冯小刚贺岁片的十大经典台词

时间:2024.4.9

冯小刚贺岁片的十大经典台词(Z)

第十名:影片《大腕》 角色:尤优(葛优扮)

“No,他(皇帝)有很多漂亮的女人,如果他有心气的话,可以每天换一个,而且不用花钱,都是朝廷给他养着。我只有一个女人,还跟我离婚了,我的一生才是悲剧的。No money,no women才是悲剧的。

悲剧怎么说?”

评语:一个只懂说Hello的摄影师要给一个好莱坞大导演讲解中国古代皇帝的幸福生活,可不是一件容易的事情。不过这依然难不到北京的侃爷,一句“No money,no women”算是极好地把握住了悲剧

一词的深刻内涵。如此这般的国际化接轨交流,即便是一流的翻译专家或许也是望尘莫及。

第九名:影片《手机》 角色:费墨(张国立扮)

“做人要厚道!”

评语:精炼是优秀台词的最大要素,区区五个字居然能够将正面、反面的意思统统一网打尽,不愧出自教授之口。其中的意味深长,或许唯有费墨与严守一这对狐朋狗友才能相互领会其中的含义吧。

八名:影片《不见不散》 角色:李清(徐帆扮)

“李清啊李清,你怎么不长记性啊!又让那个狗东西给骗了。”

评语:冯氏影片中的女性角色再漂亮也都只能当葛优的绿叶,始终都不能抢得观众更多的关注目光。究其原因是因为女星们嘴皮子功夫不够,难以在嘴上胜过葛优一招半式。李清的这一句台词出自徐帆

之口,也算是替包括徐帆在内所有女角肺腑之言吧。

第七名:影片《不见不散》 角色:刘元(葛优扮)

“黑夜给了我黑色的眼睛,我却用鼻孔迎接光明。”

评语:一句略带忧伤的诗句,被刘元信手捻来,表述自己“失明”的苦闷,自然能够轻而易举地骗取李清发自内心真诚的同情。正是这句话才使得后来爱情力量催生的复明显得更加富有艺术效果。高超的

骗术不是一天练成的,没有严格的修炼和扎实的文化底蕴怎么可以达到如此高的境界?

名: 影片《天下无贼》 角色:黎叔(葛优扮) “我本将心照明月,奈何明月照沟渠。”

评语:谁说冯小刚的影片没有品味,一个出没江湖的老贼出口成章,用典雅的古典诗词恰如其分地表露自己爱才惜才的心理,以及无法得到“二十世纪最贵人才”的惋惜之情,听者无不动容,闻者都要扼

腕。

第五名:影片《没完没了》 角色:阮大伟(傅彪扮)

“OK,OK,OK!”

评语:此句台词虽然简单,但是要想听出一定的效果,必须要讲求念白时候的语境、语气、速度

等要素,缺一不可,还有就是那个念台词的人。

第四名:影片《不见不散》 角色:刘元(葛优扮)

“这是喜马拉雅山,这是尼泊尔,这是青藏高原。由于印度洋暖湿气流的影响,尼泊尔王国温暖湿润,四季如春,而山的北麓由于寒冷则终年积雪,如果沿着山腰打开一条通路,将湿气引到山的这一边来,那中国

的青藏高原该会变成多少鱼米之乡啊!”

评语:不要以为贺岁片都是瞎胡闹的东西,难道包含如此深奥科学理念的思维,配合葛优授课时的板书与悉心讲解,你不会油然产生一种科学激情撞击着你的胸膛吗?青藏高原变成鱼米之乡,这种科学

院院士才会有的智慧火花如今也会在贺岁片中迸发闪光,你还能说什么呢?

第三名:影片《甲方乙方》 角色:厨子(李琦扮

“打死我也不说。”

评语:贺岁片对于内地始于《甲方乙方》,确切地说就是始于这句简单而又普通的台词。一个懦

弱的厨子,正式因为这句话才在众人的眼中变得坚不可摧。这就是梦想可以达到的高度。

第二名:影片《手机》 角色:费墨(张国立扮)

“二十年多年了,确实有些审美疲劳!还是农业社会好呀!那个时候交通通讯都不发达。上京赶考,几年不回,回来的时候,你说什么都是成立的!(掏出自己的手机)现在……近,太近,近得人喘不过气来!”

评语:堂堂一个教授,对于农业社会与现代社会的区别通过一件小事就能看得那么透彻,更何况他的疲劳理论呢。所以 “审美疲劳”论能够被公众广泛接受,并且在20xx年大行其道,等到广泛推广。福

兮祸兮?

第一名:影片《大腕》 角色:神经病患者(李成儒扮)

“一定得选最好的黄金地带,雇法国设计师,建就得建最高档次的公寓,电梯直接入户,不行最少也得四千平米。什么宽带呀,光缆啊呀,卫星啊呀,能给他接的全给他按上。楼上有花园,楼里有游泳池,楼里站一英国管家,戴一假发,特绅士的那种。业主一进门甭管有事没事都得跟人家说:May I help you sir?”一口地道的英国伦敦腔,倍有面子!社区里再建一所贵族学校,教材用哈佛儿,一年光学费就得几万美金。再建一所美国诊所,二十四小时候诊。就是一个字:贵!看感冒就得花个万八千的。周围邻居不是开宝马就是开奔驰,你要是开一日本车,你都不好意思跟人家打招呼……你说这样的公寓一平米得卖多少钱?(我觉得怎么着也得二千美金吧?)二千美金?那是成本!四千美金起。你别嫌贵,还不打折。你得研究业主的购物心理,愿意掏二千美金买房的业主,根本不在乎再多掏二千。什么叫成功人士,你知道吗?成功人士就是买什么东西,都买最贵的,不买最好的!所以,我们做地产的口号就是:不求最好,但求最贵!”

评语:虽然是一个神经病患者的狂放之词,但也言之凿凿,自成一章。难怪乎在这个基础上众多好事者推出了老婆版、CS版、考研版等诸多版本,全民发神经,个个都大腕。冯小刚啊冯小刚,就是这样

折腾得我们不消停……


第二篇:浅谈冯小刚与贺岁片


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浅谈冯小刚与贺岁片

作者:于亚玲

来源:《职业·下旬》20xx年第05期

冯小刚是一个半路出家、没有多少正规电影的履历和渊源的电影新人,传统观念的框架羁绊相对较少,这才使他脱颖而出,成为一种电影新景观的实践者和摇旗呐喊者。

一、鲜明的创作风格和理论立场

19xx年,当电影走向低潮期的时候,一向在电视剧的圈子蹦达的冯小刚忽然走进了电影,并且拍摄了内地第一部贺岁片《甲方乙方》。在当时整个电影票房一片低迷的情况下,这部电影以三千万元的营收业绩让人们睁大了眼睛。19xx年闻风而动的《男妇女主任》《好汉三条半》等等,纷纷以贺岁片的名义问世,但最后胜出的还是冯小刚的《不见不散》。接下来的一年情况也如此。冯小刚崭露头角,并且当仁不让地奠定了自己的电影地位。

在势力争夺和观念论战中,冯小刚的票房成绩形成了最为有力的话语依据。除了某种“救市”的作用之外,冯小刚的电影所具有的历史意义还在于,贺岁片在娱乐、商业和市场化问题上,第一次显示了一种自觉和完整的意识。

耐人寻味的是,20xx年岁末虽然也有不少的作品,然而由于冯小刚的缺席,这一年的贺岁片市场竟然颇显冷落。这样的情形终于让人们明白,电影的商业性和市场化从来就不是想当然的事情。而在此后的两年里,冯小刚的《大腕》和《手机》却再次掀起了电影的旋风并且创造了票房的奇迹。这一切证明是,冯小刚的成功并不是偶然的。

二、引领中国电影的市场化潮流

冯小刚之所以在中国电影市场化的进程中相当持久地成为人们关注的焦点,除了他是中国电影转型中的标志性人物之外,还因为他颠覆成规和独树一帜的做法。首先,不管是出于什么样的原因,冯小刚电影的商业元素并没有因遵循好莱坞模式和香港电影。比如,成龙、周星驰式的惊心动魄、眼花缭乱的场景动作,也没有凭借张艺谋所采用的引人入胜,甚至是让人们叹为观止的画面视觉。也就是说,冯小刚贺岁片的戏剧效果,并没有借助于大喜大悲、大波大澜、大开大阖的事件和外部形式,而是从日常生活和世俗形态中截取和产生的。作为贺岁喜剧,它们具有相当的社会意含,以至有相当的生活质感,甚至是苦涩意味。正如冯小刚所说:“我们的戏跟陈佩斯的戏不一样在于,有的时候你觉得变形得不得了,就是故事是假定性的,但所有的细节又是写实的。”

另一方面,冯小刚的自行其是、自成一格,似乎又是一种将全球化的趋势与中国实际相结合的范例,证实了娱乐商业电影的可能性,同时也揭示了他们本土化实现的一种独特空间。比如贺岁片顾名思义应该是喜庆喧闹的,但是,冯小刚似乎是针锋相对地说:“是不是说贺岁片必须是喜

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剧?都要从头笑到尾?都要皆大欢喜的结局?很多人要我如何做,但我想他们没有资格来说我,贺岁片是我开始拍的,我不需要别人告诉我怎么拍,我现在重新建立规矩证明这样做观众也可以接受。”

三、自嘲和社会的讽喻

冯小刚的镜头真正承载了世俗平民的视角和观念,并且以此来看待乃至是评判现实生活和真实人生。于是在这样的观照与视角之下,各种人性欲望就在世俗价值的评判中,得到了真实坦率和从容自信的展现,而它们经常呈现的自嘲形态,实际上却是一种柔性姿态、以退为进,赋予自身以心理回旋空间的生存策略方式。同时,它们也就一种谐趣而策略的方式,对正统话语和传统道德进行了后现代化的解构。这种平民的价值形态及谐趣的表现方式,在冯小刚的贺岁片中是完整和一以贯之的,它们也是冯小刚获取娱乐和商业效应的独特方式和主要手段。

四、“异数”与“主流”

冯小刚的电影当然存在着许多值得商榷和批评的地方,这同时也就是明确的告知:票房并不是检验具体影片优劣与否的唯一标准。但是,这不是笔者要在本文探讨的问题。同样,冯小刚受到的排斥和阻击,也不是因为影片创作中的具体弊端,而是因为涉及的根本大局反向和基础观念。冯小刚半路出家、无代无派、不拘章法的“电影导演”的身份,以他的创作实践和摇旗呐喊,在中国电影市场化转型中成为一种颠覆和先导的标志,这就是构成了中国影坛上的一个“异数”。他和他的贺岁片在一段时间里遇到了通盘的怀疑和否定,遭受了主流观念出于保护性心理的批评和排斥,也就事在必然了。“如果你们认为难看懂的电影就是艺术片的话,这是对艺术片的误读!”有人说,冯小刚很庸俗,笔者认为,拍摄故作深沉的东西一点也不难,反而做好看的东西,非常考验想象力,非常难。正如冯小刚在《我是一个市民导演》中说的那样,“我们确实有很大的问题,大家津津乐道在一个小圈子里头,陶醉在那样一个文化氛围里,而这个文化氛围是十分陈腐的。现在我觉得差不多到了一个改朝换代的时候了。”然而在这样的挑战与批评中,冯小刚一如既往地做自己,在做自己观众接受喜爱的创作。

(作者单位:哈尔滨师范大学传媒学院)

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