专利检索报告组成要素之检索依据的申请材料说明

为了达到将检索到的与发明新颖性、创造性有关的信息全面、客观、集中地记载下来，实事求是、客观公正、科学地回答发明专利性问题的根本目的，笔者在汲取和借鉴国内外同仁实践和发展中积淀形成的丰富经验的基础上，结合自己二十多年进行专利检索的经验，提出专利检索报告必须包含五大基本要素，如检索依据、检索资源、检索式、检索结果和检索结论。

检索依据

专利检索目标的确定，必须有一定的依据，通常是由专利申请人提供的申请材料。这类材料可以是技术交底书、专利申请准备材料，也可以是专利公开文件等。检索人员依据这些申请材料述及的技术主题、创新要点及其权项中所限定的技术方案确定检索目标，在明确“查什么”的前提下，进行有目标、有针对性的检索。

1)技术交底书

技术交底书是用户提交的在专利申请文件形成前描述发明技术初步构思或初定技术方案的一种技术性文件。

申请人向专利检索人员提供技术交底书，就是让检索人员明确其打算申请专利的发明的初步构思，了解发明的创新内容，把握检索目标，提炼主题词，完成检索，最后选定与发明申请相关的对比文献。这一系列操作，都是以发明人提供的这种技术交底书为基础的。可以这样说，如果技术交底书反映的发明技术不清晰，那么专利检索就必然事倍功半，依据技术交底书上模模糊糊的技术方案是无法得到清清楚楚的相关文献检索结果的。

只有根据清楚、完整记叙发明技术方案的技术交底书，检索人员才能检得与发明创新内容相关性较好的对比文献，而专利申请文件撰写人员，就能规避一些与发明创新技术相关性较为密切的已有专利，调整创新内容，避免日后可能出现的专利侵权风险，提高专利授权的可能性。在专利申请进入实审阶段时，还能将检索得到的相关文献提供给专利审查人员作为参考。

技术交底书，也可能只是包含申请专利发明要点的查新委托单、技术报告等文件。但无论何种形式，都必须能给检索员提供清晰检索目标，帮助检索人员理解“查什么”的问题。

2)专利申请准备材料

专利申请准备材料是指发明人完成发明构思后初步形成的包括权利要求书、专利说明书，摘要、附图在内的准备向知识产权局正式递交申请的技术材料，它也可以作为检索的依据。

与技术交底书不同，专利申请准备材料是申请人将发明内容梳理、提炼、反复推敲后，按申请专利的要求，初步形成的书面材料。相对而言，将其蕴含的发明技术领域、技术方案的新颖性、创新要点、技术效果、实施情况作为现有技术检索的依据，能提供较为清晰的检索目标，能使检索员更深入地吃透发明实质内容，选择更贴切的主题词，拟定更恰当的检索式，进行更有针对性的检索。

这样进行检索，可使检得的对比文献与发明申请的新颖性和创造性的相关性更明确，更有说服力。利用这些对比文献，申请人可以重新评估专利申请准备材料中表达创新内容范畴的权利要求书初稿，规避一些可能产生误解和引起侵权的已有专利，及时对申请文件进行必要的修改，减少专利审查阶段出现的一些不必要的麻烦，提高专利申请的授权前景。

与技术交底书一样，由于这种专利申请准备材料可以在正式申请前进一步修改，不受《专利法》实施细则第33 条的限制，因此，可根据检索情况充分修改完善。

3)专利公开文件

专利申请准备材料一旦向国家知识产权局正式递交后，如申请人提出提前公开请求，则经国家知识产权局初步审查合格后，即进入公开出版程序；反之，则在初步审查合格后，于申请日后18个月内公开。凡经公开出版的专利申请文件便称为专利公开文件。按照国家《专利法》规定，如申请人在自申请日起 3 年以内的任何时间提出实审请求的话，则该公开的专利进入实质审查程序。

而在实审阶段，知识产权局审查员通常会要求申请人提供与公开专利相关的国内外文献，这时一些原先未进行专利检索的申请人往往会以专利公开文件作为专利检索依据，向专利检索机构提出专利检索请求。

与前两类检索依据相比，专利公开文件由于已经知识产权局的初步审查，相对比较规范，而作为反映发明技术创新点的权利要求书也相对固定，因此检索目标可以更为直接、明确。在检索策略较为科学、合理的条件下，其检索结果也较为明晰、可信。

但其不足在于：申请人这时不能根据检索结果，随意对申请文件做较大的修改，特别是由于受到《专利法》实施细则33 条的约束，不能超出其申请日提交申请文件记载内容的范围，修补、改动的余地明显减小。

当然，世界专利合作组织(PCT)和欧洲专利局(EPO)的公开专利文件，在出版时通常附有专利检索报告，如PCT的A1、A3和EP的A1、A3、A4部分，都是以其初审合格、准备公开的专利文件作为其检索目标的。

通常检索的结果会提供给专利申请人，使其可通过对专利申请文件与检索报告中列出的对比文献的分析、比较，进一步了解自己专利申请的权利要求书与已有技术的相关程度，进一步明确自己发明的专利性、授权的前景，并以此为考量作出有关申请的下一步决定。

事实上，申请人提供的无论是技术交底文件，还是专利申请准备材料或者是专利公开文件，都可以作为检索依据，为检索人员提供专利检索的目标，成为专利检索报告一个最基本的要素。

第二篇：说新闻的要素

根据电视发展的需要，《道德与法制》不断创新，20xx年改版成“《道德与法制》21年升级版《天下故事》”，20xx年又升级为《说事拉理》栏目，进一步明确了栏目定位和节目的重点方向，选题紧紧围绕社会热点和焦点事件，在新闻时效上下功夫，在栏目收视率和观众满意度方面取得了明显成效，得到了广大观众和专家的认可。

在前不久举行的第15届中国广播电视协会法制节目年会上，山东卫视《说事拉理》栏目，在全国二百多家法制栏目中脱颖而出，又荣获全国“十佳”栏目奖。

《围观》由山东卫视《说事拉理》升级改版而来。

现代社会中，围观已经成为一种生活方式，每个人随时都在围观别人，也都有被人围观的可能。

求真相，促公正，看《围观》；在《围观》里您会看到：最受关注的热点事件，最具争议的社会话题，最富温情的人文关怀，最有力量的群众监督。

公平正义的追求，有情有义的《围观》。

围观不是冷眼旁观看热闹，而是对热点新闻的关注，是对公平正义的声援，是对事件真相的探究，是对公共权力的监督，是对弱势群体的关爱，也是对真善美的呼唤，对假恶丑的警戒。

围观指向公平，围观改变中国。

一档内容贴近民生、侧重观点表达、由被誉为“最有血性民生时政主持人”钟山担纲主持的湖南经视全新脱口秀节目。

电视新闻节目类型策划之电视民生新闻 节目类型策划

一、电视新闻、电视新闻节目、民生新闻的定义

二、民生新闻出现和流行的简单历史

三、各种常见民生新闻节目形态及发展趋势

四、电视文化的民间特征和民生趋势：民生新闻、民生类节目泛滥的电视文化背景

第一节、电视新闻、新闻节目、民生新闻的定义

电视新闻：以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近发生或正在发生、发现的事实进行传播和阐述的报道。

电视新闻节目：以客观存在的新闻事件为依据，以电视图像和现场同期声为形象反映，以新闻解说为客观事实的声画的补充说明和阐述的电视节目形式。

什么是民生新闻？

1．民生新闻，是关注人民生计，关心市民生活的新闻，从广义上说它属于社会新闻，但在内容上主要关注的是普通老百姓的生存状态与生存空间。

2．民生新闻：“从群众日常生活中采制而来的新闻，内容上锁定群众的生存状况、生存空间，关注群众的冷暖痛痒、喜怒哀乐，形式上充分利用先进的传播手段，提高新闻的时效性和互动性，拉近电视与观众的距离。”民生新闻是“平民视角、民生内容、民本取向”。

3．民生新闻是以民本思想为基点，以平民视角和人文叙事手法关注和表现普通百姓的生命、生存、生活、生计等内容的一种电视新闻表现形式。具体表现在三个方面：平民视角、民生内容、人文叙事。

4．民生新闻是以城市居民为传播对象，以频道主要覆盖城市为报道范围，以与市民日常经济、社会生活息息相关的新闻事件为主要题材的一种电视新闻体裁。

5．以“民生、民情、民意”为主要关注点，以城市百姓“身边事、麻烦事、稀奇事、关心事”为主要报道题材，通过记者现场调查、跟踪报道、嵌入式体验等灵活多样的方法采编制作，注重新闻的实用价值、娱乐价值、情感价值的电视新闻。

第二节、民生新闻出现和流行的简单历史

民生新闻存在的问题：题材类型非常态

其主流题材可以大致概括为：

1、突发事件类（自然灾害、公共事件）。

2、舆论监督类（含对公权的监督、对服务的监督）。

3、市井故事类（邻里关系、家庭恩怨、奇闻趣事）。

这些题材把普通市民提升为新闻的主角，将普通人的特定生存状况当作节目的中心，在法制尚需健全、民主还不太完善、政治透明度不够清晰的现实环境中，相当于给了普通市民一个参与监督的平台、发泄愤懑的窗口、维护权益的通道、舒释真情的舞台。

市民生活题材的“非常态”，就是指生活中可能、可以遇到的事件、状态，但对于每个个体来讲，并不是经常遇到。（如广州“今日一线”和芝加哥地方新闻的题材）

一种解决途径：大民生新闻

所谓“大民生”，是相对过去日常新闻中的“小民生”而言的。

“大民生”更多关注那些与百姓生活息息相关的国家宏观政策及走势等。

或者说，从“民生”角度去解读和诠释“国计”，把关注人民群众最直接、最现实的利益与关注人民群众最根本、最长远的利益结合起来，进一步扩展民生新闻的题材范围，使民生新闻呈现多视角性、多层次性，从而获得更大发展空间。

小民生向大民生新闻的四个转向：一是从市民生活报道转向公众生活报道。

不局限于反映普通人的生存状态，还要反映公众的关注焦点以及代表全社会价值取向的信息解读。

对事关民众生存状态、生存意识、生存需要的关注，真实报道社会环境的客观变化和文明进步的重大动向。

如民生资源分配中的公正问题、国民生活幸福感问题、人的生存尊严问题、人的全面发展问题。“大民生”新闻的内容强调人文关怀和平民视角，解决和反映真正关系群众普遍性、共同性利益的问题，尤其是牵涉政府关心的，而又与老百姓生活息息相关的事。

二是从单纯消息报道转向大民生事件解读。

将国家政策和法规的“平民化”解读，对时政新闻的“平民化”报道，让时政新闻变“软”，让民生新闻反映公众的焦点以及代表社会价值取向的信息，让公众体验时代跳动的脉搏。 不仅要向受众展示事件，还要解释事件背后的深层原因，帮助受众梳理事件的来龙去脉，不仅要“知其然”，还要“知其所以然”。

随着社会转型，人们生活节奏越来越快，对媒介的需求也发生了很大变化。电视媒体为满足受众的需求，改变传统的播音方式，产生了“说新闻”的形式。这种改变带动了新闻播音的又一次变革。近年来，有一种观点认为，传统的新闻播音风格已经过时了，所有的新闻节目应该一律由“播”改为“说”，这种观点在业界也一直争论。本文通过剖析“播”与“说”这两种形式来探讨新闻播音中“播”与“说”的异同。

关键词：新闻播音；播新闻；说新闻

现代社会，新闻与人们的日常生活紧密相连，是人们获得信息、了解世界的一个窗口。近年来，随着电视的迅猛发展，新闻类节目的播报方式也发生了很大的变化。现在，在广播电视不同类型的新闻节目中，我们既可以听到“播|”，如以中央电视台《新闻联播》为代表的各台的新闻联播节目，也可以听到“说”，如各台的新闻杂志类节目，我们甚至还可以在同一个节目中听到说、念、播，如，现在流行的一些读报节目。

一、关于新闻节目播报方式的特点

人们的语言可分为说、念、播三种语态，这三种语态之间没有优劣之分，只是特性不同而已，只有把握好与节目内容形式相对应的语态，才能把节目内容更好地传达给观众，要把握好新闻播音主持的语态，就要先了解各种语态的特征。

“播”新闻是由编辑加工处理通讯员来稿、记者采写的稿件和选编的报纸、通讯社稿件，再由播音员口头播出的这些新闻稿的一种新闻播报方式。播新闻是我国新闻类节目长期以来所沿用的一种播报方式，比较具有代表性的栏目，如中央电视台的“新闻联播”、上海东方卫视的“东方新闻”和各省市台的“新闻联播”等等。播新闻要求语言朴实无华、咬字准确清晰、语音简洁明快和语调平稳顺畅。其形式上具有严肃性，不允许播音员有过多的个人情感和个人的观点进入新闻播音当中。

“说”新闻是指节目主持人用讲话的语体对新闻节目进行传播的口语化表述方式。19xx年陈鲁豫“凤凰早班车”的开播，带来了令观众耳目一新的“说新闻”方式，很快为内地电视台新闻节目所竞相效仿，像央视新闻频道的“社会记录”、经济频道的“第一时间”、北京电视台的“第七日”、广州电视台的“新闻日日睇”、湖南卫视的“晚间新闻”、江苏卫视的“1860新闻眼”、江苏电视台城市频道的“南京零距离”、浙江卫视的“1818黄金眼”、杭州电视台的“阿六头说新闻”等等。其充分展现新闻节目主持人的个性，以一种平等、轻松、接近口语的表达样式进行新闻的播报，给人明快、新鲜、轻松的感觉，表现为新闻故事化、语言口语化、内容平民化。

“播”与“说”是两种不同的新闻播报方式，所谓“播”它是一种语言传播样式，因为它的创作依据是新闻稿件，表现为语言规范，语言书卷化，样态有限，语体结构严谨，对语境依赖性不强。也就是说，“播”新闻对创作主体的语言、用气、吐字发声、语句组织提炼、基调节奏把握等各项基本功提出了极高的业务要求。而“说”新闻是一种超越了传统的播报，是一种具有主观交流式的传播方式，既服从于新闻的特性，又服从于受众听觉认知规律，还服从于口语表达的规律。它表现出的灵活多样、语言亲切自然，给人耳目一新的感觉。总之，“说”新闻表现为语言口语化、样态不受限制、语体结构松散、对语境依赖性强。

在大众传播领域与“播”者相比，“说”者个性鲜明，与受众心理距离贴近、平等，交流感强，保持了其在人际交流领域中的传播优势。

“说”新闻这种方式与“播”新闻的最大区别在于创作主体只能依据新闻事件本身而非成形的新闻稿件进行播报，“报”的内容要靠即兴发挥，通过新闻播报方式的口语化处理，使受众听起来轻松、亲切、自然，从而优化消息的有效传播。

二、作为新闻节目播报的传播者

播新闻是播音员坐在播音室出画面宣读或报告新闻。要求作为传播主体的播音员以字正腔圆的吐字发音、规范严谨的语言表达和使用纯正的普通话进行新闻播报。在东方卫视“2009华语主持高峰论坛”上，赵忠祥认为“新闻播音员应该有气壮山河的声威，有永不疲惫的状态，不卑不亢。我非常不同意说新闻，因为说新闻不是一个严肃的电台、电视台传播应有的手段。我主张说着播，而不是播着说，你可以用说话的语言、神态，但绝不是随意说、啰嗦地说，要在尽量短的时间内给人新闻信息”。

说新闻是主持人通过“说”的形式对所传达的信息做出评论、解释或说明，“说者”有自己鲜明的立场与观点。主持人在荧屏镜头、广播话筒前像日常谈话一样，通过主持人轻松随和的语调、自然得体的举止等给受众以亲近感、信赖感，改变了主持人与观众的交流方式，取代了播新闻居高临下、正襟危坐的播音方式。作为说新闻的节目传播者，主持人应该传递哪些信息，信息是否得到有效的传播，这些都对主持人的“把关人”角色提出了更大的挑战。还有一个现象就是，一些出身曲艺的演员纷纷加盟于说新闻的队伍，如央视“社会记录”的阿丘曾是一位小品演员、杭州电视台“阿六头说新闻”的周志华曾是一位滑稽演员等，他们在调节气氛、调动观众情绪方面往往强于科班出身的新闻节目主持人，但容易出问题的是他们主持节目时表演的成份太多，而新闻节目的目的与相声小品节目的目的特性是不同的，这需要说新闻的节目主持人在主持新闻节目时更要做到有的放矢。“说”新闻的“说”对播音员、主持人的口语表达能力、信息组织编排能力、逻辑思辩能力、捕捉新闻热点的能力、切中新闻要点的洞察力、现场即兴评述能力等一系列素质提出了要求。另外在“说”的过程中还必须灵活有序地处置各类信息，既尊重新闻的客观规律又不失传播者应有的原则立场，同时还要注重自身感受与受众心理上的沟通，鲜明而到位地体现创作主体在节目中的驾驭、主导作用。

新闻之“要”指的是新闻的重要性，也就是新闻的价值。在每天发生的无数大大小小的事情中，只有那些有一定重要性，对政治、经济、文化、民生有较大影响的事情才会被采录为新闻向受众报道。一组新闻中，不同的消息新闻价值有高有低，甚至同一条消息的不同段落重要性也不一样。因此，播音员在播音的时候，既要把每一条新闻的价值充分地体现，又

要对不同的新闻加以区别。不能以一成不变的方式对每条新闻平均用力。为此，播音员要用新闻的专业眼光去审视每条消息对当地政府行政、百姓生活等方面有什么样的借鉴和警示作用。

明确了每一条新闻的价值，播音员就可以在播音时对不同的消息在力度、速度、态度等方面作出相应的区分和处理。对价值高的新闻语速略慢、声音铿锵，对价值一般的新闻语流轻快、声音平和。这样，收听了整组新闻的听众既听到了大量的信息。又听清了重点的内容。会对这组新闻有更清晰、更准确的认识，新闻传播的效率自然会明显提高。当然，栏目的风格、定位、受众层面等相关因素也决定了采取何种播报方式。只有恰当的播报方式完美地融合在节目当中，才能为其注入强劲的生命力、展示出栏目的内在魅力。

三、作为新闻节目播报的受众

播新闻充分体现了媒体的喉舌功能，通过播音员严肃、客观、公正的播报，适合不同民族、不同年龄和不同文化层次的受众收听，拥有一个庞大的受众群体。如上海东方卫视的“东方新闻”在全球覆盖超过7亿观众，每天傍晚六点黄金时段在东方卫视直播，时长一小时。它以时政综合类信息播报为内容，第一时间聚焦国内外重大新闻事件，第一时效、全球视野和零距离现场的资讯报道吸引了众多的观众，成为除央视外人口覆盖率最高的地方卫星电视频道。但在播新闻长久以来沿用的“宣传腔”和浓烈的播报氛围里，受众是被动的信息接受者，容易产生一种排斥、逆反心理，甚至部分播报内容过分强调宣传，违背了受众接受信息的基本原则。“说”新闻个性较鲜明，突出的是媒体的民生为本的人文关怀，贴近实际、贴近生活、贴近群众，与受众心理距离拉近，交流性强，保持了人际交流的传播优势。说新闻中由主持人去“说”、去“聊”、甚至是“侃”，所以会更有趣味、更轻松、更亲近，因而受到观众的关注和喜爱。说新闻改变了传统新闻节目“我播你听”的信息单向传播模式，通过挑选当日新闻话题，邀请受众使用电话、手机短信等进行参与，表达各自的观点，这样不仅吸引了受众的兴趣，而且也汇集了更多的观点，进行信息的双向交流，丰富了节目的内容。同时主持人更容易与观众实现互动，无形之中拉近了电视与观众的距离，新闻的价值也更容易得以体现。但说新闻地方性色彩较浓，甚至在全国范围内涌现了一大批地方的方言新闻节目，如浙江卫视的“阿六头说新闻”、绍兴电视台的“师爷说新闻”、温州电视台“百晓说新闻”、宁波电视台的天然“讲大道”等。虽然方言类新闻节目在各地区收视率较高，但部分“说”新闻节目不够严肃，而且方言不是每个人都能听的懂，使其受众群体的规模和范围大打折扣。尤其是有些说新闻过分追求娱乐性，过度强调“生活化、口语化、贴近感”，一味迎合受众，有损媒体的权威性和信任度。

四、方式各异 殊途同归

播新闻和说新闻是新闻类节目播报方式的两个分支，各有所长，同时又难以避免地具有自身局限性，但它们之间是可以互补的。毋庸讳言，新闻事业改革以来，为了适应各种信息传播的多元化，满足受众心理需求的多样化，出现了多层次、多角度、多口味的新闻播报形式。随着这些变化，也必然要求传媒的新闻播报样式要适应时代新的需求，适当调整新闻播报形式中“宣读”与“日常用语”的比例，使新闻传播的语言表达形式更加多样化。因此，两种新闻播报方式应该是相互补充、相得益彰。

“播”新闻庄重、严肃，“说”新闻活泼、鲜活，可谓各有千秋。它们都是媒体传递新

闻的一种方式、一种手段，虽然方式各异，但必将殊途同归，受众最终获取的始终是新闻内容本身。随着栏目种类增多，节目内容细化，作为新闻节目播音员主持人，在我们日常工作中，究竟是选择“播”还“说”呢？这要靠节目风格、定位及受众层面等多方面的要求来决定。但还是有不少主持人走进了“说”新闻的误区。无论什么新闻都去“说”，有些人更是片面认为“语速快”就是说新闻的重要标志，还有些人无限的夸大“口语化”，把随意调侃的“个性化”当成是说新闻的真谛。其实，无论是“说”与“播”都只是一种传播的形式，只有传播形式与节目风格相融合，才能展现出节目的内在魅力，鲜明而到位地体现创作主体在节目中的驾驭、主导作用。（安卫光）

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“说新闻”对主持人素质的要求

时间:2011-04-05 13:03:00 作者:; 来源:

● 张卫娜 王爱娟

近年来，广播电视新闻类节目中，“说新闻”的形式如雨后春笋般涌现出来，一时间占据了各广播电台，电视台新闻类节目的主要位置。用说新闻方式播报的大部分都是一些社会新闻、民生新闻。当然，对“说新闻”的社会评价，目前并不一致，不少人认为“说新闻”是一大突破，一大创新，为新闻节目的改革开启了新思路；但也有人认为“说新闻”需要把握一个度，否则很容易庸俗化。

“说新闻”出现的原因

“播”与“说”的争论其实并不是什么新鲜的话题，早在上世纪70年代末80年代初就有“播音降调”的提法，后来又有“播音员与主持人语言运用”的争论，随后又提出广播电视播音“亲切、贴近、口语化”的探讨等等。近年来出现的“说新闻”，应该说是这场争论的一个结果。透过这场争论，我们不难发现，“说新闻”的出现是有着与社会时代发展背景紧密相关的原因的。

1.长久以来沿用的“宣传腔”浓烈的播报形式，让受众产生了一种排斥、逆反心理，希望能够出现新形式。

2.社会转型期间所出现的浮躁心态和巨大的心理压力，驱使受众追求播报形式的“亲和力”。

3.新闻报道的理念与价值取向的变革，也是“说新闻“这一播报形式出现的催化剂。

“说新闻”的特点

业务素质是一名主持人所应具备的，是塑造主持人形象的物质基础，同时也是衡量一个主持人最直接的标志。业务素质包括较高的文化素质、迅捷的语言组织能力、严密的逻辑思维、清晰准确的语言表达以及临场应变发挥的能力和独特的个性风采等等。换言之，主持人只有在拥有大量知识、提高了主持节目的能力并掌握具体操作技巧时，才有可能自如地驾驭节目。作为一档说新闻节目的主持人，尤其需要具有以下几种能力。

1.防止“为说而说”。“说新闻”的目的是为了缩短传受双方的距离，为了便于观众对新闻信息的接受和理解，优化消息的有效传播。应特别注意防止“为说而说”的形式主义和庸俗化倾向。

2.信息加工能力。“说新闻”也好，“讲新闻”也好，其深层特点是对新闻进行解释、说明、补充和稍加评论的信息加工，从而为观众的理解提供引导和服务。只停留在消息文稿的口语化处理上，则难以实现“说新闻”的初衷。同时，在对新闻信息加工的过程中，主持人的个性作为“副产品”在传播中得以显现，如若发挥得好，对于优化传播效果有积极的作用。

3.懂得语言心理。经过对新闻信息的消化、加工，“说新闻”的语言心理过程已不再是从“书面文字”到有声语言的转化，更不是简单的“背稿”，而是从“内部语言”（新闻的信息要点及必要的补充和议论）起始，经由语言编码（重新组织语句），以“说新闻”的语言样态向受众传播。

4.掌握语言样态。“说新闻”的表层特点为口语化色彩较浓的“告知”（告诉使知道）式的传播，而非“报告”（把事情正式告诉群众）式的传播。显然，后者强调“正式”及面向众人的特色，相比之下前者的色彩和力度都较宽泛，也相对“软化”，“告知”既可以是大众传播，也可以是“人际传播”。“说新闻”的“告知式”传播表现在语言样态上，即口语化色彩较浓，句式短、口语词汇多；其传播态势松弛，给予感和交流感更强，语流的松弛疏密、起伏强弱较为洒脱，语调自然；但是，“说新闻”的语流仍区别于非消息类语体的舒缓或绘声绘色，不应失去新闻节目“简洁明快”的本色，用词准确、严谨，语句简洁、规范，态度认真从容，风格稳健干练。