外国电影观摩欣赏作业

—————六部电影观后感

学院：经济管理

姓名：杨威

学号：07245053

所有电影类型中，我唯独钟爱恐怖片，原因很简单，人在极端恐怖的时候往往出于潜意识做出一些事情，通过这些事情我们可以更好的了解主人公的本性，而恐怖片以最直观的手法对人的本性进行刻画，使人在看后能从中领悟到一些人性上的通病，出于人类对自身欲望和本性了解的渴望，恐怖片对我有着这样一种强烈的吸引力。当然也还有另外一个因素，我喜欢刺激。

1.猛鬼街

关键词：家庭教育

猛鬼街到现在一共九部，包括一篇外传和20xx年4月上映的《新猛鬼街》，由于影片内容大同小异，所以我以系列的形式来写我的观影感受。

猛鬼街中的主角是一个来自梦境的杀人狂魔：弗莱迪·古格。起初弗莱德是一家幼儿园的园丁，孩子们似乎都很喜欢他，然而幼儿园的孩子们身上总是出现慕名奇妙的伤痕，开始有人怀疑是弗莱迪在虐待孩子，事实如此，当家长们发现了弗莱迪的罪行后，愤怒的人们将弗莱迪去赶紧一间厂房，放火烧死了他。十几年后，这些昔日幼儿园的孩子们成长为青年，一副烧焦面容的弗拉迪在他们的梦境中复活了，并开始了疯狂的杀人。这一批少年几乎全被杀死于自己荒诞不羁的梦里，只要睡觉就会陷入恶魔的手掌。可恶魔的复仇为什么选择这些孩子而不是当初杀死自己的家长们？我认为这里导演是要透视一个至今犹在的社会问题，就是关于青少年的教育引导问题。家长们缺少对于孩子的了解，当孩子们向家长透露自己恐怖的梦的时候，是没有家长愿意相信的，轻则臭骂一顿，重则送进精神病院进行看护，直到孩子也在梦中。

弗莱迪以恐惧为食，这就是为什么他不会出现在成年人的梦中，而只出现在青少年的梦里，由于这个年龄段的年轻人正处于人生最为徘徊和惶恐的时期，充满了对社会的不信任和对家长的抵触，此时的人心中最容易升起无助和恐惧，于是梦魇弗莱迪应运而生。

其实不光是榆树街的孩子们，我们都从那个年纪走过，也许都有过曾经的梦魇，也许形式不同，但都代表了我们那时的无助和恐惧，我们也曾渴望帮助，然而苦于没人理解，这也是为什么青少年犯罪率高居犯罪率榜首的原因，是教育上的欠缺，是家长们认识上的不足。

漫长的9部故事中，弗莱迪不止一次被杀死，而后又在恐惧的滋养下复活，而死亡的往往都是家庭不幸福或者单亲的孩子们，那些有着良好教育和健

康家庭环境的孩子们往往都能击败恶魔保全自身，甚至几次杀死弗拉迪。这又说明了一个社会问题，家庭对于青少年教育的重要性，一个不健康或者残破的家庭教育出来的孩子在性格上也许会有缺失，这可能是懦弱，或者极端暴力，其实暴力也是无助在某些情况下的极端表现。

这就是我对猛鬼街的认识，主要影射的就是家庭教育对于孩子的重要性。

2.生化危机

关键词：人性的贪婪，政府行为

生化危机系列至今有四部，它的诞生源于同名游戏《生化危机》，故事讲述的是保护伞公司的生化研究室泄露造成僵尸怪物横行，为掩饰争相，保护伞公司一手遮天，用核弹清洗浣熊市。这部影片是人性贪婪的极端表现。

影片的背景是保护伞公司已经完成了全球性全行业垄断，满大街吃的用的几乎都印有保护伞的牌子，而保护伞最赚钱的业务却是在生还武器和军火方面。保护伞公司进行各种生化病毒研究，其中一种T病毒有着使细胞突破分裂限制无限再生的功能，极端表现是使死人复活。

片中爱丽丝和丈夫是保护伞的员工，负责看守蜂巢的入口，爱丽丝的丈夫通过一个偶然的机会发现了T病毒的存在，于是在某天清晨潜入蜂巢内部偷取病毒，为了使自己手上这份T病毒成为独一无二的从而更值钱，他不惜打破一瓶T病毒，杀死了蜂巢内所有人，但自己在外逃时被蜂巢自动防卫系统喷射的乙醚熏倒暂时失忆。随着剧情的深入，爱丽丝和丈夫及另外两个主角被后赶来的保护伞公司雇佣兵要求一共前往蜂巢调查事故真相，路上被僵尸和更加恐怖的追踪者袭击，此时爱丽丝的丈夫恢复了记忆，竟然对出生入死的同伴又动杀心，却不料死于追踪者之口成为僵尸。

保护伞公司怕事情败露，决定用封锁浣熊市，用核弹清洗痕迹，并对外宣称是核电站泄露造成的事故，爱丽丝被抓去注射T病毒做实验，然而爱丽丝的身体出现了变异并开始反抗保护伞公司，保护伞公司眼看研究成果跑了不甘心，于是开始克隆爱丽丝却一直无法达到爱丽丝本人那么完美，于是一次次讲克隆体杀死并从新克隆，实验基地外克隆体爱丽丝的身体已经堆了满满一坑。

此影片从爱丽丝的丈夫开始展现了人性丑恶的一面，贪婪，而且是不惜牺牲他人无数生命而达成自己利益的一种贪婪，具象化到生活中，我想可以理解为损人利己的行为，是一种对人性的映射。而保护伞公司已经控制了政府，从某些意义上讲已经代替了政府，却为了掩盖真相而杀死整整一个城市的生命，在明知道后果严重的情况下仍然进行T病毒的研究，而且愈演愈烈。这让我想

起中国很多的弊案不与此也有异曲同工之妙？我想这也是是我爹时间为何引得群情激奋的原因吧。

3.死神来了

关键词：宿命

死神来了系列是标准的宿命论影片，至今为止上映的三部影片中无一人生还，逃脱只是暂时的，死亡才是永恒的。

此影片背景就设定在我们平常的生活中，主角都是平常人，在偶然的机会中遇到了一起并发生了意外。看似意外，其实是命中注定，事故前都是预示，死亡按一定顺序降临，只有在同在死亡轮回中的同伴的帮助下才有可能暂时逃脱，然而当轮回一遍之后，还有可能再次进行轮回，直到人全死光。

如果这是一部纯粹的死亡电影，我认为他毫无意义，然而有很多情节我都不明白其深意，据我猜测有可能是导演有意为之，意指片中主角没有参透破解命运之论的方法。比如在死亡第一次降临之前，排序最末尾的人总是及其敏感的一个人，在此时具备了预知能力，可以看到即将发生的灾难，这个人是救世主，可以暂时挽救一批人的生命，然而在这些死里逃生的人中只有少数人相信救世主的预感并团结一致寻找线索，解救即将遇难的同伴，到此为止看似合情合理，然而最终灾难降临的时候救世主只在前几秒才有恍惚的察觉，而当他要做出决定的时候往往又被外界的因素干扰了，造成了死局，这是为何？若是死神的安排，无意给你选择的机会，那么直接在第一次劫难中造成死局便可，为何安排预示和救世主的出现？我查过不少分析，结合盖亚理论，总结一套较为符合科学理论的解释，如下：

比如用死神一来举个例子：若是说地球是一个有生命的个体，那么我们称作它的意识为盖亚意识，它原先就是要使那个飞机上的人死亡的，一切都很正常的进行着。但是，由于救世主的特殊潜力爆发，预知了未来。这种特殊的能力在中国古代也有记载，有人称之为阴阳眼。因此他们一帮人顺利逃过了追杀。但是然而新的杀戮又会降临。这里也可以用量子力学中的假设——因果论 来解释：

因果论是指这个世界所发生的事情都是预先安排好的，是先确定果，再有因类似鸡与蛋，若是确定有鸡哪怕你把所有的蛋全部毁掉还是会出现鸡。 若真是这样那当真很悲观因为我们现在所做的所有事情都是未来安排好的，那人类再怎么努力还有什么意义呢？

高中物理学说 宇宙大爆炸，这个世界的熵值永远是一直增大 是不可逆的增大。所以主角是被预定的死亡 他们幸运的逃过了盖亚意识的抹杀，但是他们该

死而未死，还是存在于这个时空所以注定被排斥，被抹杀。即确定他们的死亡但是死亡方式却都是巧合组成的，就是所谓死神来了。而且他们每逃过一次灾难，实际上时空对他们的排斥就越大，所以不是说躲得越多，死神找你的概率越小 而是反而越大，这就是为什么大灾难降临前救世主只有模糊的预示而无法帮助他逃离危难，因为游戏的难度系数增加了，而救世主的潜力是有限的。

佛家有云：一念起，万法生。你在被死神追杀过程中因为你与不相干的人互动导致了你们之间的因果关联所以他也会被时空排斥 2中那个被烧烤炸死的男孩就是个证据不过是排斥程度大小不同的差异。。。所以现实生活中，如果你当真遭遇死神，你不能跟你朋友家人有太多接触，否则。。。

若是能把世界看做四维空间，那么我们身处的时空就是一段时间轴相对应于因果论每个点所发生的事情都是确定的，那么如果你跳脱到其他的点，没有按照顺序 那么就好像你向前跑步，有个人在拉着你，你跑的越远 ，受到的拉力越大，一旦被拉回来，受到的伤害就越大 也是一样的道理。

而第五维空间，就是无数条与我们这个时空相同的平行时间轴 也就是很多小说中的无限平行空间 即穿越时空，只是跑到其他时间轴上的其他空间，也就与原来无关了。所以躲过死神抹杀的唯一办法就是逃脱这个时空。

以上分析仅以猜想为基础，究竟导演的用意是否如此，还要期待后续影片的验证，传说《死神来了4》3D版明年上映，很期待。

4.电锯惊魂

关键词：人性救赎

这部电影中五花八门的高智商犯罪和所谓的游戏，竖锯都只是出于一个目的，以自残的方式进行自我救赎。

要让我来形容这部电影，我只能说：这是一部讲述了一位慈祥且智慧超群的老工程师John，在身患绝症、日薄西山的情况下运用专业技能不畏艰险、义无返顾地教导年青人热爱生活、珍惜生命的感人故事。直面了美国当前婚外恋、吸毒、偷拍、自杀等社会现象；揭露了美国司法警界中饱私囊、轻判恶人，公报私仇、欺负老人等丑恶嘴脸；呼吁人们要安分守己，懂得感恩，乐观地面对生活。

整个系列下来一直是John在教育、开导别人。虽然目的相似，但教育设备千差万别，足见老John敢于创新，与时俱进的专业精神。两个徒弟阿曼达、霍二叔入门快又忠心，可见老John在用人方面的独到之处。

阿曼达后来走火入魔、误入歧途，老John救徒心切，搭上性命给阿曼达上了最后一课。

此类影片与《立方体》又名《异次元杀阵》有着一曲同工之处，就是将一些逍遥法外或者道德沦丧的人民放在一个情境中，然他们自我救赎，在逃出升天的路途中认识自己，改变自己，从而达到自我救赎的目的。这也是现代社会法律体系最为欠缺的，只进行物质上的惩罚，而不进行精神上的救赎，这样只是徒劳无功啊。

影片虽然血腥暴力，却发人深省，导演以这样的方式揭露社会的阴暗面和体制的残缺，并切设计了诸多精妙的犯罪，实在令人叹为观止。

5.1408幻影凶间

关键词：正视过去，自我反省

这是我最喜爱的一部恐怖片，也许并不是每个人都有不堪回首的往事，然而每个人一定都有不愿想起的回忆，为了掩藏记忆，我们一同掩埋了爱与恨，有时我们想一人受苦就够了，但一定要保护我们爱的人，然而这些做法，恰恰伤害了他们，使得咫尺天涯，再无法面对彼此。也许我们真的忘记了曾经做过的事，但《1408凶间》一定会让你想起，甚至忏悔。下面我就介绍一下此部影片：

剧中主人公MikeEnslin是一个恐怖小说家，将装神弄鬼作为本职工作的Mike自己平日里却是个彻头彻尾的无神论者。为了完成自己的新书，Mike决定找一家“闹鬼”的房间住上十天，而胆大包天的他最终选择了传闻中最阴森恐怖的多芬旅店(DolphinHotel)1408房间。旅店经理人拿出在那个房间中历年来56起离奇死亡事件来力劝Mike不要冒险，但Mike满不在乎，坚持着自己的选择。而在搬进1408房间后一件件离奇的超自然现象让Mike彻底改变了自己的鬼神人生观。大量恐怖惊悚的真实体验为Mike新书着实积累了素材，但问题的关键是，他必须得先活着走出那个房间。

此影片有很多结局：

剧场版：

Mike放火烧了房间，被消防员救出，他告诉Lily看见过女儿.但Lily不肯相信他.后来两人重新一起生活，Mike也重新开始写小说，一次收拾东西的时候他找到了那个晚上的录音带，里面播放出他与女儿两人的对话，Lily听到十分震惊，Mike脸上露出诡异笑容.电影结束.

导演剪辑版：

Mike放火烧房间，身陷火海而死.在葬礼后，酒店经理Olin将Mike的遗物给Lily，Lily没有接受离开. Olin自己打开盒子，开录音机听到了Mike和女儿Katie的对话.电影最后是Mike的鬼魂在烧焦的1408与女儿一起生活.

结局三：

Mike放火烧房间，身陷火海而死.出版社老板Sam在葬礼后回到办公室，发现了一个寄自Mike在加州邮局的包裹，打开一看，是一叠完整的小说草稿，封面写着"1408, by Mike Enslin"

结局四：

这个结局跟剧场版相似，不同之处在于：Mike在听到录音后，决定不让 当熊熊烈火吞蔓延向每个角落，当滚滚浓烟吞噬着每处空间，Mike闲庭自若，丝毫没有愧恨之心，他对着自己的录音机说到“我来这里是为了工作，我没有退缩，在这里我赢了海豚，10分”。不错，Mike战胜了海豚，战胜了自己，他明白了一切，在这里，不论是现实亦或是幻觉，一定会改变Mike的一生，同时也深深的感染着坐在荧幕前的我们。

Mike葬礼上，经理把其遗物——录音机给了他妻子，但妻子并不接受，经理是知道房间闹鬼，但他并不是鬼，而他听录音最后一段时，竟然是Mike和他女儿的对话！这就是房间有鬼的最好证明。所以迈克是胜利者，他愿望实现了，世间有灵魂的存在，他没有白白死掉。这里也可以对那句：“有些不好的回忆应该记住。”闹鬼却让他重新和女儿走在一起。

影片其中一种结局里他与妻子的对话，妻子鼓励他重拾信心，写书纪念女儿。人类总要经历生老病死，只有注满真情的小说才能真正深入读者的心。他被妻子的话震动，终于在经历1408的灾难之后完成了写作。那段对话这么说来着，妻子说“还记得你写这个总是很快吗”，他回答说“写这个很容易”。这时候他笔记本里的应该就是纪念女儿的那部书了，这与影片开头书店签名会遥相呼应，充满了陷阱和岔道的漫长人生路上，他终于找到了回家的那一条。

以迈克玩世不恭、受到打击失去亲情为切入点，展开一系列的人性弱点的批判，从虚幻世界中自我反省，还兼具教育意义，是一部不可多得的好片。

6.咒怨

关键词：纯恐怖片

咒怨系列是纯粹意义上的恐怖片，至少我没有挖掘出来他的特殊的教育意义，而且所谓的咒怨也较为难懂，看了容易让人摸不到头脑，但这确实一部但有浓郁日本文化色彩的恐怖片，也许只有我这种有特殊爱好的人才喜欢看吧，下面介绍一下。

“御灵”是日本的一种传统信仰，是在现实中含恨死去的冤魂，能给人们带来灾祸和疾病，人们因此祭奉“御灵”，以趋避灾祸。日本恐怖片中，“御灵复仇”是重要主题之一，代表作品有《午夜凶灵》、《富江》、《咒怨》等。叙

事结构大多是“恐怖传说/事件/咒语——恐怖事件一再被验证——恐怖不

死”，《咒怨》就是这样，义工理佳被派去为独居老人幸枝婆婆服务，还没进屋就被恐怖的气氛吓到，在打扫二楼时见到躲在壁橱里的黑猫和小男孩，而理佳看到幸枝婆婆在喃喃自语并惊恐地捂住脸，一个披头散发的黑影向躺着的幸枝婆婆缓缓俯身，还转头定定望向理佳，理佳晕倒。幸枝婆婆的离奇死亡，成为“御灵复仇”叙事的开始。随后影片开始了倒叙，幸枝婆婆的儿子、儿媳、女儿的离奇死亡，验证了这间屋子的怨灵，是触到的人都会死。影片最后一节，回到理佳的叙事时间中，进行顺叙，她回到鬼屋，终于清楚了真相，怨灵放过了她，在她眼前消失了，可是整个恶咒的制造者，杀人凶手的怨灵出现了，将血淋淋的手伸向理佳。黑暗的阁楼里，靠墙而坐的血迹斑斑的女尸蓦地睁开双眼，满是咒怨。影片结束在“恐怖不死”“咒怨不解”的意味中。

《咒怨》中的御灵依然有一个痛苦的身世，她的怨气是有来处的，他们的怨恨、伤痛，以及绝望，让观众在恐惧之余又痛惜同情。御灵复仇的主题因为符合东方文化对死后灵魂的认知，所以此类恐怖片在亚洲的传播相当广泛。

日本恐怖片精彩之处是把恐怖故事与普通人的现实生活紧密联系在一起，民居、电话、电视、等日常事物都成为承载恐怖叙事的媒介，使观众对生活中随处可见的日常物品产生恐惧感，《午夜凶灵》上映后，电话铃声一度成为大众化的恐惧对象。《咒怨》鬼屋是普通民居，脏乱的衣物、纸屑，壁橱中的被褥等，大量的生活细节，提供了一个灵异故事发生的环境，令其更真实，因而也更恐怖。

《咒怨》的镜头语言坚持了日本恐怖片一贯的静止风格，移动缓慢，使观众忽略摄像机本身的存在，而将注意力集中在画面内容上。理佳第一次上诡异的二楼，摄影机随着她缓慢上楼，节奏一致，画面的构图稳定，这样观众就在心理上与理佳更贴近，与理佳一起经历恐惧的情绪，同时又为理佳紧张担忧。 镜子是个神奇的道具，它能制造出高质量的恐怖效果，通过巧妙设计机位与镜子的位置，镜中的影像就十分诡异，《午夜凶铃》中贞子母亲志津子，就是出现在墙上的镜子中，固定镜头里，观众和剧中人物一样只能通过镜子看到她的影像，鬼魅效果立显。《咒怨》也用到了镜子。受到怨灵惊吓的理佳慌忙逃离，经过一面镜子时，本该是理佳的身影却让观众看到鬼影，这就是通过精心设置机位与镜子的位置，以及角色站位和镜子摆放位置，在视觉上打破了物理常规，造成主体与镜像不一致的奇怪现象，表现出了被鬼魂纠缠的恐怖意境。

第二篇：法制微电影观后感

法制微电影《假钱》观后感

通常法律给我的印象是无私而威严的。特别是法制片的观后感，在我的印象中，说不清为什么它总是给我一种冰冷而严厉的感觉，对它难免又生出遥远之感。但是，看完了这部法制微电影以后，我发现，其实法律又是与我们的生活密不可分的，它活在生活的每一个角落中，即使事实上，我们很少关注它。

令我未曾料到的，确实法律中蕴含的汩汩深情，它因法治参与者的无私投入而更加灼灼生辉。一位抵抗冰雪与寒风奔波于忙碌街道的出租车司机，微笑着为他人指明了方向、解决了困难，却默默掩埋了自己的苦楚；他的儿子和他一样备受怀疑顶着重压却最终执着追寻真理。他们握紧了拳头，凭着一种“粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间”的信念，将自身利益毅然抛之不顾；他们向我们诠释了作为公民应尽的责任；一个普通人应有的争议和执着！他们的善良感动了我，他们的纯净感动了我，他们无私的精神感动了我。我们的社会因他们的存在而更加温暖安定。他们值得我们去尊敬，去称颂。更值得我们去好好学习。我不得不承认，那是一个充满十足温情正气盎然的，发人深思的故事。差不多没有一个人甘心平平庸庸的生活，因为即使是小草也在努力着为春天增添一丝绿色，希望在春回大地的彩卷上留下自己的身影。其实，人生就如同炼钢！没有什么东西是与生俱来的，“铁”变成“钢”，只有一种途径——炼！钱老师说那个掉包了假币的孩子是个英雄，其实，在这个世界上是没有天生的英雄的。而他之所以能够成为英雄，完全是由于自身在犯了错误之后虚心改正，及时回头。

古人说：“千里之堤，溃于蚁穴。”“勿以善小而不为，勿以恶小而为之。”都是教育我们要注意生活中的小细节，不要认为那些事没什么，须知任何事物的发展都是一个从量变到质变的过程。以电影中的学生为例。可能刚开始时有一次交了假币，如果不引起重视，就会有第二次，第三次，在这个时候如果仍然不把这件事当回事，自己也没有警觉起来，只是认为挺轻松的，那么就会渐渐地养成习惯，进而思想道德逐步下降，最后走上犯罪的歧路。再想回头那可真是难上加难了。此时就产生了一个质变的过程。最终成了人们所说的那种“破罐子”，只好破摔下去了。

怎么样才能避免在日常生活中发生这种违法的事情呢?我想一个词语就可以说明了，那就是“防微杜渐”。对于第一次发生的事情，切不可掉以轻心，要引起足够的重视。因为有了第一次，就会有第二次。要想让这些事不出现第二次，那么就一定不要有第一次。这个道理很简单，但是做起来却不是那么容易的事。因为如果第一次犯错时轻轻放过，那么就可能会有第二次第三次，以至最终到不可收拾的地步。所以“防微杜渐”是我们需时时提醒自己的。

那么如何做到“防微杜渐”呢?我想孔子说的一句话就可以的了：“吾日三省吾身。”每天对自己的所作所为做一个检讨式的反观自省，看看这一天有哪些事做的不太合适，今后要多加注意，倘能经常这样作，那么虽不敢说离圣人不远，但至少你会成为一个正直、善良、品德高尚、遵纪守法的人。

当然这样做很不容易，但世上有哪些事是容易的呢?或许有一件件事是最容易的：世上唯一不用花费力气就能做到的事，就是慢慢变老。