风声读后感

时间:2024.3.20

《风声》观后感

按照市委办[2010]59号文件精神要求,我局于5月14日组织机关全体集中收看教育影片《风声》。风声这部电影讲述的是代号为“老鬼”的共 产 党地下工作者,依靠高超的电报破译能力,打入日伪情报组织内部,不断为共 产 党提供地方重要情报,为抗日事业做出了重大贡献的故事。

电影在一开始并没有交代隐藏于日伪内部的共 产 党卧底是谁,自始至终这就是一个悬念,令观众不得不根据每个人的表情线索,言谈举止流露出的蛛丝马迹来推敲,这个老鬼到底是谁,直至嫌疑人物一个个死去,故事接近尾声,老鬼的面目才渐渐清晰,谜底揭晓。 该电影直白的用酷刑告诉我们,我们缤纷的现在都是前辈用炼狱的牺牲换来的,我们幸福的背后有着无数的鲜血染红却依旧坚挺的脊梁。顾晓梦说老鬼是一种精神、一种信仰的时候,我们了解了当时仁人志士的想法,他们面对酷刑的勇气,他们面对危险的无畏,他们面对死亡的淡然,都来自于这个抓不住,看不见的信仰。人有了梦想才会有前进的动力,民族因为有了信仰而坚强!

我不怕死

我怕的是我爱的人不知我因何而死

我身在炼狱留下这份记录,

是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定,

但我坚信,

你们终会明白我的心情。

我亲爱的人,

我对你们如此无情,

只因民族已到存亡之际,

我辈只能奋不顾身,挽救于万一。

我的肉体即将陨灭,灵魂却将与你们同在。

敌人不会了解,老鬼、老枪不是个人,

而是一种精神、一种信仰。

这个是顾晓梦留给李宁玉的也是导演留给每个观众的,让我们想起了当年那种条件下共 产 党人那种舍身为国的精神,也让我们被当时共 产 党人为了国家不惜牺牲一切的精神所震撼了。

这是一部优秀的电影,在经济横飞的今日,我们不能忘记革命先烈的鲜血。我们生活在这样一个和平、幸福的年代里,我们又该用怎样的心情与行动去缅怀烈士们呢?看完这部电影我想到在那个战火纷飞的年代,仿佛看到了革命烈士在战场上为了新中国的拼杀,仿佛看到了那些革命烈士在炼狱中的宁死不屈,那些革命烈士奋不顾身,视死如归的精神令我深深震撼。司马迁说过:“人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛。”我想,我们这些为了自己的信仰,为了民族,为了新中国逝去的烈士们,他们虽然已不在,但是他们身上那种精神,却像火焰一直燃烧,永不熄灭。漫漫革命路途中,为了革命,有多少仁人志士,为了民族的解放,人民的幸福,为了正义的事业而抛家舍

业,妻离子别,把鲜血洒在家乡和异乡的土地上;他们为了历史的进步而抛头颅,洒热血,前仆后继在敌人面前宁死不屈,一身傲骨,表现了大无畏的英雄气概。为我们后人树立了光辉的榜样。他们是我们的骄傲,也是我们的光荣历史在进步,文明在进步,他们是我们走向成功和进步的基石。

革命时代抛头颅洒热血的中华民族的儿女,他们用生命证明了自己对祖国的热爱,对民族的感情,我们要始终不忘他们的精神,事迹。我们纪念他们,就是要我们记住这段历史,纪念这段历史,可以使我们回忆起战争给中国人民带来的灾难,回忆中国共 产 党在全民族团结抗战中的中流砥柱作用,激励和动员全国各民族人民为实现中华民族的伟大复兴,促进世界和平与发展,使历史的悲剧永远不再重演。

历史已经过去,我们将记住历史,记住永远不会过去的革命烈士在我们心中的形象。烈士是我们中华民族的精神所在,他们是这种精神最好的阐述者,是使我们牢记精神的警钟,是我们中华民族心中的希望之火,他将永远传递在我们心中,一代一代,传递不息。以后的日子里,我们将更加努力工作,积极进取,尽上我们能尽的一份力。

二〇一〇年五月十七日


第二篇:风声读后感


建国后的很长一段时间里,描写反映抗日战争时期的影片,都有大致相同的套路:龌龊凶残的敌人和高尚纯洁的我们之间的斗争。在那些影片中,我们恐惧并憎恨当年的日本侵略者,却不知道他们为什么要屠杀中国人,倒好象日本人生而邪恶,本性就是要对中国人进行屠杀和掠夺;在那些影片中,我们崇拜敬仰我们的战士,那些看似没有七情六欲的勇士们,为了我们的祖国,像神一样战斗着。

印象中,第一部颠覆了这种传统套路的影片,是张国荣、梅婷主演的“红色恋人”。在这部由美国人导演的影片里,我们的革命英雄有伤痛,也有爱情,他们为国家,为民族奉献的同时,内心依然保有着自我,他们不再是神,而是活生生的人。情理之外,意料之中,“红色恋人”在迎来褒奖的同时,也面对了砖头:革命者怎么可以为了爱人而忽略革命?他为爱人而死,他以后的革命任务该由谁去完成?

从“红色恋人”上映至今,13年过去了,人们对于人性有了更深的理解:我们的革命者,在他们成为革命者之前,他们首先是活生生的人;日本侵略者,在他们屠杀中国人之前,他们也是人。是人,就有喜怒哀乐,就有七情六欲,就有自己的理想和生活。于是我们把他们都当成人,站在人的角度对他们进行分析,发现一切竟然变得前所未有的清晰。当抗日英雄走下神坛,当日本侵略者摘下魔鬼的面具,也更使我们多了一份感动和对战争的憎恨。20xx年国庆期间上映的“风声”,就是这样一部影片。

19xx年,抗日战争中期,日军及汪伪政府的高官屡遭暗杀。为了查出潜伏在伪政府内部的特务——“老鬼”,司令部五名情报人员被软禁于裘庄(谐音“囚庄”)。好戏自此上演??

这部电影在艺术表现上,最优秀之处,莫过于错综复杂的矛盾。

表面看,裘庄的矛盾双方为,以日本人武田和特务处王处长为代表的调查审问方,和由五名情报人员组成的被调查审问方。前者要做的,是绞尽脑汁分析,并用各种残酷手段逼出隐藏于后者中的“老鬼”;后者要做的,是千方百计证明自己并非前者所要找的“老鬼”。从价值观的角度看,一方代表日本侵略者,一方代表屠杀同胞的汪伪政府,虽然他们使用着不同的语言,也并没有一方值得我辈同情;从人性角度看,他们,特别是汪伪政府的五名情报人员,只是在那个特殊的年代,因为种种已知的和不为所知的原因,做出过今天我们看来是不明智的决定,是否他们就不该再有选择的机会?

上述对立双方各自的阵营里又有各自的内部矛盾,我们称其为,第二层矛盾。 首先,上述调查审问方,自始至终在权力、利益、尊严上进行着或明或暗的角斗。武田的爷爷曾在日俄战场上,因无法面对压力而自杀,从此,武田家族蒙羞。武田为了雪耻,在中国战场上果断且残忍,任何人都是他的敌人,任何人都是他利用的对象。

再看上述被调查审问方,同为多年的同事,由于各自背景不同、个性迥异,使他们本身就带有些许矛盾,后同为被困裘庄的嫌犯,面对非彼即此的“老鬼”调查,使得矛盾被激化。激化后的矛盾,两度在饭桌上爆发。

与表面矛盾及第二层矛盾并存着的,是抗日地下党员与侵略者及伪政府的矛盾。围绕这一矛盾组成一条暗线,同样贯穿影片始终。

影片起因,便是因为地下党员潜伏在伪政府内部,几次透露重要信息,日军及伪政府恼羞成怒,誓要查出“老鬼”。在裘庄,日军及其走狗是地下党员的敌人,被调查方,除两个地下党员外的其他人,应该说,也不是“老鬼”及“老枪”的朋友。有时,为了达到正义的目的,不得不采取非正义的,甚至是违背人性的手段。“老鬼”之前对李宁玉的利用,之后对白小年的陷害,都是这样。虽说李宁玉及白晓年既然为伪政府做事,难免承担一定的后果,但是身为“老鬼”的顾晓梦,却始终面对着人性的拷问。她对李宁玉的关怀,多少就与这种内疚之情有关。

当以上矛盾被揉到了一起,其精彩程度让人应接不暇。

另外,出现在影片中的人物,都让人觉得突出而不突兀。

周迅扮演的“老鬼”顾晓梦,表面上,妩媚、性感、单纯,实际上坚强、勇敢,具有牺牲精神;李冰冰扮演的李宁玉,与顾晓梦相反,乍看上去冷傲、倔强、痴情、不畏强暴,防线一旦被攻破,就像一排被推倒的骨牌,难以复原;张涵予扮演的“老枪”吴志国,是个理智的硬汉,不仅拥有强壮的体魄,更拥有坚不可摧的意志;英达扮演的金生火,懦弱无能且贪生怕死;苏有朋扮演的白小年,是个擅长唱青衣的同性恋;黄晓明扮演的武田,残忍果断的外表下,掩盖着一颗自卑的心;王志文扮演的王田香,身为日寇走狗,心中却有一块纯净之地——爱着顾晓梦,然而,即使爱着顾晓梦,依然履行着走狗的职责而对顾晓梦进行酷刑折磨,使得这条走狗比通常的更肮脏了几倍。

应接不暇的矛盾,让个性鲜明的人物来承担,就是把现实浓缩到了一部影片中,产生了窥一斑而见全豹的效果。这种浓缩,在顾晓梦的遗书中被完美体现:

消息是否传出,成败就在今日。我不怕死,怕的是爱我者不知我为何而死。我身在炼狱留下这份记录,是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定。但我坚信,你们终会明白我的心情。我亲爱的人,我对你们如此无情,只因民族已到存亡之际,我辈只能奋不顾身,挽救于万一。我的肉体即将陨灭,灵魂却将与你们同在。敌人不会了解,老鬼、老枪,不是个人,而是一种精神,一种信仰。

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