雷雨读后感

时间:2024.3.19

‘读《雷雨》后感

最近再次把《雷雨》看了一次。跟当初看完后的感情一样,同样感到纠结,内心感情交织,不得不为这个家里伦理悲惨的结局而深深地叹息,也不得不赞叹曹禺在短短的两幕,一场雷雨的推动下把整个故事切合主题地交代出来,并将话剧的悲伤气氛拉到极点的强大功力!

《雷雨》描写了一个大家庭的崩溃。周朴园是这个封建大家庭的统治者,也是一个资本家。其妻蘩漪感到被压抑的苦闷,与继子周萍发生了暧昧关系。受过一定资产阶级民主思想的影响然而缺乏反抗勇气的周萍怯懦、自私,想摆脱与继母的这种不伦关系,又爱上了充满青春活力的婢女四凤,而蘩漪的儿子周冲也爱上了四凤。出于嫉妒,蘩漪通知四凤的母亲侍萍来领走四凤。侍萍正是30年前被周朴园引诱为他生了两个儿子,而后又被遗弃的侍女。她是周萍的生身母亲,而被她带走的第二个儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工,作为罢工工人的代表,他和周朴园面对面地展开斗争??这些矛盾酝酿、激化,终于在一个“天气更阴沉、更郁热,低沉潮湿的空气,使人异常烦躁”的下午趋向高潮,周萍和四凤终于知道他们原是同母兄妹,一场悲剧发生了:四凤触电而死,蘩漪的儿子周冲为救四凤不幸送命,周萍开枪自杀,善良的鲁妈痴呆了,绝望的蘩漪疯狂了,倔强的鲁大海出走了。罪恶的家庭崩溃了。

这就是话剧的核心内容,虽然简短,可所表现的东西却并不单薄,有畸形的爱,突破束缚的勇气,人情的淡漠,世事的坚信和宿命的痛苦。纵观《雷雨》,不仅仅让我们感受到剧中人痛苦与矛盾交织的情情仇仇,也体会到了当时中国封建旧社会吃人的礼教传统!悲剧的初始,往往是一个并不引人注目的小事。当富家少爷周朴园与家中女仆鲁侍萍坠入爱河之时,这样的故事在那时的时代背景下不算少见。理所当然,富家长辈愤然反对二人"悬殊"的交往,嫌弃女方,在大年三十的夜晚生生将怀抱婴儿的女仆赶走,这些类似情节在不少的故事书中屡见不鲜。但是,他们三十年后的再次重逢,这就已经注定,悲剧开始酝酿而生了。

下面根据自己的一些感想观点,说说自己的感受。

故事的起点当然是周朴园。他作为中心矛盾的焦点,无疑是情感冲突最激烈之存在。年轻时爱上侍萍的周朴园,或许还能说是仍有一丝纯净残留.可自那个年三十之夜,他听任家中长辈将侍萍赶走,随后娶了门当户对的阔小姐时起,他的心灵已彻彻底底成了利益至上的最佳写照。在三十年后,他重又认出侍萍的那一刻,他所表露出来的情感,不是久别重逢的喜悦,而是彻头彻尾的猜忌,怀疑与恐惧。他想到的,是侍萍是到来也许会对他的地位,利益所造

成的威胁,是真相揭穿后自己将面临的尴尬处境,他想到的是,鲁侍萍会抢回他的儿子,鲁侍萍会破坏他现在拥有的完美家庭,鲁侍萍会揭穿当初的事实,破坏自己的名声利益和社会地位。而不是表现对鲁侍萍悲惨遭遇的同情,怜爱和自己内心的愧疚。他口口声声的说他一直留着她喜欢的家具,说他保留她的习惯,珍视那绣了梅花的旧衬衣,可说到底,这些都不是因为爱,都是因为要彰显他那早就不存在的良心,为了掩盖所表现出来的虚假。其实哪里有什么情,即使曾经有过,那也在三十年的时光中消失殆尽,他如今的一切的一切——包括给侍萍五千大洋,承诺包管她的生活开支,要她们永远不再踏入周家的大门——全都是为了他自己。为了自己一直维系的大家庭,一直在外人中塑造的伟大光辉形象!对他而言,爱情早已是漫长生命中的一点佐料,可有可无,如梦一般不切实际。如果不是这样,蘩漪为什么还会搭上周萍?就是因为得不到周朴园爱的关系。周朴园,这个资本家的代表,早已在商界利欲的"熏陶"下血肉模糊,面目全非,不成人形。 至于鲁侍萍,悲剧的核心承受者。她的命运无疑是坎坷苦难的,但何尝又不是可悲的。回想三十年前的那场爱情,她也是错误缔造者之一。可更加可悲的是,总以为摆脱了三十年前的那场悲剧的爱情的束缚后,以后的日子就可以安然无恙。最终,三十年以后还是回到原点,仍要承受回当初自己种下的恶果,拘泥于自己所受的委屈与灾难。这是个可悲的女人!爱也好,恨也好,最终受伤的还是自,我不禁想反问一句, 既然如此她为何又苦苦沉溺,深陷其间?为什么不堂堂正正的对峙,随后潇潇洒洒的扬头离去?总比自行降自己于他人身下要舒畅,不是么?我不懂,亦不会明白。

曹禺曾说:“《雷雨》的主题不是以道德败坏和乱伦为主题的,也不是写因果报应,《雷雨》写的是一种情绪,是情绪的发酵,情绪的汹涌推动着我诽谤中国的家庭和社会?? 无疑的,在《雷雨》中我看到了一个罪恶的社会,一个危机四伏的黑暗的社会。但是这也更多的是对世界的一种感觉,不仅仅存在于某个历史某个时期,这也正是我在这个时代去读的时候,还心存理解而不是同情的原因。曹禺表现的那个家庭,那个社会给我一种无路可逃的感觉。周萍、四凤、周冲,还有蘩漪似乎一直都处于一种想要逃离这一切的状态里,他们想要离开,想要摆脱,想要征服。但是他们的痛苦却始终没有出路,反反复复地挣扎,甚至死成为了唯一的解脱。是的,那个社会,那样的生活没有给他们自由,所有的希望像渺茫的迷雾般不能真实地抵达。探索真理的路上他们已经不能忍受,我想这也正是一种无奈的美。 从周鲁两家的冲突上,表现了上层社会和下层社会之间的冲突。侍萍和四风是旧中国两代劳动妇女的典型。她们不敢冲破束缚,只会沿着旧习俗,她们胆小,软弱,以至于很多时候是她们的软弱造成了自己悲惨的命运。这也是一个时代赋予妇女的不幸,世界没有告诉她们:

她们是可以反抗的。侍萍忍辱负重,遭遇那么多不幸,却只认为那是自己造的孽,甘心在心里承受所有痛苦。我想,或许她应该让自己心理负担的少一点,而不必把社会造成的悲剧由自己独自承担。在这里我也只能叹息,当时旧社会的劳动妇女的命运是多么的可悲。然而,蘩漪是一个很有特色的人物。她不同于当时时代的妇女,她有意冲破旧社会枷锁的束缚。她既渴望自由的爱情,但又无力摆脱家庭的牢笼,甘愿受周朴园的凌辱。蘩漪追求自由爱情是好,可惜,她爱错人了,阴差阳错地爱上了丈夫前妻生的大少爷,这是错误的爱,痛苦的爱,却也是深刻的爱。她是一个被爱折磨却没有出路的人。如果对于一个人来说,爱都成了奢侈的事情,那么她的幸福也就遭到了置疑。或许这也是她对丈夫、对自己不尊重的一种变态了的报复。最后,我觉得周萍,四凤,周冲,他们都是受害者,他们在完全不知情的情况下自由恋爱,本是天真纯洁的,当真想出来后,一切都变得肮脏浑浊了。罪魁祸首都是他们的父母亲。然后,最后承受悲剧的却是他们,这是令人感到咬牙切齿的地方。或者只有这样异常的结局才会加深读者的印象,才会引起人们深深地反思吧?

在那个黑暗的社会里,人们的性格已经被扭曲。所以作者才会想到通过这个话剧来揭示当时社会的黑暗。《雷雨》这不仅仅是一个故事,一个戏剧。这是一个时代所铸造的暴风骤雨,风雨之下,世间一切罪恶丑陋原形毕露,无处藏身。没有什么爱能穿越这无限悠长的时间,没有什么事能真正达到永恒,人生如梦,梦里泪雨滂沱,梦醒之后,自己的人生还是要自己勇敢的走。


第二篇:雷雨读后感


读《雷雨》有感

静静的闲坐在书桌前,将一本曾经感慨万分的书从最底层抽出来回味。翻开《雷雨》,那一张张飞转的页码将我拉回到那堆积了灰尘的记忆里。

我读着读着,就来到了故事里面,我悄悄地行走其中。带着怜悯和惋惜的心情看着那些令我悲伤的画面。故事中的他们现在谁都不知道那个看似平静的表象到最后会演绎出一场“雷雨”般声嘶力竭的悲剧。

我犹幽灵般的带着我漂泊的心在充斥着悲凉的寒意的故事中游弋着,我从每个悲剧色彩的人物身边飘过。我像位先知者,知道着他们的命运,悲伤着他们的悲伤,虽然我疼惜着这里的每个人,但我不想改变故事任何情节和那让我悲痛的结局。也许我不想违背那本该属于悲剧的故事,不想傻傻的做些无谓的愚蠢的改变;也许我骨子里就是喜欢那带有刺骨“寒味”的“悲”,我向来不喜欢看那些为了迎合人们心里的安慰而编造的不真切的欢喜结局。我喜欢品味“苦”,有种诗意般的苦涩更能让我们拥有清朗的思想,进入真正的思考,也让我们更理智的明白什么是“真”。

悄然来到故事中最有威严和地位的人物面前。看着他衣着整齐,眉头深锁,正讨论着如何解决矿场工人们的暴动??他整齐端庄的外表竟如此恶毒的对待那些工人——命警察开枪打死他们。很难明白他心理到底是怎样的矛盾的复杂。也难怪他被赋予那么多的称谓了——“冷酷无情的资本家”、“顽迷专制的封建家长”、“失去自我的麻木者”。我也不想怎么指责这位迫害别人也同样迫害自己的“悲剧创造者”,他如果不是“恶人”,那么他应该就不会是位成功的资本家了,对于那个时代那样一种现实,为了家族的地位、名誉和权力,他的行为不再是自己的行动。如果他能够自由他和不想和自己心爱的人过着简单而无忧的生活呢?

我走到楼上,看到了那个最“雷雨”角色——蘩漪。她身材窈窕、满脸憔悴。虽然不像清纯少女那样可爱无邪,但青春的魅色仍然无法褪去。她眼神游离,没有定位,也许只有当周萍的出现她眼中才会发出明亮刺出火花般的光芒。我认为她悲剧是因为她有思想,而在那样的社会女人是不需要思想的,女人是没有地位和自由的,有的只有忍受和服从。她读了点书,导致她拥有了不该属于那时代的渴求,虽然她的愿望在处于现代社会的我们来说是合理不过了,但是时运不济,内心强大的的她对精神世界是那么狂热的向往,而她所渴望的是不可能达到的。要是她处于现代也许她会是位内心丰满而悠然自得女诗人或女作家而且能找到她渴望的爱情,并幸福在她所追求的世界里。不幸的是她生活在的世界是一个女性没有地位没有话语权的社会。那里女性是被奴役的、是活在笼子里的。而她却是那么的倔强、那么的不服命运、那么的要求挣脱束缚??她是那个家族唯一的反抗者,她反抗着得不到自由的命运。仇视控制她的任何社会,恨背叛她的人。她像一把火像一把尖锐的“刀”要毁了所有,要报复她所受过的一切痛苦。她知道自己得不到任何她想要的,她要让每个人偿受这痛,偿受失去所有的痛,她不予许任何人比她幸运。她扭曲的心理要找到变态的平衡,她要用毁了一切来弥补她内心所受的苦痛。她是个彻彻底底因为时代原因而疯狂的人物,她要用“雷雨”的电闪雷鸣来发泄自己压抑已久的内心的呼喊。她的悲剧让我感到她的可怜,也感受到了她野蛮的报复心理的强烈。她是唯一敢把什么矛盾都揭发的人。也许轰轰烈烈的爆发一场悲剧是不可避免的,而蘩漪只是这场悲剧的“催化剂”,她讨厌道貌岸然、讨厌用粉饰充满压抑的丑恶,她宁愿坏的彻底!她不是英勇的革命派,她有“恶”性,但她是个不虚不假的真真实实的人。

我离开那个恐怖与可爱兼存的叛逆者,悄悄的来到鲁侍萍身后。看着她淡雅朴素的背影。我明白她是何等的超然,的确,她是位我很欣赏的女性。她不盲目反抗这个她不可能改变的社会,却也不是个被时代培养出的奴性女性。而是任风雨吹打、任苦难怎么折磨,她始终不带一丝盲乱。她坚定的走着自己安静的生活。她能用最大限度的高度来宽恕对她造成伤害的人或事,她一直默默地包容关爱着他人。她虽然是奴役的命运,而她却没有一点奴役的性格。

的接受,然后坚强的勇敢的继续前进,她如此宽厚博大的心如果不是在那个时代的话,那么她还有什么能打倒她,有什么能让她绝望?

以上是我看到的三个“长辈”的悲剧,还有个长辈——鲁贵,我匆匆的溜过他的身旁,不想有什么评价,他和鲁侍萍不同,他是时代培养出来的典型的奴才形象,有着小奴才的贪图小利,他似乎还是隐情的不知情者,他盲目的追求那些小便宜,以为可以发笔横财。有些悲哀,可叹、可笑。

又一个复杂的悲剧人物走出来,他人格复杂到近乎自残了。大家都觉得他恶心,觉得他让人很不舒服。是的,而我更想说的是,他给别人的痛苦远没有给自己的痛苦多得多。他是个完全的自虐者,不断地自虐。他忍受着各种恐惧、各种折磨。承受着很大的心理压力,他已经没有办法正常生活下去了。他行尸走肉的生活着,只要醒着就没有办法逃离痛苦的折磨。他也是“恶”的,他的恶习是一种发泄。他也渴望解脱,也不想倍受伦理和家族压力的折磨,也想拥有健康的心理和阳光的观念。每个人受折磨的人都想在另一个人身上找到寄托。蘩漪视周萍为救命的稻草,而周萍则在鲁四凤身上看到阳光的味道。他悲惨的命运导致他不可能找到心灵的真正慰藉,当他知道四凤是自己同母异父的妹妹时,精神的底线再也无法防守了。他疯的如此的理所当然。他将自己与《雷雨》中每个人都联系起来了,和每个角色都有着复杂而无法梳理明朗的矛盾。在他疯了的那一刻,他终于不用那么痛苦的忍受着一切的错综糜烂的关系压迫了。

我带着无比沉重的步伐,看着雷雨中的他们,又看到了一些阳光的、充满希望的人儿在勇敢的进入悲剧。鲁大海、鲁四凤、周冲。他们是无辜的被动的进入了悲剧之中,而他们那股纯洁的心灵让人们在雷雨的压抑情怀中看到一些安慰,至少他们没有被腐蚀到内心的纯真、善良。即使他们悲剧结束,至少没有背叛自己、没有太多内心的折磨。简单而纯真的人是幸福的,即使社会多么昏暗,内心仍然是简单的可爱。

关上《雷雨》这本书,我从书中跳出,终于摆脱了重重心理折磨。回到现代有如挣脱了大山的压负。我十分庆幸我活在这样一个时代,我可以经营我自己的生活;可以掌握自己航行的方向盘;我们可以谈理想、谈追求。我们是女性,但我们不是被压迫者,不是服从者。我们拥有自己的明天。我们张扬着自己的个性,将我们女人们的聪明才智发挥出来。我们也不曾少夺过胜利的光环。生活在这里比《雷雨》中的每个角色都幸福。我们即使命途坎坷、即使面对种种现实的不公,我们敢于反抗、敢于追求,我们仍然风雨无阻的拼搏自己的未来。“彩虹会出现在我们绝望或希望的尽头O(∩_∩)O~!!”

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