桥上明月楼上梦

——《断章》读后感

你站在桥上看风景 看风景的人在楼上看你

明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦

初读卞之琳的《断章》，便禁不住思忖：诗中的“你”是哪家姑娘，楼上的“别人”又是哪家公子。不自觉地，在潜意识里，我已经为诗中的人物做了定位：“你”，静立在桥上，是一个如丁香般，结着愁怨的姑娘，丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳。不知“你”面对桥上的风景，有何所思所想。楼上的翩翩少年，也许是观这美景时偶然瞧见了你，也许是一直暗暗喜欢着这位姑娘。

但有人说，桥上人才是翩翩少年，楼上人则是待字闺中的千金小姐。我想，无论怎样，清风明月、小桥流水，如此淡雅、轻柔、飘渺的风景，烘托着相思与单恋的两人，已是世上绝美的画面。“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”，朦胧中带有深意，明月有心吗？装饰了“你”的窗子而不自知；“你”又是怎样的心境呢？可否知晓自己装饰了楼上人的梦境？淡淡的语言，淡淡的思绪，淡淡的情感，如云雾袅袅般，萦绕在桥上人和楼上人身边。

比起有些人分析认为诗人要“表现人与人之间、物与物之间，不论自觉与不自觉都可能发生这样或那样的相对关系”这种偏于哲理的思想来，我更喜欢把它看作是单纯美好的爱情。

这样的情感，是多情总被无情恼；是曾经沧海难为水；是落花有意，流水无情；是求之不得，辗转反侧；是山有木兮木有枝，心悦君兮君不知；是我本将心向明月，奈何明月照沟渠。文人墨客自古多情，将军战士亦是铁骨柔肠，世人皆被这悠悠的爱情困扰着，皆因这错综复杂的感情纠结着。

人世间有多少痴男怨女，或二十弱冠，或豆蔻年华，均抵不住情窦初开的曼妙。无奈，两情相悦有时候只是彼此的妄想罢了，这残酷的世间，更多的是一个人的相思。君不见，有多少玉人躲在闺房之中，心心念念想着那个他；又有多少儿郎，借酒浇愁遂入眠，只为梦一眼那心爱的姑娘。

可惜的是，他们没有卞之琳笔下两人的幸运——能够机缘巧合，成为彼此的风景。

我依然固执地坚持着站在桥上看风景的是位姑娘，因为这样，是她被楼上的公子默默观望着，她为他装饰着梦境，我认为如此这般的感情就已足够了。由男子去守护着女子，多多少少能够减少几丝凄婉和哀伤吧。

《断章》，是如此精致和睿智，它显示着隽永的、无止境的审美内涵，令我领略到哀伤、空寂与凄清，禁不住为如此悠然的良辰美景和相思爱情感叹。

桥上明月楼上梦，就是这番光景吧。

第二篇：断章-卞之琳

一、 装 饰 说 还有 比这再 悲哀 的 ，我们 诗 人 对于 人 生 的 解 释 ? 都 是 装 饰 ： “明 月装 饰 了你 的窗子 ，／ 你装 饰 了别人 的梦 。”但 是这 里 的文 字那 样单 纯 ，情 感 那样凝 练 ，诗 面呈浮 的是 不在 意 ，暗 地却 埋 着说 不尽 的悲 哀 ，我 们 唯 有赞 美诗 人表 现 的经 济或 者精 致 ，或 者 用 个传统 的字 眼儿 ，把 诗人 归入 我 们 民族 的大 流 ，说做 含 蓄 ，蕴藉 。 — —李健 吾评 卞 之琳 《鱼 目 集》 二 、相对 说 此 中“装饰 ”的 意思 我 不甚 看 重 ，正 如在 《断章 》里 的 那一 句“明 月装 饰 了你 的 窗子 ，你 装饰 了别 人 的 梦 ”，我 的 意 思 也 是 着 重在 “相 对 ”上 。 — —卞 之琳《关 于<鱼 目集 >》 《断章》 的妙 处 尚不止 此 ，因 为 它更 阐明 了世 间的 关 系有主 有 客 ，但 主客 之 势 变 易不居 ，是 相 对 而非 绝对 。“你 站在 桥 上看 风景 ”， “你 ”是主 ，“风 景 ”是 客 。但 别人 在 楼 上 看风 景 ，连 你 也一 并视 为 风 景 ，于是轮 到 别人 为主 ，“你 ”为容 了。“明月装饰 了你 的 窗子 ”，你 是 主 ，明 月是 客 。但 是 ，这 里 ，你 却 “装饰 了别人 的 梦 ”，于是 ，主客 易 位 ，轮 到 你做 客 ，别人 做 主 。 同样 一个 人 ，可 以 为 主 ，也 可 以 为 客 ， 于 己 为 主 ，于人 为 客 。正 如 同一 个 人 ，有 时在 台下 看戏 ，有 时却在 台 上 演 戏 。 — —余光中《诗与哲学》 三 、距 离说 《断章 》一 诗 ，是 卞 之 琳 艺 术 观 的 具体 表现 ，．tL即把 有距 离的 事物 组 织起 来 ，寻找 其 空 间上 与 时 间上 的联 系状 态 。并 试 图 以此 掌握 “物 镜 ”与 “心 境 ”的 微 妙 关 系。首 节 中的“你 ”，即为观 者 ，亦 为被 观 的对 象 ，则人 亦不过 是 风 景——_桥 和桥 上 的人 —— 的一 部 分 而 已。 明月窥 窗 ，正 巧人 也 凭 窗 ；要是物换 星移 ，则有 窗无 月， 或 有 月 无 窗 ，心 境 变异 ，哪 来 “装 饰 ”之 语 ?故 所谓 “你装 饰 了别人 的 梦”，则 你 必为人 心 所眷 念 ，所 爱慕 ，以至魂 牵梦绕 ，美化 了装 饰 了别人 的梦 ，不 ，“你 ”应 该 就是 梦 的 一部分 !两节诗 中的“你 ”，均 无 意 的 成 全 了别 人 的 观 景 与 梦 寐 。 或 则 ，两 4"-“你 ”同 为 一 人 ，则 楼 上 人 日思 而成夜 梦 ，理 亦无疑 。 — —陈德锦 《卞之 琳 抒情 诗 的距 离和 组 织》 四 、爱 情 说 这无 疑 是一 首极 之 卓越 的 情 诗 。诗 人 透过 旁观 者 的冷 眼 ，写 出 了“人

”对 “情 ”的 无 奈 ，及 “情 ”对 “人 ”的捉 弄 。客 观 的铺叙 中隐隐 细味 出淡淡 清愁 ，也 交代 了诗 中 的 你 、我 、他 三 方 面 的 关 系 。 这 里 试作 一 解说 ：白天 ，你 立在桥 头凝 看 那 美好 的 风景 。你 是 个 情深 意 切 的-．Jr-子 ，在 盼 望心 上人 的归 来 ， 好 能共聚 。但 你却 不知 道 ，有爱 慕 你 的 人 静 静 地 伫 立 在 楼 头看 你 ， 久 久 不忍 离去 。晚上 ，明 月挂 在你 卧 室窗子 的一 角。你 思念 的情 怀 更 深更 烈 ，孤 枕 难 眠。却 也 不知 那 个倾 心 爱慕 你 的人 已在 梦 中 ，寻 且 又在 梦 中见 到 你 。你对 离别他 ,-L-的 心 上 人 早 晚 忆 挂 ， 那 人 对 你 一样 朝 思暮 想且 入 梦来 。世 间的 爱情 本 来就是 如 此 的不 圆满—— 爱你 的人 你 却不 爱他 ，像 诗 中的 那个 看风 景人 ；不 爱你 的人 你 却 去 爱 他 ，像诗 中那 个 离别 而去 的 人 。爱情 ，婚 姻 ，乃 至 生命 ，不就是 如 此 的 一 场 嘲 弄 吧 ! — —秀 实 《也来 演 绎 卞之 琳 的<断章 >》 这诗 四4-i-，每行 字数 是 八 九 九八 ，整 齐之 至 。文 字是 干 净 的 白 话 ，没 有一 个 多余 的词 ，然 而很 关 ，有 中 国古典 诗 的雅 洁与 含 蓄 ， 诗 中的 “你”是 谁 ，引起 遐 思 。然 而 诗 又有 现代 内容 ，是 关于距 离、位 置和 位 置 的相 对和 转换 的 ，这 转 换产 生 了运 动 ，使 诗有 一 个从 静 到 动 的 层 次 。 如 果 上 两 行 是 白 日 的静 观 ，后 两行 则是 夜 间 的梦 幻 ， 意 境 更 加 深 远 了 ， 而 一 切 写 得 具 体 ，形 象化 ，“明 月” 同人 一样 美 丽 ，而 两者 又都 使 爱情 更 美丽 。 — —王佐 良 《一个 莎 剧 翻译 家 的历 程》 五 、象征说 这 首诗 的构 想 比《尺 八 》又推 进 一 层 ，不 只 是 处 境 上 的 对 比 ，更 是 处 境 上 的 对 调 ，因 为 “你 ”既 是 第_ 个 境 况的 主 ， 同时也 是 第二 个 境 况 上 的 宾 ， 两 个 境 况 都 有 “你 ”在 其 中 ，只 不 过 宾 主 易 了位 罢 了。这一首，以及《十年诗草》里 《装饰 集》的一首诗 ，我看，都可以 通过 “镜 子 ”这 个经 常 出现 的意 象 来解 释 。人站 在镜 子 前 面 ，与 自己 的影 像 面 面相对 ，一举 手一 投足 ， 影像 都 与之 相应 而相反 ，这就 是 所 谓 “对 照 ”。 — —张曼仪《镜子：对照的组织》 (江 苏 扬 州 市 新 华 中 学 ； 225009)