《子夜》读后感

时间:2024.3.19

读《子夜》有感

在学习生活之余,我想好好的读一本著作,最感兴趣的还是茅盾的《子夜》。没看之前就听说这本书主要写的是民族工业资本家吴工荪甫和买办金融资本家赵伯韬的矛盾、斗争。我本来就是学数学的,对经济方面特别感兴趣,所以我迫切想了解此书的具体情节。连续几天,我都捧着《子夜》在看,它让我爱不释手,越看越有劲,四天过去了,我终于把390页的《子夜》看完了。说真的,这本书的确写的太妙了。

我也上网查过有关资料,《子夜》是的作者茅盾(1896——1981)本名沈德鸿,字雁冰,现代著名作家,1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。这个太湖南部的鱼米之乡,是近代以来中国农业最为发达之区,它紧邻着现代化的上海,又是人文荟萃的地方,这造成了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态,以及精致入微的笔风。茅盾积极参加社会革命活动,成为中国共 产 党最早的党员之一。19xx年运动爆发,茅盾直接投身于群众革命运动。难怪他的著作《子夜》也多次提到“五四运动”。《子夜》初版印行之时1933年即引起强烈反响。半个多世纪以来,《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者,且被译成英、德、俄、日等十几种文字,产生了广泛的国际影响。原来外国人也如此喜欢《子夜》,看来我真没选错这书啊。

《子夜》的命名蕴涵着深刻的寓意。“子夜”即半夜,即已半夜,离黎明就不远了,作者运用象征手法反映出小说的故事发生在黎明前最黑暗的旧中国社会,同时也表达了作者对中国人民即将冲破黑暗走向黎明的坚决信心,“子夜”高度概括了小说的时代背景和思想内容。

《子夜》的舞台设置于三十年代初期上海。《子夜》的情节里充分展示这座现代都市的方方面面:资本家的奢侈生活、夜总会的光怪陆离、工厂里错综复杂的斗争、证券市场上日益激烈的火拼、太太小姐们的伤心爱情。《子夜》使一九三零年动荡的中国得一全面的表现。民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬之间的的矛盾和斗争,是贯串《子夜》全书的主线。环绕这条主线,《子夜》反映了一九三零年左右革命深入发展、星火燎原的中国社会的面貌。

吴荪甫在上海,他有自己的丝厂,并且联络太平洋轮船公司总经理孙吉人、在兴煤矿公司总经理王和甫和金融资本家杜竹斋组成益中公司,他们吞并小厂,排挤同业,企图进一步兴办纺织业、长途汽车、矿山、应用化学工业等。他一只眼睛看着工业,一只眼睛盯着政治。但他遇到的敌手是代表美国金融资本的赵伯韬,结果他处处受到赵伯韬的牵制终于一败涂地。就像作者说,他象一头“攫食的狮子”,但在那中国动荡的时代没有赋予他施展威力的机会和条件,他被关在铁笼子里,即使拼命挣扎,也无法冲出铁笼。

在吴荪甫这个典型人物的塑造上,他是典型实业界人才。作家笔下的工业资本家吴荪甫是一个具有硬干的气魄、冒险的精神和雄厚势力的企业家。他到过欧洲,去过美国,想用自己的铁腕和意志发展资本主义工业。 1

在家乡他有发电厂、米厂等,企图以此为基础建立工业帝国。他曾经热心于发展故乡双桥镇的实业,打算以一个发电厂为基础建筑起他的“双桥王国”来。但是仅仅十万人口的双桥镇不是“英雄用武”的地方,他发展中国的民族工业。他的目的是发展企业,增加烟囱的数目,扩大销售的市场。他有这样的野心,把一些“半死不活的所谓企业家”全部打倒,把企业拿到他的铁腕里来。不仅这样,他认为如果发展民族工业,首先需“国家象个国家,政府象个政府”。因此他除了永不倦怠地注视着企业上的利害关系。他还“用一只眼睛望着政治”。他具有游历欧美得来的管理现代工业的知识,有魄力,有手腕,炯炯有神的眼光常常能够煽起别人勃勃的事业雄心,愿意和他合作。但是吴荪甫这个工业界的骑士却是生不逢辰的。他不是生活在十八、九世纪的欧美,而是生活在半封建半殖民地的中国,帝国主义侵略的魔手紧紧扼住了中国民族工业的咽喉,帝国主义侵略者强迫政府签订不平等条约,协定关税,洋货的不断进口,价廉物美的洋货在华大量销售使中国民族工业陷入经济危机,工业发展困难,因而他的发展民族工业的雄心不能不成为一个无法实现的幻想。他不能不过一种“简直是打仗的生活”,而且是在几条战线上同时作战:他与美帝国主义的走狗——金融资本家赵伯韬进行勾心斗角的斗争;他熄灭不了工厂里激烈的罢工运动;他用尽心机收买过来的许多小厂都成了自己脱不下的“湿布衫”,他和孙吉人、王和甫所苦心经营的益中信托公司不能不在军阀混战、农村破产、工厂生产过剩、赵伯韬的大规模经济封锁之下一败涂地。他们发起组织益中信托公司,还没到两个月,“雄图”已成为泡影。野心勃勃、刚毅果断的吴荪甫,也只剩下了一条“投降的出路”。通过上述这些描写,《子夜》揭示出了作为民族工业资本家的吴荪甫的两面的性质:他和帝国主义的买办金融资本家之间存在着矛盾,和劳动人民,特别是工人之间也存在着矛盾。在帝国主义统治下,中国民族工业是永远得不到发展的,半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路的,这是历史的必然的法则,谁也不能够改变或者动摇它。

吴荪甫作为半封建半殖民地中国的民族资产阶级的典型人物,吴荪甫的性格是一个鲜明的矛盾的统一体。他是“办实业”的,他以发展民族工业为己任,他向来反对拥有大资本的姐夫杜竹斋一类人专做地皮、金子、公债的买卖;但是因形势所逼,他也不能不钻在疯狂的公债投机活动里。他希望实现他的资产阶级“民主政治”理想,盼望国民党反蒋派与地方军阀的联盟“北方扩大会议”的军事行动赶快成功,然而当北方的军事进展不利于他的公债活动的时候,他又“惟恐北方的军事势力发展得太快了”。他精明强悍,但又不能不表现出中国民族资产阶级先天的软弱性。他有时果决专断,有时疑惑不定,有时满怀信心,有时又垂头丧气;表面上好象是遇事成竹在胸,而实质上则是外强中干。这一切,都是如此矛盾而又很自然地统一在吴荪甫的性格里。

《子夜》不仅从吴荪甫同赵伯韬在益中信托公司和公债投机市场上的矛盾和斗争来描写他的性格和命运,它还写出了吴荪甫同农村封建经济之 2

间的密切联系和他对农民武装起义的势不两立的态度,而在对待工人运动的态度上,更显露了他拼命压榨工人、仇视革命的反动面貌。当他从报纸上知道双桥镇被起义农民占领的时候,“他狞起眼睛望着天空,忽然转为贫怒:‘我恨极了,那班混帐东西!他们干什么的?有一营人呢,两架机关枪!他们都是不开杀戒的吗?嘿!??’”仿佛传出了他的咬牙切齿的声音。他也有时不满意国民党反动政府,那是因为它不能有效地镇压革命。他企图从工人身上挽回因外货倾销和军阀混战所造成的企业的不振,想吸尽工人血汗弥补他在投机市场上所受到的损失,他利用工贼、特务和反动军警破坏工人罢工运动。这些地方,作品成功地揭示了一个仇视劳动人民、喝血自肥的反动工业资本家的形象。作品还从吴荪甫的家庭生活和周围人物的描写烘托出了资产阶级由贪心和利欲所形成的冷酷无情的灵魂。他无法抗拒历史的必然法则为他安排下的失败的命运。他只能用伪装的镇静来掩饰内心的惶惧和不安,从来不让人家看见他也有苦闷沮丧的时候,即使是他的妻子林佩瑶。

《子夜》中的另一个性格鲜明的人物形象就是吴荪甫的商战敌人赵伯韬,他是美帝国主义的买办金融资本家。他是帝国主义垄断之产阶级的走狗,与反动统治阶级有着千丝万缕的联系,在政治和经济上都具有压倒吴荪甫的优势。他不仅操纵了上海的公债投机市场,而且还一手扼住了民族工业的咽喉。他狡狯、阴狠、剽悍,玩弄女性,荒淫无耻。作品虽然对这个人物的政治社会关系揭示得还不够充分,但从篇幅不算很多的描写中,从他与吴荪甫的斗争中,已经淋漓尽致地刻划与暴露了他的流氓本性。

除吴荪甫、赵伯韬外,茅盾在《子夜》中还创造了一系列性格鲜明的人物形象,他们各自的思想面貌、精神状态都打上了时代和阶级的深刻印记。屠维岳是吴荪甫的得力手下。作者也用不少笔墨渲染了屠维岳的“机警、镇定、胆量”。吴荪甫不能改变自己的失败命运,屠维岳的阴谋诡计也终于破坏不了排山倒海的工人运动。冯云卿是在土地革命风暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。他把农民的血汗拿来换取大都会里的“寓公”生活,同时在公债市场上进行投机活动。刚开始,他也有那么点名气,被称为“公债通”,然而,好景不长,在一次错误的决策中,他亏掉的几万从农民那压榨的不义之财。他想弥补亏掉的钱,竟然让他那17岁的女儿去接近荒淫无耻的赵伯韬。通过他用自己女儿作“美人计”的一幕丑剧,作品一方面无耻的冯云卿,另一方面也突出地刻划了赵伯韬的卑鄙的形象。冯云卿的活动所占篇幅虽然不多,但却是全书不可缺少的部分。此外,如依靠资本家钱袋过活的李玉亭、范博文等一类所谓的“教授”、“诗人”,也都写得各具有特色。从李玉亭、范博文等人物身上也显示了当时某些资产阶级知识分子的堕落、空虚的精神面貌。

除此之外,给我印象最深的,还有环境的描写。例如它用“天空张着一望无际的灰色的幕,只有西边的天空像是破了一个洞,露出小小的一块紫云。太阳仓皇的面孔在这紫云后面向下没落。”这种平淡的环境描写,以及其他一些恶劣的环境描写暗示人物的命运或喜或悲。茅盾先生还在很多地 3

方通过自然景物的描写来渲染气氛,衬托人物情绪的变化,来鲜明显示人物性格。“他绝不为写景而写景,写景即为写人。有时是因情取景,有时是借景写情,情景交融,文无虚笔。”著名评论家冯雪峰在谈到吴荪甫这一人物形象的时候,他明确指出:“这是茅盾对我们文学的一个贡献,这个贡献是别人不曾提供过的。”的确,在《子夜》问世之前的文学史上还没有人塑造过像吴荪甫这样成功的民族资本家典型,可以说吴荪甫的出现为中国文学史的人物画廊增添了新的艺术元素。

《子夜》第17章开始是故事情节发展的高潮。吴荪甫与赵伯韬当面交锋,赵伯韬以借款给危机中的益中公司作为“和解”的借口,实际上是正在一步步完成实现吞并它的计划。但吴荪甫毫不屈服,决定孤注一掷,他以他那苦心经营的工厂和奢侈豪华的住所作为抵押,以筹得巨额现款,和赵伯韬做最后的决斗。吴荪甫劝金融三巨头之一的姐夫杜竹斋凑出五十万,和自己合作,一起做空头,压住公债行情。杜竹斋认为那是危险的做法,不同意。吴荪甫又劝杜竹斋和他一起凑足五十万,并不断鼓励和激将。杜竹斋认为拥有雄厚资金的赵伯韬做多头,吴荪甫的胜算不大,杜竹斋说“冒险的事情我是不干的”,再次拒绝。最后杜竹斋劝吴荪甫不要和赵伯韬斗,否则没有好结果。吴荪甫觉得劝不动姐夫杜竹斋了,只好抱着最后的一丝希望,希望杜竹斋能回心转意,否则就只好自己干了。在交割前,吴荪甫做空,孤注一掷,抛出150万公债与赵伯韬作最后的决斗,公债一路下跌,他以先占上风了。在关键时刻,他得知姐夫杜竹斋到了证券交易所,以为杜竹斋回心转意了,自己胜券在握,这次可以打破赵伯韬的经济封锁。可是,赵伯韬已经掌握了吴荪甫的底细。紧要关头,杜竹斋却趁吴荪甫压价时站到了赵伯韬的一边,背叛了妻弟吴荪甫,改做多头,大量买进。公债一路上涨,使做空的吴荪甫亏了不少,他倾家荡产,彻底失败了,他几乎用手枪自杀,最后携带妻子离开上海。这样的商界人才就在这公债市场上众叛亲离,一无所有。

《子夜》的情节,就是在在一九三零年五月到七月这一真实的历史时期里的。它以民族工业资本家吴工荪甫和买办金融资本家赵伯韬的矛盾、斗争为主线,生动、深刻地反映了当时的社会面貌。开始,赵伯韬拉扰吴荪甫进行公债投机,而吴荪甫又联合其他资本家组成信托公司,想大力发展民族工业,因而与赵伯韬产生了矛盾。赵伯韬依仗外国的金融资本做后台,处处与吴荪甫作对,加上军阀混战、农村破产、工厂的工人罢工,尽管吴荪甫和同伙竭尽全力,拼命挣扎,最后也没有改变全盘失败的命运。这幕悲剧说明,在帝国主义的侵略、控制、压迫下,中国的民族工业是永远得不到发展的。

但小说 也有不足之处。比如说小说的第四章,写双桥镇农民起义,这条线索没有得到继续发展,对全书说来使人略有游离的感觉。在写第三个方面“革命运动者及工人群众”的时候,由于来自“第二手”材料,真实性较前两者稍为逊色。

不管怎样,《子夜》还是成功的.作者笔下的《子夜》,背景广阔,人物众多,情节复杂;语言简洁,人物性格鲜明,心理描写生动。

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据了解,小说中描写的一些情景,如公债交易、蒋冯阎大战等,都是有据可查的真实的史实。《子夜》把这类非虚构性的话语引进小说。茅盾的“大规模”“全面”描写,并不是把各个生活断片随意拼帖在一起。他精心结构,细密布局,通过主人公吴荪甫的事业兴衰史与性格发展史,牵动其它多重线索,从而使全篇既展示了丰富多彩的场景,又沿着一个意义指向纵深推进,最终以吴荪甫的悲剧,充分展现了19xx年的上海商界斗争是如此的黑暗。象征性地暗示了作家对中国社会性质的理性认识:“中国没有走向资本主义发展的道路,中国在帝国主义的压迫下,是更加殖民地化了。”

听说,《子夜》已被拍成了电影,有空还真要看一下,看一下19xx年的中国是多么的黑暗,竞争是怎样的激烈,在帝国主义的压迫下的中国是否向作者所说的那样残酷。

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第二篇:《格列佛游记》 读后感


读《格列佛游记》有感

《格列佛游记》是一部杰出的讽刺小说,它以辛辣的讽刺与幽默、离奇的想象与夸张,描述了酷爱航海冒险的格列佛四度周游世界,大大小小惊险而又有趣的奇遇。

游记中小人国、大人国里光怪离奇的故事深深地吸引了我,然而给我印象最深的是,1710年格列佛泛舟北美,巧访了荒岛上的慧因国,结识了具有仁慈、诚实和友谊美德的慧因。在慧因国的语言中没有“撒谎”和“欺骗”这样的字眼,他们不懂什么叫“怀疑”、什么是“不信任”,在他们的国度里一切都是真实的、透明的。

我很羡慕文中的主人公有幸能到慧因国,慧因国是我们所追求和向往的理想境地。在这里你不需顾虑别人说话的真假,而在现实的世界,有着太多我们不愿看到的事情常常发生:有人用花言巧语骗取别人的血汗钱、有人拐卖儿童谋取暴利、有人甚至为了金钱抛弃自己的亲身父母??难怪我们的老师、长辈从小就教育我们要提高警惕,不要上当受骗。这与我们提倡的帮助他人、爱护他人是很难统一的。当我遇到有困难的人,要伸出援助之手时,我也会迟疑;当有人替我解围时,我不敢接受??这些都让我内心感到痛苦、矛盾,无所适从。

我无法想象:曾经来往繁密,友好的两个国家,不来夫斯古帝国和利里浦特国,受贪婪野心的驱动,导致兵戈相向,发动战争,主人公帮助利里浦特人打败了不来夫斯古帝国的入侵,受到厚赏。而之后主人公因心存正义而直接拒绝他国国君的无理要求,却让国君无法接受,从此在国君心中种下憎恨的幼苗,再加上官员暗中中伤主人公,

他在国君心目中的形象一下子宛如天使变为魔鬼,以至与个别朝廷官

员想把主人公置于死地。

这本书给我留下最深刻印象的是格列佛在慧骃国的经历。这个国

家的统治者是富有理性,公正而又诚实的马,供马驱使的耶胡却是一

群丑陋龌龊、贪婪淫荡、残酷好斗的畜类。耶胡好吃懒做,贪得无厌,

特别喜欢在田间寻找一种发亮的石头,还为了争夺石头,大打出手,

甚至发动大规模的战争。从耶胡的种种特性来看,当时的社会罪恶者

诸如贪财好斗、酗酒荒淫。作者所创造的耶胡无非是对当时英国的社

会政治生活和恶劣风尚的集中讽刺。

作者讽刺地道出了当时英国的特点:"贪婪、党争、伪善、无信、

残暴、愤怒、疯狂、怨恨、嫉妒、淫欲、阴险和野心。他挖苦地描述

了人兽颠倒的怪诞现象:马成了理性的载体,而人则化作脏臭、贪婪

刁难的下等动物。他大谈人的天性,不心甘情愿被金钱所奴役,就是

奢侈浪费、贪得无厌。看完《格列佛游记》之后,我们不能不审视自

己,我们身上有没有这些顽疾劣根的影子。

有一句话,我认为评论得很经典:以夸张渲染时代的生气,藉荒

唐痛斥时代的弊端;在厌恨和悲观背后,应是一种苦涩的忧世情怀。

我万万没有想到在那些朴实得如同流水账的大白话游记中竟蕴含着

这么深邃的内涵。

一本书就像一个向导,也像一盏明灯,它会带领我们走向知识的

源泉。我们应该把一本书多读几遍,只有这样才能领悟到书中的意思,

只有领悟到书中的意思,才能学到知识,提高写作水平。

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