电影欣赏作业
唯美三角恋
——电影《布达佩斯之恋》影评
系别：国际工商管理系
班级：财会
姓名：刘巧曼
学号： 1004 10204624
唯美三角恋
——电影《布达佩斯之恋》影评
如果不是选修了电影欣赏这门课程，我想我大概永远欣赏不到这部电影——《布达佩斯之恋》。
还记得在观看电影之前，我们那位非常具有艺术气息的老师是这样说的：“这个影片讲述了一个女人和三个男人之间的故事，希望大家看着不要太纠结”。我个人认为我还是一个比较具有中华民族传统美德的女生的，对于这种好几角恋的关系基本完全不感兴趣。我觉得影片中的男女主角都应该是在历经风雨之后仍然坚信对方是自己的唯一，而这部片子显然不对我的胃口。然而，当我看完这个影片时，我却发现，其实一起说是一个女人和三个男人之间的故事，倒不如说是三角恋，而这三角恋的剧情，竟让我生出了几分感动。
《布达佩斯之恋》是发生在二战时期的故事，主要讲述的是女人，音乐，和人性道德的故事。
影片中的布达佩斯一如我们想象的那样美丽，这个被潮湿绿色氤氲的匈牙利小城有一种圣经里才有的幽静和古朴，一个典型的世外桃园，幻梦起航的地方。拉西罗就在在洋溢着幸福的地方经营着一家餐厅，他为一个名叫伊莲娜的女子所深深倾心。伊莲娜是那样一位可人儿：美好、神秘、光彩夺目，只消凝视你一眼，那浓烈的吉普塞女郎特有的野性和热情会像火焰一样裹挟你的周身。
故事的开始总是起于迷恋，而迷恋一旦被迫清醒，生命也刹那苍白下来，一切都不再有意义，可又有谁能阻挡自己的迷恋，它并非出自本意，而是来命运的旨意，影片中的人物皆是如此。
伊莲娜的身影已牢牢占据了餐厅老板拉西罗的心，同时也震撼了在餐厅弹琴为生的钢琴家安德拉的灵魂，接着伊莲娜又征服了来餐厅用餐的德国青年汉斯的意志。三个男人和一个女人在布达佩斯的那晚展开了各怀心事的灼灼爱恋。
那个改变四个人命运的相遇，那个改变他们一生轨迹的布达佩斯夜晚，三个男人分别向心爱的女人表达了燃烧的爱意。拉西罗将一枚蓝宝石的发卡作为定情信物别在了伊莲娜的云鬓上；安德拉当场弹奏一曲为伊莲娜创作的钢琴曲《忧郁的星期天》；汉斯则将伊莲娜美若天仙的丰姿定格在了相机底片上。
其实伊莲娜的心早就做出了回应。餐厅打烊后，布达佩斯寂静的夜留下了四个人的沉默的身影，伊莲娜拒绝了汉斯的求婚，她望着前方那一左一右两条道路，安德拉和拉西罗正渐渐消失在不同方向的夜色中。伊莲娜暗暗下了决心，向一个方向飞奔而去。
拉西罗走在右边的这条路上，他越行越心越荒凉，越行步越沉重，最后他的心跌到了最低点，他已无法确认心脏是否还在跳动。伊莲娜没有跟他走。
拉西罗在夜中久久伫立，伤心像潮水一波一波席卷而来。比拉西罗更绝望的是汉斯，伊莲娜的拒绝让他心灰意冷，他竟找不到活下去的理由，于是他从桥上跳入了河水中。
有谁能待自己的情敌如兄弟手足一般？那就是拉西罗。是他救活了汉斯，用红酒和火炉安抚他，并返回他生命、尊严和前程。这世上还有比拉西罗更宽宏和海量的男人吗？送走汉斯后，拉西罗决定继续将自己的怀抱向伊莲娜敞开，同时也接纳了安德拉。
影片进行到这里，一直在用一种貌似愉悦的气氛松弛着我们的神经，愉快和谐的三人行就此上演，似乎一切幸运都降临到了他们头上：安德拉为伊莲娜创作的钢琴曲《忧郁的星期天》获得发行，匈牙利乃至整个欧洲都在向钢琴家致敬，由此为安德拉带来不菲的收入，而来餐厅听安德拉演奏的顾客更是络绎不绝。欢乐和幸福充满了他们的全部细胞。布达佩斯的月光下，三人相携而行，亲密无间。
人生的悲剧就在于把美好的东西毁灭给你看。美好不是被破坏的，而是被粉碎的，连一丝残留都没有，仿佛从来未曾降临过。影片的后半段剧情急转直下，小人物汉斯重新闯入，用历史和命运的黑手把静好岁月无情撕裂。
位高权重的汉斯不复当年寻死的青涩，他用体面的友谊和报恩之由一步一步渗入三人和美的生活，让恶梦一个一个来临：先是为保持尊严和原则，拒绝为纳粹军官演奏的安德拉在曲终人散时分开枪自杀；接着拉西罗被送上了开往奥斯维辛集中营的火车；最后伊莲娜为营救拉西罗被迫遭受了汉斯的侮辱。汉斯，那个曾经被拒婚的男人终于在最后一刻得到了他认为应该得到的所有补偿——对耻辱的洗刷。
生命不复，圣洁不再。安德拉的墓碑上青草丛生，伊莲娜抚摩着青草，垂泪而泣：安德拉，你可知道我有多想你。你在这里还有墓碑，可拉里楼却连葬身何处都无从知晓。这是伊莲娜在这部影片里的最后一句对白，而后的事实证明她无
须再说什么，行动是最直白的倾诉。伊莲娜离开的背影向我们证实了这个信号，因为那背影里透出了巨大的力量和隐忍的杀气。
50多年过去了，昔日的纳粹军官汉斯在80岁生日之际造访布达佩斯那家餐厅重温旧梦。那个改变四个人命运的餐厅在迟迟到来的这个夜晚制造了一个完美的陷阱：一张收取灵魂的封存照片，一管保存了50多年的药水??
听着当年的《忧郁的星期天》，正在品尝牛肉卷的老汉斯感叹道：一切都没改变，和记忆中的一模一样。但他一定没意识到：当他注视着他自己为伊莲娜年轻时拍下的那张相片时，口中的牛肉卷已混合着药水即将停止他那罪恶心脏的跳动??
虽然影片中的三个男人同时爱上了餐馆里的女招待伊莲娜，但每个人对爱的理解是完全不同的。
首先餐馆的顾客德国人汉斯眼里的爱是征服是占有，他会用一切手段去获得他想得到的东西，当他对伊莲娜求爱不成后一时冲动跳了多瑙河被酒店老板拉鲁士救起后就再也不是那个狂热的法西斯分子了，他成了一个相当成功的投机者，他用欺骗的手段得到了伊莲娜的身体，通过拉西罗疯狂的攫取犹太人的财富，最后送他的救命恩人与情敌拉西罗进了毒气室却还在战后被人看成如辛德勒名单里的那位拯救犹太人的英雄，
餐馆里的钢琴师对伊莲娜的爱情是热烈真诚也是旁若无人的，他从不在乎伊莲娜有没有情人，觉得只要是两情相悦，爱情没有迟到，的确她为伊莲娜写下的那首《忧郁星期天》风靡了世界也征服了伊莲娜的芳心。但是狂热的爱情如一把烈火烧的绚烂却难以长久。最后钢琴师在自己创作的音乐里结束了爱情与生命
如果说上面两个人的爱情都是一种极端的爱，那么拉西罗的爱情是最复杂也最贴近人性的，有时候觉得他和汉斯都是一样的功利主义者，他是伊莲娜最初的情人，虽然从音乐家的眼睛里看了对伊莲娜爱火，为了店的生意却也愿意钢琴师能留下来，甚至最后失去伊莲娜的时候会对伊莲娜说与其失去她的爱不如分享她的爱， 但不同与汉斯的虚伪与自私，他的爱是真诚的也是现实的，从来没有给过她任何许诺也从来不强求她，却希望能与伊莲娜只有两人世界，所以能营造出很多浪漫气氛感动着伊莲娜。
人家说，这是一个四角恋爱的故事，但它明明就是三角恋爱。德国军官从来是站在爱情之外的。
人家说，这个女人同时拥有了两个人的爱情。影片里面的犹太人也说：“我们各自拥有半个女人。”但是明明是三个人互相依赖。
在我看来，如果抛弃故事的历史背景，汉斯或许是最成功的，钢琴师是最让人心情激荡的，而我们往往却只能曾经是一个拉西罗，可以软弱也可以执着，可以勇敢也可以温柔。汉斯的爱情是那么的自私，真正算的上爱的只有伊莲娜、拉西罗、安德拉三人，他们的爱情超越的世俗，超越的国界。他们的爱情，才是真正的爱情。
直到看完了这部影片，我才感受到我之前的观念有多么的狭隘，爱情，没有对错之分，即使是三角恋，也可以很唯美，也可以带给我们不一样的感动。伊洛娜的恋人们没能与她白头偕老，却被她永远追忆。而纳粹军官那位陪他走到80岁的发妻，在丈夫倒下那刻，居然还忙着去捡她散落的珍珠项链。也许爱情的忠诚，并不在于这个人是否只盯着你一个，是否陪你白头到老，而在于在她／他的心里，你是否无可替代。
20xx年x月x日
第二篇：《终结者2》影评
此片是历史上第一部投资超过1亿美元的电影，当时的票房冠军，在首映后的次年获19xx年度第64届奥斯卡四项大奖：最佳音效、最佳视觉特效、最佳录音和最佳化装。因为动作片的这个致命的弱点，本片没有获得最高奖项。
终结者是一个巨大的进步。
从电影的宏观调控角度上来看，导演始终将速度调节到一个不快不慢的进度，是十分危险的。但在终结者2中，相对较慢的电影节奏反而增加了电影所表现出末世危机和史诗般的凝重感，而且慢节奏恰好在观众可以被接受的范围之内，这不能不说是卡梅龙对于电影高超的掌控能力。
电影中的机器人都不会是单纯的机器，它们会思考，会融入人类，甚至会产生感性思维，而施瓦辛格则将它发挥到了极致。《终结者2》为我们叙述了一种矛盾，也就是机器人的高融入能力，既是是末日审判的直接动因，也是电影剧本得以进展的重要因素。仿佛在电影播放的那一刻，我们每个人都被拉入了情节当中，好像电影中的一切都是真实的，都是即将发生的，卡梅隆多年来的尝试往往只是为了一个目标，那就是让所有人都融入他的电影中，显然他确实是做到了。
这部电影内容是阿诺德史瓦辛格饰演一个从未来回到九十年代的机器人T-800，他的任务是保护长大后会成为领袖的小帅哥约翰康能和他的母亲莎拉。而比他先进的T-1000也不露声色地追杀过来，两位正邪机器人为相同的目标展开一场生死搏斗。与前作相比有比较多的相似处，也以未来的残酷战斗开场，也是两个时空穿梭者在夜晚来到现代洛杉矶的僻静处，同样是一个杀手一个保护者，同样在穿过时空之际伴随着勾勾闪闪的电弧火花，那火花跟科学怪物弗兰肯斯坦诞生时迸溅的那种一模一样。然后是同样的肌肉裸男，同样用抢劫的方式把自己扮成恶狠狠的“老子怕谁”的模样。不过影片还是有很多让人着迷的地方，不光是动作特效华丽，也有一些细节值得思考。
电影中T-1000被液态氮冻住、碎掉、又融化聚拢还原成人以后，有若干容易被忘掉的细节是这样的：T-1000发现自己有点不对劲，手沾在栏杆
扶手上就融成了栏杆一部分、靴子踩地就变成了地板的纹路。这本来是一种可能的消灭T-1000的方向，表示T-1000最后成为了自己变化能力的奴隶，控制不住地变成了所接触的任何东西，从而被环境污染、消解了自己的使命。但导演并不这这样安排的，只是蜻蜓点水带过，终于还是让T-1000保持一身液态的纯洁，直到化为大熔炉里钢水滚滚的点点滴滴。可是我们还是心有余悸：跟一大缸液态金属一起热烈反应、相互交融，真的可以让原T-1000身上的小颗粒们彻底忘掉自己从哪里来、应该回到哪里去吗？他们真的不会再次聚拢，成为一股邪恶的力量吗？我们好像又在说一种隐喻的语言了: 个人身份、文化传统、民族主义、大熔炉、多元并存、与最终的全球主义大融合，所以T-1000最后的挣扎，那无穷个曾经的身份的饕餮厮杀，可以这么来看：在后现代的文化语境，T-1000代表的不是科技和机器文明对人类的威胁，而是代表一种普遍的对于各种界限被打破所带来的对不确定身份的恐慌 ——如果你既是男人、又是女人、既是黑的又是白的、既是警察又是暴徒、既是异性恋又是同性恋、既是拉登又是布什??那么，我们人间烟火中的渺渺众生该怎么办呢？这是个立场问题。
决战的场景被设置在了炼铁厂，起意图很明确，铁是工业化的开端，也是其所必要的机器，正是铁造就了人类的工业文明，也是铁促成了天网的产生。而最后熔炼掉T1000的也正是某种程度上可以算是其母亲的铁，最终沙拉在最后时刻用榴弹枪把T1000打入溶铁炉，也象征出了人还具有反抗能力，还具有对抗的希望。
影片最后终结者选择了死亡，进入冶炼的铁水里。这里为什么他要这样选择，让我们深思。科技越来越发达的现在，本片反映了科技也是双刃剑，要去正确的看待。最后机器人也有了人性，选择牺牲，不仅表现了本身的伟大也为本片升华了主题，当然也从一个侧面反映了人类内心深处的担忧：人类究竟会不会被自己创造出来的机器人所毁灭？若是人类本身，那又会怎么样呢。
总之终结者2这部电影是经典之作。Because of a machine,a terminator,can learn the value of human life,maybe we can too!
韩卫林
20xx年x月1号