报告人:周小平 等

调研单位：中和会智库

中和会智库是一个非官方的智库机构，和著名的美国兰德公司智库一样，属于独立运作，每年2月都会发布一份本年度中国现状分析报告。此报告含军力，国防，民生，经济，产业，文化，网络等领域内容，并通过网络发布简版。

20xx年中国经济分析报告---中和会智库报告（1-1） 到内地赚钱速度赶上沿海地区，是内需经济的战略目标。

1：中国经济的30年改革开放实际是以加入美国的全球化体系中的一员为代价的。这种代价就是干得多，拿得少，且要从某种程度上成为美国的经济危机缓冲货币国。08年的金融风暴中。中国采取了输血式的宏观调控以四万亿RMB为代价扩张基础建设。但这一措施并未化解金融风暴，仅仅是延缓了其发作时间。截止20xx年各项大规模基础建设已经基本停工或缓建，各行业大规模裁员已经开始显现。那么中国的自身经济是否能通过大规模的内需来完成从业转型还是一个未知数。

2：在过去几年，中共试图通过效仿美国的全球化分工模式建立一套自己的模式。这一话语被中国官方高层解读为：让世界不在仅仅只拥有一个美国梦，还能拥有一个中国梦。这显然是针对那些第三世界国家而言的。中国在非洲的资产投资规模十分庞大，同时中国还一直试图拉拢东南亚各国作为自己的贸易盟友。但是，一个显而易见的问题是，中国自身的军力是否能支撑起这些经济圈的安全？

所以如何加速人民币“走出去”提升购买力，同时最大化启动内需市场稳定货币和供需市场将是中共20xx年的首要经济目标。---中和会智库

20xx年中国民生分析报告—中和会智库报告（1-2）地区经济不平衡以及商品价格统一化加速老百姓通货膨胀压力。

1：中国多年来的出口贸易和大规模的基础建设投资取得的成果是显而易见的，不过另外一个显而易见的问题是：贫富差距的急剧扩张。在一些重点出口型城市或首府我们可以看到月收入1万的人群都会被普遍认为是中低收入人群。而在一些不太落后的普通二级城市月收入3000还在被很多人羡慕。中国是一个庞大的经济体和国家，政府很难在短时间内建立一个统一平滑的经济体让其所有人民都参与其中。我们可以看到在这个国家的不同地区似乎人们产生了不同的小经济体，截然不同的收入以及截然不同的物价水平。所以从乐观的层面上来说，中国地区经济收入不平衡，但人民手中货币的购买力也不平衡。综合表现为收入的购买力和收入的差距没有纸面上的大。

2：不过中国自身商品经济的整体性和规模化也在呈现，越来越多的产品在未来都会呈现出价格的趋同化，现在这些价格的趋同化现在可能表现为北京和一个西部小镇上卖的电脑和冰箱是一个价格（甚至西部小镇还要贵一些），但这些不是生活的基本需求，所以负面效应有限。但随着中国的农产品加速与全球化融合和现代种子育种方式及农作物规模化生产方式的改变，其他产品如蔬菜、粮油的价格也将会逐步趋同。这将进一步加剧地区收入不平衡的负面效应，而低收入人群依然占据了中国相当大比例的人口基数，而这将直接影响到国体的稳定与否。

可以想见的是，中国政府在20xx年依然会采取宏观调控等手段稳定生活必需品的物价。但这一手段不会向过去几年那样奏效。所以如何打破地区收入不平衡以及如何像过去那样稳定生活必需品物价会是中共20xx年要尽力解答的主要民生课题。----中和会智库。

20xx年中国网络分析报告—中和会智库报告（1-3）中国政治红利见底，诱发右倾力量权倾朝野。

1：在过去的很多年里。中共快速地从左倾的影响里越来越快速的摆脱出来却没有收到向中东地区国家那样迅速陷入右倾主义灾难的根本原因是，中共一直享受着革命胜利熏陶所带来的政治红利。

和网络上右倾主义的年轻人不同，构成中国人口的主体目前还是那些从解放初期走来的老年人和中年人。他们见识过西方殖民主义者的掠夺本质，对西方世界的防范心理是自然而然的，他们对中共领导下30多年来历年的进步也是十分认可的。所以这是在中东各国被美式民主意识形态入侵并点燃示威甚至夺权的浪潮下，中国依然能独善其身的根本原因。 但是这部分人即将老去，即便是现在他们中的大多数也不会上网，所以中国的话语权和主导权掌握在越来越右倾主义的年轻人手中。

2：政治红利见底导致网络隐权力盖过中央政令。

我们在完成这部分报告的时候，曾经以东方都市报主编周小平为名在中国20余个主要论坛和微博发布一些从人民网摘抄来的宣扬爱国主义的文章。令人难以置信的是，除两家论坛外其他论坛的版主或管理员都对这些文字和图片进行了删除。没有给出任何理由。在唯一没有删除我们两个板块里其中一个还是先被删除了，后才在另外一个爱国版主的帮助下予以恢复的。 这个实验说明一个问题：中共正在丧失网络话语权。

很多网友从过去的20xx年开始就纷纷奇怪地表示为什么突然之间网络就不再允许用户国家，只允许批判国家了？我们或许可以把美国在华撤销美国之音，转而把资金投入到网络宣传这一举措挂钩起来。但是，我们一直认为网络隐权力的扩张所造成的危害要大于美国的资金投入。中共或许以为可以通过屏蔽一些关键字或者通过删除帖子来维护意识形态。但实际上是网络部门似乎可以掌控互联网公司以及他们的经理，但却掌控不了网络上成千上万个版块以及数以万计的版主或者群主。 这些规模庞大的人普遍右倾，对其权力管辖下的论坛或者消息群拥有绝对的生杀大权。他们对不自己不喜欢的爱国言论予以全面删除，并对一些含有敏感词汇的反对派言论通过拼音或容易意会的其他词来代替，使之继续存在。所以进入20xx年网络上受到封锁和边缘化的不是反对派力量，而是支持派力量。中共或许成为了世界上第一个在网络上只允许受到攻击而不允许受到拥护的政党。

3：自发的左倾力量陷入了“曾静”迷途。

在中共对网络话语权丧失的过程中，中国的网民出现了一种自发的抵抗力量。他们自称为“自带干粮的五毛”。不过在和数量庞大的右倾主义网民交锋的过程中，他们普遍陷入了一种被动局面。为了反驳右派他们往往搬出大量的“史料”以及各种来路的认为可以作证自己观点的“高层秘闻”试图力挽狂澜。但是这种种抛出的所谓“史料”“高层秘闻”不仅没有起到佐证效果，反而让右倾的网民找到了可以继续深入批判的目标。这种越证越黑的方式极易导致中央核心权威受到挤压。 我们认为中国的信息化和开放化不可逆转的。我们不主张左倾式的方式来回击，不输出意识形态不等于不维护意识形态。所以中共支部必须完成转型，不能以封禁，删除为武器，这只会在隐权力下适得其反。进入20xx年，中宣部应当尽快筹建微支部，并参与到网民中，选择参与而不是对抗。微支部要深入到各大社区和论坛，帮助和负责筛选和培养拥有爱国意识的版主以及群主，逐步弱化删帖和封禁的方式。让网络左右舆论平衡发展，相互共存。------中和会智库

20xx年中国军力分析报告—中和会智库报告（1-4）中国分矿被拆，国人海外投资饱受军力不

足之风险。

1：中国为了解决自身的能源消耗问题以及人民币战略，分别在东南亚和中东地区进行了大范围的投资。不过这些“开分矿”的行为受到了意料之中的威胁。自20xx年开始美国以及北约集团采取了对中共的“拆分矿”行动。从利比亚到突尼斯，从越南到菲律宾，甚至准备和中共合建军港的马尔代夫，都遭到了一连串的清洗或者策反。这说明两点，第一：有钱不算什么，有军力才是老大。 第二：中国军力与其自身拥有的经济不成比例。

中央或许应当考虑在人民币走出去战略中采用与西方资本一起长期投入长期分成的策略。而不是我们出钱买了西方的设备去非洲建设，然后又被炸毁。我们要想办法继续捆绑西方和我们的经济安全，走出这个不断建分矿不断被拆的怪圈。

2：中共应当早已意识到如果军力不能与自身经济匹配，那么中国要主导东南亚经济圈以及人民币走出去的战略就不能实现。所以中共选择了饱受诟病的开建航空母舰。炮舰主义在信息化和现代导弹技术的迅猛发展下已经成为夕阳军力。而只有战机和导弹技术以及深海潜艇狼群才是强军之路。不过中国依然选择开建航母或许是通过这样一种方式来告诉周边国家：“中国也有能力保护他们与中国合作的安全。”但这种选择下一个现实的问题是：当北约再次用无人机和炸弹去警告和威胁那些和中国合作的非洲国家时，中共的航母是否真的能发挥作用？

在经济领域北约集团对中国已经毫无办法，所以他们只好展开了一系列的军事外围打击。这说明北约集团对中国已经不再留有余地。中国在20xx年军力发展方向上可能依然要以发展蓝海海军为主。但提高舰载机机体自身的技术和强化导弹技术亦是关键。 -----中和会智库

20xx年中国国防分析报告—中和会智库报告（1-5）本土国防无大患，虚拟国土国防力量尚未建立。

1:在过去的一年里，美国传言中国正在建设数量庞大的地下核武长城。实际上中和会智库综合分析认为，在国土纵深以及近海防御方面中国有天然的优势。只需要继续发展核潜艇狼群战术以及潜射战略核导弹技术就可以顺利完成自身国防任务。

2：不过尽管如此中国的国防情况依然令人堪忧。美国最强大的武器不是核武器，不是航空母舰，也不是几百颗卫星，那些都是身外之物。在打击苏联过程中这些起到了制衡作用，但却没有起到半点打击作用。肢解苏联的不是航母和核弹，而是米老鼠和唐老鸭，也就是美国的文化。这种东西足以让中国自己打败自己。美国的海军陆战队或许还止步于我们的国土之外，但美国的第五纵队已经深入到中国的最基础广大人民意识中开始大规模的洗脑工作。

进入20xx年，中国的整体国防意识必须要加强。并在虚拟国土上建立国防意识。我们一致认为就目前的情况而言，用建立而不是加强这个词汇更为恰当。

20xx年中国产业分析报告—中和会智库报告（1-6）产业升级是必经之路，民间资本应当加速完成自身转型，以便突困。

1：中国在过去的三十年里一致采取的是资源换技术，现在这条路已经走到头了。中国政府意识到这个问题并屡次提出要进行产业升级的要求。20xx年中国政府拿出了有史以来最大规模的资金比例用于科研或许是一个信号，这说明中国有了搞科研甚至是科研应用的自信。这或许是因为在过去的几年里，借助与欧盟一体化过程中的参与和合作中国拿到了欧盟的技术并期待能消化这些技术。也可能是在30年初加工贸易基础上积累的技术基础有了信息。想要厚积薄发。

2：不可能否认的是：即便没有智子的帮助，北约集团对科技的封锁力度依然十分严密。这或将

成为中国在崛起道路上无法顶穿的天花板。不过值得我们注意的是，在中国依靠贸易发展的30年中不仅出现了奇瑞、吉利这样的传统制造业巨头，也涌现出了华为、联想这样的科技旗舰，这些或许为中国政府加强完成产业升级提供了信心。

不可否认的是，在压缩进出口贸易，刺激国内经济体完成产业升级这一战略过程中，中国经济的南北矛盾已经凸显。首先是数以亿计的人口依靠珠三角地带的加工贸易产业链为生。一旦中国要搞产业升级，其影响不可谓不大。所以20xx年中国产业升级必然更加紧密的伴随者深化内需来进行。尽可能地让内需市场的兴起岗位消化掉加工贸易产业链裁员所带来的失业人口。另外中国政府可能会面临民间资本触角抵近中南海的压力，在事关立国之本的产业上是否允许民营资本进入将成为一个决定中国未来命运的关键。-----中和会智库

20xx年中国文化分析报告—中和会智库报告（1-7）文化领域开放和法治必须齐头并进。极左和极右都将万劫不复。

1：中国文化领域依然十分薄弱，中国的文化领域长期以来都扮演着官方角色，然而这种扮演的背后就是文化张力的衰竭。 中国大陆越来越多的人要求中共对文化领域开禁，但这是一个十分棘手的问题。首先和和美国资控媒体+资控政体不一样，美国的政府长期以来扮演的是资本门阀的发言机构，美国政府受到媒体攻击对美国实际政权没有影响。然而中国政府则是一个中央实权机构，所以不可能效仿美国。

2：中和会智库认为文化产业领域越来越开放不可避免，但首先要制衡媒体和政体之间的力量。可以探讨周小平提出的“媒体和记者公信力评分制”。即对媒体和记者的出版发行刊号和执照像驾照一样管理。在给予媒体权利的同时，要有对这种公权力的约束。即媒体可以开放报道任何事件，但不可以进行断章取义、造谣、制假、拼接等违法行为。对出现违法行为的媒体和个人都要按照公信力评分制的相关规定予以扣分，分数扣完的媒体和个人则要被勒令停刊及吊销从业资格。整个公信力监督过程应该公开透明，并保证网友的参与和监督权。

总之，在文化领域加大投资力度不会有多少帮助，需要整个市场的繁荣和培育。所以20xx年中共在文化领域上的探索必须从制衡多方面力量的角度入手，出台相关制约发令的同时逐步开放媒体领域，摸索出一条有中国特色的文化开放发展之路。否则整个文化产业会更加高速地坠入无可挽回的右倾态势中。目前整个出版领域已经被右倾思想所包围，只要是反对党，反对国家的右倾书籍一律会在巧妙包装下出版和热捧。而真正具有良知的理性声音则被系统地排挤在外。-------中和会智库

20xx年年中国金融分析报告—中和会智库报告（1-8）启动金融包围战能否对抗非法集资乱相，尚属未知。

1：金融领域对一个货币处于非霸权货币的国家而言事关重大。但另一方面民间资本为寻求出路也是几番提出要进入金融领域。所以正反两反面中共面临的压力都是十分巨大的。民间资本出路有限是一个大环境的问题。即便今天开放了金融，那明天，后天呢？等到所有的领域开放完毕民间资本势必会遇见今天中共面临的所有问题，甚至更加严重。 关键不在于是否开放立国之本的领域，而是替民间资本找到出路。

2：在过去的几年里中国范围内出现了大量的市级银行。这些银行从何而来，要去哪里？没有任何背景交代，它们只是平白无故地出现。这些银行中所进行的保险销售策略，基金募集策略等等都让毫无风险意识的来百姓感到迷惘。中共似乎是希望通过这样的方式来阻遏老百姓手里的人民币陷入民间非法集资的恶性怪圈，但这似乎没有击中非法集资的要害，反而消耗中国了老百姓对中共银行宗教般的信仰。

进入20xx年，保卫金融安全依然是中共需要重视的课题。是否能将金融问题和人民币走出去战略相结合起来考虑，最终达成帮助民间资本突围的解决方案，还需中国政府的深入摸索。------中和会智库20xx年2月22日

报告人:周小平 等

调研单位：中和会智库

第二篇：20xx—20xx年中国演艺产业投资前景分析报告20xx1231(简版)

2011-20xx年

中国演艺产业投资前景分析报告

道略文化产业研究中心

（北京宏道大略管理咨询有限公司旗下机构）

20xx年12月

2011—20xx年中国演艺产业投资前景分析报告

一、 中国演艺产业规模现状及趋势

(一) 20xx年中国演出市场收入高达108亿元

根据道略文化产业研究中心预测，20xx年中国演出市场收入为108亿元。其中，专业演出场所演出为57.18亿元左右；实景旅游演出为12.4亿元；民营团体在非专业场所演出为25.2亿元；大型场馆演唱会等演出为13.2亿元。

20xx年中国演出市场规模及各类型演出市场比例

(二) 中国演艺产业五大特点

1. 对现场等末端环节有较高的要求。对演出人员、工作人员、舞台布景等

末端环节具有较高的要求。

2. 具有很强的区域特性。地区文化、地段特征等因素对演艺产业的发展具

有决定性的影响。

3. 呈现多元化市场格局。中国演出市场呈现各种所有制形式和各类文艺表

演形式多元共存的市场格局。

4. 收益模式以票房和商赞为主。票房收入和商业赞助是演艺产业主要收入

来源，衍生品收益、版权收益等辅助性收入在演艺产业整体收益中的地位将逐步提升。

5. 处于产业化发展的初级阶段。演出产业链还不成熟、演出市场分配机制

还不完善、演出国有院团改革还不彻底，演出产业化发展还存在很大的发展空间。

道略文化产业研究中心 010—6225 6535

2011—20xx年中国演艺产业投资前景分析报告

(三) 中国演艺产业八大发展趋势

1. 跨界融合将成为主流。演出将与拥有庞大市场的产业进行跨界融合，生

成新的产品，如旅游演出、动漫演出、网络演出、演出主题餐厅等。

2. 以“演出院线”为主导的跨区域合作趋势将继续扩大。演出院线、演出

联盟、人才战略合作等各种形式的跨区域合作方式将继续扩大。

3. 高质内容将成为市场需求热点。剧场的大规模建设和院线联盟趋势的加

强将大力推动演出市场对高质内容的追逐。

4. 品牌化竞争时代即将来临。演出市场在相对市场化领域的竞争日益激

烈，话剧、旅游演出等领域即将进入市场盘整期，品牌化发展与定位将成为企业的突围之道。

5. 企业集团化趋势日益明显。通过合作、兼并或股份制方式形成的实现资

产重组、优化资源配置，并按照集约化经营的要求组建跨地区、跨部门的演艺集团是一种必然的发展趋势。

6. 资本将成为演出企业发展的重要推动力。越来越多的资本进入到演艺产

业，对演出创作、演出产业化等各个环节将起到重要的推动作用。

7. 全国首家演艺集聚区即将形成。以北京为中心辐射上海、广州、西安等

各个省市的演艺集聚区建设进入了全面开展阶段，全国首家真正意义上的演艺集聚区即将形成。

8. 演出“走出去”创新模式将继续推进。“走出去”将由政府交流模式向

相对商业化模式转型，品牌化输出、版权输出都将成为主要形式。

二、 中国演艺产业五大具有震撼力的投融资事件

20xx年中国演艺产业共发生五件具有震撼力的投融资事件，对中国演艺产业的发展产生了深远的影响。

1. 中国演艺第一股

时间：20xx年12月

事件：杭州宋城旅游发展股份有限公司登陆深圳交易所创业板，成为真正

意义上的中国演艺第一股

影响力：创造了演艺产业的上市神话，推动了演艺产业上市进程

道略文化产业研究中心 010—6225 6535

2011—20xx年中国演艺产业投资前景分析报告

2. 中企首次收购美国剧场

时间：20xx年12月

事件：天创国际演艺制作有限公司354万美元收购美国白宫剧院

影响力：开创了国际演出市场的里程碑，创新了演艺产业“走出去”模式

3. 2.1亿元旅游演出市场重大收购

时间：20xx年9月

事件：丽江玉龙雪山印象旅游文化产业有限公司被上市公司丽江旅游斥资

2.1亿元收回51%的股份

影响力：成为了行业整合的先行者，为旅游演出市场注入新的活力

4. 5000万美金巨资投向旅游演出

时间：20xx年12月

事件：云峰基金5000万美金巨资投向北京印象创新艺术发展有限公司，推

动印象系列实景演出全国扩展

影响力：即将打造旅游演出第一品牌，是旅游演出市场最大金额的投资

5. 10亿元授信贷款支持演艺集团

时间：20xx年8月

事件：北京银行与北京演艺集团签署银企战略合作协议，将为演艺集团提

供意向性授信10亿元

影响力：10亿元大单将助推首都演艺事业的发展

三、 中国演艺产业最具投资价值的领域

道略文化产业研究中心认为，就现阶段而言，两大类市场最具有投资价值，即旅游演出市场和话剧市场。另外，戏曲曲艺演出市场、儿童演出市场、音乐演出市场等新兴的市场也具备较大的发展潜力。

(一) 在全国范围内蓬勃兴起的旅游演出市场

1. 旅游演出是产业化程度最高的演出领域。已经出现了多种相对成熟的产

业化模式，如实景演出模式、主题公园模式、旅游舞台表演模式等。

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2011—20xx年中国演艺产业投资前景分析报告

2. 旅游演出是盈利性最好、投资回报率最高的演出领域之一。《印象刘三

姐》、《宋成千古情》、《云南映像》等都获得很高的投资回报率。

3. 旅游演出市场的项目需求潜力巨大。各级政府是旅游演出项目的主要推

动者，项目需求已经从一线城市扩展到二三线城市。

4. 旅游演出市场的受众群体广泛，演出市场挖掘潜力大。旅游消费者也成

为演出市场的消费主体之一。

(二) 由京沪向全国范围扩展的话剧演出市场

1. 话剧演出市场已经初具规模，拥有稳定的客户基础。话剧市场主要针对

的是70和80的白领阶层，拥有稳定的收入。

2. 话剧演出团体是演出市场原创最为活跃的团体。话剧创作频率高且话剧

制作的工业化趋势已初步形成。

3. 话剧演出市场竞争进入白热化阶段，产生了一批具有影响力的品牌企业。

如北京戏逍堂、上海现代人剧社等。

(三) 具有发展潜力的演出新兴市场

1. 戏曲曲艺演出市场活跃度高，品牌企业生存能力强。相声、舞台演出等

形式在演出市场非常活跃，并产生了一些品牌化企业，如德云社、刘老根舞台、金海岸大舞台等。

2. 儿童演出市场需求潜力巨大，创新能力强。儿童剧类演出市场需求潜力

过亿，拥有庞大市场；另外，儿童剧与动漫、影视等领域进行融合创新，将推动儿童演出市场有较大的进展。

3. 音乐演出市场规模化发展速度快，区域扩张能力强。音乐节、音乐会、

演唱会等音乐演出市场都在进行规模化发展，向全国区域扩张的趋势日益明显。

四、 中国演艺产业最具投资价值的企业类型

道略文化产业研究中心认为，中国演艺产业最具投资价值的企业类型主要有四种，即演出院线连锁型企业、演出跨界创新型企业、演出品牌塑造型企业和转企改制的演艺集团。

道略文化产业研究中心 010—6225 6535

2011—20xx年中国演艺产业投资前景分析报告

(一) 演出院线连锁型企业

1. 演出院线连锁型企业打破了传统的营销体制，营销方式向多元化和现代

化发展。例如，保利院线设立演出运营中心；大隐院线采取标准化节目配送系统并与大型票务公司合作等。

2. 演出院线连锁型企业一般会积极引进行业外资本和理念，并采取先进的

管理和操作方式，可以实现资本的最大化。

3. 演出院线连锁型企业的终极目标一般是进行院线品牌化建设。院线制有

利于品牌的建立，品牌的建立有利于企业价值的提升。

4. 演出院线连锁型企业具有规模化优势。院线集中采购，统一输出产品，

建立统一的市场销售渠道等可以形成巨大的规模优势，最大程度地降低院线的运营成本。

(二) 演出跨界创新型企业

1. 演出跨界创新型企业可以有效进行资源整合，实现叠加效应。企业通过

资源整合，可以将不同行业的价值进行叠加，在品牌附加值、传播影响、业务延伸等方面抢占先机。

2. 演出跨界创新型企业能催生新的产品，抢占演出市场最前沿。例如，旅

游演出产品、动漫演出产品、网络演出产品、演出主题餐厅产品等都是跨界融合的产物。

3. 演出跨界创新型企业的项目具有很强的可复制性，因而对企业的持续创

新能力有很高的要求。如大型实景演出项目、以演出为核心的主题餐厅建设等要不断的创新才能提升企业核心竞争力。

(三) 演出品牌塑造型企业

1. 演出品牌塑造型企业都拥有相对稳定的目标观众群。企业一般主力打造

有一定品牌认知度的产品，观众相对稳定，为投资者的收益提供保障。

2. 演出品牌塑造型企业品牌延伸能力强。可以实现跨区域、跨行业、跨产

业链条等多种形式的品牌延伸，为投资者提供广泛的选择机会。

3. 演出品牌塑造型企业品牌初步建立后将进入快速发展期，具有很高的成

长性。

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2011—20xx年中国演艺产业投资前景分析报告

(四) 转企改制的演艺集团

1. 转企改制的演艺集团拥有丰富的不可复制资产。如黄金地段的剧场、具

有多年资质的演艺团体、演出硬件设备等。

2. 转企改制的演艺集团都得到政府的大力度支持。在资金、税收、项目审

核等多个方面给予积极扶持。

3. 转企改制演艺集团都制定相对宏大的发展规划。资金一般以上市为目标，

规模化发展可行性高。

五、 中国目前最具投资价值的企业

1. 宋城旅游发展股份有限公司

——“主题公园+文艺演出”旅游演出领域的全国首家IPO企业

2. 北京印象创新艺术发展有限公司

——“知名导演+当地资源”实景演出领域的全国第一品牌企业

3. 本山传媒集团

——“明星团队+产业链拓展”院线连锁型的全国知名品牌企业

4. 江苏演艺集团

——“院线连锁+上市推进”转企改制的区域演艺集团

5. 红太阳演艺集团

——“规模经营+当地文化”区域品牌企业

6. 金海岸演艺集团

——“院线连锁+平民路线”区域创新企业

7. 中国票务在线

——“票务连锁+横向一体化”演出龙头企业

……

六、 中国演艺产业投资风险

1. 政策放宽演出市场准入条件导致的非公资本进入威胁。政策放宽对外资

的准入条件，竞争的进一步激烈带来一定的威胁。

2. 娱乐形式的多样化对演出市场带来的替代威胁。创新型的演出产品、高

技术含量的演出产品、影视娱乐产品等对传统演出形式存在替代威胁。

3. 区域文化的多样性和演出创作的主观性带来规模化扩张风险。地域文化、

地段选取、主观创作对演出企业规模化扩张带来一定风险。

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2011—20xx年中国演艺产业投资前景分析报告

4. 演出产品需求的不确定性导致演出收益无法预测的风险。演出收益主要

来自于具有很大不确定性的票房收入，存在着收益无法预测的风险。

5. 演出产品的可复制性引发演出过剩导致的风险。旅游演出、话剧演出等

演出产品具有明显的可复制性，容易引发特定类型产品的演出过剩导致观众审美疲劳，带来供给过剩风险。

6. 演出企业经营管理带来的财务、决策风险。演出企业内部机制的运作、

营销决策、领导者素质等都对投资具有决定性的影响。

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2011—20xx年中国演艺产业投资前景分析报告

正版报告目录：

第一章 中国演艺产业概述…………………………………………………………………… 错

误！未定义书签。

一、 中国演艺产业界定及分类…………………………………………………………… 错误！未定义书签。

(一) 演艺产业定义………………………………………………………………… 1

(二) 演艺产业分类……………………………………………………………………

错误！未定义书签。

二、 中国演艺产业四大特点………………………………………………………………..错误！未定义书签。

(一) 对现场等末端环节有较高的要求………………………………………………

错误！未定义书签。

(二) 具有很强的区域特性……………………………………………………………

错误！未定义书签。

(三) 呈现多元化市场格局..…………………………………………………………

错误！未定义书签。

(四) 产业化发展潜力巨大……………………………………………………………

错误！未定义书签。

三、 中国演艺产业整体发展规模和成长性………………………………………………..错误！未定义书签。

(一) 20xx年中国演出市场整体规模将突破108亿元……………………………..错

误！未定义书签。

(二) 以京沪广为核心，中国演出市场各区域快速发展……………………………错

误！未定义书签。

第二章 中国演艺产业发展环境分析 ............................. 错误！未定义书签。

一、 中国演艺产业政策环境分析…………………………………………………………. 错误！未定义书签。

(一) 国家对演艺产业的政策支持进入全面开展阶段………………………………

错误！未定义书签。

(二) 金融支持和税收优惠是演艺产业发展的主要动力……………………………

错误！未定义书签。

(三) 外资只能进入经纪机构与演出场所两大领域 …………………………………

错误！未定义书签。

(四) 国务院文化主管部门监管全国演出活动 ………………………………………

错误！未定义书签。

二、 中国演艺产业消费环境分析…………………………………………………………..错误！未定义书签。

(一) 中国居民人均可支配收入逐年提高……………………………………………

错误！未定义书签。

(二) 中国演出市场观众人数逐年增加……………………………………………..错

误！未定义书签。

三、 中国演艺产业技术环境分析………………………………………………………….错误！未定义书签。

道略文化产业研究中心 010—6225 6535

2011—20xx年中国演艺产业投资前景分析报告

(一) 新媒体技术成为演艺产业高端发展的重要推动力量………………………...

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(二) 通讯技术为演艺产业的宣传推广提供了广阔的平台………………………...

错误！未定义书签。

第三章 中国演艺产业结构性分析............................... 错误！未定义书签。

一、 中国演艺产业细分市场分析………………………………………………………….错误！未定义书签。

(一) 话剧演出进入商业化时代，增长势头不减……………………………………错

误！未定义书签。

(二) 音乐节、音乐剧和演唱会成为音乐类演出市场三大热点……………………错

误！未定义书签。

(三) 曲艺演出市场进入品牌化发展阶段，市场活跃度持续升高 ………………..错

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(四) 儿童剧演出进入蓬勃发展期，市场潜力巨大 ………………………………..错

误！未定义书签。

二、 中国演艺产业产业链分析…………………………………………………………….错误！未定义书签。

(一) 文艺演出团体：产业链核心环节……………………………………………..错

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(二) 演出经纪机构：活跃演出市场的催化剂…………………………………….. 错

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(三) 演出场所：演出市场规模化发展的关键环节 ………………………………..错

误！未定义书签。

(四) 演出票务公司：反映行业营收的重要一环…………………………………..错

误！未定义书签。

(五) 演出消费者：产业链决定环节………………………………………………..错

误！未定义书签。

第四章 中国演艺产业主要企业及竞争力分析 ..................... 错误！未定义书签。

一、 细分市场的品牌化企业……………………………………………………………….错误！未定义书签。

(一) 德云社：相声产业化发展的典范企业………………………………………..错

误！未定义书签。

(二) 戏逍堂——话剧演出市场的先锋企业………………………………………..错

误！未定义书签。

(三) 本山传媒——地方戏曲文化走出省门的成功企业…………………………..错

误！未定义书签。

(四) 北京印象——旅游演出繁荣兴起的推动企业………………………………..错

误！未定义书签。

二、 产业链中的龙头企业………………………………………………………………….错误！未定义书签。

(一) 保利剧院：演出院线建设的领航者…………………………………………..错

误！未定义书签。

(二) 中国票务在线：运筹帷幄的票务市场领导者………………………………..错

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2011—20xx年中国演艺产业投资前景分析报告

三、 正在崛起的改制企业………………………………………………………………….错误！未定义书签。

(一) 江苏演艺集团：锐意创新，引领行业方向的国有改制企业………………..错

误！未定义书签。

(二) 中国东方演艺集团：探索市场化之路的成功转制企业……………………..错

误！未定义书签。

四、 国际市场的开拓企业………………………………………………………………….错误！未定义书签。

(一) 中国对外演出公司：引导海外演出的领头企业……………………………..错

误！未定义书签。

(二) 天创国际：开拓国际演出市场的创新企业…………………………………..错

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第五章 中国演艺产业投资模式及典型案例分析 ................... 错误！未定义书签。

一、 中国演艺产业投资特点……………………………………………………………….错误！未定义书签。

(一) 演艺产业投资还处于初步发展期……………………………………………..错

误！未定义书签。

(二) 演艺产业投资经营差异化较大………………………………………………..错

误！未定义书签。

(三) 演艺产业投资回收期较长……………………………………………………..错

误！未定义书签。

二、 中国演艺产业收益模式分析………………………………………………………….错误！未定义书签。

(一) 中国演艺产业整体收益模式…………………………………………………..错

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(二) 产业链各环节收益模式………………………………………………………..错

误！未定义书签。

三、 中国演艺产业资本动向分析………………………………………………………….错误！未定义书签。

(一) 金融资本大事件………………………………………………………………..错

误！未定义书签。

(二) 演出场所投资事件……………………………………………………………..错

误！未定义书签。

(三) 旅游演出投资事件……………………………………………………………..错

误！未定义书签。

(四) 创新性投资事件……………………………………………………………….错

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四、 中国演艺产业投融资模式分析……………………………………………………….错误！未定义书签。

(一) 银行贷款模式…………………………………………………………………..错

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(二) VC/PE投资模式…………………………………………………………………错

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(三) 并购投资模式…………………………………………………………………..错

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(四) 上市融资模式…………………………………………………………………..错

误！未定义书签。

五、 中国演艺产业投融资典型案例分析………………………………………………….错误！未定义书签。

(一) IPO企业：杭州宋城旅游发展股份有限公司…………………………………错

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(二) 并购企业：丽江旅游收购丽江玉龙雪山印象公司……………………………错

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(三) 多方投资项目：张艺谋的《图兰朵》项目……………………………………错

误！未定义书签。

(四) 国际投资项目：《功夫传奇》伦敦巡演项目………………………………….错

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第六章 中国演艺产业投资价值分析 ............................. 错误！未定义书签。

一、 中国演艺产业最具投资价值的领域分析…………………………………………….错误！未定义书签。

(一) 在全国范围内蓬勃兴起的旅游演出市场……………………………………..错

误！未定义书签。

(二) 由京沪向全国范围扩展的新兴话剧市场……………………………………..错

误！未定义书签。

(三) 具有发展潜力的其他演出市场………………………………………………..错

误！未定义书签。

二、 中国演艺产业最具投资价值的企业类型…………………………………………….错误！未定义书签。

(一) 演出院线连锁型企业…………………………………………………………..错

误！未定义书签。

(二) 演出跨界创新型企业…………………………………………………………..错

误！未定义书签。

(三) 演出品牌塑造型企业…………………………………………………………..错

误！未定义书签。

(四) 转企改制的演艺集团…………………………………………………………..错

误！未定义书签。

三、 中国演艺产业最具价值的投资企业…………………………………………………错误！未定义书签。

(一) 宋城旅游发展股份有限公司…………………………………………………..错

误！未定义书签。

(二) 北京印象创新艺术发展有限公司……………………………………………..错

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(三) 本山传媒集团…………………………………………………………………..错

误！未定义书签。

(四) 湖南红太阳演艺集团…………………………………………………………..错

误！未定义书签。

(五) 杭州金海岸演艺集团…………………………………………………………..错

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(六) 江苏演艺集团…………………………………………………………………..错

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(七) 中国票务在线…………………………………………………………………..错

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第七章 中国演艺产业投资风险................................. 错误！未定义书签。

一、 中国演艺产业投资风险……………………………………………………………….错误！未定义书签。

(一) 政策放宽演出市场准入条件导致的外资进入威胁…………………………..错

误！未定义书签。

(二) 娱乐形式的多样化对演出市场带来的替代威胁……………………………..错

误！未定义书签。

(三) 区域文化的多样性和演出创作的主观性带来规模化扩张风险……………..错

误！未定义书签。

(四) 演艺产品需求的不确定性导致演出收益无法预测的风险…………………..错

误！未定义书签。

(五) 演艺产品的可复制性引发演出过剩导致的风险……………………………..错

误！未定义书签。

(六) 演出企业经营管理带来的财务、决策风险…………………………………..错

误！未定义书签。

二、 中国演艺产业投资风险规避途径…………………………………………………….错误！未定义书签。

(一) 风险等级及分类………………………………………………………………..错

误！未定义书签。

(二) 风险规避途径…………………………………………………………………..错

误！未定义书签。

三、 中国演艺产业典型失败案例分析…………………………………………………….错误！未定义书签。

(一) 创作、运营问题：《印象〃海南岛》大型实景演出………………………….错

误！未定义书签。

(二) 经营管理问题：《中华情》成都站……………………………………………错

误！未定义书签。

第八章 中国演艺产业驱动因素与发展趋势分析 ................... 错误！未定义书签。

一、 中国演艺产业发展的四大驱动力…………………………………………………...错误！未定义书签。

(一) 源动力：人才………………………………………………………………….错

误！未定义书签。

(二) 主动力：资金…………………………………………………………………..错

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(三) 辅动力：场地………………………………………………………………….错

误！未定义书签。

(四) 新动力：知识产权保护……………………………………………………….错

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二、 中国演艺产业发展的八大趋势…………………………………………………….. 错误！未定义书签。

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(一) 跨界融合将成为主流 …………………………………………………………错误！未定义书签。

(二) 以“演出院线”为主导的跨区域合作趋势将继续扩大……………………错误！未定义书签。

(三) 优质演出内容将成为市场需求热点…………………………………………错误！未定义书签。

(四) 品牌化竞争时代即将来临……………………………………………………错误！未定义书签。

(五) 企业集团化趋势将日益明显…………………………………………………错误！未定义书签。

(六) 资本将成为演出企业发展的重要推动力……………………………………错误！未定义书签。

(七) 全国首家演艺聚集区即将形成 …………………………………………….. 错误！未定义书签。

(八) 演出“走出去”创新模式将继续推进………………………………………错误！未定义书签。

正式版报告图表目录：

表 1 中国演艺产业分类（艺术门类） ............................................. 错误！未定义书签。 表 2 中国演艺产业不同区域的市场特点 ......................................... 错误！未定义书签。 表 3 中国演艺产业主要政策一览表 ................................................. 错误！未定义书签。 表 4 金融、税收政策支持演艺产业发展情况 ................................. 错误！未定义书签。 表 5 中国演艺产业政策支持一览表 ................................................. 错误！未定义书签。 表 6 高新技术对演出市场的渗透及案例 ......................................... 错误！未定义书签。 表 7 成功的话剧代表剧目及类型 ..................................................... 错误！未定义书签。 表 8 中国音乐界运营模式探索案例分析 ......................................... 错误！未定义书签。 表 9 中国音乐剧专业场所建设情况 ................................................. 错误！未定义书签。 表 10 国有演出团体改制情况 ........................................................... 错误！未定义书签。 表 11 中国部分区域民营演出团体数量 ........................................... 错误！未定义书签。 表 12 演出经纪公司向剧目投资情况 ............................................... 错误！未定义书签。 表 13 各省市演出场所新建情况 ....................................................... 错误！未定义书签。 表 14 北京不同规模演出场所数量 ................................................... 错误！未定义书签。 表 15 主要票务公司异地连锁情况 ................................................... 错误！未定义书签。 表 16 戏逍堂优秀剧目演出情况 ....................................................... 错误！未定义书签。 道略文化产业研究中心 010—6225 6535

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表 17 本山传媒经营业绩 ................................................................... 错误！未定义书签。 表 18 印象系列演出投资收益情况 ................................................... 错误！未定义书签。 表 19 全国18家保利院线一览表 ..................................................... 错误！未定义书签。 表 20 江苏演艺集团组织构成一览表 ............................................... 错误！未定义书签。 表 21 苏演院线“四个三”发展战略 ............................................... 错误！未定义书签。 表 22 中国东方演艺集团改制后经营业绩 ....................................... 错误！未定义书签。 表 23 部分演出剧目与运营公司 ....................................................... 错误！未定义书签。 表 24 部分剧目演出业绩 ................................................................... 错误！未定义书签。 表 25 演艺产业各环节收益来源 ....................................................... 错误！未定义书签。 表 26 20xx年中国演艺产业金融资本主要事件 .............................. 错误！未定义书签。 表 27 20xx年中国演艺产业演出场所主要投资事件 ...................... 错误！未定义书签。 表 28 20xx年中国演艺产业旅游演出主要投资事件 ...................... 错误！未定义书签。 表 29 20xx年中国演艺产业创新性投资的主要事件 ...................... 错误！未定义书签。 表 30 演出机构获得银行贷款主要事件 ........................................... 错误！未定义书签。 表 31 VC/PE主要投资事件 ................................................................ 错误！未定义书签。 表 32 演出市场主要并购事件 ........................................................... 错误！未定义书签。 表 33 中国演艺公司上市情况 ........................................................... 错误！未定义书签。 表 34 宋城旅游发展股份有限公司经营业绩 ................................... 错误！未定义书签。 表 35 宋城旅游发展股份有限公司银行贷款情况 ........................... 错误！未定义书签。 表 36 印象旅游公司演出收益情况 ................................................... 错误！未定义书签。 表 37 《图兰朵》项目投资情况 ....................................................... 错误！未定义书签。 表 38 部分旅游演出项目的投资回报情况 ....................................... 错误！未定义书签。 表 39 中国演出院线和电影院线对比分析 ....................................... 错误！未定义书签。 表 40 演出院线连锁型企业主要案例 ............................................... 错误！未定义书签。 表 41 演出跨界创新型企业主要案例 ............................................... 错误！未定义书签。 表 42 演出品牌塑造型企业主要案例 ............................................... 错误！未定义书签。 表 43 转企改制的演艺集团主要案例 ............................................... 错误！未定义书签。 表 44 演艺产业投资风险等级及分类 ............................................... 错误！未定义书签。 表 45 20xx年中国演艺产业院线联盟情况 ...................................... 错误！未定义书签。 表 46 20xx年成立的省级演艺集团 .................................................. 错误！未定义书签。 表 47 各地演艺聚集区建设概况………………………………………………………..错误！未定义书签。

图 1 20xx年中国演出市场规模分布 ................................................ 错误！未定义书签。 图 2 北京演出市场演出场次及收入情况 ......................................... 错误！未定义书签。 图 3 内地演艺产业监管体制布局图 ................................................. 错误！未定义书签。 图 4 中国城镇居民和农村居民人均可支配收入 ............................. 错误！未定义书签。 图 5 中国艺术表演团体演出观众人次 ............................................. 错误！未定义书签。 图 6 北京话剧市场演出场次 ............................................................. 错误！未定义书签。 图 7 上海话剧市场演出场次 ............................................................. 错误！未定义书签。 图 8 2000-20xx年中国音乐节演出规模情况 .................................. 错误！未定义书签。 图 9 2006-20xx年北京曲艺类市场演出场次及增长速度 .............. 错误！未定义书签。 图 10 北京儿童剧演出场次 ............................................................... 错误！未定义书签。 道略文化产业研究中心 010—6225 6535

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图 11 上海儿童剧演出台数 ............................................................... 错误！未定义书签。 图 12 中国演艺产业产业链 ............................................................... 错误！未定义书签。 图 13 2000-2008中国文艺演出团体数量 ........................................ 错误！未定义书签。 图 14 中国部分区域民营演出团体数量 ........................................... 错误！未定义书签。 图 15 20xx年中国主要城市演出经纪机构数量 .............................. 错误！未定义书签。 图 16 2002-2009北京演出经纪机构数量 ........................................ 错误！未定义书签。 图 17 中国主要城市演出经纪机构的资本情况 ............................... 错误！未定义书签。 图 18 北京地区消费者愿意接受的票价范围及分布情况 ............... 错误！未定义书签。 图 19 北京观众获取演出信息的渠道 ............................................... 错误！未定义书签。 图 20 德云社发展历程 ....................................................................... 错误！未定义书签。 图 21 中国东方演艺集团细分市场 ................................................... 错误！未定义书签。 图 22 中国对外演出公司所处位置及结构 ....................................... 错误！未定义书签。 图 23 演艺产业整体收益结构 ........................................................... 错误！未定义书签。 图 24 演出票房收益比例 ................................................................... 错误！未定义书签。 图 25 企业IPO上市流程 ................................................................... 错误！未定义书签。 图 26 买壳上市流程 ........................................................................... 错误！未定义书签。 图 27 借壳上市流程 ........................................................................... 错误！未定义书签。 图 28 宋城旅游发展股份有限公司股权结构 ................................... 错误！未定义书签。 图 29 丽江旅游收购印象旅游前后公司股权变化情况 ................... 错误！未定义书签。 图 30 《功夫传奇》伦敦商演的投资收益图……………………………………………错误！未定义书签。

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