《让子弹飞》影评(观后感)Microsoft Word 文档

时间:2024.3.27

电影《让子弹飞》观后感

曾有一段时间,大家都在看《让子弹飞》。影片爆笑的风格、火爆的台词、演员精湛的演技,都是大看点。观众在第一遍看完情之后,进影院享受的是独乐乐不如众乐乐的气氛,影片制片人马珂表示:“有什么不高兴的事儿,看一遍《让子弹飞》,什么烦恼都忘了。或许真的是这样,但是看完之后,影片中关于剧情关于服装造型、关于摄影剪辑所融合的逻辑、空间、光影效果,作为我们园林专业来说,有很多知识是不能遗忘的。

关于剧情:内容丰富、结构紧凑

据了解,《让子弹飞》剧本改编自马识途短篇小说集《夜谭十记》中的《盗官记》,原著小说中疯狂的年代背景和奇巧的人物设置,给电影剧本改编留出了巨大的创作空间。正如姜文过往的电影一样,《让子弹飞》从小说文本到电影剧本的改编实现了质的飞跃。成文后的电影剧本只沿用了人物的主体架构,从“马拉火车”劫案的梦幻开场以始,《让子弹飞》保持了高潮迭起、悬念丛生的节奏,成为一部内容丰富、结构紧凑的新故事。我想这一定也属于设计的专属名词。

“马拉火车”作为开场故事的创意,是姜文决定将这个小说改成剧本并创作完成的最初动因。马拉火车在北洋年间确有真实历史可循,这和那个西风渐进、华洋混杂的年代背景息息相关。看似荒谬又真实存在的场景,让观众一下子就掉入那个疯狂年代。为了将这梦幻的场景还原到电影大银幕上,姜文在北京郊县的崇山峻岭之间开凿了一条蜿蜒10公里的铁路;而价值连城的8匹汗血宝马,则花了足足两个月时间的训练,才适应了在铺满碎石的铁轨上奔跑。

和姜文过去的作品一样,《让子弹飞》的剧本依旧是集体智慧的结晶。在著名编剧朱苏进完成初稿后,述平(代表作《鬼子来了》)、郭俊力(代表作《投名状》、《十月围城》)、著名编剧李不空、年轻编剧危笑以及姜文导演本人都参与了剧本的创作。整个剧本的创作过程是痛苦而艰难的,为了让张牧之和黄四郎你来我往争夺的故事扣人心弦,整个创作团队常常自我否定,推翻已有的想法重来。剧本前前后后产生了三十多个版本,光是影片的结尾就设计了十几个方案。和原著小说偏重武力械斗不同,完稿后的《让子弹飞》剧本加入了更多智斗的部分,也让影片多了一层悬疑色彩。

和《盗官记》略带乡野奇谭的风格不同,完稿后的《让子弹飞》更像一部英雄的个人史诗,更像一幅北洋年间南部中国的浮世绘。姜文和整个剧作团队为每一个人物分别着墨,无管是土匪还是骗子,亦或是贩夫走卒、青楼鼓女,都在乱世之中有着各自的坚持。他们各怀心事粉墨登场,哪怕是寥寥数笔也已然勾画出了各自的命运曲线。人物之间彼此勾连,产生了亲情、爱情、兄弟情等多样情愫,这些人物背景设置和感情埋伏,让人物性格饱满、魅力十足,在疯狂乱世中显得尤为可贵和可亲。

所有带有传奇色彩的故事,最终都由充满性格魅力的人物来完成。《让子弹飞》最让人印象深刻的,无疑是影片对三位男主角的刻画:周润发饰演的黄四郎色厉内荏,在独霸一方的凶悍之下,多少有着心无所依的落寞。而原小说中只是配角身份出场的师爷老汤,在电影中有了完整的命运起伏,他身上隐藏的小智慧和大聪明让人又恨又爱,而其跌宕起伏的命运也势必让观众唏嘘感叹。

关于服装造型:既贴合现实,又超越现实。

姜文导演对于这部电影服装造型的要求就是:既要贴合北洋时期,又要超越那个时代。对影片创作的每一个细节他都力图亲力亲为,因而在造型上他参考了海量的黑白老照片和书籍资料,探寻关于这段历史上被誉为“万国服饰博览会”的特殊年代里,上至达官贵人、下至黎民百姓日常的穿着扮相。当时中国南方的濒海县城,政局动荡,意识形态纷乱,海内外商贸交流格外频繁,社会变革和政治变革都决定了服饰的趋向,最大特征便是大量国外服装进入中国。洋布料在国内倍受青睐,越来越多的商人、买办、和知识分子开始选择西服;但这并不意味着民族纺织业走向困境,长袍马褂的生命力依然顽强,在上世纪二十年代仍是主流服饰。从中国近代服饰发展史上来看,这是一个“提倡中西混搭”,让人眼花缭乱的时代,西服、袍子、马褂、中山服在那个时代是完全可以并行而不相悖的,随便怎么穿都行。而军阀纷争割据所带来的军服衍变更是丰富多彩,都是北洋军阀的部队,都有统一的编号和序列,但是直系、奉系、皖系、晋系、西北军系、粤系、桂系、川系的装束却五花八门各具特色。这些元素都为张牧之、老汤和黄四郎等角色的扮相设计,提供了无比广阔的发挥空间。 此次《让子弹飞》所有演员的服装造型,全部交由香港殿堂级大师张叔平操刀,这不仅是他第一次与内地导演合作,亦是他第一次接触北洋军阀时期的造型设计。为努力达到姜文导演精益求精的要求标准,他查阅了大量北洋年间的史料和数据,通过了解那个年代的真实原貌,再加上他自身创意无穷的想法,才创作出既尊重北洋历史,又满足现代审美的造型。张叔平本人的初衷相当明确,就是基本上用不经加工的原色料子,把真实的东西呈现出来。正如他所说:“做年代戏我永远先还原,完全懂得,然后再创作。”每一件服装他都要求用纯手工制作,而不是缝车。那个年代的旗袍开衩会高一点,剪裁是比较传统的,没那么西式也没那么立体,张叔平就根据这种风格加以发挥。而针对姜文、葛优和周润发三大主角每场对手戏的强弱对比,他也会适当改变衣服的面料和材质,在保证演员穿起来舒服的基础上带出他们各自的强大气场,还让姜文在片中非常罕见地穿上了白西装。与此同时,他也会

依据角色的性格特征来搭配能体现其个性的服装,例如刘嘉玲的角色较为活泼奔放,于是便给她设计了薄纱质地的上衣,配上黑色丝袜,令县长夫人这个人物的风情万种得以凸显;相比之下周韵的花姐一角比较倔强执着,她的服装就偏于淡雅和帅气。

姜文是一位对服装造型很有见地的导演,由于张叔平与他是第一次合作,两人之间也经历了一个从陌生到熟悉、从不了解到有互动的过程。一开始,张叔平并不能完全适应姜文飞跃性的构想与思路,他就观察导演的想法跳到了哪里,再跟着跳到那个位置。姜文会很直接地向他表达意见,但也给了他很大的空间去创作,一直到两人都满意为止。像所有主演的发型就没有拘泥于时代局限,而是充满了时尚元素,如姜武的爆炸狮子头、张默的凌厉竖发和冯小刚的莫西干头,极具颠覆感。在拍摄现场,导演也会常常提出一些造型上的改动,比如陈坤的整体造型实拍前后就发生了脱胎换骨的变化,这种对造型师来说很疯狂的事,在张叔平眼中却是一份相当难得的体验。用他的话来说,为《让子弹飞》做造型设计绝对是一件很好玩的工作。

关于摄影剪辑:创造气氛,发挥美感

《让子弹飞》的摄影指导由享誉国际的顶尖摄影师赵非担任,他与姜文的合作自《天地英雄》开始,《太阳照常升起》震撼而绮丽的画面质感便是他们协力打造出的。由于两人共事的时间很长,因而赵非十分了解导演的创作习惯与影像风格,他们都不喜欢“脏、乱、差”的东西。即便这次拍摄的是现实主义题材,也需要在光影上做一定程度的美化加工,这种追求内在美感的现实主义是《让子弹飞》摄影方面最基本的宗旨。在开拍之前,赵非已经和导演达成共识,认为这部电影的摄影必须符合以下几个前提:它是一部商业片,是一部明星电影,更是一部戏剧性很强的故事电影。从某种意义上也就是说,在拍摄处理和美工场景上,对色彩、光线、运镜都有特别苛刻的要求。从成片来看,超过一半的镜头是在摄影棚里

拍摄,所以光线上的调节变化是令赵非特别过瘾的一个方面,而灯光等则是完全按照故事的气氛要求来布置。

姜文导演是一位勤于案头工作的人,开拍前的准备做得非常细。这部电影中有许多枪战、巷战和马战的动作场面,两派对峙的戏剧张力也很强,导演和赵非都不喜欢一览无余的呈现,为此他们还特意沟通了关于留白的问题,导演希望场景光线上有很多东西是黑暗的,要能让观众用自己的想像去丰富,明暗对比比较大,而不是简单的大而全。姜文是演员出身的导演,对演员的戏处理得非常自由,绝非一成不变,特别有活力,摄影师跟他合作就不能对他的戏剧、场景、人物调度构成限制,布置的光线、机位让他没法走,走得有点无所适从,就特别不职业。所以赵非在光线上尽量把范围做大,演员走到哪里都合适,但又留下一部分阴影和暗角,给人以无尽的想象空间。例如片中分量最重的鸿门宴那场戏,关于环轨,拍摄前导演很早就想过怎么调度,但到了现场后遇到的第一个问题是景的尺寸,要留出足够的空间来铺设环轨,第二是光线,三大哥三足鼎立,三台机器环绕,配合上的难度顿时增加许多。在现场赵非便着力去解决这两个问题,又是改景又是换轨道,费了很大一番周折,最终拍出了一场令人屏息凝神的巅峰对决。

在摄影与导演的衔接方面,赵非对姜文个人特点的理解无疑带来了很大的帮助。对导演而言,胶片就像是作家手中的笔和纸,他可以来回涂改,只为得到最好的效果,拍出一部部优秀的作品。他会让摄影师拍下大量的素材,还经常讲一些特别有意思的拍摄经验,如“停机后的那一刻,演员的状态是最好的。”导演很清楚什么是好的,什么是不好的,他如果发现摄影师提供的东西特别苍白,他会直接表达出来;若是很有意思,他立马就会认可。虽然两人的合作已不是第一次,但赵非觉得其实即便是第一次也一样,姜文是一个特别有才气的领袖,他只需要努力做好自己的事就OK了。对于本片影像风格的把握,导演和赵非也

达成了共识,风格上肯定遵循商业片的基调,戏剧结构、光线结构必须特别结实,但并不排斥其他拍摄手段的加入,比如主观的、写实的,或者一些运动的镜头。片中马拉火车这场戏就是这种摄影思路的集大成者,轨道仰拍、山上俯拍、大远景、长焦、机器在车上跟拍,手段很多样化,依靠经验丰富的摄影团队,这组前所未有的超震撼实拍得以完成。

在赵非看来,《让子弹飞》是一部非常难拍的电影,这个作品的风格与所有传统意义上的贺岁大片都不一样,是非常“有意思”的商业片,是故事比较饱满的商业片。人物线索多,脉络非常清楚,有特别大的遐想空间,看完以后整个故事会一直驻留在观众的脑子里,可以回味很长很长的时间。而这一切,都得靠一位非常出色的导演才能做到。

仅是简单从剧情、服装造型、摄影剪辑三方面分析,就得出了可以结合空间造型设计的几大学习的元素,那就是丰富、紧凑,超越、美感、氛围,我想如果在自己的专业方面可以如此发挥,一定也会提高不少。


第二篇:杜拉拉升职记读后感 Microsoft Word 文档


《杜拉拉升职记》读后感

很多年没有像最近这样抱着一本小说痴迷的地看着,仿佛又回到大学阶段,《杜拉拉升职记》让我感叹,让我思索。阅读期间我完全和主人公拉拉融为一体,快乐于她的快乐,困惑于她的困惑。

杜拉拉,一南方女子。大学毕业,于国营单位工作一年,就辞职跑到珠三角,在一家做汽车配件的民营企业任职员,历经民营与港台企业的洗礼后,如愿以偿的进入了通讯行业的著名美资500强企业DB,任职华南大区销售助力,随后步步走到了行政经理一职。我没有经历过寻找工作的磨难,也未体验过外资企业的艰辛,外资企业员工超大的工作量和超强的工作压力令我咂舌,他们有着严格的工作纪律和工作章程,对能力的要求是第一位的,除此之外还要求你具有合作能力和良好的人际关系以及敏锐的洞察力,他们把人权看得很重,对尊重指数要求很高,上司看不好你可以找理由辞退你,如果你看不好上司也可以抄他的鱿鱼,这也许是外资企业人才流动性大的原因吧。

拉拉有着超强的工作热情和工作能力,她完成了常人无法完成的工作任务,虽然也得到了上司的称赞和肯定,但仍然没有升迁的机会,他彷徨过、苦恼过,甚至想到重心找份工作,但另找一份工作哪有这么简单,她只有不断地总结,不断地反思自己,她明明知道总裁欣赏她的工作能力,但是“金字塔”下压的管理层,“领导链”又不得不要求你层层汇报,她无法越级沟通,而自己的顶头上司为自己能顺利退休更不愿意节外生枝。我佩服拉拉的不懈努力与据理力争,她终于瞅准了机会对总裁何好德吐出了自己的压抑已久的想法:“我想当经理,我有这个能力,我很想听听您对我这一想法的评价”。令她意外的是总裁对她的这一想法给予较高的评价,但提醒她必须由她的顶头上司李斯特向他提出,拉拉很为难,因为她找过李斯特很多次,都被无情地拒绝了,总裁授予她上方宝剑:“就说是我同意的”,李斯特是一个做事谨慎而不愿意节外生枝的人,当他知道这是总裁的意思自然也没有异议了,拉拉不仅连升了两级,而且在行政经理前还加了“人事“二字,工资一下提到了23万,拉拉自然很高兴也很努力,但他的连升不可能不引起同事的嫉妒,所以工作中又有了新的麻烦与障碍,令人欣慰的是她最终凭着自己的能力摆平了这一切。妒嫉是人的本性,只不过人与人之间把握的度不一样,拉拉同样走不出这一俗域,她的手下帕米拉是一个很有能力的女孩,各项工作都令人满意,但诚信有点问题,原本可以给他一次机会,但拉拉害怕帕

米拉的能力超越自己,所以借此机会辞退了她,以免后患无穷。虽然她也为此难过和不安,但是潜意识告诉他必须要这样做!哎,想想自己和周边的人,这一俗域的牺牲品又何止少数呢!人都厌恶庸俗,而又不得不在庸俗中实践着庸俗!当然文中还提及了拉拉在爱情上所遇到的困惑与不安,描述了岱西这种小人的恶毒攻击与陷害手段,为此拉拉的男朋友不得不为了拉拉的安危而辞职,慨叹大千世界中善良与险恶并存啊!但书中结尾还是令人满意的,拉拉终于与自己的心上人团聚了!

我欣赏拉拉的自信、勇敢、果断、善于反思的品质,我为她经过一番努力终于能够被认可而高兴,同时,李斯特给拉拉提升后,发自肺腑的一席话深深地触动了我,他说:“认可不及时,鼓励不及时,乃管理之大忌,在他最想要的时候给他,才能起到最好的作用,等到她都皮了,你再给他就不会有激励效果了”。是啊,现成的经验,深刻的教训,给予别人就是自己获得,甚至获得值大于给予值,伤害别人的同时也在伤害着自己,现在的管理层啊,有几个能够真正沉下心来反思一下这样的道理啊!

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