浅析《呼啸山庄》的叙事特色

摘要：《呼啸山庄》作为艾米莉·勃朗特的唯一一部小说，以其精巧的布局、独特的表现手法，成为越来越多的文学研究者研究的经典。主要从叙事视角、叙事结构、叙事时间三方面来诠释《呼啸山庄》的叙事特色。

关键词：《呼啸山庄》；叙事视角；叙事结构；叙事时间

1847年问世的《呼啸山庄》是英国女作家艾米莉·勃朗特短暂一生所写的唯一一部小说。这部经典小说自出版就一直受到人们无限的缅怀和探究。《呼啸山庄》讲述的是爱情故事，围绕着希斯克利夫与凯瑟琳的爱恨纠葛以及希斯克利夫从爱到恨转向复仇直至人性的复苏为线索进行全文的布局。小说通过这个爱情故事向读者展示了一幅畸形社会的图画，展现出人性的复杂。

比起同时代的其他作品，初读《呼啸山庄》会给人一种庞杂混乱之感，识读的困难主要在于内外缠绕的意义线段。在这部作品里，传统的叙事时序被打乱，叙述富于跳跃性、戏剧性、使读者理解起来比较困难，所以曾被评论家指责为“乱七八糟、拼拼凑凑、不成体统”。然而这种不拘一格的叙述方式正是作者的独具匠心之所在。通过精巧的布局、独特的表现手法体现了作家对生命、爱情、人生的思考与追求，体现了小说的独特魅力和价值。本文试图从叙事视角、叙事结构和叙事时间三方面探讨这部经典小说独特的叙事特色。

一、叙事视角

叙事视角（point of view）是常用于修辞学与文学中的术语。在文学中它是叙述故事的方法，即作者采用的表达方式或观点，或理解为作者采用哪种人称来表达自己的观点。卢伯克在《小说技巧》中曾说过：“在小说技巧中，整个错综复杂的方法问题，我认为都要受到观察点问题，也就是在其中叙述者相对于故事所站的位置的关系问题所制约。”[1]82。此后，这个问题就成为叙事学理论研究中一个长期为人们所关注的重要问题之一。几十年来，对这一问题的研究取得了引人注目的成果，同时，也出现了诸多争论，并对一个大体相同的概念运用了各种不同的术语。

针对术语的不统一，热奈特提出用“聚焦”（focalization）这一术语取代过去人们常用的一些过于专门的视觉术语。“在叙事文本中，聚焦所涉及的是谁在作为视觉、心理或精神感受的核心，叙述信息透过谁的眼光与心灵传达出来，在叙事文本中所表现出来的一切受到谁的眼光的‘过滤’，或者在谁的眼光的限制下被传达出来”[1]83-84。

根据热奈特的叙事角度“三分法”的理论叙事角度可以分为三种，即无聚焦或零聚焦叙事、内聚焦叙事、外聚焦叙事。第一类，即无聚焦或零聚焦叙事，相当于英语评论界所提出的无所不知的叙述者的叙事，它一般是由传统的叙事作品所代表的类型。第二类，内聚焦叙事，相当于叙述者=人物（叙述者只说出某个特定的人物所知道的情况）。第三类，外聚焦叙事，相当于叙述者<人物（叙述者说的少于人物所知道的），这是“客观”的或“行为主义”的叙事[1]89-90。

《呼啸山庄》突破传统的叙事模式，并不局限于使用单一视点，而是根据故事情节的需要，不时地转换叙事视角和叙事者，使得叙事呈多元化展开，构成了一幅立体的图像。作品采用了第一人称“我”的内聚焦叙事角度。营造一个“我”讲故事给读者听的环境。读者透过“我”的眼睛，身临其境地看到了有限的世界，使想象有更多的活动余地。“这种叙述角度有两个特点：首先，这个人物作为叙事者兼角色，他不但可以参与事件过程，又可以离开作品环境面向读者进行描述和评价。其次，他作为叙事者的视角受到了角色身份的限制，不能叙述本角色不知的内容”[2]220。

小说《呼啸山庄》共34章，以洛克伍德先生的叙述为基本线索，以他叙述纳莉所讲述的故事为小说主体。前三章是洛克伍德先生以第一人称的视角叙述的；第四章至第三十章是纳莉应病中的洛克伍德的请求把呼啸山庄和画眉山庄这两家人三十年来的恩恩怨怨一段又一段地讲给他听，再由洛克伍德以第一人称的语气向读者转达；第三十一章和三十二章的一部分是洛克伍德叙述的，作品最后两章由纳莉讲述，洛克伍德先生收尾。在小说中，作者与众不同地设置了两位主要叙述者，知情者故事中的边缘人物管家纳莉和局外人故事中的房客洛克伍德先生，故事中的一些人物也参与叙事，形成了多视角叙事。

纳莉的叙述成为小说的主题。艾米莉精心设计了纳莉的双重身份。她既是小说中的一个次要人物，参与在小说的事件中，以小说的边缘人物视角去看小说的中心人物。她先是呼啸山庄的女佣，后成为画眉山庄女管家，目睹了呼啸山庄和画眉山庄两个家族的盛衰，见证了希斯克利夫与凯瑟琳惊世骇俗的爱情故事，目击了希斯克利夫残忍疯狂的复仇过程，对故事情节的发展并无推动作用，她总是被卷进不断发展的事件中，正好执行她作为叙事者的职守；作为叙事者，她操纵着故事情节展开的过程，把三十年的往事一段一段地娓娓道来。纳莉以第一人称的视角叙述，她是故事的参与者，但她只是忠实地记述她的所见所闻，而没有揭示故事中其他人物的内心世界，但也不是默然地记录一切，她在叙述中还加入了自己的感想与议论，如：

到了十五岁，她就是这山村一带独一无二的女王了，谁也不能跟她比；而她也的确变成了一个高傲的、任性的小东西！我承认，自从她长大成姑娘以后，我就不喜欢她了。我老是压她的傲气，因此老是惹恼她[3]80。

那是一张有才智的脸，从前那种浑浑噩噩，现在一点痕迹都看不出来了。在那深深笼罩的眉毛和充满着黑色火焰的眼睛里，还依旧有半开化的蛮性潜伏着，不过已经给抑制了。他那摆脱了粗野的举止甚至很有气派，虽然太严峻，说不上优美[3]117-118。

他在呼啸山庄住下来，给人一种说不出的压迫感。我觉得上帝已经丢下了那迷途的羔羊，由它去彷徨，一只恶兽来到它和羊栏中间巡行着，看准机会就要扑过来吃掉小羊了[3]133。 上述这种叙译结合的叙事方式自然而不生硬，即揭示了故事的发生发展，又刻画出故事人物的心路历程。

小说中的另一位主要叙事者局外人故事中的房客洛克伍德先生是对纳莉叙述的转述者，是相对于纳莉的外部叙述者，他没有参与呼啸山庄与画眉山庄以前的故事，但他作为见证人可以担保纳莉叙述的真实可靠性。他原原本本地转述纳莉的叙述，在叙述中又不时地提醒读者他自己的存在，提醒读者他是在听故事：

通常说来，我们是不跟外地人亲近的，洛克伍德先生，除非是他们先亲近上来[3]55。 可是，洛克伍德先生，我忘了这些故事不能给你解闷儿。真可恼，想不到我会这么一股劲儿地只顾唠唠叨叨；你的粥也冷了，你在打瞌睡啦！你要听的就是希斯克利夫的身世，我本来三言两语就可以交代了[3]4。

这些描述恰到好处地传达给读者这样一条信息：纳莉的确是以聊天的方式叙述过这么一个故事，而洛克伍德先生仅仅是一位转述者而已，读者只是在听洛克伍德转述发生在呼啸山庄的故事，这样一来，作者就可以成功地在作品中一句话也不讲，把自己藏于人物背后，避免卷入作品中，避开了直接主观评价，给读者一种真实、直观的感觉，减少了情节的枝蔓，保持了主题的统一，也缩短了读者和故事人物的距离。

二、叙事结构

在叙事结构上，《呼啸山庄》采用了“套层结构”这一手法，并具有独创的特点。首先，作者一改套层结构的呆板与繁复，只确定了三个叙述层次，即“洛克伍德的叙述、纳莉的叙述和希斯克利夫和凯瑟琳的爱情故事”[4]40。其次，《呼啸山庄》在故事套故事的框架式结构的基础上，作者更是独具匠心、别出心裁地融入了书信体小说对同一故事设置多个叙述者

的叙事特点，突破了传统框架结构小说多个叙述者叙述不同虚构故事的形式，天才地采用多位人物叙述者，让他们从各自的角度讲述同一故事。洛克伍德作为第一叙事者，小说以他为切入点，带领读者看到了呼啸山庄的怪异，也是因他的叙事话语引出了当事人纳莉的叙述，从而构成了第二叙事者。纳莉为二度叙述者，然而纳莉的叙事话语又引出其他人物的叙述，如伊丽莎白、希斯克利夫、凯瑟琳等人的叙述，这又构成三度叙事者。在第一至第三章，洛克伍德目睹了呼啸山庄种种奇特的事情，用日记的形式描述了一连串的悬念，而后第四章开始引出纳莉的叙述把他们一一解开，作为叙述层，直接讲述了呼啸山庄的两代人的恩恩怨怨，影响故事发展态势，推动情节发展。第三层次则是为解决更高层次的疑惑服务的，小说中，在事情超出叙事者知情范围的情况下，作者并没有试图掩饰叙事者的无知，也不是设计许多巧合让叙事者知道他们所不知道的事情，而是由第三层次的叙事者来交代，衔接自然而流畅，一环扣一环，直到所有的悬念和疑惑消失殆尽。在这种“套层结构”的小说里，多个叙事者承担同一个故事中的角色，叙述相同故事的叙事方式，是《呼啸山庄》对叙事结构的一种突破性创新。作者采用这种复杂的套层结构，不但使作品结构紧凑，省去了不少无足轻重的叙述，而且使洛克伍德的叙述为纳莉的叙述提供了可信度。

三、叙事时间

时间是叙事文学的一个基本要素。一部作品必然要涉及两种时间，即故事时间和叙事时间，故事时间和叙事时间的相互对照就形成了时序。热奈特说：“研究叙事的时间顺序就是对照事件或时间段在叙述话语中的排列顺序和这些事件或时间段在故事中的接续顺序。”[5]叙事文学作为话语，它的基本结构是线性历时结构，通常人们认为自然的叙述顺序应当是文本时序与故事时序一致，也称为“顺序”，文本时序与故事时序还存在种种不协调形式，即一般所说的“逆时序”[2]。

《呼啸山庄》讲述了肖恩和林敦两家两代人的情感纠葛这样一个错综复杂、惊心动魄的故事，整个小说的时间跨度为从1771年希斯克利夫被老肖恩从利物浦带到呼啸山庄来，到1802年秋小凯瑟琳和哈里顿成为一对情侣，时间跨度为三十一年。作者放弃了当时小说一般从头写起的顺序写法，也没有采用从重点写起的逆序写法，而是把叙述的起点安排在临近故事结尾的1801年冬天，使得故事情节向着顺序和倒叙两个方向发展。

小说前三章以洛克伍德对呼啸山庄的两次造访为故事的切入点，避免了平铺直叙，从一开头就紧扣读者的心弦，让他们产生强烈的阅读愿望。作者通过闯进呼啸山庄的陌生人的眼睛让读者看到了在希斯克利夫的统治之下，那里成为一个怎样的冷酷世界。“不存在一丝丝人间的温暖，彼此之间没有共同语言，这一家子怎么生活得下去？然而他们却处之泰然，仿佛人类的生存环境本该就是这么一个冷酷无情的世界。这价值观念的颠倒所引起的强烈反差，激发了洛克伍德的悬念，这究竟是怎样一户人家？像洛克伍德一样，读者也急切地期待着纳莉来给他们揭开这一个谜团”[6]145。

小说的第四至三十章，由纳莉叙述，从故事的开始一直讲到小说开篇的地方—1801年冬天。情节中悬念不断，情节仿佛是专门为洛克伍德的好奇心安排的，随着纳莉的回忆，读者由一无所知，到知之不多，再到无所不知的崭新境界。

接下来在小说的第三十一章，洛克伍德听完纳莉的讲述，知晓了呼啸山庄惊心动魄的故事，不准备继续在画眉山庄逃避尘世，而提前回伦敦。他为通知房东希斯克利夫第三次造访呼啸山庄，内心再次发出感慨道：“这一家人生活得多么沉闷啊。”

第三十二至三十四章，时隔七个月之后，在秋高气爽的日子，洛克伍德又顺路造访呼啸山庄，呼啸山庄的巨大变化让他惊诧。几个月前，希斯克利夫停止了报复，为了和凯瑟琳相会不吃不喝而疯狂死去。哈里顿和小凯瑟琳尽释前嫌，成为一对亲密的情侣。这个结局既出乎洛克伍德的预料，也让读者惊异。

这种总体结构上的时序颠倒，打乱了读者基于传统叙事结构模式而产生的各种期待，使

其在阅读的过程中不断产生困惑和悬念并通过继续阅读找到连接想象和悬念的对象，从而使作品悬念叠生、扣人心弦。

结束语

艾米莉·勃朗特的叙事策略在《呼啸山庄》中得到了近乎完美的体现，小说独具匠心地采用多视角、套层结构和颠倒时序等叙事手法，在文中不断设置悬念，召唤读者的反应与合作，吸引读者不断地去探究其丰富的意蕴，揭开其神秘的面纱，并领悟其永恒的艺术魅力。

参考文献:

[1]谭君强.叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学[M].北京：高等教育出版社,2008.

[2]童庆炳.文学理论教程[M].北京：高等教育出版社,1999.

[3]艾米莉·勃朗特.呼啸山庄[M].方平，译.上海：上海译文出版社,1994.

[4]范岭梅.纳莉的“谎言”[J].北方论丛,2004，(1):40-42.

[5]张.《简爱》与《呼啸山庄》叙事策略比较[J].怀化学院学报,2007，(11):56-57.

[6]方平.欧美文学研究十论[M].上海：复旦大学出版社,2005.

第二篇：_呼啸山庄_的主题与叙事

《呼啸山庄》的主题与叙事

高继海

内容提要:》,主要分析这部小说在19世纪被冷落、20。《呼啸山庄》表现的爱,男主人公复仇之凶残也达到令人发指的地步。小说一外一内的叙事策略有利于充分表现小说的主题,而小说家使用的特异叙事方式也对表现主题起到了特殊作用。

关键词:艾米莉?勃朗特　《呼啸山庄》　主题　叙事

作者简介:高继海,河南大学教授、博士生导师。主要研究方向为英美文学和西方文论。河南大学英美文学研究所。

Title:AStudyofWutheringHeightsfromthePerspectiveofThemeandNarratologyAbstract:ThearticlesummarizesthepastcriticalevaluationsofWutheringHeights,analyzesthereasonswhyitwasneglectedinthe19thcenturyandhighlypraisedinthe20thcentury,andpointsoutthatthecircumstanceisrelatedtotheirrationalisminthenovel.Thenthenovel’sthemeofloveandrevengeisdiscussed,lovebeingbasedoncongruenceinsteadofcomplementari2ties,andrevengebeingextremelycruelandhorrible.Thethemeisbestrepresentedbythenarra2tivestrategy,whichusestwonarrators:onemaleandoutsidethestory,theotherfemaleandin2sidethestory,andthespecialnarrativemethodemployedbythenovelistalsocontributesmuchtothegoodrepresentationofthetheme.

Keywords:EmilyBrontё　WutheringHeights　theme　narrative

Author:GaoJihai,Ph.D.ofliteraturefromBeijingForeignStudiesUniversity,isprofessorofEnglishanddirectorofInstituteforBritishandAmericanStudies,HenanUniversity(Kaifeng475001,China).HisacademicinterestsareBritishandAmericanliterature,andWesternliterar2ytheories.Email:hdgjh@

一

今年是英国天才女作家艾米莉?勃朗特诞辰190周年、逝世160周年,她在30岁的年龄悄悄离开了这个她无限热爱和留恋的世界,令人痛惜。她留给世人的唯一小说

《呼啸山庄》历久弥新,以其精妙的叙事手法和震撼人心的主题,激发了一代又一代读者的浓厚兴

(1847年)刚出版时受到批评界和读趣,吸引了众多评论家的注意。众所周知,《呼啸山庄》

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高继海:《呼啸山庄》

的主题与叙事901

者的冷落,而同年出版的《简?爱》受到青睐和推崇。20世纪上半叶形势发生了变化,批评界对《呼啸山庄》的评价远远超过了《简?爱》,读者也开始理解这部作品蕴含的丰富思想和别致的叙述技巧。那么这部小说从默默无闻到声名鹊起说明了什么?价值评判上的变化?

首先,我们可以通过比较《呼啸山庄》与《简》19世纪和20世纪不同的命运,。表现爱情的作品,不管是西方式的侠士美女,,一般都是以男女双方的互补性为特征的,,。《简?爱》描写的是一种浪漫的爱情,,又是不切实际的,因为在他们的爱情中,只有精神。,悲戚地离开,后来得知罗切斯特的,他本人也被烧伤,毅然决然地回到他身边照顾他,做他的妻子。这种爱情既适合了贵族小姐的浪漫幻想,也迎合了当时一般女性独立自主的要求,因此受到评论界和普通读者的喜爱。而今天看来,这种绚丽的爱情多少有些虚假造作,缺乏普适性。简看上去很独立,思想很解放,但实际上没有超出其时代的局限性。夏洛蒂在小说中不敢(不愿)写的,比她稍晚的女作家乔治?艾略特在现实生活中身体力行了。艾略特与一个她爱的有妇之夫共同生活了几十年,直到后者去世。

再看《呼啸山庄》。凯瑟琳和希斯克利夫青梅竹马、情投意合,他们受到压迫而反抗。他们的爱情是基于性格上的一致、情感上的共鸣、志趣上的相投。他们爱情的基础不是由互补性,而是由同一性构成的。他们的爱情超越了生死的界限,带有神秘主义的味道,但又是现实的、考虑实际生存条件的。凯瑟琳对希斯克利夫的爱刻骨铭心,却自愿嫁给林顿。凯瑟琳在比较她对希斯克利夫和埃德加的感情时说,“我在这个世界上最大的痛苦就是希斯克利夫的痛苦,我从一开始就看到、感觉到了他的每一点痛苦。我活着的最强烈思念就是他。如果别的一切都毁灭了,而他还是好好的,我就能继续活下去,而如果别的一切都留下来了,他却被消灭了,世界就会变成一个巨大的陌生东西,我就不再是它的一部分。我对林顿的爱就像林中的树叶,时间会改变它,就像冬天改变树木一样。我对希斯克利夫的爱就像下面那

(125-126)①。可见凯瑟恒久不变的岩石,从中得不到多少看得见的快乐,却是不可缺的”

琳对自己的感情是十分清楚的。她对耐莉说:“如果我嫁给希斯克利夫,我们就得沿街乞

(125)。讨。相反,如果我嫁给林顿,我可以帮助希斯克利夫改变处境,摆脱我哥哥的控制”

以往的评论都把凯瑟琳这种思维方式说成是她受到虚荣心的诱惑,背叛了希斯克利夫的感情,自欺欺人。19世纪的读者和批评家也是因为小说中类似的诸多“怪诞”之处而不喜欢这部小说。的确,如果从纯理性的角度,凯瑟琳的这种逻辑似乎站不住脚:抛弃自己的真爱而嫁给一个自己不喜欢的人。但是正因为她对希斯克利夫爱得太深,她不愿意看到现在的悲剧继续下去,渴望早日结束这种忍辱负重的生活,才决定嫁给林顿。《简?爱》和《呼啸山庄》最大的不同,在于前者描写的爱情是理性的、符合传统的、温柔缠绵的,而后者描写的爱情是非理性的、超越传统的、疾风暴雨的,这就是为什么到了20世纪,随着现代主义文学的兴起,《呼啸山庄》受到推崇。

福斯特指出,在《呼啸山庄》里,希斯克利夫和凯瑟琳“以其分离开始故事,以其死后的结合结束故事”(Forster372)。毛姆也认为小说中最感人的就是希斯克利夫和凯瑟琳的爱情,“我从未读过像《呼啸山庄》这样把爱情的痛苦、强烈、残酷描写得如此逼真的小说”

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外国文学研究011　20xx年第3

期

(168)。实际上,小说不到一半,女主人公就去世了,那么他们的爱情如何持续下去?我们可以说,他们的爱情不是通过他们一度享受的快乐来呈现的,而是通过他们忍受的苦难来呈现的,所以才如此动人。凯瑟琳死去整整18年,,睡在她小时候住过的房间里,期望着梦中与她的鬼魂相见法国哲学家伯格森提出“绵延”的概念,②(心理时间)未来的延伸,即绵延,认为“绵延””。我们在《呼

啸山庄》绵延”有异曲同工之妙。,。人,以致他们其它时段的生活对于他们无足轻重,,对此无限留恋,,“我过去整整七年的生活成个空白!我回忆不起来有这

(195)。她在病中要求耐莉把窗户打开,这样她可以看到呼啸山庄,精神上么七年的生活”

回到那长满石楠丛的小山头上,恢复她“又野蛮又倔强,无忧无虑”的小姑娘身份。同样,希斯克利夫在凯瑟琳死后痛苦得几乎发疯了。“因为对我来说,又有哪样东西不是跟她联系着呢?又有哪样东西不令我想起她呢?我低头看着这屋内的石板地,她的容貌就出现石板上面!在每一片云里,每一棵树上,她的形象环绕着我。整个世界成了一个可怕的纪念品汇

(512)。过去的记忆一直噬咬着希斯克利夫,使他食不集,告诉我她存在过,而我失去了她”

甘味、夜不能寐。小说结尾处,凯瑟琳和希斯克利夫的鬼魂在荒野上漫游,他们的爱情超越了生死,成为了永恒。

艾米莉是一位神秘主义诗人,她的小说也充满诗意的神秘。小说以洛克伍德造访呼啸山庄开始,其时希斯克利夫的报复达到了顶点。他已经占有了呼啸山庄和画眉山庄的全部田产,他所仇恨的辛德雷和林顿都已经死去,他的报复延伸到辛德雷的儿子和林顿的女儿,但是林顿的女儿也同时是他挚爱的凯瑟琳的女儿。小说开头有一个往往被忽视的细节。洛克伍德初次造访呼啸山庄,看到前门上方刻着“1500,哈里顿?恩肖”的字样,表明呼啸山庄是1500年由一位名叫哈里顿?恩肖的人所建。而到1801年耐莉讲述这个家庭的故事时,300多年已经过去,历史经历了一个轮回。虽然希斯克利夫曾经一度从辛德雷?恩肖手里夺走了呼啸山庄,并且把辛德雷的儿子像奴隶一样虐待驱使,但到小说结尾,希斯克利夫死去,辛德雷的儿子,这位与其祖上同名的哈里顿?恩肖,最后成为呼啸山庄的主人。“合法

(531)。这样的处理令人联想到华尔普尔的哥的主人和古老的世家又恢复了他们的权利”

特式小说《奥特兰托堡》。同样,与希斯克利夫青梅竹马的凯瑟琳,在生下小凯瑟琳之后悄然去世。但是她并没有消失,她的生命在小凯瑟琳身上继续下来。小凯瑟琳不仅长相酷似母亲,而且与母亲有相似的爱情经历。洛克伍德在凯瑟琳的房间里看到凯瑟琳写下自己的不同名字,“凯瑟琳?恩肖,凯瑟琳?希斯克利夫,凯瑟琳?林顿”。顺着读,我们读出凯瑟琳的故事。凯瑟琳?恩肖爱希斯克利夫,希望嫁给他,因此写下凯瑟琳?希斯克利夫,但是她最后嫁给了林顿,她的名字因此改成凯瑟琳?林顿。倒着读,我们读出她女儿的故事。她的女儿小凯瑟琳?林顿嫁给希斯克利夫的儿子而成为凯瑟琳?希斯克利夫,丈夫死后嫁给哈里顿?恩肖而成为凯瑟琳?恩肖,恢复了她娘家的名字,形成又一个轮回。

艾米莉的开头达到了至少三个目的。首先,这样开头呈现一个引人入胜的场景,造成“陌生化”的视觉效果,读者第一眼就看到一幅十分奇怪的场面,印象深刻。其次,洛克伍德

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在呼啸山庄看到的景象与他在画眉山庄经历的情况形成鲜明的对照,这种不和谐更加激发读者的好奇心,想知道仇恨和冷漠因何而生,又如何结束。第三,怪诞、荒唐的事件做了铺垫,使读者对后来发生的事情有心理准备。间里恳求凯瑟琳的鬼魂再现,令人想起《哈姆雷特》二

《呼啸山庄》,。在最外层,是洛克伍德的叙述。,。他租住了希斯克利夫的画眉山庄,,他的经历和好奇引发了耐莉?,也是小说的主层次。此外,在耐莉的叙述、凯瑟琳、伊莎贝拉和女仆齐拉等人的叙述。他们的叙述构成了小说。因此,《呼啸山庄》的叙事从外到内包含了三个层次关系:洛克伍德的叙述→耐莉的叙述→其他人物的叙述。像许多小说一样,第一叙述层往往是提供一个框架。洛克伍德的叙述只是为耐莉的叙述提供一个引导和契机。洛克伍德是外部叙述者,他置身事外,不参与故事中人们的活动。他以一个冷静旁观者的身份,客观地报告曾经和正在发生的事情。而耐莉是故事中的人物,直接或者间接参与了大部分事件。她的叙述带有强烈的感情色彩,相对来说不如洛克伍德客观。在第三层次,希斯克利夫、凯瑟琳、伊莎贝拉的叙述完全是站在各自的立场上,叙述他们作为事件核心人物的经历和感受,主观性更强。批评家往往忽略了女仆齐拉,其实她是耐莉的另一个自我,担当了与耐莉同样的叙事角色。耐莉在画眉山庄,齐拉就在呼啸山庄,而耐莉到了呼啸山庄,齐拉就到了画眉山庄。耐莉对于另外一个山庄发生的事情,就是通过与齐拉在野外会面知道的。

按照叙事学家的理论,小说的时间一般可以分成叙述时间和故事时间。故事时间指小说叙述的故事实际发生的时间顺序,而叙述时间则指小说家为了艺术、美学或者其他效果对故事时间的重新构划、组合、安排和呈现。“研究叙事的时序就是比较叙事话语中事件被安

(Genette35)。我们可以把《排的顺序与故事中这些事件的先后顺序”呼啸山庄》的故事时

间切分成16个时间段,用阿拉伯数字表示,其顺序为:1,1771年希斯克利夫被恩肖先生带到呼啸山庄。2,1774年辛德雷到大学读书。3,1777年辛德雷结婚,恩肖先生去世。4,1778年辛德雷的儿子哈里顿出生。5,1780年夏埃德加来到呼啸山庄向凯瑟琳求婚,希斯克利夫离开呼啸山庄。6,1783年4月埃德加娶凯瑟琳为妻,同年9月希斯克利夫返回并开始复仇。7,1784年凯瑟琳生下女儿后去世。8,1797年小凯瑟琳来到呼啸山庄。9,1800年小凯瑟琳见到希斯克利夫。10,1801年秋埃德加去世。11,1801年11月底洛克伍德到呼啸山庄拜访希斯克利夫,12月初耐莉开始给洛克伍德讲述故事。12,1802年1月洛克伍德离开呼啸山庄。13,1802年2月耐莉搬回呼啸山庄。14,1802年3月哈里顿与小凯瑟琳改善了关系,5月希斯克利夫停止进食而死。15,1802年9月洛克伍德再访画眉山庄,从耐莉那里了解到最近发生的事情。16,1802年9月洛克伍德到希斯克利夫和凯瑟琳的墓地吊唁。

而小说文本的叙述顺序,如果我们用英文字母表示,则是:A,1801年11月底洛克伍德到呼啸山庄拜访希斯克利夫,12月初耐莉开始给洛克伍德讲述故事。B,1771年希斯克利夫被恩肖先生带到呼啸山庄。C,1774年辛德雷到大学读书。D,1777年辛德雷结婚,恩肖先生去世。E,1778年辛德雷的儿子哈里顿出生。F,1780年夏埃德加来到呼啸山庄向凯瑟

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外国文学研究211　2008

年第3期

琳求婚,希斯克利夫离开呼啸山庄。G,1783年4月埃德加娶凯瑟琳为妻,9月希斯克利夫返回并开始复仇。H,1784年凯瑟琳生下女儿后去世。I,1797年小凯瑟琳来到呼啸山庄。J,1800年小凯瑟琳见到希斯克利夫。K,1801年秋埃德加去世。L,1802年开画眉山庄。M,1802年9月洛克伍德返回画眉山庄,。N,1802年2月耐莉搬回到呼啸山庄。O,1802年3月希斯克利夫停止进食而死。P,1802年9。

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从小说的宏观结构来看,将上述16个时间片段加以归纳,则有5个主要的时间段。小说的前三章构成小说的第一个时间段,叙述洛克伍德在1801年11月底至12月初两次拜访呼啸山庄,为住在那里的人们之间的人际关系感到困惑不解。洛克伍德引导读者进入一个充满仇恨的神秘、恐怖世界,生活在山庄里的三个人彼此仇视,洛克伍德连他们之间的关系都弄不明白,把小凯瑟琳先误认为是希斯克利夫的妻子,后误认为是哈里顿的妻子。因为大雪,他滞留在那里,晚上睡到半夜,被噩梦惊醒,梦见凯瑟琳的鬼魂哭着要进入他的房间,颇具哥特小说的风格。读者同洛克伍德一样感到好奇,想知道究竟是怎么原因使这里的人们如此仇视,他们之间的恩怨是如何结下的,又怎样才能消解。从第4章到第30章构成小说的第二个时间段,是耐莉为了满足洛克伍德(还有读者)的好奇心,向他(读者)讲述发生在过去的事情,主要是希斯克利夫的故事:他如何被恩肖先生带回呼啸山庄,如何与凯瑟琳志趣相投、彼此眷恋,如何受到辛德雷的迫害,如何获悉凯瑟琳欲嫁林顿而愤而出走,几年后又回来如何疯狂报复林顿一家。这是小说的主要部分,时间跨度也很大,从1771年夏一直到1801年冬。到此为止,读者同洛克伍德一道,明白了神秘和恐怖的根源,并且深深为这场悲剧所震撼。但小说中的人物结局如何,故事将向什么方向发展,仍然是读者所关心的问题。第31章讲述洛克伍德1802年1月对呼啸山庄的第三次访问和随后的离开,是小说的第三个时间段。此时洛克伍德了解了前因后果,以全新的视觉观察三个人之间的关系,发现在凶恶的背后隐藏着真情。希斯克利夫已经认识到自己疯狂报复无济于事,而哈里顿和凯瑟琳之间的关系出现了改善的征兆。第四时间段从第32章开始,叙述洛克伍德1802年9月对呼啸山庄的最后一次访问。第五部分叙述耐莉第二次向洛克伍德讲述他离开期间发生的事情。这样我们可以把故事时间和叙述时间之间的关系表示为:A2—B1—C3—D5—E4。

如果从纯粹的叙事的过去与现在交叉更替来看,我们又可以把小说的叙述分成13个时间单元:A,小说的前三章,洛克伍德两次造访呼啸山庄;B,第4章到第7章,耐莉讲述希斯克利夫与凯瑟琳的童年生活与友谊,从1771年夏天希斯克利夫到呼啸山庄开始到1777年圣诞节林顿拜访凯瑟琳止;C,第7章结束部分,1801年12月一个夜晚耐莉与洛克伍德的一次对话;D,第8章和第9章,耐莉继续讲述希斯克利夫和凯瑟琳的故事,从1773年6月哈里顿出生到1783年4月凯瑟琳嫁给林顿;E,第9章结束和第10章开头,耐莉中断讲述,洛克

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高继海:《呼啸山庄》

的主题与叙事311

伍德概述他四周的病中生活;F,第10到14章,耐莉讲述1783年9月至1784年3月13日发生的一系列事件,包括希斯克利夫返回呼啸山庄,看望凯瑟琳,与伊莎贝拉私奔,带伊莎贝拉回到呼啸山庄,接待耐莉的来访;G,14章结束和15章开头,洛克伍德的病情;H,从第15章到第24章,耐莉讲述17843月月间发生的事情,包括希斯克利夫与凯瑟琳激情的永别,,逃走,生下儿子小林顿,,;I,第25章开头耐莉与洛克伍德的对话;J,第25年6月到1802年1月的事件,;K,L,M分别对应于上述宏观结构中的第三、,叙述顺序和故事顺序的关系可以表示为:

C7—D2—E8—F3—G9—H4—I10—J5—K11—L13—M12

如果用2,用1表示过去,我们惊奇地发现,这13个时间段构成如下关系:

A2—B1—C2—D1—E2—F1—G2—H1—I2—J1—K2—L2—M1

也就是说,叙述呈现出现在与过去严格的一一对应关系,占主导地位的是“洛克伍德的现在”与“耐莉的过去”之间的对立与互动,这一方面造成悬念,刺激读者的阅读兴趣,另一方面使故事在现在与过去之间摆动、张弛,给小说一种动态美的张力效果。

三

洛克伍德初见希斯克利夫,就认定他是“一个厌恶人类者”,他们两人是“分享这荒凉景

(1)。他认定希斯克利夫的矜持是一种自我防范机制,然后以己之心度希斯色合适的一对”

克利夫之腹,谈到他来这里之前的一次经历:“当我在海边享受一个月的好天气时,得到一个十分迷人的姑娘的陪伴。她在我眼里是一个真正的天仙。我没有把我的爱情说出口,但如果眉目能传情的话,任何一个傻瓜也能猜出我是神魂颠倒地爱上了她。后来她终于明白了我的意思,对我回眸一望,是那种最含情脉脉的秋波。而我是怎么做的?我羞愧地供认,就像蜗牛一样冰冷冷地缩回到壳里去。她每看我一眼,我就退缩得更厉害,表现得更冷淡,直到最后这位可怜的纯情少女不得不怀疑自己的感觉,竟说服自己的母亲一块儿离开了”(6)。洛克伍德讲述的这段过去的经历,用热奈特的话就是“外倒述,即所述的时间段完全

(Genette49)。但是这个叙述是由他看到希斯克利夫引发游离于第一层叙事时间段之外”

的,也是洛克伍德为了证实自己对希斯克利夫的推测有感而发,试图证明希斯克利夫像他一样,是外冷内热。在小说中,洛克伍德实际上是希斯克利夫的另一个自我,他们有诸多相似之处。他们都出身不明,财富来源不明,厌恶生活,喜欢孤独。正像耐莉虽然时时批评凯瑟琳,内心却同她十分贴近一样;洛克伍德以一个局外旁观者的身份,时刻关注着希斯克利夫。

老恩肖死后,辛德雷当家,虐待凯瑟琳和希斯克利夫。一个礼拜天,辛德雷和妻子坐在炉火前取暖,卿卿我我,却逼迫凯瑟琳和希斯克利夫做礼拜,读经书,凯瑟琳和希斯克利夫忍无可忍,决定铤而走险。关于这一天的情形,我们首先从凯瑟琳的日记里读到:“糟糕的礼拜天,我真希望父亲能再回来。辛德雷令人讨厌,他对待希斯克利夫可凶暴了。希和我准备反抗,就在今晚采取行动。他们坐在那儿像婴儿似的接吻,说些没用的废话,那种愚蠢的甜

(28-29)。凯瑟琳记述辛德雷让妻子弗朗西斯拉扯希斯克言蜜语连我们听了都感到害臊”

利夫的头发,让仆人约瑟夫打她耳光,逼迫他们读圣经,他们把圣经扔进狗窝里,辛德雷把他

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外国文学研究411　20xx年第3

期

们扔进后厨房关起来,二人合计逃出来到旷野遛达一圈。凯瑟琳在日记里的记述突出了辛德雷的凶残、希斯克利夫的受虐和她的反抗精神。关于这一天,耐莉是这样讲述的:“一个星期天的晚上,他们因为喧闹或者类似的小过错被赶出起居间。,哪儿也找不到他们。,他们进来。全家人都睡了,而我焦急得无法躺下,,,

我决心不顾禁令放他们进来,的同情、冒险,:,好到外面尽情遛达一圈。,就想去看看林顿家的孩子们在礼拜天晚上是不是

),透过窗看到林顿与妹妹为了一个玩,笑声引起屋里人的注意,他们赶紧逃跑,凯瑟琳在逃跑途中被狗咬伤,,希斯克利夫被驱赶回来。希斯克利夫的讲述语气与凯瑟琳相似,充满对林顿兄妹的鄙视,对凯瑟琳的赞颂,对他们莽撞行为的肯定。一天内发生的事情,剪取三个片段,由三个人从不同的角度,在不同的文本背景中呈现,他们各自的立场、态度表达得淋漓尽致,给读者留下充分的思考判断的余地,颇似现代主义小说的审美效果。

省略是小说家必用的方法,“现代叙事的一个显著特点就是突然而大跨度的省略频频

(Chatman71)。出现,造成愈加增长的非连续性效果”《呼啸山庄》中省略也比比皆是。例

如希斯克利夫在来呼啸山庄之前的历史,他偷听到凯瑟琳要嫁给林顿的决定后悄然出走,3年后回到呼啸山庄,成了富裕而有教养的绅士,他的财富和教养是如何获得的,作者没有叙述。再如辛德雷到大学读书,3年后带着妻子回来奔丧,他这3年的求学生活是怎么过的,他怎么与弗朗西斯相识、相爱、结婚,这个女人什么背景、性情如何,作者也一概省略了。凯瑟琳被画眉山庄的狗咬伤后在林顿家里滞留一个多月,她感受如何。伊莎贝拉离开希斯克利夫到南方生活了十几年,她过的是怎样一种生活。这些省略并非不重要,相反,它们在推动小说情节发展、构建小说审美意境时不可或缺。试举一例。老恩肖把希斯克利夫从利物浦带回家中,凯瑟琳对这个不速之客极为反感,朝他脸上“狠劲啐了一口,来发泄心中的怨

(54),并且为此挨了父亲一记耳光,耐莉也因为安顿希斯克利夫不力被赶出家门。耐莉气”

(54)。短短几天光景,二人的关系几天后回来,发现“凯瑟琳小姐现在与他关系可亲密了”

竟然发生如此急剧而彻底的变化,这种新关系又如此深远持久以致影响了他们以后的命运,这种变化怎样发生的却被作者故意省略了。初看起来,这有悖常理。但是艾米莉这种省略,正暗示了他们的友谊(爱情)是天然、自然和必然的,不需要原因和理由,不需要理性作为支撑。这也显示了作者对非理性的推崇和偏爱。

《呼啸山庄》描写31年中11个人的死亡(老恩肖夫妇、老林顿夫妇、辛德雷夫妇、凯瑟琳、林顿、伊莎贝拉、伊莎贝拉的儿子小林顿、希斯克利夫),这些人大都没有活过中年。小说中人物的早死与艾米莉家里人的早死有密切关系。艾米莉刚刚3岁,母亲就患肺结核去世,3年后她的两个姐姐也患肺结核去世,1848年夏她的哥哥患肺结核去世,同年年底她本人患肺结核去世,她的妹妹次年死于同样的疾病。在小说中,这些死亡都是通过预述事先告诉读者的。例如洛克伍德1802年9月再次来到呼啸山庄,要见希斯克利夫结清房租,耐莉说他恐怕要与她本人了结账目,洛克伍德脸上现出惊讶的神色。这时候耐莉说:“啊,我明

(489)读者和洛克伍德一样,对这个消息感到白了,你还没有听说希斯克利夫死的消息!”

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的主题与叙事511

吃惊。在耐莉接着讲述的故事中,希斯克利夫又活了好几个月,一直到小说临近结束,他死亡的细节才披露出来。这样的叙述释放了读者的紧张情绪,同时制造了悬念,激发读者的好奇心:这个“魔鬼”究竟是怎么死的?

在《呼啸山庄》里,死亡不是悲剧,而是悲剧的解脱。,脸上露出甜蜜的微笑;(262)。同样,,。一个温柔的梦里”

。他终于决定放弃了,不仅放弃复仇,。“我只有一个愿望,。它们渴望了这么久,又渴望得这么毫,———而且很快会实现———因为它已经吞噬了我

。,为此他买通了教堂司事。他因为坚(531)。,临终时双眼带着“可怕的、活人般的、狂喜的凝视”

《呼啸山庄》的故事是以希斯克利夫达到复仇目的而自杀告终的。他的死是一种殉情,表达了他对凯瑟琳生死不渝的爱。十八年来,凯瑟琳的孤魂在旷野上彷徨哭泣,等待着希斯克利夫,终于希斯克厉夫离开了人世,他们的灵魂不再孤独,在旷野上,在山岩底下散步。希斯克利夫临死前放弃了在下一代身上报复的念头,这种人性的复苏是一种精神上的升华,闪耀着作者人道主义的理想。它宛如一首奇特的抒情诗,字里行间充满着丰富的想象和狂飙般猛烈的情感,具有震撼人心的艺术力量。而这种强烈的震撼效果与作者采用的精妙叙事方法密不可分。

注解【Notes】

①艾米莉?勃朗特:《呼啸山庄》,高继海译(乌鲁木齐:新疆青少年出版社,19xx年)。笔者翻译时使用的英文版本是EmilyBrontё,WutheringHeights,ZephyrBooks(Stockholm:TheContinentalBookCo.,1947),并参考了方平先生和杨苡女士的译本。本文所引均出自该书,下文只标出页码,不再一一作注。②伯格森(HenryBergson)的“生命哲学”和“心理时间”理论为意识流、甚至现代派文学艺术奠定了思想和哲学基础。伯格森认为,时间是绵延不绝的一条线索;生命是不断变化、向各个方向延伸的流。现在里藏有过去,预示未来。参见吉尔?德勒兹:《康德与伯格森解读》,张宇凌关群德译(北京:社会科学文献出版社,20xx年)139,172,182。

引用作品【WorksCited】

艾米莉?勃朗特:《呼啸山庄》,高继海译。乌鲁木齐:新疆青少年出版社,19xx年。

[Brontё,Emile.WutheringHeights.Trans.GaoJihai.Urumqi:XinjiangYouthPress,1999.]Chatmam,SeymourB.StoryandDiscourse:NarrativeStructureinFictionandFilm.Ithaca:CornellUP,1978.Forster,E.M.AspectsoftheNovel.Beijing:ChinaTranslationPressInc.,2002.

Genette,Gerard.NarrativeDiscourse:AEssayinMethod.Trans.JaneE.Lewin.Ithaca:CornellUP,1980.毛姆:《毛姆读书随笔》,刘文荣译。上海:三联书店,20xx年。

[Maugham,Somerset.Maugham’sEssays.Trans.LiuWenrong.Shanghai:TheJointPublishingCompany,

2000.]

责任编辑:杜　娟

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