油画风景的写生与创作

时间:2024.3.19

油画风景的写生与创作

贵州师范大学美术专业09级成人本科班 魏秀竹

油画风景写生是油画风景创作的主要手段,是作者体验现实生活表现大自然风貌的主要形式。通过油画风景写生学习,一方面可以掌握油画创作构图的基本规律、观察方法、分析方法、绘画色彩的运用和丰富多样的技法表现;另一方面还能培养画家即兴式的敏锐而生动的审美能力,丰富拓展画家的审美感受空间以及油画创作能力的提高。

一、油画风景写生及其意义

风景画是以大自然为题材的绘画。其审美价值的高低在于作者是否真实完美地表达出自己的审美理想,使被描绘的景物传达出人的神韵和生活气息,能否体现出民族的审美情趣。通过所描绘的景物来抒发情怀,引导观者的参与共鸣,并给予美的享受。

风景写生是油画家很注重的一种观察,是感受自然,体验生活,历练、提高自身素养的重要手段。从某种意义上说,写生不仅仅是画画,更重要的是体验,酝酿心中的意境。为使画面的构成和谐而具有美感,还有地域特点和画家的情感合拍等因素,“删繁就简”、“查漏补缺”是很好的取舍手段。色彩搭配的是否对比响亮、协调美观、情境合理,直接关系到作品的成败、优劣。对一个风景油画家来说,积累丰富的写生经验,真实地描绘出自己的情感和思想,表达出对自然的理解、感怀和认识,以此才能抵达美感追求的最高境界。发现美是艺术家的首要任务,艺术家的眼睛是敏锐的,也是具有穿透力的。画家面对大自然时,会在事物表象中发现内在的韵律,这韵律在画家的内心世界中构成美感。

油画风景写生作为绘画专业的基础课程——画家到大自然中去“感受自然”,培养画家良好的视觉阅历和高雅的审美能力,同时锻炼画家体会自然、观察自然、归纳自然和表现自然的能力,吸收传统师承方法的宝贵经验——有着其他写生课程所无法取代的意义。风景

油画家要达到绘画艺术的最高境界,需要画家付出千百倍的辛勤努力。 艺术是心灵的写真,只有真诚才能动人。我在写生过程中,渐渐对油画风景写生有了一些体会和感受,认为任何一个画家都难以避免原生态景物的“挑战”,如果蔑视自然写生,初学者就会显得很盲目,画得杂乱无章,既没有主题,又无法感染人。造成这种情况的主要原因是:一是没有用心灵观察感悟自然;二是掌握色彩基本原理的能力不够;三是绘画基本功粗浅,造成不能够驾驭画面。

二、油画风景写生的观察方法

首先,观察是首要因素,在还没有观察之前,不要急于动笔,先观察,后思考,然后再考虑画面的色、光、点、线、面和所承载的意义。实践证明,针对一个要写生的风景时,要用近一半的时间静静观察,反复揣摩眼前的物象,通过充分解构与分析,深思熟虑后开始严谨地构图。培养独到的观察力,比如面前的景物,什么地方使你激动,什么使你产生“诗情画意”,要在整个写生的过程中,紧紧抓住这个点,至于画面中的其他景物皆为陪衬,这样写生起来,就会随心所欲,体味出运笔写诗的感觉。在写生的过程中,善于观察会有意想不到的收获,如一处极为平常的景致,你也会觉得“有味”,突然产生创作冲动,有种值得一画的欲望。

油画风景写生和室内写生最大的区别在于,油画风景写生可以让画家获得一种既新鲜又兴奋的感受,作画时充满激情。这种感受和激情是单纯待在画室里所难以取得的,它是一种带有个人真挚感情色彩和强烈乡土生活气息的审美体验。

油画风景写生和室内静物写生都要求画家对所面对的客观事物进行认真的观察和思考,对物象进行具体分析和取舍,根据艺术需要经过归纳、组织,使画面结构与表现语言整体概括,富有生气,达到形体与色彩、刻画与表现,整体与细节等各种因素的和谐统一。充分发挥自己的主观能动性,主动经营画面,运用光与色、明与暗、节奏与韵律等视觉语言,充分发挥主观表现功能,把对客观物象的认识转化

为主题的感受和情感的抒发。

三、油画风景写生的色彩

对自然写生,首先要采取定什么色彩,表达什么样的感情,定调是很关键的一个环节。每个人对自然的感受,都有自己的独到见解,所以画家们对同一个景物写生,表现出来的画面也是不相同的,怎样表达景物,怎样用自己的感受,把自然唯美的表现在画面上,进而达到欣赏者和你产生情感共鸣,重点就在于如何运用色彩语言的表达能力。对自然的感悟深浅程度,取决于一个人的意境历练的深浅程度。因此,许多油画家对同一个景物写生后,会出现不同的作品,意境是每个人内在思想的体现,加之画家对大自然抒发的情感,表现的技法,也存在着个体差异。油画风景注重光影与色调,调子要定准,用色要准确,避免反复描摹,防止匠气,尽量要一气呵成,始终保持画面的通透感,不浪费时间。因为光线透视,很可能在几分钟内,或几秒钟都会影响色彩透视,打乱你最初的意境,色彩微妙变化,也会使你束手无策。

四、油画风景创作的提炼

大自然赋予我们美的景物,所以我们要用生命去阅读大自然,并在写生中提炼意境和主题。有时我们会面对一片杂乱无章的山间树林、杂草、乱石等无从下笔,这时,应先确定景物的大体走向,并对其适当地予以归类,有时是形的统一,有时是色的组合,均应根据画面的需求加以分析和把握。

坚持风景写生与创作相结合,在写生中进行创作,受益匪浅,把写生和创作有机地结合起来才能有所创新。把大自然的一山、一水、一草、一木、一束阳光用来表达自己的情感体会以及独特的艺术语言和风格追求,这是写生的最高境界。如果写生只是按部就班,看到什么画什么,很被动地跟着客观事物的形状和色彩走,不加入自己主观的情感和想象,写生将没有任何意义,而创作就更无从下手。要做到多想、多看、多动手画,熟练掌握油画材料的特性。多去体验大自然,

做到能够熟练地把大自然中各种美丽斑斓的颜色搭配出来,把千奇百怪的形状表达出来。还要了解古今中外的大作和与其有关文化的源流,提高自己的见识和审美能力,这是写生的基本要求,更是创作的基本功。把写生当做创作来完成。在写生过程中,不要一味地跟着对象走,在造型上要多变化,大胆取舍;在色彩上主动用主观色彩再现对象,把自己的心理感受表达出来。

五、寻找适合自己的绘画语言

优秀的油画风景作品都有其独特的个性化语言。油画风景中的个性化语言是画家将自己的审美与情感融入到客观自然环境中,并以独特的表现手段呈现出来的视觉形式,它涉及构图、色彩、明暗、笔触、肌理、意境等多种因素。风景油画的个性化语言的形成和完善,则与特定的地域景色、画家的审美观有关。

任何一种创作都离不开生活,油画风景的创作也需要从写生中得到灵感,引发错觉。写生时画自己想画的,表达自己感兴趣的东西,并把这种兴奋运用到创作中是非常必要和有益的。写生本身就带有创作的意味,如吴冠中的油画风景有着中国画的韵味,点、线、面的结合、色彩的轻盈等,无不体现出他对景物的理解,在写生中搬动画具,把一切美好的东西都组织到画面中去,充分体现出他的审美观。贡布里希说过:“绘画是一种活动,所以艺术家的倾向是看到他要画的东西,而不是画他所看到的东西。”我们不可流于外表形式地模仿照搬,应该从提高自身修养入手,在主观内化的前提下才能在创作中流露出来。

20xx年11月8日


第二篇:油画风景写生之景物的塑造


油画风景写生之景物的塑造

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风景油画会给我们更好的视觉享受,大自然的景物总是大家最喜爱的。没有任何的杂质,油画用它独特的色彩搭配以及绘画技巧,生动的把大自然搬到了画布上,所以,大家喜爱风景油画,不仅仅是它易于我们欣赏,更多的原因也许是大家都喜欢接近自然吧。在欣赏风景油画作品的同时,让名画城带大家来了解一下风景油画写生的知识吧,这样我们对风景油画就会有更深刻的了解。

油画风景写生是油画风景画创作的重要一环。写生是研究和表现大自然的各种景物,但不是纯客观的景物描绘。从选材取景到描绘的过程,应该反映我们对自然景观的认识,反映我们的审美观念和思想感情。首先是对景物的塑造,要完美的塑造景物并不是一件易事,这是作品的主体部分,要从以下几方面开始:

1、构图与视觉冲击力

构图是把景物用绘画的语言进行组织、安排在画面上,使之构成一幅完美的绘画作品。

在构图时,我们可采用一种辅助手段即“取景框”,简单的取景框可在硬纸上剪或刻出一个与画面比例一致的孔,使用的时候,使它与地面垂直,用一只眼通过孔去观察景物,截取所需要的内容,也可以反复地多画一些小草图,相互比较,加以推敲,以取得最佳状态的构图落实在画面上。

经营一幅构图,首先要分清主次,力求抓住所要表现景物的主要部分,然后重点安排位置,重点刻画,使画面能吸引观者的视线,从而达到强烈的视觉冲击

2、时间感与历史感

大自然在不同季节和时间里都会呈现出相应的色彩和造型,风景写生作品,应准确地反映时节概念,体现出时间感。怎样表现风景写生作品的时间感,可简单的从以下着手:首先要明确当时的季节,然后观察在这季节里各种植物的生长状态和造型,同时这种状态和造型又受不同时间光的影响而形成特定的色彩变化,这种特定的状态和造型与特定的时间色彩相统一就是大自然的时间感。所以我们面对大自然时要认真体会,抓住本质,才能在风景写生的过程中游刃有余,通过对时间感的表现来丰富自己的画面。

3、空间感与距离美

空间是物质存在的一种形态,它具有多维性,绘画中的空间多以诉诸视觉感受为特征。风景写生画的空间感多采用景物自身的造型变化来解决,如房屋的大小、植物的疏密遮挡、山脊的走向、河流弯曲、小道的宽窄以及附着的色彩,空间距离越远物体外轮廓越模糊,色彩感也越弱,因空气造成的原因色彩偏青;空间距离近,轮廓清晰颜色纯度高,色彩感强烈,俗活说:“近艳远苍”,这句话概括说明了色彩空间的道理。

4、色调与表现力

色凋也称调子,是画面统一的色彩倾向和支配颜色。每幅写生画都有自己独到的表现形式和色彩调子,它是画面统一的主要因素,固缺乏色调或者调子不明确,也就无从谈起色彩谐调和表现内容了。画风景写生时怎样掌握色调?首先是把握第一光源产生的色调。自然界在一定的明度、色相的光源色照射下,笼罩着统一的色彩倾向,这种统一的色彩就是色调。如:晨曦、夕照的色调较明确,其色相总是偏橙或红;在接近中午的太阳光照下,光源偏白,此时色调亮而偏暖;灯光下的城市夜景其色调偏蓝紫调,以上都是在特定的光源下所产生的色调。 其次是把握第二物体自身产生的色调。当光源色倾向不明确时,色调则以物体固有色的冷暖倾向为依据,如:收割时的稻田是金黄色调、菜畦是嫩绿色调、树林是绿色调、大海是蓝色调等等。画面的调子来自生活,来自自然界,在画风景写生时要认真分析,牢牢把握总的色彩感觉,唯有把总的色彩感觉抓住了才能避免造成色调的紊乱,才能充分地体现景物的本质和特征。

5、质感与深刻性

质感是物体的物质属性通过其外表给人的视觉感受。风景写生所表现的是广阔的大自然,内容广泛,各种物体的质感均不相同,而同一物体都存在着质感的差别,画家要通过采取不同的油画技法来表现和解决质感问题,用笔触加以表现。通过不同硬度、形状、宽窄的油画笔配合稠度不同的颜料,运用厚涂、薄铺、皴擦点染等技法来解决质感问题。也可以画刀代笔,在画面形成颜料层面肌理,体现质感,另外根据需要提前处理画面的底子而形成的肌理效果也是表现物体质感的有效手段。

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