《钱塘湖春行》教学反思报告
神池二中 刘 佳
通过《钱塘湖春行》的教学设计及日常教学工作,我有如下拙见:
从“听《钱塘湖春行》”的角度来培养学生的联想和想像能力。
其实,这个“听”字,不仅仅是听觉方面的活动,而且是心灵感官的互动。这个“听”是回忆的过程,是叙述的过程,是想像的过程,是创造的过程,是一个“想诗”的过程。
“说”画面的过程就是一个理解内容、体会其中的情趣的过程。师生共同探研,教师引导,理清词的内容。再从多角度去说画面,表现了较好的语言驾驭能力。
在这堂课上,我巧妙地创设问题情境,不断撞击着学生的心灵,使学生心中迸发出一个个火花,引人入胜,耐人深思。现摘录其教学片断如下:
师:钱塘湖是西湖的别名。提起西湖,人们就会联想到苏轼诗中的名句:“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”现在,请同学们读《钱塘湖春行》这首诗,并思考一个问题:这首诗写什么时候的景色? (学生听录音,并且模仿朗读。)
生:…………
师:我们听出春天的什么景色?你体会到春天的什么意境?想好了你就说。(在这里故意加了“意境”一词,给学生一个想象的空间,给学生一个回味的余地。如果不加“意境”味就大不一样了。并且师让学生“想好了你就说”,积极地“发展学生的思维能力,激发想象力和创造潜能”,发展学生的口语交际,制造一个竞争的氛围,让学生展示自己的个性)
师:同学们各抒己见,展开想像,又有意境,同学们的诗歌感悟能力非常强啊!老师还想听听大家精彩发言,但因时间问题,进行下一个环节,不知谁能用耳朵听出色彩来?(学生笑)我们从诗中找出表示色彩的词。
生:…………
师:同学们说得真好!愿你们用美丽的画笔去描绘多姿多彩的西湖的春天吧!在作文课上展示一下自己的风采。(恰到好处地把话题延伸到写作,既给学生留下了作文要求,又没打击学生此时的学习积极性)
生:…………
学生对这个话题感兴趣,答案具有不确定性,可以加上大量的想象,畅所欲言,符合我们爱幻想的个性,而且能从中获得成功的愉悦感;也有学生说这个话题没有死扣住课文,有自己发挥的余地,能结合自己独特的感受来说;又有学生说看到同学纷纷发言,受这热烈气氛所感染,不甘冷落一旁。看来要使语文课堂活起来,学生的思维活起来,问题设计显得尤为重要。问题设计得好,不但能较好地展现课堂中教与学、疏与密、缓与疾、动与静、轻与重的关系,让课堂波澜迭起,抑扬有致,而且总能为学生搭设思维的跳板,扬起学生想象的帆,让他们向更高、更远的层面飞跃。
我在处理本课教材中,始终坚持一个信念“一千个读者有一千个哈姆雷特”。新课标中提倡阅读成为思维碰撞和心灵交流的过程,应该成为对话的关系。学生与文本,学生与学生,老师与文本,老师与学生这样互动的局面,要重视学生在阅读过程中的文体地位,教师不要将自己的见解或教参的解读强加到学生身上,而让学生在阅读中有自己独特的认识、感受、方法和体验。在这堂课中,我只有设计两三个大的问题,当问题的设计是贴近学生的,让他们每个人有话可说,注重题目的开放性,答案的多元化,还提倡学生多角度阅读,有创意地阅读。在这堂课中,我提倡的是返朴归真的阅读文本,从头至尾我没有将个人的阅读体验强加到教学中,生怕这些会左右了学生的思考与体验,于是才有了想象思维的存在。这正是课标中所提倡的阅读是一个构建意义的动态过程,而没有以教师分析代替学生的解读,真正体现了让学生自己去探究,养成一个良好的阅读习惯。因此我认为这堂课的设计到实施到结束,有着全新理念的引导,教师真正做到了引导,而学生真正体现了其主人的身份。
第二篇:《钱塘湖春行》教学实录
《钱塘湖春行》教学实录
师:我们今天学习一首唐诗,板书《钱塘湖春行》作者白居易。说说课题的意思,“行”是“走”的意思,那题目是钱塘湖在春天行走吗?
生:“行”是“游”的意思,题目应该是“春天游钱塘湖”
师:看课本注释“钱塘湖”指的是哪里?学过写西湖的诗吗?
生:苏轼的“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”
师:对,苏东坡把西湖比作西施,说明西湖很美,但具体有什么景物你能看出来吗? 生:不能
师:是啊,苏轼写的是西湖给人的整体感觉,咱们看一下白居易是如何具体描写西湖的? 师:读诗,自由读
师:指明读
生:读
师:(指导“谁家新燕啄春泥。”句末虽然是句号,但要读出疑问的语气。”这位同学读的很好。
师:再自由读诗,读完后结合注释翻译古诗
生:译诗
师:(5分钟过后)有不理解的字词吗?
学生没有说话
师:问“乱花”什么意思?
生:五颜六色的花
师:也可以理解为“各种各样的野花”“渐欲”呢?
生:渐渐要
师:“迷人眼”呢?
生:使人眼花缭乱
师:谁翻译第一句
生:经过孤山寺的背面,贾亭的西面,看到水面略与堤平,远处天水相接
师:第一句应该是点明旅游出发的地点“我从孤山寺的背面,贾公亭的西面开始游览”,第二句谁翻译一下
生:几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木,谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢; 生:各种颜色的野花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 生:我最喜爱西湖东边的美景,游览不够,尤其是那里绿色杨柳荫下的白沙堤。 师:下面我们进入第三个环节“解诗”(主要看这首诗经过一千多年流传下来的原因。) 若从表达方式来说,看这八句诗,都用到了哪些表达方式?都有哪几种表达方式还记着吗?
生:五种,记叙、说明、议论、抒情、描写
师:对,我们看第一句用了什么表达方式?
生:第一句是说明
生:是记叙
师:说明是教给人以知识的
生:是记叙
师:第2——6句呢?
生:描写
师:最后两句
生:抒情
师:拿出笔,把2——6句所写的景物标出来
生:水面、云脚、早莺、暖树、新燕、春泥、乱花、浅草、马蹄
师:马蹄是吗?
【这里我应该这样引导,写马蹄是为了写什么?】
师:西湖除了这些景物还有别的吗?
生:有
师:还有那些?
生:别的植物、别的动物
师:作者为什么写这些景物而不写别的呢?
生:水面和云脚具有典型性
师:难道长江黄河就没有水面吗?我们这里就没有云脚吗?我们先看第一句和下面四句所写景物有什么不同?
生:“水面和云脚”是从远处看到得,下面写的是近处看到的
师:有道理,还有什么不同呢?
生:“水面和云脚”写的大,下面的景物小
师:对,作者选取景物“有大有小,从大到小”
师:“早莺”和“暖树”有什么区别呢?
生:一个是动物,一个是静物
师:对,作者选取景物“由动到静”,“几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥”能不能换成“几处小鸟争暖树,谁家乌鸦正搭槽”呢?
生:不行,小鸟太笼统,乌鸦和这些美景不搭配
师:对,有一个形容春天的词“莺歌燕舞”莺和燕都是报春的使者
师:花草是从什么角度写春天的
生:从颜色的角度
师:板书:这是写作特点之一:选取典型的景物,刚才有同学提到这写的是早春的景物,你从哪些词语看出这写的是“早春”,圈划出来
生:“初平、几处、谁家、乱、渐欲、才”
师:为什么划这个词呢?
生:“几处、谁家”说明莺燕还不多
师:是啊,若换成“处处”、“家家”就不是早春了
生:乱花渐欲说明花开的也不太多
师:嗯,这是这首诗的第二个特点:用词准确
填词:这首诗描绘了一副——的西湖早春美景图。
生:读教参
师:我们可以用自己的话说,比如“描绘了一副有山有水的西湖早春美景图” 生:“描绘了一副莺歌燕舞的西湖早春美景图”
生:“描绘了一副花红柳绿的西湖早春美景图”
师:既然把西湖写的这么美了,后两句是不是就不用写了?
生:不是,后两句抒发了作者的喜爱之情
师:前面六句就没有喜爱之情吗?作者和这些莺燕久别重逢不是欣喜吗?再说,作者写这些小鸟、小草,就给人爱恋之感。
【其实,我可以这样引导,那个字写出了作者的喜爱之情?学生会找到“最”,我再问,除了这个还有作用吗?】
师:前面写了那么多原来还不是西湖最美的,最美的在那里? 生:在湖东
师:湖东多美啊,作者具体写了没有?
生:只笼统写了绿杨和白沙堤
师:这就给我们留下想象的空间,这叫言尽而意无穷(板书) 再一点,总是描写也会给我们带来审美疲劳,变换句式可以避免
【这一句,不该说】
师:我们看一下韩愈的“早春呈水部张十八员外”,比较两首诗的异同 生:都赞美早春
生:都写了春草
生:《钱塘湖》写的景物多,这首只写了“小雨”和“草”
师:看来,写景物不一定越多越好,要抓住典型的特征
【其实我的目的是应到学生比较都用了典型的意象,都用词准确】 师:课下积累写早春的诗词