处在婚姻要权衡双方阶级地位和金钱利害的情况下，这五位姑娘的出嫁前景确实不太美妙。小说采用古典的现实主义笔法，描写了四对青年男女的结合，通过班纳特五个女儿对待终身大事的不同处理，表现出乡镇中产阶级家庭出身的少女对婚姻爱情问题的不同态度，也借此表达了作者本人的婚姻观，即为财产打算的婚姻是没有幸福的，结婚不考虑财产是愚蠢的，讲究门第的包办婚姻不堪忍受，把婚姻当儿戏毫不足取，理想的婚姻要以感情为基础。书中的女主人公伊丽莎白与达西不顾门第和财富的差距，真心相爱，美满结合，是作者所颂扬的幸福婚姻。从伊丽莎白的身上，我们可以看到女性对人格独立和平等权利的追求；作者虽然没有反映出她那个时代的阶级矛盾和阶级斗争，然而她的强烈的阶级意识却表现了出来，对经济、财产决定婚姻关系乃至生活命运的揭露也可谓入木三分。西方有位马克思主义批评家大卫?戴克斯曾半开玩笑的说，在“揭露人类行为的经济原因”方面，奥斯汀“从某种意义上可以说在马克思以前就是马克思主义者了。”
谈到《傲慢与偏见》，就不能不谈到它诙谐风趣的语言。奥斯丁的语言是经过锤炼的，她在对话艺术上讲究幽默、讽刺，这种艺术创新使她的作品具有自己的特色，而这种富有特色的语言在《傲慢与偏见》中发挥得尤为淋漓尽致。比如在写班纳特太太时，作者就这样写到：“只要碰到不称心的事，她就自以为神经衰弱。”又在班纳特太太与其丈夫的对话中写到：“我的好老爷，你怎么舍得这样糟蹋自己的亲生女儿？你是在故意叫我气恼，好让你自己得意吧。你半点也不体谅我的神经衰弱。”“你真错怪了我，我的好太太。我非常尊重你的神经。它们是我的老朋友。至少在最近二十年以来，我一直听到你郑重其事地提到它们。”多么活灵活现的语言，绝妙的嘲讽与诙谐，立刻使两个不同的人物形象在读者脑海中变得立体而清晰。再如另一个片段的描写：咖苔琳夫人的马车路过门口，柯林斯牧师全家手忙脚乱出去迎接，伊丽莎白却说：“就是这么回事吗？我还以为是猪猡闯进了花园呢。”直率的挖苦，戳穿了咖苔琳夫人自己吹起来的唬人架势，也使伊丽莎白这个蔑视权贵的形象在人们脑海中留下了更深的印象，越发觉得她的可爱。奥斯汀还善于通过最普通的语言让人物自己暴露自己。例如小说开头时，班纳特太太曾说郎格太太“是个自私自利、假仁假义的女人，我瞧不起她。”而到故事的结尾，当其大女儿与彬格莱的婚事已成定局时，她又说“我觉得郎格太太这个人真是太好了。”这两段截然相反的话，让读者不禁哑然失笑的同时，又多么生动地表现出班纳特太太的反复无常、自我中心。这样的例子在书中还有很多。一个曾充满偏见的伊丽莎白、一个曾浑身傲慢的达西、一对有趣的班纳特夫妇、一个可笑的柯林斯、众多出场人物、再加上喜剧效果和特殊写作技巧，这就是《傲慢与偏见》，却不是它的全部。奥斯汀的幽默是需要反复咀嚼的，并不是一看就能逗得你哈哈大笑的书，你最多只能会心的微笑。
奥斯汀素来擅长于描写人物，正如《傲慢与偏见》这本书中几乎每一个人物都给我留下了深刻的印象。《傲慢与偏见》中所涉及的人物虽不多也并不算少，要把所有这些人物描写得各具风格个性，突兀于纸上，是相当难能可贵的。打开这本书，这些被刻画得栩栩如生的立体人物好像可以从书中向我们走来：温柔美丽、心地善良的吉英，机智聪明、生气勃勃、有胆识、有远见的伊丽莎白，相貌平平，性好虚荣的玛丽，幼稚轻浮、娇纵放肆、卖弄风情的吉蒂与丽迪雅，愚蠢粗俗、趋炎附势的柯林斯……甚至那些不那么重要的人物也描写得惟妙惟肖。如书中写伊丽莎白等人到咖苔琳夫人府上作客这个场景：“威廉爵士虽说当年也曾进宫觐见过皇上，可是看到四周围这般的富贵气派，也不禁完全给吓住了，只得弯腰一躬，一声不响，坐了下来；再说他的女儿，简直吓得丧魂失魄一般，兀自坐在椅子边上，眼睛也不知往哪里看才好。伊丽莎白倒是完全安然自若，而且从容不迫地细细瞧着那三位女主人。”似乎随手一写却那么生动细致的刻画，使我们好像也是当时的客人，身临其景地看到他们，甚至他们的内心世界。总之，在日常平凡事物中塑造鲜明了人物形象，不论是伊丽莎白、达西那种值得肯定的人物，还是魏克翰、柯林斯这类遭到讽刺挖苦的对象，都写得真实动人。同时，语言幽默、讽刺，常以风趣诙谐的语言来烘托人物的性格特征。
《傲慢与偏见》是我珍爱的一部小说，它不伟大但精工，不广阔但深刻。这部小说以日常生活为素材，一反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。书中弥漫
着安详、静谧、和谐、秩序的气氛，以女性特有的细致入微的观察力，真实地描绘了她周围世界的小天地，尤其是绅士淑女间的婚姻和爱情风波。格调轻松诙谐，富有喜剧性冲突，小说文风细腻生动，英国乡间的风俗人情跃然纸上，处处以小见大、匠心独具，社会风情画式的故事吸引着广大的读者，给我们以独特的艺术享受。仰望世界文学的天空，巴尔扎克、莎士比亚、马尔克斯、乔伊斯……诸多文学大师浮现于眼前，也许我们不会想到奥斯汀，尽管我们可能对她早已知晓；《人间喜剧》《哈姆雷特》《百年孤独》《尤利西斯》……一部部伟大的作品如夜空中璀璨的明星，吸引着人们的视线，让我们把《傲慢与偏见》遗忘，尽管我们可能早已读过。因为它太简单，太平凡，太通俗，人们通常是不愿意自己流俗的，尽管很多人事实上对高雅不知所云。我欣喜于自己发现了《傲慢与偏见》，它事实上是一部雅俗共赏的作品，因为对它的熟悉才更加感到亲切。它像乡间小路上的一缕清风，让我避开世间的喧哗，或者人间的悲伤。女孩子总是渴望浪漫，喜欢幻想，在作者笔下，爱情像传统的英国绅士，有些拘谨，但高尚可爱。达西“傲慢”，但他有一颗善良的心，追求真爱的勇气。伊丽莎白敢爱敢恨，有着一流的口才，出众的美貌，非凡的气质和勇气。我想这世界上肯定会有完美的爱情。只要我们用真诚的心去和人们沟通，交流，多从不同的角度去考虑事情的真正本质，最终，一定会找到真正的幸福与快乐！
浏览别人的书评时，看到这么一句话：伊丽莎白是“看到大庄园，动了心”。不过我觉得如果说动心，在我看来，在此之前早就动了心了。她去宾利家里探望姐姐，与达西相处的时候，就不时地注意达西和宾利小姐之间的举动，这种“注意”已经很有点暧昧的味道了。后来听说达西和他的表妹订了婚，也特别注意观察他们之间有没亲密举动。这为后来伊丽莎白对达西由恨转爱埋下伏笔，也使她的情感发展显得自然而不突兀。
伊丽莎白愿意承认自己对达西的爱时，作品已经接近尾声，相互表白以后，就即将走入婚姻的殿堂。以前我刚发现英国那时候这种风俗时，吓了一跳，怎么不用谈谈恋爱马上就结婚？要是发现所嫁非人怎么办？然而，这种社会风俗也是奥斯汀得以展现完美的爱情体验的一个因素。他们刚刚开始正式恋爱就准备结婚了，所以书中描述的实际上是“前恋爱期”，就是相互理解相互走近的时期。这时候的情感是极其微妙而美好的，对未来有无限的憧憬。男女主角走向完满的结局时，曾经的痛苦都变成美好的回忆。他们正式在一起之后相互之间是否还有摩擦，生活中还会不会遇见什么困难，奥斯汀都不需要展现了。因为他们走到一起就经历了那么多波折，我们都愿意接受“从此，王子与公主幸福地生活在一起”这个结局。我们都愿意相信婚姻是爱情最完美的结局。现实生活中“恋爱期”遇到的困难就这样巧妙地被回避了。
作品是从伊丽莎白的角度写的，描绘的是她的情感历程。对于伊丽莎白，读者非常了解她的个性。然而达西这个最受女性读者欢迎的角色，却是个谜一样的人物。他的完美我不需要赘述了，完美到让人不愿意挑他的瑕疵。伊丽莎白后来问他到底爱她什么，我更感兴趣的是为什么他在不同的人面前，不同的环境之中变化那么大。书中给出的解释是达西不习惯在不熟悉的环境之中，在陌生人面前谈话。这个解释不能让我满意。刚开始的时候正是因为他的冷漠无礼，伊丽莎白才讨厌他。不过仔细想想，正是以为达西对自己的轻视，伊丽莎白才会那么注意这个人吧。也正是因为达西的前后表现对比强烈，所以后来他对伊丽莎白表示的关怀才那么引人注目。伊丽莎白惊讶，感激，同时欣喜，能够得到这样一个人的关怀是多么让人荣幸的事。读者也同她分享着同样的感受。
在我看来，这部小说的最成功之处在于它完美地再现了爱的体验。不少读者表示，小说的语言读起来很舒服，作者充满智慧。另外也有很多读者觉得小说描绘的19世纪英国乡村生活非常有吸引力。不过我猜
测，对大多数读者来说，还是阅读过程中获得的爱情体验更加重要吧？当然爱情体验的成功实现和作者的语言密不可分。而一个遥远国度的古代生活，也为这段爱情平添了浪漫色彩。故事童话一般“不现实”的背景让我们远离现实中的烦恼。
提到作品所反映的社会现实，作品的社会意义的读者很少。我的观点是，作品的社会意义是次要的方面。每一部小说都必然反映了一定的社会现实，连肥皂剧都是如此。但这部作品着重描绘的是伊丽莎白个人的思想感情，除了对达西的复杂感情之外，还有她的姐妹之情，她对家人的关怀。作品表现的是“前恋爱期”的情感历程。虽然一般来说只有表现了某些深刻的人生意义，社会意义的作品才被看做是一流的作品，但是情感被描写到极致的时候，我们就不能否认这部作品是伟大的了。既然《滕王阁序》这么一篇应制之作也能因为其华美辞藻成为千古流传的名篇，为什么《傲慢与偏见》不可以呢？
总之，我认为，这部作品之所以受到大范围的欢迎，并且历久不衰，是因为它为人类提供了完美的爱情体验。一位读者说：《傲慢与偏见》之后无韩剧。仔细想来，这也算得上一句经典吧。
山谷里的雾气，还未来得及被清晨的阳光驱散，早起的女士们已散步归来，草茎上的露水沾湿了亚麻布的裙裾，手中采撷的雏菊没准会成为下午描摹的习作或是会客厅圆桌上的小摆设。男仆手托银盘递上前来拜访的绅士留下的名片，盼望多日从远方寄来的的信笺终于如约而至。
午饭前的时光，有附近的友邻前来拜访，少不了与女主人家长里短，某某伯爵夫人又购置了一辆气派的四轮马车，某某小姐嫁给了年收入几千英镑的某某绅士……下午时分，围坐在壁炉前在桌布上绣花，或是坐在窗前捧读雪莱，都是小姐们不错的选择。因为受邀参加邻舍的晚宴，诸如哪条长裙配哪条颈链，小姐们均在饭前做好了准备，时间一到便乘着马车赴约去了。晚餐十分丰盛，主人极尽待客之道。饭后照例是音乐、聊天和弹子棋的时间，愿意展示才艺的姑娘们可不会放过这个机会。
也许，一个月里，有那么一两次，热心肠的邻居总要邀请附近的姑娘小伙子，来一场热热闹闹的舞会。没有什么比看到年轻人成双成对更叫人高兴的了。天气好的时候，先生们可以去打猎、去钓鱼，女士们也不会拒绝大自然的美景，撑着阳伞去走动走动。
假若在别的郡有一位亲戚，而小姐们恰恰又是年轻貌美受人欢迎，倒也常有机会外出远游，去到伦敦这样的大城市里住上个把月。几乎无一例外，美丽善良的好女孩，即使出身寒门，也定会寻到一位帅气睿智富庶不凡的绅士结为良缘。
正如文中开头的描述一般，简·奥斯汀的作品向读者展现了一幅浓郁的英国田园乡村生活画卷，宁静、恬淡的生活氛围始终活跃在作家笔下，也正是由于作者本人的乡村生活经历，才使得她的写作背景几乎完全集中在这样的画面中，而不啻于描写所谓的“大背景、大事件”。她的几部作品，着眼于十八世纪英国中产阶级乡绅的日常生活，而由她笔下众多的小人物所遭遇的婚姻情感风波以及日常起居喜怒哀乐，读者总会感受到一股人性中善良、坚韧、高贵和不屈的品质。
一个午后，小灰给我发来一条信息很简短。“人生若只如初见，何事西风悲画扇。”瞬间，记忆的风吹过心海，泛起波澜，再慢慢平息，许久后，一直在引用。直到有一天，有人告诉后一句是错的，应该是“何事西风悲画扇”，可是心里却觉得“西风”更有感觉，也许是小灰的信息先入为主吧。
我们都是这样吧，把初相见的幻影当作心中的实形，哪怕它是错的。
然而总有人在试图用她的解释与讲述，给世人一个启示。比如说，两百年前的英国小说家简·奥斯丁，用她的得意作品《傲慢与偏见》，给我们讲了一个“初次印象不可取”的故事。
故事讲述了几位青年男女的爱情故事与婚姻，发现爱情真是一个经久不衰的话题，故事中贝内特的太太有句名言，“有钱的单身汉总要娶位太太，这是一条举世公认的真理”。而这一真理一直沿用到我们现在的偶像剧。
贝内特家有五个女儿，而贝内特太太最大的心愿就是嫁女儿，所以，她密切关注着附近有没有搬来一位有钱的单身汉，上天就这样顺人意吧，于是宾利先生就这样登场了，顺带着把我们期待已久的傲慢代名词-达西也带到了英国乡村庄园得舞台。在一次舞会上，达西遇到了贝内特家的二小姐伊丽莎白，并傲慢的表示“她的美貌不足以打动我”，致使我们的女主角就这样讨厌上了男主角，心存偏见。命运的转轮启动，丘比特也偶尔爱和世人开玩笑，达西在某个瞬间，被一双美丽的眼睛吸引，被她的疼爱姐姐的真心打动，也许他也在惊奇，居然会有像伊丽莎白这样的女子，漂亮却依然聪明机智，亲善却不是殷勤，自自然然，落落大方赢取了达西的心，问题是伊丽莎白从为因权势金钱而向谁去拜倒不卑不亢的鄙视着达西的傲慢，更可怕的是她听信小人谗言，误会了达西，当达西第一次向伊丽莎白求婚时，真是故事的一个高潮，一位不屑于贝内特家的家世背景，并且认定他家的女儿不可能嫁到好人家的那个傲慢贵族青年，就这样喜剧性喜欢上了贝内特二小姐，并且当即就被拒绝了，还被狠狠的批了一顿。看到这忽然间同情了下达西，被人拒绝的可怜孩子，还被喜欢的人冤枉，（那副委屈样，让人心生怜悯呢）当所有误解澄清时，我们的莉齐（伊丽莎白的爱称）不免懊悔，幸运的是达西居然依然如故得爱她着她，还暗中帮着她，当这对冤家终于在一起时，读者才松了口气。
伊丽莎白是位聪明的女孩，就像贝内特先生夸的那样，她是少见的一个长脑子的女生，她一直坚持着没有婚姻是建筑在爱情之上而非物质，也难得她总能够客观的分析人情事理，当她问道达西问什么会喜欢她时，达西答道“我喜欢你头脑机灵。”她笑着说，“你还是称之为唐突吧。不折不扣的唐突。事实上，你讨厌恭恭谨谨，虔虔敬敬和殷勤多礼那一套。有些女人从说话，到神态，到思想，总想博得你的欢心，你厌恶这种女人。我引起了你的注意，打动了你的心，因为我和他们截然不同……瞧，我这么一说，就省的你费神解释了。”看，喜欢一个聪明女的还是很好的，省多少事啊。
这本书在刚刚要出版时曾命名为《初次印象》。达西给伊丽莎白的初次印象是傲慢，导致了伊丽莎白的偏见，倒是威克姆的一副正人君子的样子让伊丽莎白一见倾心，但是，应了中国的那句老话“路遥知马力，日久见人心。”君子，小人，事实总会给人一个明晰的答案的。可见人生也非初见，也幸好非初见。
如果说达西和伊丽莎白是两个个性任务，而其绝对是个性的一对，那宾利和简就是比较平凡的一对，简是莉齐的姐姐，但是简更像是她的妹妹，任何时候，简都是一个把问题简单化的善良的人，在简的眼中基本上就没坏人，而宾利则是性格上没主见的一个人，但是，两个人的爱确实是很简单单纯的那种。
好的姻缘也总是要找衬托者，伊丽莎白的好友与表哥的结合就是其中之一。伊丽莎白的好友夏洛特纯粹是因为长得不好，又是位老姑娘了，而伊丽莎白的表哥柯斯林的条件又是比较不错的才会嫁给他，而柯
斯林更是搞笑，身为牧师的他，整天满口仁义道德，居然把娶伊丽莎白当作是施恩，遭到拒绝还说是莉齐不好意思答应，看到夏洛特示好就赶紧去追夏洛特，于是就有了三天求两次婚的笑话。婚姻对于夏洛特和柯斯林只是一条锁链，用道德锁住彼此，一种无关爱情的结合，只是贪图物质和面子的产物。两人都是找个人来过活，不一定非是彼此不可，只是碰巧碰到了罢了。
而威克姆和利迪娅就纯粹是个闹剧。利迪娅是贝内特家最小的女儿，因为没有家教，自十六岁成年后就浪荡成性，靠着那点姿色，在一群军官中风流，舞会，军官，这些就够了，而比较搞的就是，贝内特太太这个没头脑的女人最喜欢的就是利迪娅，并认为她魅力无边。当利迪娅和威克姆私奔时，利迪娅竟一相情愿的认为威克姆这个伪君子爱她，而威克姆纯粹是为了躲债，当达西用金钱说服了威克姆这个曾经诱拐自己妹妹的混球时，利迪娅竟毫无廉耻的回家炫耀她的婚姻，无知与无耻净显其中，真是既可笑又可恶还可悲。
故事中为数不多的智者之一的就是贝内特先生，他看人看的可谓是最客观的，一个整日在书房来逃避世事的人，他时常拿自己的女儿打趣，经常话里有话的损损自己的夫人，机智而幽默，你会不小心的就认同了他的说法。与他对比就是他的夫人贝内特太太，这位女士最大的特点就是歇斯底里，颠倒是非，有爱吹嘘，喜欢做那些粗俗有无实际意义的事，从她喜欢并纵容利迪娅就可以窥见她的为人了。
我不得不佩服奥斯丁的智慧，这位终生生活在英国乡村庄园的女作家，用她辛辣又幽默的笔触刻画出活灵活现的人物，她写的小说很少涉及阶级矛盾社会问题这些沉重的问题，总是这样轻松幽默的揭示人性的美丽与丑恶。笑也笑不得，因为你不小心就笑到自己了。
现在也许不想人生若“初见”了，若果可以选择班婕妤也不想写那首《团扇歌》，若果可以早点了解彼此，贝内特先生也不想和他那位太太厮守一生。更多的，尤其是聪明一些的女孩子，不妨学一下伊丽莎白，抬起自己的头，让别人傲慢去吧，用不着去献殷勤，高贵的做自己，你怎么会知道你的达西会在哪个角落，静静得欣赏着你的美丽呢。
还好人生非如初见，还好，总有一位聪明的女子讲述一个启人的故事。