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时间:2024.3.10

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西扎最好的建筑其实并不是真正的建筑,他们是嵌入当地文脉中的空间与光容器。

威廉·克斯蒂

重视空间的变化,重视光线的利用,是西扎建筑的主要特征。

西扎承认,作为外来建筑师在国外项目的设计中,对待某些问题会比当地建筑师更加的粗鲁甚至粗暴一些,但他并并不认为自己比当地建筑师更有能力。

新鲜感也是一种补偿:当一个人进入一个新的环境,用新的眼光观察事物,就会产生更强烈的接触和学习的需求和愿望。

西扎的建筑上存在着空间的不可名状的整体性:非几何化的 动态的 多灭点的 多透视的

他认为新的建筑应该或融入该地区的传统;新因素的加入通常会与现有状况产生尖锐对立和剧烈碰撞,我们努力使

新和旧发生千丝万缕的联系,使他们和谐的相处。

如果脱离城市环境来看西扎的建筑,将难以理解那些平面的奇特与多变,这些建筑仿佛早就存在于那个地方了,与周围每件事物都发生着关联

当你进入老房子时,你会感受到一种强烈的整体性,这种感受是即使你看过千万张照片后也无法想象的。-xiza

— ?6?1 组员: “西扎的最好的建筑其实不是真正的建筑, 它们是嵌入了当地文脉中的空间与光的容 器。” -----威廉?6?1柯梯斯 阿尔瓦罗?6?1西扎于19xx年出生于葡萄牙波尔图 附近的小城马托西纽什。1949-19xx年在波尔图高 等美术学校学习建筑专业。毕业后曾在建筑师费 尔多?6?1塔沃拉手下工作,直到19xx年开始了自己的 事务所。西扎早期的业务大多是在家乡马托西纽 什。他对当地地形特征有着非比寻常的敏感。这 在他的博阿瓦诺餐厅和海洋游泳池的设计中体现 的尤为突出。西扎对“场所精神”的敏感还体现 在1967-19xx年间设计的一系列小住宅中,如卡多 佐住宅和贝雷斯住宅等。 ?6?1 19xx年开始的马拉 古埃居住区提供城 市规划与设计的

一 种新模式。19xx年 此项目荣获设立于 哈佛大学的威尔士 亲王城市设计奖。 ?6?1 正由于西扎有过设计社会住宅的经历,再加 上当时国际社会对葡萄牙政治变迁的关注和兴 趣。19xx年西扎被邀请参加波琳国际住宅展( IBA)。从

此西扎开始了在本土之外不同文化 背景上的建筑实践。如荷兰海牙的施得斯威克 ?6?1沃德社会住宅等。这些国外的项目使得西扎 有机会频频的外出旅行,与外界广泛接触,看 到了许多以前没有看到的东西,这对一个几乎 在封闭条件下成长起来的建筑师是尤为重要的 。 ?6?1 柏林和荷兰的工程使得西扎赢得了更多的大 型工程项目。此外也被邀请参加了一些重要 的国际竞赛,如法国巴黎的国家图书馆,芬 兰赫尔辛基博物馆等。无疑的,西扎通过多 年的脚踏实地的工作,已经牢固了自己在国 际建筑舞台上的位置。 ?6?1 坐落在里斯本以东130公里肥沃的山丘上的 EVORA长期 历来都是罗马人的军事中心。它是一座有保存完好的 城墙的4万居民的小城,西扎的 MALAGUEIRA社区住宅 从19xx年开始兴建,是一个为经济上稍差的人口而设 计的现代住宅区。他共有1200个单元,而且如果以后 规划中的综合基础设施也能完成的话,他将为居民提 供非常舒适的带庭院的此人住宅。虽然是联排式的, 每栋房子仍然有自己的特色。这是因为建筑师所设想 的不同的外观,还因为居民对家庭院落不同的布置和 规划。这里被茂密的绿地包围,呗分成了独立的几部 分 EVORA社区住宅可以被视作一件成功的作品,是一 个由表面无装饰的预制块状房屋组成的极具现代主义 风格的社区。 ?6?1 19xx年开始的马拉古埃拉居住区的规划设计,是西扎 事业的转折点。马拉古埃拉居住区位于距里斯本120km ,有三万人口的小城埃沃拉。居住区占地27hm,由 1200户住宅及相应的服务,公共设施组成。住宅共分 两种户型,平面呈 L形,两层,带庭院,并联布置在 单面临街的11 ×8m的基地上。水,电,通讯等管线集 中高架于贯穿全区的人行道之上;形成输水道式的拱 廊。公园,商店,广场,教堂,学校,餐厅和汽车旅 馆等公共设施正在不同阶段的设计实施中。经过十多 年的持续不断的与开发商和政府

部门的合作,马拉古 埃拉居住区提供了城市规划与设计的一种新模式。 19xx年此项目因此荣获设立于哈佛大学的威尔亲王城 市设计奖。 马拉古埃拉居住区 ?6?1 总归西扎的建筑,显然我们的确难以为之贴上某种“ 风格”或“主义”的标签。他的建筑不但用文字形容 及其困难,甚至用图和照片等视觉化手段来金子那个 描述也会显得蹩脚。或许这种“不可描述性”正是建 筑更接近其本质的证据。尽管如此,我们仍可通过一 千个具体实例的分析,通过西扎本人的有限言论,总 结出西扎建筑的基本语言。 ?6?1 “西扎的最好的建筑其实不是真正的建筑,它是嵌入 了当地文脉中的空间与光的容器。”(威廉?6?1柯梯斯) 此话虽不太通俗,却一语道破了西扎建筑的“天机” 。的确,重视空间的变化,重视日光的利用,是西扎 建筑的主要特征。 ?6?1 在西扎哪里,文脉的概念是广义的,它不但指当地的 地形和周围景观,还包括当地的技术条件和经济能力 。葡萄牙传统上是个很闭塞的国家,即使到了二战以 后也是如此,直到60-70年代,开始逐渐开放。西扎求 学与开业之初,正是经过这种大环境的闭塞,使得他 以及同时代的建筑师们更有条件专注于本土的问题。 虽然在西扎再起的作品中隐约能看到柯布西耶和阿尔 托的影子,但他的起点基本上是“本土性”( locality)的。值得注意的是,西扎既没有受传统形式 的束缚形成狭隘的,局限的“地方主义”,也没有追 随中性的,全球通用的“国际式”,而是发展处一种 从事物本源出发进行创造的能力。 ?6?1 他的建筑带有一种“普遍性”(universality),这是 一种存在于城市中的特质,是一种经过了几个世纪的 介入,杂交,添加,混合各种不同影响而形成的准确 无误的可识别性。我们可以看到,西扎在本土之外( 柏林,海牙)所作的作品与他在本土所作的有着明显 的不同。 ?6?1 西扎承认,作为外来建筑师在国外项目的设计中,对 待某些问题会比当

地建筑师“粗鲁”甚至“粗暴”一 些。但他认为这是十分必要的过程,而这一过程可以 释放出强大的能量。他并不认为自己比当地建筑师更 有能力,同样,他也不认为自己不如当地建筑师。 ?6?1 新鲜感也是一种补偿:当一个人进入一个新环境,用 新的眼光观察事物,就会产生更强烈的接触和学习的 需求和愿望。置身其外会得到一个非比寻常的感知事 物的角度。更有利于理解那些令我们感动和印象深刻 的事物。评论界认为,西扎在柏林以及其后的设计, 和他以前的作品有很大的,令人吃惊的区别,而他自 己倒不觉得有那么明显,虽然他也承认与外界的接触 对他的设计有影响。 ?6?1 西扎的建筑中存在着空间上的不可名状 的整体性 非几何化的 动态的 多灭点的 多透视点的 ?6?1 西扎的建筑的空间特征,只有通过立体 主义绘画或是大卫?6?1霍克尼的照片拼贴, 再加上足够的空间想象能力才能反映出 来。 ?6?1 乡土情结 这是西扎的主要思想与理 念,成型于20世纪50年代- --葡萄牙建筑发展的一个 重要失去。西扎早期建筑 作品表现出源于“地方” 与“乡土”的形式敏锐, 通过致力于用现代的手法 演绎葡萄牙传统,西扎发 展了它独特的空间技巧和 建筑语言,为他随后的建 筑创作几点了原型性的力 量。 BOA NOVA TEA HOUSE ?6?1 极简主义 受到卢斯(Adolf Loos)等世纪初现代主义建筑大师 们的影响,西扎的建筑业表现出摒弃装饰的倾向。他 曾说:“最使人不安的是建筑中的浪费现象,无论是 用材还是用光。”所以,他力图用简洁的形式表现建 筑内在的丰富性,这实质上是基于重视西部,重建建 筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。 Santa Maria Church 圣玛利亚教堂 ?6?1 尊重环境 西扎十分尊重建筑所处环 境的本身特性,即所谓“ 场所精神”。他认为,新 的建筑应该归属或融入该 地区的传统。他曾写道: “新因

素的加入通常会与 现有状况产生尖锐对立和 剧烈碰撞?6?7?6?7我们努力使 ‘新’与‘旧’发生千丝 万缕的联系,使它们和谐 地共处。” Swimming pool Lec?0?5 a da Palmeira 莱萨·达·帕尔梅拉海泽游泳池 ?6?1 场所精神 西扎反对忽视场地性格与建造过程的做法,反对忽视 场所建筑所应根本尊重并延续的社会文化要义的理念 。他认为,建筑师的工作不是进行发明创造,而是通 过建筑对社会文化进行诠释,延续和发展。 如果脱离城市环境来看西扎的建筑,将难以理解那些 平面的奇特与多变,但是当把平面重叠在基地上时, 你就会发现,这些建筑仿佛早就存在于那个地方了, 并与周围每件东西都发生着关联。西扎将他的主题与 技巧应用在100多个建筑作品上,吧传统方式与现代特 征巧妙结合在建筑里,简单性和复杂性,时代性和历 史性,不断交织渗透在视觉和功能的领域中。 ibere camargo foundation ,brazil 基金会展览馆 ?6?1 VIEIRA DE CASTRO HOUSE 维埃拉· 迪卡斯住宅 ?6?1 这座为一个当地的商人修建的私人住宅位于波尔多以 北的小镇的山顶上,修建用去了超过14年的时间。 ?6?1 该项目包括了住宅,门房,游泳池和景观园林等内容 。地盘面积约在20000平方米。位于圣卡特林那山南坡 ,可以俯瞰整个城市景观。新住宅建于山腰处的一个 长条形平台上,正式的入口设在地盘的东面,服务性 入口在西面。 ?6?1 新住宅位于地盘的西南部分,共有两层。通过一条林 荫小路,人来到一扇用CORTEN金属做成的雕塑般的大 门前,就像用来限定游廊的粗石墙一样,这扇门也是 西扎的作品。一条穿过长方形是的室外游泳池和岩石 群之间的小路引导人们走向朴素的入口,当进入室内 时,一个微倾的,由轻细雕刻的木制通道吧人们带到 起居室,在那里可以看到邻近山脉和乡村景色,烟囱 ,起居室和餐厅的家具,还有厨房的家具,没意见东 西都是西扎设计的。

总体来说,这是一座朴素的现代 建筑。 ?6?1 游泳池的面积达60平方米,前面带有一个休息区,另 配有桑拿房,水疗按摩房,浴室和机器房,装饰材料 和住宅主体建筑相配。 VIEIRA DE CASTRO HOUSE 维埃拉· 迪卡斯住宅 ?6?1 在西扎的建筑作品中,除了场地,形式和空间等因素 之外,它还将一些文脉因素交织在一起,各种组织层 次(包括历史片断,地形片断等)在“有序”及“无 序”之间汇集在一起,赋予它们以新的秩序并清晰地 加以表达。在西扎的诸多作品中,他都从不同方式作 出了对场所的回应。展现出他塑造场所精神,创作场 所新秩序方面卓越才华和能力。在形态构成上,西扎 的建筑就像从自然风景和城市环境中生长出来一样, 表现了地形的物质形态和建筑与地理环境的平衡,与 场所具有天然的联系。西扎以“微观地理学”的观念 在城市与自然之间建立起过度性的微观地理环境,成 为城市与自然风景之间的媒介。 这座为一个当地的商人修建的私人住宅位于波尔多一倍 的小镇的山顶上,修建用去了超过14年的时间。 ?6?1 第一层包括入口中庭、服 务区、厨房、餐厅、起居 室以及两个浴室。 ?6?1 第二层设有四间卧室,带有 四个浴室,每间房间还配有 大小不等的阳台。 ?6?1 经正式入口进入室内后边是 两个采光充足的双层高空间 ,然后是起居室。 ?6?1 侧向采光 建筑整体比较通透,采光良好。 ?6?1 侧向采光 实景照片示意 ?6?1 功能性采光 利用墙壁的反射, 充分利用自然光 ?6?1 景观朝向示意 → → ?6?1 在西扎的建筑中,形式和功 能之间存在着一种复杂的、 非线性的关系。这一点与功 能主义的现代建筑截然不同 。西扎认为,新房子的感觉 总是不如旧房子的好。原因 除了可用空间的大小外,最 主要的是,新房子中形式和 功能之间的显而易见的、线 性的关系总是使人感到不舒 服。 ?6?1 “当你进入一所老房子 时,你会感到一种强

烈 的整体性,这种感受是 你即使看过上千张照片 后也无法想象的。” (西扎语) ?6?1 西扎的建筑中存在着空间形体上的整体性;是非 几何的,动态的,多灭点、多视点透视的。西扎 本人观察空间的方法正式带有动态的特征。 ?6?1 窗的位置、形状和大小 是由室外视觉沟通的需 要以及光线的调节、控 制所决定的。天窗总是 出现在每一个需要的位 置上经过漫反射,使进 入室内的光线强度适中 、分布均匀。 ?6?1 各方位 轴测图 ?6?1 建筑体块生成猜想 → → ← ← ← ?6?1 隐蔽的主入口 建筑师有意把建筑的入口建在建筑的东面, 人必须通过绕行整个建筑,并且穿过游泳池 才能见到隐蔽的入口。这会给业主带来宁静 的生活,当然也带来一些不便。 ?6?1 白色的塑性体量在强烈的 日光下形成明确的光影对 比;窗与遮阳板的组合成 了西扎建筑外部造型的独 特语汇。 ?6?1 日光的运用是西扎建筑的 显著特色。也许是南欧独 特的气候和地理条件所致 。西扎非常懂得运用自然 光来加强建筑及其空间的 表现力,甚至可以说,光 是西扎建筑空间的主题, ?6?1 内部结构 ?6?1 结构特色 非几何化的 动态的 多灭点的 多透视点的 ?6?1 “西扎最好的建筑其实不 是真正的建筑,他们是嵌 入了当地文脉中的空间与 光的容器。”(威廉 柯提 斯语)这句话虽不太通俗 ,却一语道破了西扎建筑 的“天机”。的确,重视 与地方文脉的结合,重视 空间的变化、重视目光的 利用,是西扎建筑的主要 特征。这些在这个建筑中 都得以体现。 ?6?1 诚如西扎所说,我们来观察,揣测西扎建筑中 空间的构成的时候,我们会为室内空间的整体 性所折服,建筑一共有二十来个窗户,其中有 长条形的带状开窗,有落地的室外互通的开窗 ,还有没有安装窗框的阳台上的开窗,还有一 些是天窗。这些门和窗洞使得建筑内的空间感 受 变得更复杂,空间到空间的相似性往往扰乱 我们的空间,看到平面图

形很难想象到实际的 空间效果。 ?6?1 以图片为例,建筑的餐 厅上有跃到二层的空间 ,靠近建筑屋顶处有很 大的方形的天窗,由此 会向下倾斜光线,但光 线不能直接找落在餐厅 内,而是经过几次微妙 的反射,光才柔和的洒 在餐桌上;室内的楼板 通常会出现倾泻和带有 些显得墙面、竹子。这 种角度是没有规律可寻 的。 ?6?1 建筑的室内和室外的模 糊关系 建筑单体和后面的山体与建筑周边 的景观为合成不规则的内庭院庭院 不知,建筑从空间形体解析来看是 由若干个不规则的建筑形体组合而 成的,在这些形体相互穿插组合的 过程中,形体与形体之间会形成不 稳定的闪烁的空隙,这些空隙,有 的被做成落地的长疮,有的就变成 连接室内外的通道。 ?6?1 在二层,空间的界 定变得更加不明确 ,阳台作为外部空 间被充当真正的室 内空间。 ?6?1 通过一条林荫小路,就来 到一扇用CORTEN金属做 成的雕塑般的大门前,就 像用来限定游廊的粗石墙 一样,这扇门也是西扎的 作品,一条穿过长方形的 室外游泳池和岩石群之间 的小路引导人们走向朴素 的入口 ?6?1 当进入室内时,一个 微斜,有清晰雕刻的 木质通道把人们带到 起居室,在那里可以 看到临近山脉和乡村 景色。烟囱,起居室 和餐厅的家具,还有 厨房的家具。 — · 立面分析 ?6?1 维埃拉·迪卡斯别墅位于波尔多以北圣卡特琳 那山南坡,可以俯瞰整个城市景观。新住宅 位于山腰处的一个长条形平台上,正式的入 口设在地盘的东面,服务性入口在西面。 ?6?1 新住宅位于地盘的西 南部分,共有两层, 通过林荫小路,人们 来到一扇用corten金 属做成的雕塑般的大 门前,就像用来限定 游廊的粗石墙一样, 这扇门也是西扎的作 品。一条穿过长方形 的室外游泳池和岩石 群之间的小路引导人 们走向朴素的入口。 ?6?1 游泳池的面积达60平方米,前面带有一 个休息室,另配有桑拿房,水疗按摩房 ,

装饰材料和住宅主体建筑相配。 ?6?1 在研究维埃拉迪卡斯别墅住宅立面的 时候,其形态上是不完整的,曲线或 者斜线的墙体常常以貌似偶然和随意 的曲率或角度出现在路面上。 ?6?1 屋面和地面也是倾斜的,多层次 的,甚至建筑室内,外的关系是 含糊不清的,图底反转的。无论 是室内还是室外,西扎对于坡度 的运用使运动的人与所在的空间 产生动态的关系。可以想象视线 的转折和遮挡常会带给观者以惊 喜和期待。 ?6?1 建筑存在着空间 上的不可名状的 整体性:是非几 何的,动态的, 多灭点的,多视 点的建筑。观察 该建筑的方法正 是带有动态的特 征。同时会使人 感觉到一种强烈 的整体性。 ?6?1 西扎有意把建筑 的入口建在建筑 的东面,人必须 通过绕行整个建 筑,并且穿过游 泳池才能见到隐 蔽的入口。这会 给人带来宁静的 生活。 ?6?1 建筑一共有二十 来个窗户,其中 有长条形的带状 开窗,有落地的 与室外互通的开 窗,还有没有安 装窗框的阳台的 开窗,还有一些 是天窗,这些门 和窗洞使得建筑 内的空间感受变 得更复杂。 — · ?6?1 材料的运用与细部 ?6?1 建筑外墙采用混凝土建造,外墙面为 “Dryvit”系统,内墙面为砖墙。门槛与 窗台采用大理石材料,门框和窗框采用 金属或木材。室内选材包括橡木地板, 橡木和非洲木材制作的门及饰面,石膏 墙等。潮湿区采用葡萄牙产地德“Lioz” 大理石。 ?6?1 白色的塑性体量 在强烈的日光下 形成明确的光影 对比。窗与遮阳 板的组合成了西 扎建筑外部造型 的独特与会。窗 的位置,形状和 大小是由室外视 觉沟通的需要以 及光线的调节, 控制所决定的。 ?6?1 简单平实的建筑表皮包裹的是极其发杂 的空间,看到平面图形很想象实际的空 间效果。建筑的餐厅上有跃到二册的空 间,靠近建筑屋顶处有很大的方形的天 ,由此会向下倾斜光线。光线不能直接 照落在餐厅内,而是经过几次

微妙的反 射,光彩柔和的洒在餐桌上,而且建筑 内部的复杂性不是简单停留在建筑的空 间透叠穿插上。空间在形态上都不是完 整的,室内楼板通常会出现倾斜和带有 斜线的墙面,柱子。这种角度是没有规 律可寻的。 “当你进入一所老 房子时,你会感 受到一种强烈的 整体性,这种感 受是你即使看过 上千张照片后也 是无法想象的” 西扎语 ?6?1 建筑的起居室 图一为建筑一 层通往起居室 的过道和通往 二层的楼梯。 图二为建筑一 层餐厅与起居 室的隔断。 ?6?1 楼梯间的创造,图片 所展示的既是结构, 又是西扎创造的统非 几何的,动态的空间 形体,为了达到空间 的伏复杂性,系杂在 自己的建筑中通常会 出现曲线和斜线的墙 体,柱子,这种不确 定的元素在图片上就 得到展现,而却在建 筑的外立面上大量的 出现。 ?6?1 阳台:建筑的二层设 有四间卧室,带有四 个浴室,每间房屋还 配有大小不等的阳台 。通过图片所指的位 置可以到达室外露台 ,露台与建筑后面的 圣卡特琳那山山体相 接。 ?6?1 我们发现在维埃 拉迪卡斯别墅中 为业主添置的艺 术作品通常都挂 在墙的左端末端 ,这是建筑师为 暗示游人的寻示 手法还是为均衡 室内不稳定感的 做法而知。 ?6?1 建筑的室内和室外的模糊关系 ?6?1 建筑单体和后面的山体与建筑周边的景观围合 成不规则的内庭院布置,建筑从空间形体解析 来看是由若干个不规则的建筑形体组合而成的 ,在这些形体之间会形成不稳定的闪烁的空隙 ,这些空隙,有的被做成落地的长窗,有的就 变成连接室内外的通道。 ?6?1 在第二层,空间的界面变得更加不明确,阳台 作为外部空间被充当城真正的室内空间。 关于细节 ?6?1 建筑的内部陈设着诸多的艺术品。西 扎对材料和细部是都十分重视的。室 内的家具,灯具甚至小到陈设的艺术 品,西扎都一一设计到位。关于西扎 的的设计还有一种说法是,西扎的建 筑师没有家

具的,家具有固定在地面 上,并与地面的材料保持一致,有时 与墙体面,窗台,栏杆等其他建筑构 件合为一体,灯具则暗藏在天窗下部 悬挑的遮光板和天棚之间的缝隙中, 使人工照明的光线能像自然光一样漫 出来。 — · ?6?1 建筑存在着空间上的不可名状的整体性:是非 几何的,动态的,多灭点的,多视点的建筑。 观察该建筑的方法正是带有动态的特征。同时 会使人感觉到一种强烈的整体性。 日光的运用是西扎建 筑的又一显著特色 。也许是南欧独特 的气候和地理条件 所致,西扎非常懂 得运用自然光来加 强建筑及其空间的 表现力,甚至可以 说,光是西扎建筑 空间的主题。 ?6?1 无论是室内还是室外,西扎对于坡度的 运用使运动的人与所在的空间产生动态 的关系,可以想象视线的转折和遮挡常 会带给观者以惊喜和期待。 ?6?1 空间的复杂性复杂性和其界面的不确定 性,与古典建筑以及经典的现代建筑空 间不同,西扎建筑的空间在形态上是不 完整的。 ?6?1 西扎的建筑中存在着空间上的不可名 状的整体性 ?6?1 非几何化的 ?6?1 动态的 ?6?1 多灭点的 ?6?1 多透视点的 ?6?1 西扎的建筑空间只有通过立体主义绘 画或是大卫霍克尼的照片拼贴,再加 上足够的空间想象能力才能发挥出来 。 — · ?6?1 建筑内的地面也是倾斜的,这种 倾斜的坡度由于在建筑的平面上 没有明确的标高,为生活起居带 来少许不便,也为确定真正的室 内形态带来很大的不便。 ?6?1

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