黄家驹的神话

时间:2024.3.31

黄家驹的神话

黄家驹的神话

家驹是一个神话,他代表着一个时代!

有家驹的BEYOND,每一首歌都是经曲,是励志的篇章,是唯一不靠情情爱爱呻吟而取得巨大成功的组合!大地,真的爱你,农民----那充满激情汹涌澎湃的歌声,激励着人的斗志,仿佛每天都是阳光普照。

家驹的离去,BEYOND也走下坡路了,不是说家强他们不好,只是没有了家驹的BEYOND写出的歌没有了那种味道。或者说没有了家驹,他们就失去了灵感,没有了那种感觉。家驹是BEYOND的脊柱,没有了脊柱,BEYOND的腰再也挺不起来了!

十多年了,港台,大陆,甚至整个亚洲没有一个组合能达到当年BEYOND的水准。现在没有,以后恐怕也很难。家驹的陨落,是神话的结束,是一个时代的终结! 我们只能永远怀念家驹

华语乐坛最有贡献的创作人:

家驹写歌效率近于神的人:家驹!最敬佩的人:家驹永远怀念的人:最高也是最好听的人:家驹描写母爱最感人的歌曲: 真的爱你 世界上旋律最动听的情歌: BEYOND人心中的神就是:家驹能流传最久的情人 爱歌:家驹的歌能最精典的歌:家驹的歌能成为我们的神的人:家驹对歌迷最好的人:家驹. 最有理想的人:家驹爱心与才子的结合=家驹!拥有世界上最好的嗓音的人:家驹最有爱心的人:家驹最接家驹一生的偶像:家驹最动听的名字:家驹最有性格的男人:家驹拥有最多真正歌迷的人--家驹!!!拥有最多真正怀念他的人--家驹!!!拥有最多真正喜欢他一辈子的人--家驹!!!

家驹已经离开我们了,直到今天仍然有那么多的忠实歌迷朋友怀念他。无疑,在他身上凝聚了太多的悲情色彩,让我不得不对这个曾经受伤的团队倾注我们所能给的最大热情。假如家驹没有离开我们,今天会是什么样子呢?太多的遗憾,让我们只能……唏嘘 ……痛失英才……


第二篇:家驹


除了吉他,很多乐器家驹也拿得起放得下,如贝斯,鼓,萨克斯,笛,键盘等,少年家驹最喜欢吹萨克斯,但买不起,他捡回邻居遗弃的一把吉他,从此步入音乐生涯.看过一次家驹吹萨克斯,我一直认为吹萨克斯很优雅,家驹当时的风度大约倒了不少人,至少我这么觉得.也见过一次家驹吹笛,86年的剖析演出,家驹用笛伴奏〈旧日的   足迹〉,长达三分钟,吹错一下,羞涩地笑了,唱的时候把笛象宝剑一样抗在肩上,让我想起少年剑客,那样意气风发.   〈沙丘魔女〉里的笛声是家驹吹的,应该是他公开发表唯一一次不是吉他的乐器声.   家驹一生中写下至少七八百首曲,只有廖廖一百多发表,没发表的也有少量流传出来,有些类似圣歌,有些以七大洲或一些城市做主题,表达对这些地方的感觉等等,各种各样的风格题材都有.   听过的DEMO,我最喜欢《Southern All Stars》,感觉如在晚风中,满天星光下,轻弹吉他,落寞但恬静.   这些未发表作品跟家驹发表的作品比,就象藏在海底的根基和露出海面的一角,让你由衷地感叹他的才华.   很可惜,这些深海下的东西永远不能看到了.      家驹发表的作品除了十几首情歌外,大致可分为励志,BEYOND式怨曲,和平与爱,家国情思四类.   他的作品没有隐晦嗳味故弄玄虚,也没有学院派的华丽精致,鲜明简朴无修饰.   如果说许冠杰是开创门派的一代宗师,家驹就是他门派里最出色的高徒,能最好继承歌神那种深入平民,简洁明朗风格,只有本身出自草根家庭的黄家驹.   他们有很相似的东西,都是受西方音乐影响成长,都是十六岁开始玩乐队,都写得一手好曲,会玩很多乐器,而且形象都是那么健康.也是乐队出身的许冠杰写歌旋律优美,编排比BEYOND更简练短小,却仍然动人,充满人生真实感触.   但许冠杰绝对不会负上ROCK的累,而做着类似事情的家驹却一直背负这样的累.   他们之间的渊源也不浅,许冠杰很嘉赏家驹,和朋友合作的专辑《SamAndFriends》就有家驹作曲的《交织千个心》,那时BEYOND还不是红乐队,对着许冠杰,年少气盛的家驹也恭敬叫声"大哥SAM".   在粤语流行曲方面,家驹能写硬朗豪放的歌,也能写优美婉约的歌,以简明流畅的旋律,直抒胸臆的词表达人生,和许冠杰相似.   两者的曲调,一个古雅和诙谐,一个质朴和率真,但许冠杰的层面更广,面对所有男女老少,家驹主要是面对年轻人.   "鬼马歌"不是随便就能作唱的,没有许冠杰的睿智温文,会非常恶俗.   如果没有切身体会,或者那种心怀,比如叫那些一派高贵沉沦的歌星演绎,只会矫柔造作.   对家驹来说,本身的环境令他感同身受,向歌神致敬翻唱的《半斤八两》

轻车驾熟地演绎出来.   以前他们就作过首〈俾面派对〉,调侃参加娱乐圈各种派对的无奈.   92年出的试探性粤语EP《无尽空虚》只有三首歌:无尽空虚,点解点解,长城(日语版),《点解点解》便带了许氏"鬼马歌"风格,预示以后会有类似歌曲出现.   《乐与怒》里的《爸爸妈妈》和《无无谓》运用大量俚语,《爸爸妈妈》说97问题,家驹还有段搞怪念读.   《无无谓》被四人怪里怪气地调侃每天不知所谓的人们在为了什么活着.      许冠杰急流勇退后,香港唯有BEYOND作这样的歌面对世俗生活,继承中也加上自己特点.   家驹绝对能成为走得更远的英雄,步入更高的殿堂,只可惜一切戈然而止.      发生巨变后BEYOND所有计划打乱,"鬼马歌"在今天的香港绝迹.   家驹受许冠杰的思想影响也不浅,从他写的一些歌词可见一斑,但毕竟年轻,有着血性和冲劲,所以他的歌总带着男儿的阳刚之气,基本上我没发觉哪首歌适合女子唱.   不过他为王菲写过一首《可否抱紧我》,如果不说我猜不到是他写的,田震唱的〈千秋思念〉竟然是用家驹以前写的曲,也令人大感意外.   最清雅的要数《原谅我今天》,这首发表于89年的歌很多人都不熟悉,我却十分喜欢. 除了吉他,很多乐器家驹也拿得起放得下,如贝斯,鼓,萨克斯,笛,键盘等,少年家驹最喜欢吹萨克斯,但买不起,他捡回邻居遗弃的一把吉他,从此步入音乐生涯.看过一次家驹吹萨克斯,我一直认为吹萨克斯很优雅,家驹当时的风度大约倒了不少人,至少我这么觉得.也见过一次家驹吹笛,86年的剖析演出,家驹用笛伴奏〈旧日的   足迹〉,长达三分钟,吹错一下,羞涩地笑了,唱的时候把笛象宝剑一样抗在肩上,让我想起少年剑客,那样意气风发.   〈沙丘魔女〉里的笛声是家驹吹的,应该是他公开发表唯一一次不是吉他的乐器声.   家驹一生中写下至少七八百首曲,只有廖廖一百多发表,没发表的也有少量流传出来,有些类似圣歌,有些以七大洲或一些城市做主题,表达对这些地方的感觉等等,各种各样的风格题材都有.   听过的DEMO,我最喜欢《Southern All Stars》,感觉如在晚风中,满天星光下,轻弹吉他,落寞但恬静.   这些未发表作品跟家驹发表的作品比,就象藏在海底的根基和露出海面的一角,让你由衷地感叹他的才华.   很可惜,这些深海下的东西永远不能看到了.      家驹发表的作品除了十几首情歌外,大致可分为励志,BEYOND式怨曲,和平与爱,家国情思四类.   他的作品没有隐晦嗳味故弄玄虚,也没有学院派的华丽精致,鲜明简朴无修饰.   如果说许冠杰是开创门派的一代宗师,家驹就是他

门派里最出色的高徒,能最好继承歌神那种深入平民,简洁明朗风格,只有本身出自草根家庭的黄家驹.   他们有很相似的东西,都是受西方音乐影响成长,都是十六岁开始玩乐队,都写得一手好曲,会玩很多乐器,而且形象都是那么健康.也是乐队出身的许冠杰写歌旋律优美,编排比BEYOND更简练短小,却仍然动人,充满人生真实感触.   但许冠杰绝对不会负上ROCK的累,而做着类似事情的家驹却一直背负这样的累.   他们之间的渊源也不浅,许冠杰很嘉赏家驹,和朋友合作的专辑《SamAndFriends》就有家驹作曲的《交织千个心》,那时BEYOND还不是红乐队,对着许冠杰,年少气盛的家驹也恭敬叫声"大哥SAM".   在粤语流行曲方面,家驹能写硬朗豪放的歌,也能写优美婉约的歌,以简明流畅的旋律,直抒胸臆的词表达人生,和许冠杰相似.   两者的曲调,一个古雅和诙谐,一个质朴和率真,但许冠杰的层面更广,面对所有男女老少,家驹主要是面对年轻人.   "鬼马歌"不是随便就能作唱的,没有许冠杰的睿智温文,会非常恶俗.   如果没有切身体会,或者那种心怀,比如叫那些一派高贵沉沦的歌星演绎,只会矫柔造作.   对家驹来说,本身的环境令他感同身受,向歌神致敬翻唱的《半斤八两》轻车驾熟地演绎出来.   以前他们就作过首〈俾面派对〉,调侃参加娱乐圈各种派对的无奈.   92年出的试探性粤语EP《无尽空虚》只有三首歌:无尽空虚,点解点解,长城(日语版),《点解点解》便带了许氏"鬼马歌"风格,预示以后会有类似歌曲出现.   《乐与怒》里的《爸爸妈妈》和《无无谓》运用大量俚语,《爸爸妈妈》说97问题,家驹还有段搞怪念读.   《无无谓》被四人怪里怪气地调侃每天不知所谓的人们在为了什么活着.      许冠杰急流勇退后,香港唯有BEYOND作这样的歌面对世俗生活,继承中也加上自己特点.   家驹绝对能成为走得更远的英雄,步入更高的殿堂,只可惜一切戈然而止.      发生巨变后BEYOND所有计划打乱,"鬼马歌"在今天的香港绝迹.   家驹受许冠杰的思想影响也不浅,从他写的一些歌词可见一斑,但毕竟年轻,有着血性和冲劲,所以他的歌总带着男儿的阳刚之气,基本上我没发觉哪首歌适合女子唱.   不过他为王菲写过一首《可否抱紧我》,如果不说我猜不到是他写的,田震唱的〈千秋思念〉竟然是用家驹以前写的曲,也令人大感意外.   最清雅的要数《原谅我今天》,这首发表于89年的歌很多人都不熟悉,我却十分喜欢.   家驹用木吉他轻拂出一种落寞清净意境,象极琵琶那种大珠小珠落玉盘的感觉. 开朗的家驹写怨曲却很刻骨,《灰色轨迹

》是我注意BEYOND的开始,无论什么时候听都有种无法消散的深刻伤感,我不知道原因,可能实在太凄绝吧.   这是家驹91年为电影《天若有情》写的音乐,还有悲怆的《未曾后悔》和温柔的《是错也不分》.   当年香港影视很多都用家驹的歌作气氛渲染的插曲,《大时代》用《未曾后悔》,《笑看风云》用《谁伴我闯荡》,《飞一般的爱情》用《喜欢你》等等.最怪的是风靡内地的古惑仔系列里,《岁月无声》用香港黑道语重新填词,改名叫《刀光剑影》,豪情励志的歌成了黑社会搏杀之歌,这首歌旋律本来很有男子血性,大概符合陈浩男形象就套用吧.      看着家驹从一个羞涩稚气轻狂的少年慢慢变沉稳冷静,就象看着很多人的生命历程.   年少的家驹站在台上,紧张拘谨,忘记歌词会楞一阵,说话还会说错词语,笑起来极其不好意思,弹吉他很自然,唱歌时手却不知怎么放,后来才慢慢变得自在,能轻松投入地演唱.   如果选一个词语形容家驹,我选善良,不了解之前,我会选另类.中学那时,照片里他的耳环,长发对我来说并不顺眼.   我不喜欢男子留长发戴耳环,而家驹,这个戴着耳环的男子在我心中却如孩子般的纯朴.   我很奇怪他有如此真挚的笑容,他一笑,好象整个世界笼罩阳光,灿烂无比,跟我对他的最初感觉有太大出入.   他的笑容从小到大没有过一丝改变,纯粹得令人心折.看到他笑,也会不由自主地笑,有一种温暖从心而生.   他有一颗善意的心,很自然地流露在平时的一举一动,待人接物.   香港媒体把家驹列为"香港年轻一代的典范",电影人黄百鸣对家驹的评论是:"他是一个很乖的人."   家驹拍的电影《笼民》是一部反映香港低下层生活的社会片,获几项金像奖.   当时导演张之亮要找个口碑好,长在逆境,形象反叛却令人有好感的年轻人演类似角色,放眼香港娱乐圈,张之亮选了   大家不看好但他觉得是唯一人选的家驹,成就了这部片的一个亮点.   家驹的音乐和他本人从来没有戾气,那怕唱多狂的歌也没有半点暴戾,如他所唱"年轻不是借口,放纵不是理由".   这是我喜欢家驹及他的音乐的最主要原因.      BEYOND给香港歌迷的影响一是健康积极,二是让很多人迷上吉他和创作.   那时歌迷里的少男少女正是反叛时期,行为狂热,部分人常和BEYOND的工作人员甚至包括BEYOND成员起冲突.   这种疯狂,甚至令到BEYOND被列入不得在大会堂举办演出的黑名单,因为有些歌迷会搞破坏,弄烂设备.   家驹多次在媒体前为歌迷的行为道歉,也常软硬兼施地对付年少气盛的歌迷,有时甚至非常严厉.   家驹墓前曾有歌迷哭诉:"我已经

答应你变乖了,为什么你答应我们回来却不回来?"   或许他们听不进长辈的话,但家驹的话是听进了.   对有些人来说家驹可能只是个抽象名字,但在我心里他很亲切得象一个身边的朋友,没有任何神秘感.      音乐其实是人生的浓缩,脱离了音乐,家驹也过着平常生活,一如我们有着平凡的喜怒哀乐.   他喜欢随意地上街溜达,喜欢一帮人天马行空笑谈,也常约上朋友露营,游泳,钓鱼,自由开心.   简陋的二楼后座是露宿者之家,认识的不认识的都上来,笑声骂声吵架声音乐声,还有家驹滔滔不绝的说话声交织,令人怀念.失去家驹后,BEYOND三子很长时间不敢到二楼后座,不愿面对没有家驹.   除了音乐,家驹还有五大爱好:睡觉,吃东西,看书,聊天,沉思.   他在工作繁重的日子用安眠药才能入睡,怎么也叫不醒,所以常睡懒觉迟到,被同伴们埋怨惩罚,有时记者也会问家驹你还迟到吗?让他不好意思.   家驹走后,PAUL说不会再埋怨了,是家驹就是爱迟到.只是家驹这一睡不仅会迟到,还是永远不起来.   家驹很喜欢拿着吉他一边弹一边想事情,很安静,但一说话就不停地大侃,别人都怕被他缠着.   和BEYOND最好关系的媒体要数香港电台,除了谈音乐,常会一大群人天南地北地乱吹,听那些录音,纯属朋友闲谈,常笑到前仰后翻,令人怀念的单纯岁月. 看着这些影象听着这些声音经常突然醒起,这样一个有着温暖笑容,出众才华的人永远只能在屏幕上展现他往日的音容笑貌,再也没有未来……有时我想假如没有陈建添游说BEYOND加入乐坛,家驹的未来会是什么?   他应该过着正常生活,结婚生子,工作后才和一帮朋友玩玩音乐,而且肯定不会发生日本的意外.   如果这样,也绝对是一种幸福.   十年前的葬礼轰动全城,但形式简朴,没有珠光宝气,也没有一个个明星走秀似走入那条星光大道般的路的情景,圈内圈外的人都是一身便装静静而来,最多的还是歌迷和朋友的守侯.   家驹昏迷期间,一群群歌迷长跪庙里希望神灵庇护,香港电台也与邓建明开了个临时节目,为家驹祈祷.   面对死亡,每个人最后的希望只有神灵了.      把家驹从日本带回香港时,歌迷情绪非常激动,在机场发生了极度混乱.到出殡,警方加大了人手,仍被歌迷冲破拦住   灵车不放行.灵车去将军澳途中,后面跟着一条长长车龙,全是歌迷追着叫着家驹快回来.   但家驹终是带着那把伴他多年的木吉他而去,白头人送黑头人,一杯净土掩风流,令人扼腕沮丧,万分痛惜.   在香港电台组织的没有任何歌星,只有歌迷和家驹学生的纪念会上,一律黑衣白衣,手腕上扎着黑带,挥着家驹常用的手势

,   流着泪唱他往日的歌.   十年来,歌迷很多人已经结婚生子,那段年少时光还在记忆永不老去.   而这个打击对BEYOND几乎是致命的,过了几年才慢慢缓过,他们绝迹于游乐节目不再去.   有家驹的BEYOND永远成为一个传奇,那是我最钟爱的.   我们和BEYOND在不同的轨道运行,一刹那有了相交点,然后分开,继续各自旅程,或许会走得越来越远,   但相交点永恒存在,多年后回头看,还在身后发着光芒.   这是人与人的一种奇妙交流,在生活没有任何交集,但能在心灵上进行共鸣,音乐的美好就在这.      家驹三十一年生命,是一出很完整的人生,欢笑,泪水,成功,失落,迷惘,追寻……最后是死亡.   他的一生充满争斗,不甘于捆绑,但对每个人来说,不羁放纵爱自由都是不可能的,所以苦满人生.   家驹属于香港整体上还有着社会责任感和精神追求的最后一代,所以他会唱出"常望见理想在前面,心中已破落都市,   重令这里再发光",也询问"平凡人的理想是否叫妄想".   人生之苦在于执着,家驹很执着,多少次迎着冷眼与嘲笑,带着BEYOND走向遥远的彼岸,虽然还走不到.   那么多人读着年表式的BEYOND简历又如何了解这种惨淡和不甘?   不同性格的人一起做事,需要一个有号召力和凝聚力的领袖带领,否则很难成事.   家驹就是BEYOND的领袖,他在的时候,他的人领导BEYOND,他不在的时候,他的灵魂引导BEYOND.   不管BEYOND的以前还是未来,家驹是不可超越的,各方面的出色使他能成为一种典范,影响不少人.      用家驹十几年前的一段话作结束,也许你会想,和我们今天是何等相似:   "圣经说世界末日会降临在20xx年,如果我长命可以看到,这是颇为刺激的;但想到地球不再存有,我又以为是很没意思的一件事. 这几年流行一股末世纪风气,人人今朝有酒今朝醉,的确让人感到头痛.   末世气氛之浓厚让人难以抗拒,不断发现新的不治之症,国家与国家的互相争斗此等新闻不绝于耳.   我常想:地球上有着许多小国,正期待新的世界或美好将来的来临,但到了20xx年末世,地球宣布再没有人类的存在,这不是不公平的事吗?为什么那些所谓大国,因为有感自己发展差不多到尽头,相信圣经所指的世界末日即将降临,而在制造一股末世气氛?   地球现在只有「期待死亡」与「渴望明天会更好」的两类人,这究竟是怎样的世界?我们应否继续积极工作?   这些都是我在工作之余或看新闻时才会想,也是我现在想到头痛的问题."   后让你感慨时光飞逝。      这么年轻就怀旧了?有人问我。      我还年轻么?是谁说过:人一过了20,就

老了。     其实在我们走出学校的时候,也就走出了一个年代,走出了自己的青春,就开始老了。很多东西,我们将没有理由再拥有,好比轻狂,好比冲动,好比无知。我们只拥有曾经的青春记忆,比如beyond。      我在一个音乐论坛上贴上了自己那篇《远去的beyond之感悟》,引来了很多80年后出生的人的回复,可是看完了,只能感叹。我告诉他们,只有70年代出生的人,对beyond才会有一种真实的感觉,而他们,80年以后的孩子,是不会懂的。他们亲切的管家驹叫“驹驹”,他们只喜欢听beyond的粤语歌,他们只知道贴上一大篇的beyond的历史。可是在他们的贴子里,我看不到beyond的沧桑。      我想,他们肯定没有在黑黑的教学楼里大声唱歌的经历,因为现在有了walkman,有了cd机。当耳机里的音乐铺天盖地的时候,就听不见别人的歌了,自己的,也听不见了。      初中第一次听见beyond,觉得真是美妙,我们开始在学校,在回家路上大声的唱,那时候,一盘磁带只不过4、5块钱,但是,那时候大人的工资也不多。我唯一的零用钱就是夏天每天2角的冰棍钱,后来多了一些,也超不过一块。我天天放学后去一趟商场的音像柜台,看一看里面beyond的磁带,就那么眼巴巴的看着。磁带上的封面让我看了总幻想自己会成为那样。      就这么一点一点的攒着,有了自己的磁带,后来磁带长到了10块一盘。买起来就犹豫了,开始仔细的挑,那个时候还不知道盗版,但是由于自己的可怜的资金,就挑来挑去,选质量最高的。现在想起来,倒是觉得没钱的时候挺好,买东西不会乱买,那个时候我还买书,买回来到现在都觉得很值,因为买的时候已经挑过无数次,看过无数次。不像现在,有钱了,也不注意书的各个方面了,随便就买了回来,看了几眼就扔了。      高中的时候,我和班里的其他男孩儿的书本上,课桌上,无处不在的写上了beyond。班里的女孩儿都分了阵营的拥护“四大天王”,天天在一起讨论刘德华喜欢穿什么,郭富城喜欢吃什么,我不屑一顾。我的beyond的磁带越来越多了,但我除了吉他,很多乐器家驹也拿得起放得下,如贝斯,鼓,萨克斯,笛,键盘等,少年家驹最喜欢吹萨克斯,但买不起,他捡回邻居遗弃的一把吉他,从此步入音乐生涯.看过一次家驹吹萨克斯,我一直认为吹萨克斯很优雅,家驹当时的风度大约倒了不少人,至少我这么觉得.也见过一次家驹吹笛,86年的剖析演出,家驹用笛伴奏〈旧日的   足迹〉,长达三分钟,吹错一下,羞涩地笑了,唱的时候把笛象宝剑一样抗在肩上,让我想起少年剑客,那样意气风发.

  〈沙丘魔女〉里的笛声是家驹吹的,应该是他公开发表唯一一次不是吉他的乐器声.   家驹一生中写下至少七八百首曲,只有廖廖一百多发表,没发表的也有少量流传出来,有些类似圣歌,有些以七大洲或一些城市做主题,表达对这些地方的感觉等等,各种各样的风格题材都有.   听过的DEMO,我最喜欢《Southern All Stars》,感觉如在晚风中,满天星光下,轻弹吉他,落寞但恬静.   这些未发表作品跟家驹发表的作品比,就象藏在海底的根基和露出海面的一角,让你由衷地感叹他的才华.   很可惜,这些深海下的东西永远不能看到了.      家驹发表的作品除了十几首情歌外,大致可分为励志,BEYOND式怨曲,和平与爱,家国情思四类.   他的作品没有隐晦嗳味故弄玄虚,也没有学院派的华丽精致,鲜明简朴无修饰.   如果说许冠杰是开创门派的一代宗师,家驹就是他门派里最出色的高徒,能最好继承歌神那种深入平民,简洁明朗风格,只有本身出自草根家庭的黄家驹.   他们有很相似的东西,都是受西方音乐影响成长,都是十六岁开始玩乐队,都写得一手好曲,会玩很多乐器,而且形象都是那么健康.也是乐队出身的许冠杰写歌旋律优美,编排比BEYOND更简练短小,却仍然动人,充满人生真实感触.   但许冠杰绝对不会负上ROCK的累,而做着类似事情的家驹却一直背负这样的累.   他们之间的渊源也不浅,许冠杰很嘉赏家驹,和朋友合作的专辑《SamAndFriends》就有家驹作曲的《交织千个心》,那时BEYOND还不是红乐队,对着许冠杰,年少气盛的家驹也恭敬叫声"大哥SAM".   在粤语流行曲方面,家驹能写硬朗豪放的歌,也能写优美婉约的歌,以简明流畅的旋律,直抒胸臆的词表达人生,和许冠杰相似.   两者的曲调,一个古雅和诙谐,一个质朴和率真,但许冠杰的层面更广,面对所有男女老少,家驹主要是面对年轻人.   "鬼马歌"不是随便就能作唱的,没有许冠杰的睿智温文,会非常恶俗.   如果没有切身体会,或者那种心怀,比如叫那些一派高贵沉沦的歌星演绎,只会矫柔造作.   对家驹来说,本身的环境令他感同身受,向歌神致敬翻唱的《半斤八两》轻车驾熟地演绎出来.   以前他们就作过首〈俾面派对〉,调侃参加娱乐圈各种派对的无奈.   92年出的试探性粤语EP《无尽空虚》只有三首歌:无尽空虚,点解点解,长城(日语版),《点解点解》便带了许氏"鬼马歌"风格,预示以后会有类似歌曲出现.   《乐与怒》里的《爸爸妈妈》和《无无谓》运用大量俚语,《爸爸妈妈》说97问题,家驹还有段搞怪念读.   《无无谓》被四人怪里怪气地调侃每天不知所谓的人们在为了什么

活着.      许冠杰急流勇退后,香港唯有BEYOND作这样的歌面对世俗生活,继承中也加上自己特点.   家驹绝对能成为走得更远的英雄,步入更高的殿堂,只可惜一切戈然而止.      发生巨变后BEYOND所有计划打乱,"鬼马歌"在今天的香港绝迹.   家驹受许冠杰的思想影响也不浅,从他写的一些歌词可见一斑,但毕竟年轻,有着血性和冲劲,所以他的歌总带着男儿的阳刚之气,基本上我没发觉哪首歌适合女子唱.   不过他为王菲写过一首《可否抱紧我》,如果不说我猜不到是他写的,田震唱的〈千秋思念〉竟然是用家驹以前写的曲,也令人大感意外.   最清雅的要数《原谅我今天》,这首发表于89年的歌很多人都不熟悉,我却十分喜欢.   家驹用木吉他轻拂出一种落寞清净意境,象极琵琶那种大珠小珠落玉盘的感觉. 开朗的家驹写怨曲却很刻骨,《灰色轨迹》是我注意BEYOND的开始,无论什么时候听都有种无法消散的深刻伤感,我不知道原因,可能实在太凄绝吧.   这是家驹91年为电影《天若有情》写的音乐,还有悲怆的《未曾后悔》和温柔的《是错也不分》.   当年香港影视很多都用家驹的歌作气氛渲染的插曲,《大时代》用《未曾后悔》,《笑看风云》用《谁伴我闯荡》,《飞一般的爱情》用《喜欢你》等等.最怪的是风靡内地的古惑仔系列里,《岁月无声》用香港黑道语重新填词,改名叫《刀光剑影》,豪情励志的歌成了黑社会搏杀之歌,这首歌旋律本来很有男子血性,大概符合陈浩男形象就套用吧.      看着家驹从一个羞涩稚气轻狂的少年慢慢变沉稳冷静,就象看着很多人的生命历程.   年少的家驹站在台上,紧张拘谨,忘记歌词会楞一阵,说话还会说错词语,笑起来极其不好意思,弹吉他很自然,唱歌时手却不知怎么放,后来才慢慢变得自在,能轻松投入地演唱.   如果选一个词语形容家驹,我选善良,不了解之前,我会选另类.中学那时,照片里他的耳环,长发对我来说并不顺眼.   我不喜欢男子留长发戴耳环,而家驹,这个戴着耳环的男子在我心中却如孩子般的纯朴.   我很奇怪他有如此真挚的笑容,他一笑,好象整个世界笼罩阳光,灿烂无比,跟我对他的最初感觉有太大出入.   他的笑容从小到大没有过一丝改变,纯粹得令人心折.看到他笑,也会不由自主地笑,有一种温暖从心而生.   他有一颗善意的心,很自然地流露在平时的一举一动,待人接物.   香港媒体把家驹列为"香港年轻一代的典范",电影人黄百鸣对家驹的评论是:"他是一个很乖的人."   家驹拍的电影《笼民》是一部反映香港低下层生活的社会片,获几项金像奖.   当时

导演张之亮要找个口碑好,长在逆境,形象反叛却令人有好感的年轻人演类似角色,放眼香港娱乐圈,张之亮选了   大家不看好但他觉得是唯一人选的家驹,成就了这部片的一个亮点.   家驹的音乐和他本人从来没有戾气,那怕唱多狂的歌也没有半点暴戾,如他所唱"年轻不是借口,放纵不是理由".   这是我喜欢家驹及他的音乐的最主要原因.      BEYOND给香港歌迷的影响一是健康积极,二是让很多人迷上吉他和创作.   那时歌迷里的少男少女正是反叛时期,行为狂热,部分人常和BEYOND的工作人员甚至包括BEYOND成员起冲突.   这种疯狂,甚至令到BEYOND被列入不得在大会堂举办演出的黑名单,因为有些歌迷会搞破坏,弄烂设备.   家驹多次在媒体前为歌迷的行为道歉,也常软硬兼施地对付年少气盛的歌迷,有时甚至非常严厉.   家驹墓前曾有歌迷哭诉:"我已经答应你变乖了,为什么你答应我们回来却不回来?"   或许他们听不进长辈的话,但家驹的话是听进了.   对有些人来说家驹可能只是个抽象名字,但在我心里他很亲切得象一个身边的朋友,没有任何神秘感.      音乐其实是人生的浓缩,脱离了音乐,家驹也过着平常生活,一如我们有着平凡的喜怒哀乐.   他喜欢随意地上街溜达,喜欢一帮人天马行空笑谈,也常约上朋友露营,游泳,钓鱼,自由开心.   简陋的二楼后座是露宿者之家,认识的不认识的都上来,笑声骂声吵架声音乐声,还有家驹滔滔不绝的说话声交织,令人怀念.失去家驹后,BEYOND三子很长时间不敢到二楼后座,不愿面对没有家驹.   除了音乐,家驹还有五大爱好:睡觉,吃东西,看书,聊天,沉思.   他在工作繁重的日子用安眠药才能入睡,怎么也叫不醒,所以常睡懒觉迟到,被同伴们埋怨惩罚,有时记者也会问家驹你还迟到吗?让他不好意思.   家驹走后,PAUL说不会再埋怨了,是家驹就是爱迟到.只是家驹这一睡不仅会迟到,还是永远不起来.   家驹很喜欢拿着吉他一边弹一边想事情,很安静,但一说话就不停地大侃,别人都怕被他缠着.   和BEYOND最好关系的媒体要数香港电台,除了谈音乐,常会一大群人天南地北地乱吹,听那些录音,纯属朋友闲谈,常笑到前仰后翻,令人怀念的单纯岁月. 看着这些影象听着这些声音经常突然醒起,这样一个有着温暖笑容,出众才华的人永远只能在屏幕上展现他往日的音容笑貌,再也没有未来……有时我想假如没有陈建添游说BEYOND加入乐坛,家驹的未来会是什么?   他应该过着正常生活,结婚生子,工作后才和一帮朋友玩玩音乐,而且肯定不会发生日本的意外.   如果这样,也绝对是一种幸福.   十年

前的葬礼轰动全城,但形式简朴,没有珠光宝气,也没有一个个明星走秀似走入那条星光大道般的路的情景,圈内圈外的人都是一身便装静静而来,最多的还是歌迷和朋友的守侯.   家驹昏迷期间,一群群歌迷长跪庙里希望神灵庇护,香港电台也与邓建明开了个临时节目,为家驹祈祷.   面对死亡,每个人最后的希望只有神灵了.      把家驹从日本带回香港时,歌迷情绪非常激动,在机场发生了极度混乱.到出殡,警方加大了人手,仍被歌迷冲破拦住   灵车不放行.灵车去将军澳途中,后面跟着一条长长车龙,全是歌迷追着叫着家驹快回来.   但家驹终是带着那把伴他多年的木吉他而去,白头人送黑头人,一杯净土掩风流,令人扼腕沮丧,万分痛惜.   在香港电台组织的没有任何歌星,只有歌迷和家驹学生的纪念会上,一律黑衣白衣,手腕上扎着黑带,挥着家驹常用的手势,   流着泪唱他往日的歌.   十年来,歌迷很多人已经结婚生子,那段年少时光还在记忆永不老去.   而这个打击对BEYOND几乎是致命的,过了几年才慢慢缓过,他们绝迹于游乐节目不再去.   有家驹的BEYOND永远成为一个传奇,那是我最钟爱的.   我们和BEYOND在不同的轨道运行,一刹那有了相交点,然后分开,继续各自旅程,或许会走得越来越远,   但相交点永恒存在,多年后回头看,还在身后发着光芒.   这是人与人的一种奇妙交流,在生活没有任何交集,但能在心灵上进行共鸣,音乐的美好就在这.      家驹三十一年生命,是一出很完整的人生,欢笑,泪水,成功,失落,迷惘,追寻……最后是死亡.   他的一生充满争斗,不甘于捆绑,但对每个人来说,不羁放纵爱自由都是不可能的,所以苦满人生.   家驹属于香港整体上还有着社会责任感和精神追求的最后一代,所以他会唱出"常望见理想在前面,心中已破落都市,   重令这里再发光",也询问"平凡人的理想是否叫妄想".   人生之苦在于执着,家驹很执着,多少次迎着冷眼与嘲笑,带着BEYOND走向遥远的彼岸,虽然还走不到.   那么多人读着年表式的BEYOND简历又如何了解这种惨淡和不甘?   不同性格的人一起做事,需要一个有号召力和凝聚力的领袖带领,否则很难成事.   家驹就是BEYOND的领袖,他在的时候,他的人领导BEYOND,他不在的时候,他的灵魂引导BEYOND.   不管BEYOND的以前还是未来,家驹是不可超越的,各方面的出色使他能成为一种典范,影响不少人.      用家驹十几年前的一段话作结束,也许你会想,和我们今天是何等相似:   "圣经说世界末日会降临在20xx年,如果我长命可以看到,这是颇为刺激的;但想到地球不再存

有,我又以为是很没意思的一件事. 这几年流行一股末世纪风气,人人今朝有酒今朝醉,的确让人感到头痛.   末世气氛之浓厚让人难以抗拒,不断发现新的不治之症,国家与国家的互相争斗此等新闻不绝于耳.   我常想:地球上有着许多小国,正期待新的世界或美好将来的来临,但到了20xx年末世,地球宣布再没有人类的存在,这不是不公平的事吗?为什么那些所谓大国,因为有感自己发展差不多到尽头,相信圣经所指的世界末日即将降临,而在制造一股末世气氛?   地球现在只有「期待死亡」与「渴望明天会更好」的两类人,这究竟是怎样的世界?我们应否继续积极工作?   这些都是我在工作之余或看新闻时才会想,也是我现在想到头痛的问题."   后让你感慨时光飞逝。      这么年轻就怀旧了?有人问我。      我还年轻么?是谁说过:人一过了20,就老了。     其实在我们走出学校的时候,也就走出了一个年代,走出了自己的青春,就开始老了。很多东西,我们将没有理由再拥有,好比轻狂,好比冲动,好比无知。我们只拥有曾经的青春记忆,比如beyond。      我在一个音乐论坛上贴上了自己那篇《远去的beyond之感悟》,引来了很多80年后出生的人的回复,可是看完了,只能感叹。我告诉他们,只有70年代出生的人,对beyond才会有一种真实的感觉,而他们,80年以后的孩子,是不会懂的。他们亲切的管家驹叫“驹驹”,他们只喜欢听beyond的粤语歌,他们只知道贴上一大篇的beyond的历史。可是在他们的贴子里,我看不到beyond的沧桑。      我想,他们肯定没有在黑黑的教学楼里大声唱歌的经历,因为现在有了walkman,有了cd机。当耳机里的音乐铺天盖地的时候,就听不见别人的歌了,自己的,也听不见了。      初中第一次听见beyond,觉得真是美妙,我们开始在学校,在回家路上大声的唱,那时候,一盘磁带只不过4、5块钱,但是,那时候大人的工资也不多。我唯一的零用钱就是夏天每天2角的冰棍钱,后来多了一些,也超不过一块。我天天放学后去一趟商场的音像柜台,看一看里面beyond的磁带,就那么眼巴巴的看着。磁带上的封面让我看了总幻想自己会成为那样。      就这么一点一点的攒着,有了自己的磁带,后来磁带长到了10块一盘。买起来就犹豫了,开始仔细的挑,那个时候还不知道盗版,但是由于自己的可怜的资金,就挑来挑去,选质量最高的。现在想起来,倒是觉得没钱的时候挺好,买东西不会乱买,那个时候我还买书,买回来到现在都觉得很值,因为买的时候已经挑过无数次,看过

无数次。不像现在,有钱了,也不注意书的各个方面了,随便就买了回来,看了几眼就扔了。      高中的时候,我和班里的其他男孩儿的书本上,课桌上,无处不在的写上了beyond。班里的女孩儿都分了阵营的拥护“四大天王”,天天在一起讨论刘德华喜欢穿什么,郭富城喜欢吃什么,我不屑一顾。我的beyond的磁带越来越多了,但我不知道beyond都喜欢吃什么,喜欢穿什么,这些和音乐无关。      90年代初,我们已经能收到卫视,那个时候不叫凤凰卫视,也不像现在这样政治气息浓厚,就是一个娱乐频道,叫做卫星电视中文台。标志是一个五角星,右角上写着tv。从这里,我们能看到港台最新的娱乐新闻,最新的mtv,里面时不时放一段当红歌手的mtv,那个时候是个很热门的电视台,谁能看到,同学都羡慕。这些事情,估计80年以后出生的没印象吧,他们那个时候刚小学。      93年,卫视播放了一段beyond的mtv,国语版的《长城》。beyond的国语歌绝对好听,80年代的人怎么会了解?他们听惯了后来的《真的爱你》了。那时《长城》迷的我如痴如醉,后来这个mtv也获了大奖,并送到美国比赛。不久,beyond出了《海阔天空》,这是至今大学里还不断传唱的经典。歌词很苍凉,似乎预示了什么,后来不久,家驹就走了。      那年的夏天很阴沉,电台里开始不断的介绍beyond,不断的放《海阔天空》。我第一次想为一个歌手哭。      听说家驹的遗体回香港的时候,很多的歌迷都去机场了。93年末,香港的年度最佳歌曲评选出来了——《海阔天空》。那天晚上,我终于哭了。      我在高中喜欢过一个女孩儿,但是我没有对她说过,她坐在我斜后方,我每天都用小镜片的反光来看她,现在想起来,又傻,又可爱,而且伤感。后来一天,听到一首beyond的歌《早班火车》,写的和我一样。词真好,歌真好。至今我也会唱:      天天清早最欢喜 在这火车中再重逢你   迎着 你那似花气味 难定下梦醒日期   玻璃窗把你反映 让眼睛可一再缠绵你   无奈你那会知我在凝望着万千传奇   愿永不分散 祈求路轨当中 永没有终站 WOO-OH   盼永不分散 仍然幻想一天我是你终站 你轻倚我臂弯   火车呜呜那声响 在耳边偏偏似柔柔唱   难道你教世间漂亮 和默令梦境漫长   多渴望告诉你知 心里面我那意思 多渴望可得到你的注视   千个站你却似仍未曾知。      后来大学里,在我们宿舍,也很受喜欢,特别是爱猫扑,爱生活,还自己从新填了词。      beyond是一个传奇,

但是消失的太快,回头看看,beyond是我中学时代最重要的标志,他让那个时候的我第一次学会了如何的去听歌,如何的去欣赏一个人,如何的去面对这沧浪的人世间。

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