《教父》三部曲影评

时间:2024.3.20

《教父》三部曲影评

无法去赞美这部史诗,一切一切的废话都太过空洞与乏味。

这部影片带领人们见证了科里昂家族的兴衰,黑帮江湖的生存法则与道义,赤裸裸的利益争夺,亲情与爱情在“大秩序”之下的脆弱,见识了什么叫做真正的尊重(respect),并经历了一个人自我内心的背叛及救赎。

VITO充满沧桑的一生筑就了他的伟大,年幼之时全家被当地势力所杀赋予了他天生的使命感,逃往美国,在意裔居住区里结婚生子,对家庭的责任感使他努力的出人头地,与好友克林曼沙和泰西欧一起奠定了家族的基业,这位老教父的身上体现着正义感与热忱,拥有权力仍克制自己的行为,为孤寡妇人解决租房琐事,亦会侠义肝胆的铲除恶霸,在黑吃黑勾心斗角中玩弄着高超的权术,善恶分明,这些因素造就了他无比崇高的威信。

MICHAEL的一生是充满悲情的,正如他的名字一样在他的身上一点也看不出是流淌着祖先的血液,他更像是一个典型的美国青年,上大学,参军,认识一个典型的美国女孩,打算去过一种普通人的生活,这是他个人的选择,不难看出他与家族之间的各种隔阂,他本无心涉足家族事业,倾向于与家族隔绝,老教父的意图也是如此,隔离,漠不关心与冷酷是他的态度与性格,但当家族遭遇灭顶之灾之刻,厚重的家族崩溃感之逼迫他挺身而出,暴躁的桑尼,软弱的弗雷多,这是他不得不做出的选择。

第一部中老教父VITO被毒犯所伦及背后支持者的袭击病危,MICHAEL与相互勾结的警长与毒犯谈判去接受不得不接受的生意条件,之所以是MICHAEL被选择前往,也是因为他之前与家族的无关性与他的稚嫩,他故作镇定的据理力争,示意离席去洗手间,慌张的拆下水箱后面的枪,回来后他再也无法遮掩住自己的失魂,眼睛不停的转动,嘴唇不停的颤抖,耳边传来猛烈的轰鸣,终于爆发,射杀二人之后匆忙离去。

第二部回顾了VITO的创业经历,刚刚有起色的事业遭遇了恶霸的掠夺,VITO拿着远少于恶霸要求的钱前去协商,圆滑镇定的解决了问题,当我还在置疑他的发迹之路的起点时,更大的计划却应运而生,排除了自身嫌疑,降低了恶霸的警惕,在房顶上紧紧注视恶霸的身影,取出早以藏在房顶墙后的武器,用棉布缠好枪,拧松灯泡,在黑暗的角落里躲藏,待恶霸出现后,射杀之,拿走恶霸的钱,处理掉武器,从容不迫的穿流于人群之中,与家人重聚,释然的抱起迈克,“MICHAEL,爸爸非常的爱你,非常的爱你。”

两个经典场面鲜明的体现了两代教父的特点,嫉恶如仇的VITO,从容自然的履行他天生的使命,而MICHEAL的慌张也并非根本来源于他的恐惧,从对黑帮的隔离到融入,不得不去做是他唯一的夙命。

家庭与家族:

VITO的家庭是和谐的,妻子默默的支持着他,从不插手他的事务,孩子们尊敬他的威严,伙伴们也都忠诚于他。相比之下MICHAEL的家庭凄惨的如一盘散沙,他杀死了姐姐的丈夫,自己的哥哥,留不住自己深爱的妻子,也得不到儿子的谅解。

第一部中MICHEAL接手家族事业后,清理门户杀掉了姐姐的丈夫卡罗,姐姐歇斯底里的找MICHEAL理论,KAY得知之后去问MICHAEL这是不是真的,MICHAEL回答:NO。KAY释然出去倒酒,克里曼等众人进入亲吻MICHAEL的手宣誓对新教父的忠诚,逐渐关闭的大门另一端是KAY不安的目光,她眼中的MICHAEL是如此

陌生。

对于与爱人的关系,MICHEAL是相当无奈的,背景所致,VITO的时代是一个社会文明不发达的时代,女权主义尚未兴起,MICHEAL的母亲也是同样从意大利迁入美国的移民,保留着欧洲南部乡村女性的传统与顺从,所以可以默默的支持着家族的发展。而KAY则是一个从小成长在平等与民主环境下典型美国女孩,个性独立,她不仅干涉MICHEAL的事业,不断劝阻MICHEAL改邪归正,更不能理解丈夫的用心良苦,甚至与其发生矛盾,并打掉了肚中的孩子与他决裂。

另外一个令人印象深刻的场景,在第二部结束时,MICHEAL梦到以前父亲过生日时的场景,全家人欢聚在一桌,MICHEAL,桑尼,弗尔多,TOM,康尼,卡罗,买来蛋糕前来祝贺的泰西欧,等待着父亲的归来人们谈起了战争,桑尼说自愿入伍的人都是大SB,他们在为陌生人而牺牲自己的生命。MICHEAL则反对,说到他们在为他们的国家而战,桑尼的一句话令人感受颇深??血脉重于国家,然后MICHEAL说到这像父亲的口吻,并坦白了自己已经入伍的事实,激怒了桑尼。真是个意味深长的场景,如今这一切早已物是人非,桑尼被黑帮对手所杀,泰西欧与卡罗因背叛家族被MICHEAL所杀,弗尔多也被MICHEAL亲自下令杀死,因丈夫卡罗的死而一直责怪弟弟的康尼如今正拖着疲惫的身心刚刚重归家族。

血脉重于国家,这是VITO所主张的,因此他一切的行动都是以家人朋友为出发点,善于掌握人心,家人伙伴也拥护他,正义感给了他威望,也给了他一定的道德底线,但家族事业在他的这种经营下却遭遇了危机,MICHAEL接受了新时代美国体制的教育,形成了国家的价值观,所以他说到要为国家而战,而这也使他更加了解美国的实际,了解当今这个社会的强者生存之道,所以他可以把家族的生意越做越好,他的出发点在于家族事业的振兴,杀死亲人,利用自己的女儿,他不惜一切手段去达到这个目的,导致最后他的身边没有人可以信任。经营方式的改变归根究底还是时代的变化,科技的发展,政治统治的加强,在潜移默化中体现出美国黑帮时代的变迁,这更是这部电影更加杰出之处。

实在是太多难忘的场面,综观三部,本人还是比较偏爱第一部,也有更多人都认为第二部更为经典,其实是非常难以比较割舍的,第一部的情节更加流畅,尤其是在所有人都在置疑科里昂家族的未来,所有人都在轻视MICHAEL的时候,最后的复仇实在太过精彩与震撼,第二部比较注重对于权术与感情的刻画,伴以老教父逃离复仇建立家族的过程,也可谓不朽,第三部也很不错,着重点在于MICHAEL的自省与救赎下的最后一击,并留下了一个让人无比回味的结尾,为三部曲画上一个完美的句号,风烛残年的MICHEAL孤独的坐于西西里刹人的秋风里,回想着曾经与他共舞的三个女人的一切,风停曲终人薨,升华了那句经典的EVERY MAN HAS ONE DESTINY。

曹坚

40601013

2008-12-27


第二篇:教父 影评


谈谈《教父》电影中的伏笔

——影视欣赏作业

陈博雅 财政与公共管理学院11税务1班 20113925 内容提要:但凡是经典的作品,无论是文学作品还是影视作品,时时闪现的伏笔最值得人玩味。作为电影史上当之无愧的经典,《教父》当然也不例外。影片中的条条线索让观众在一开始就对各位人物有了初步的了解,更让情节的发展顺理成章,也让观众对编剧的巧思拍案叫绝。从来没写过影评,只是谈谈自己的一些看法吧。

影片的一开始,是殡仪馆老板向教父阐述自己女儿的不幸遭遇。这时候的镜头里,只有殡仪馆老板在表演。但是随着镜头的拉远,我们可以看见有人在看着他,就像我们看着他一样。当殡仪馆老板讲述不下去的时候,教父轻轻的一招手,有人立刻送上一杯酒,让我们知道了,此刻这间房间中,出来这两个人,还有其他人,而且可以初步认定,是教父的手下,很亲近的手下。让殡仪馆老板提出要求后,教父的眼神跟着他,镜头给成了房间的全景。我们可以发现,房间中的另外两个人,一个站着,一个坐着。这似乎暗示了他们之间的关系:同为教父的左右手,但是显然汤姆的意见更加重要些。而这时,教父拒绝了殡仪馆老板的请求,或者应该说是要求。老板显得很急切,他告诉教父:你要我付多少钱?显然,他低估了教父。这样的话语简直可以视作是对教父的侮辱。而教父慢条斯理的教育了殡仪馆老板,他说话的语气,和殡仪馆老板形成了鲜明对比。 而此时教父语句中的重点,显然并不是觉得殡仪馆老板给的报酬不够,而是他反复提到的

一个词:朋友。我想这就是老教父最吸引人的地方,他在影片中始终游走在道德底线的周围,却从不越雷池一步。在后面他与索伦索谈判的时候提到过自己的生意:赌博只是些无伤大雅的事业。他行事的手段残忍而血腥,但是却总是出师有名,他用非法的手段笼络政客维护自己的生意。

随后殡仪馆老板做出了让步:从让欺负他女儿的两个人死,到让他们受罪。这时他仍然在用傲慢的语气和肢体语言(在问应该付多少钱的时候,他微微昂起头,向下看着教父)。这时教父几乎已经对他不屑一顾了,因为他觉得受到了侮辱。这时他放下猫,站了起来,汤姆也站了起来向殡仪馆老板走去。这可以视作是教父和殡仪馆老板之间地位在殡仪馆老板心目中的改变:原本想用钱摆平的,高高在上的他,发现自己已经陷进教父的包围圈中,他无路可退,等下教父提出的条件他无法拒绝。

教父一边教育殡仪馆老板一边围着他转,这时给人的感觉是:教父是一只猫,他并不急于让殡仪馆老板立刻做出什么表示,而是慢慢的,向对待到手的猎物一样,看着他。当教父告诉殡仪馆老板,如果他尊重自己,如果他给予自己友谊,他会得到什么,教父用肯定而严厉的语气告诉他:那时他们会怕你。

恍然大悟的殡仪馆老板终于意识到自己的错误,甚至在为自己刚才的可怕错误感到后怕。紧张的咽了口口水之后,他几乎是试探性的问教父:能做我的朋友么?在教父对这句话不置可否的时候,他明白

除了友谊,还应该给教父另一样东西:尊重。于是他又试探性的叫了一句:教父。然后赶紧低下头,亲吻教父的手。这不但代表了他对教父的屈服,也代表对自己错误无声的道歉。 而教父却像刚才的不愉快完全没有发生一样,搂住殡仪馆老板。这表示他接受了友谊和尊重,并且顺势提出自己要求。在这时教父的要求很奇怪:他并不是想要多少钱(这对他是侮辱),也不是想让殡仪馆老板立即做出什么许诺,而是告诉他:以后帮自己一点小忙,也许永远不需要。这也是老教父吸引人的地方,他只帮助尊重他的人得到公正。而他所要的回报,既不是金钱、权利这种极为鄙陋庸俗的东西,而是一个“也许永远不会出现的小忙”。这一个片段,既体现了教父始终将自己放在道德的制高点上,也是为影片埋线千里:当大儿子桑尼被谋杀后,教父找到了殡仪馆老板要求他“施展自己的全部力量和全部才能”,不让桑尼的母亲看见她儿子变成这个样子。而在教父提出“一点小忙”这个要求的镜头中,桑尼一直在后面默默的看着这一切,这也似乎暗示了桑尼最后的命运。

当殡仪馆老板千恩万谢出门后,教父对汤姆交代了他的事。注意,这时候教父称他是:丑陋的殡仪馆老板,把这事交给克莱门萨,要头脑精明的人去干,我们又不是杀人犯。 而他对汤姆交代这事,显然印证了第一,汤姆比同屋的桑尼更加得到教父的赏识,第二,这也暗示了汤姆的地位和未来的命运:处于家族的核心,但并不做任何决策,只是执行。而教父提到的一个人,克莱门萨,这时就给了观众克莱门

萨的第一印象:深得信任,不过分鲁莽。因为教父说需要一个可靠的不过分鲁莽的人。

教父的二儿子费列度也是一个伏笔,他见到弟弟的女朋友之后,举止轻挑,有些调情的味道,从表情看,应该是喝醉酒了,这为以后他到拉斯维加斯堕落,与女人鬼混埋下伏笔。教父的小儿子迈克的出现很精彩,不是直接出现,记得教父与亲友正要合影,教父发现小儿子不见了,不高兴了。坚持要迈克在,才能一家人合影。这里既休现教父的家庭观念重,也为观众带来好奇心,这个迈克到底是谁,是不是教父最疼爱的儿子。这为以后迈克接教父的班,承继家族大权,留下伏笔。这个细节安排得好,人物随后的出场也让观众格外重视。

而婚礼中,好莱坞歌星琼尼的出场也有两次,第一次出场唱歌表明他的身份,第二次出场是跟教父谈新片的事。在影片后面,琼尼出现过两次,一次是迈克到拉斯维加斯找他,另外一次就是教父的葬礼上。这个人物基本不算出彩,也是一个线索人物,为下面的情节发展留下伏笔,比如军师汤姆就是为他的事去好莱坞跟电影公司老板谈判。 军师汤姆也是线索人物,影片中很多事情由他参加,从中起到协调的作用,也等于是教父的传声筒,他所做的就是教父所做的,避免教父出场太多,使观众出现审美疲劳。 军师汤姆在婚礼中的伏笔可以看出,他先后带人去见教父,在阁楼找到正在跟伴娘鬼混的桑尼,接受教父的安排到好莱坞谈判,安排婚礼的各个程序,甚至连教父女

婿的工作也由他安排,这为以后他参与家族各种活动,安排各种烦琐的小事埋下伏笔。

在婚礼上,教父的得力手下胖子克莱门扎也有伏笔,比如说克莱门扎叫鲍利去照看婚礼场所的安全,桑尼想打摄影师,克莱门扎马上制止。这都表明克莱门扎的忠于职守,为他以后为教父做事尽心尽力理下伏笔。训导鲍利的情节也为以后克莱门扎杀害鲍利之后的表情也留下伏笔,当时克莱门扎听到车里传来枪声之后,虽然背对观众,仍然让人看到他的眼角跳动,他为失去这个得力手下感到痛惜。

另外一名得力手下TESSIO也出现了,一次是他在婚礼上跟小女孩跳舞,一次是教父的老婆在唱歌,他在旁边鼓掌。一方面说明这个人物存在,也说明他的戏分不多,这在以后也体现出来,话不多,但是很精辟,个性非常突出。

最后是我们婚礼上的主角教父的伏笔,教父在婚礼上是主线,所有的人都围着他转,他不想合影,就不合影,他想见谁就见谁,他接见所有的人之后,都会做出一个决定,让别人去执行,这个决定不容讨论,没有人敢反对。 甚至他可以像小孩子一样公然模仿琼尼哭泣的动作,引来汤姆的发笑,他可以当着众人的面训导自己脾气火爆,不顾家庭的大儿子。总之他可以为所欲为,这就是教父。影片通过一个又一个的细节,让观众了解到教父的权威。 可以说婚礼这场戏是为教父而设的戏,所有的事件和人围绕着教父产生。婚礼这场戏其实就是目前中国电视剧开头第一集编写的范本,我们通常要求第一集所

有主要人物要出场,在一个大的事件中,通过一个又一个的小细节,也就是短小精悍,引人入胜的情节去交待人物在剧中的身分和性格以及相互的关系,从而让观众引发好奇心,产生强烈的观看欲望。

《教父》这部影片奇就奇在,它在开头婚礼那场戏,就等于别人一部影片的信息容量了。 比方说,婚礼中,第一个小高潮出现在教父与家人合影前,发现小儿子迈克不在,拒绝合影。这是一个转折和意外,强硬的教父二话不说,就离开了现场,让大儿子桑尼有些不满。这个小冲突表明迈克在家中的地位,也表明了影片以后的主角是谁,编剧和导演通过这个小冲突目的是让观众明白,接下来出场的迈克是很重要的人物,而他到底是个什么样的人物呢?这场戏既带动观众的好奇情绪,也增加了一点悬念性。这就是影片通过小场次小细节,潜移默化引导观众观影情绪的绝妙之处,你会不知不觉中被导演牵着鼻子走。

第二个小高潮出现在另一位黑帮首领巴茨尼果断将摄影师拍下他的照片爆光。不过,我先说说这场戏导演如何编排动作的问题。你回头细看影片,导演将细节的合理性发挥到极至,还有一点暴力美学的色彩。闪光灯一亮,巴茨尼的手一指,一名手下首先上前抓住摄影师的手,不让他动弹,另外一名手下,你要注意看,他不是直接猛冲过来,他是绕过桌子,急步上前,将手伸进相机里面,抄出胶卷,拿给老大爆光。 这样一来,在画面中,两名手下的动作是不一样的,赋予小人物的个性,而且整个面面动感十足,人物出现有先后顺序,

动作频率不一样,很有层次感。手下人绕桌子的这个动作,说明这名手下是如何急切想帮主子解决问题,同时也说明摄影师的拍照确实不仅让巴茨尼恼火,而手下人也是精明得很,同样恼火。这个动作达到双重效果,既突出巴茨尼的个性,也让小配角也有表演的机会,值得一赞。说回到这个小高潮,这个小冲突也带动起观众的观影情绪,都在思考这个家伙到底是谁,以至后来巴茨尼成为教父最大的对手,观众才恍然大悟,原来是他。然后再一想,又合情合理,影片在前面巧妙安插这场戏表明巴茨尼的身份和性格,后来发生的事就让观众有如梦初醒的感觉,欣赏这样的影片真是一种享受。

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