中国电影行业分析报告

一、中国电影产业环境分析

20xx年全国电影票房达217.69 亿元，同比增长27.51%，中国电影票房进入200 亿量级的发展阶段；电影投融资空前活跃，电影产业进入黄金发展期，从制作到宣传发行再到影院终端，资本驱动的力量不断显现。

上市企业通过资本并购实现资源整合，日渐成为影视资本市场的趋势；而上市公司新片上映前夕，股价出现波动，也是2013 年电影相关资本市场的突出现象。股价与档期内上映影片的市场预期及实际表现形成直接关联，一方面凸显了电影作为特殊的产品，其风险性与市场敏感度更高，另一方面，也反映出相关影视上市公司仍需要积极与市场互动，促使股民对这些文化创意股票形成全面深入的了解，以改变“一片成败定股价”的尴尬境地。

随着中国电影创作和生产的专业化、职业化程度不断提升，产业内已经出现的一些积极的、结构性的变化，将会促使电影创作和消费格局发生相应变化，促成电影产业整体升级换代。

二、中国电影制片机构市场份额

2013 年，从总票房产出看，中影仍然占据头把交椅，地位从短期内无法撼动。中影2013 年度共有35 部影片上映，产出票房26.78 亿元，参与制作影片中有7 部过亿。光线凭借《致我们终将逝去的青春》、《厨戏痞》等“以小博大”的中小成本影片，表现突出，全年共上映影片8 部，共实现票房17.95 亿。华谊兄弟今年共有7 部影片上映，产出票房14.83 亿，风头不如往年强劲。《私人订制》饱受争议，未达到10 亿预期，《大明猩》、《忠烈杨家将》票房惨败。威秀亚洲、文化中国作为《西游·降魔篇》的制作方，单部影片获得12.46 亿元，进入制片机构TOP10。总体上看，2013 年市场份额TOP10 的制片机构名单与2012 年相比有较大的变化，尤其是民营企业市场份额的波动尤为明显，一定程度上说明，中国电影制片企业的发展还不成熟和稳定，与市场发展稳定的好莱坞六大制片公司相比，还存在相当大的差距。

三、中国电影投融资分析

随着电影产业的蓬勃发展，以及国家对文化产业扶植政策的密集出台，国内外资本开始以组建影视基金的形式，对我国电影、电视剧产业进行投资。从已成立影视基金的LP 群体组成看来，具有影视背景的专业制作公司以及大型文化产业集团是国内影视基金的主要出资人。在提供资金的同时，具有影视专业知识的LP 也可以为影视公司、项目提供更多指导，改善经营，规避项目风险。 1

截至2013 年8 月初，国内VC/PE 设立的私募股权基金中，在设立初期定位于影视投资方面的基金有24 支，目标规模为322.81 亿元，平均单只基金规模为13.05 亿元，仅有5 支为美元基金，另外19 支为人民币基金。2010 年由中国电影基金会发起设立的目标规模50 亿元的国影基金，同年由熊晓鸽、阎焱等组建的目标规模在15-20 亿元的星空大地文化传媒基金以及今年6 月弘毅联合上海SMG 设立的目标规模为30 亿元的弘毅影视投资基金，成为国内VC/PE 影视基金中规模最大的几支。根据投中研究院统计，在目前成立的25 支影视基金中，有10 支基金的LP 来自影视大文化领域。

四、中国电影发行模式及市场份额

传统发行模式：或称之为收放式发行；采取发行期派发行人员前往，无片时发行人员均回总部。

地网发行模式：也称之为矩阵发行或驻地发行；是指发行方在全国各地院线设置影院落地驻点的销售业务员。

品牌发行模式：与影院关系较弱，而是靠影片实力说话，以自身品牌及影片质量阵容等硬件拉动排片。

020 发行模式：影片发行通过线上售票结合线下地网的发行模式。

2013 年中国电影发行企业市场份额，中影以超三成的比例位居第一阵营，华夏与华谊兄弟居第二阵营。今年万达影视入榜TOP10，则凭借《警察故事2013》拉高票房，尚世影业和联瑞影业为今年TOP 榜单新贵。

发行企业市场份额TOP5 中，中影发行的影片在各票房区间均有分布。5 亿以上票房区间仅余华夏和中影。5 家企业整体看，5000 万以下区间影片数量占比过高，而5 亿以上高票房影片数量严重不足。华谊、光线、乐视影业3 家企业影片票房大多分布在中间三档，且仍有较高增长潜力。

五、中国电影院线市场及发展趋势分析

2013 年票房突破10 亿院线与2012 年持平，共有6 家，主力院线规模进一步扩大，呈现出“一超多强”的局面。根据院线票房及同比增幅、市场份额等数据，重新划分了2013 年院线前三梯队：第一梯队，年总票房在30 亿元以上，目前只有万达院线一家，为当前格局中的“一超”；第二梯队，年总票房在10-20 亿元之间，分别是上海联合、中影星美、大地院线、中影南方、广州金逸等5 条院线；第三梯队是年总票房在5-10 亿元之间，分别是浙江时代、北京新影联、浙江横店、中影数字、四川太平洋、河南奥斯卡、时代华夏今典等7 条院线。

全产业链布局一直是影视行业关注的重点，随着国内电影市场逐渐成熟，同质化的竞争必定导致某些影视企业整合上下游，加强对内容和渠道的把握以提高 2

自身的市场存活率。对于电影制片等上游企业，处于下游的院线更具整合潜力。首先，院线有稳定的现金流，电影票房分成和经营其他收入，比如卖品、场地广告租赁、映前广告等构成了影院的日常经营收入，而院线在此之上是拥有稳定的现金收入。其次，院线方拥有渠道，银幕数的多寡影响着院线的票房产出能力。拥有较多银幕的院线可以通过区域发行、院线发行等模式保证影片的基本票房收入。

六、中国影院电子商务发展现状分析

根据统计数据显示，2013 年电影票团购交易金额累计达36.4 亿元，月平均交易额为3 亿元。2013 年国内总票房为217 亿元，全年电影票团购市场为国内电影票房贡献16.7%市场份额。2013 年参与电影票团购的人数为1.29 亿人次，平均每月参与电影票团购的人数为1082 万人次。2013 年电影观影人次为6.1 亿人次，全年参与电影票团购的消费者占国内整体电影市场观影人次21%的比例。 2013 年在线选座市场规模突破12 亿元，约占年票房收入的5%。到2014 年在线选座市场规模将占票房收入的10%，2015 年将占到票房收入的15%以上。

2013 年已经开通在线选座功能的影院数接近国内总影院数的30%。预计到2015 年开通在线选座功能的影院数量将达到国内总影院数量的60%以上。国内大型连锁影院将100%开通在线选座功能。未来中小城市影院将是在线选座影院数量提升的潜力所在。

七、中国电影市场海外版权引进及电影出口

进口片按照引进模式分为分账片和批片（买断片），分账片目前由中影和华夏负责引进发行，批片目前可以由其他公司引进，但要占中影（华夏指标）。 2013 年进口电影中国地区发行总数为61 部，其中分账片达到上限34 部，批片为27 部，批片同比去年下降42%，票房份额仅为8%。分析认为，价格高，争指标难定档是主要原因。批片没有配额限制，受利益驱使，造成大量片方争相购买，抬高了价格，但购买后，影片上映指标档期难确定，容易错过最佳上映时间，随着盗版和新片的入市，最终影片失去竞争力。

2013 年国产电影海外市场发行的影片有45 部，较上年减少40%，但出口247 部次，较上年大幅增加66.9%。国产电影海外市场发行收入甚微，继2011 和2012 连续两年下滑后，在2013 年实现正向增长，同比增幅达32.6%，但对于45 部影片票房不足15 亿的收入而言，单片票房仅为300 多万。

国产电影海外市场一直是中国电影的软肋，艺术性和商业性均比美法等国有一定差距，目前合拍片等尝试尚未找到合适的切入点，但随着国产电影质量提升及海外发行渠道的逐步完善，海外市场面临广阔的市场空间。

3

八、中国电影行业发展趋势

（一）中国相关政策的监管与扶持将进一步为行业营造健康的发展环境

作为中国文化产业的关键组成部分，电影行业得到了国家产业政策的扶持。此外，中国政府加快三网融合试点工程，对中国电影产业来讲也具有积极的意义。如国务院办公厅下发的《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》等，这些政策条例都为中国电影产业的发展营造了健康的发展环境。

（二）中国电影市场的进一步开放将为投资机构创造更好的投资环境

中国电影市场投融资正处于发展初期，尽管目前仍具有一些不利于投融资的情况，但是随着中国相关政府部门的介入，中国电影产业融资将逐渐成熟，内地电影产业的融资渠道日渐增多。如版权质押银行贷款、私募股权融资、专项电影基金、合作拍摄及多方合资等形式，政府自行设立专项基金或者税收等政策的扶持，为产业融资提供了较好的发展环境。

（三）中小制作影片兴起，大制作影片的国际影响力提升

中国电影产业在加大大制作影片以抢占票房之外，预计 20xx年中小投资规模的影片将会在中国市场快速发展，加之 3D 影片的引进与自产，中国影片将呈现多元化、多品类的格局，以此满足用户的多元化需求。

（四）三网融合为影视内容产业的发展带来新的机会

三网融合为影视内容产业的传播提供了更多的分发渠道，使得影视内容的传播不仅仅依靠于传统的影院这一单一的渠道，而是增加了有线电视、IPTV和互联网渠道，在增加受众的同时提供了影视内容资源的市场价值。

4

第二篇：20xx年度中国电影产业发展分析报告

20xx年度中国电影产业发展分析报告*

The Analysis Report of China Film Enterprise in 2012

　刘汉文 张林明/Text/Liu Hanwen Zhang Linming

对于中国电影人来说，20xx年是一个值得总结和铭记的年份！这一年，中国电影票房再创新高，国内电影总票房全面超越日本，成为仅次于美国的全球第二大电影市场。中国经济总量的稳步增长、城镇化进程的逐步推进、大众精神文化需求的井喷式增长，以及国家对电影文化产业扶持力度的日益加大，都为中国电影产业的发展提供了战略支撑，中国电影市场所蕴藏的巨大潜力正逐步释放出来，世界各国越来越关注中国电影的进步。

顾长卫、金泰勇等名导制作微电影。

微电影不再是草根的杂耍，其专业性越来越强，成为中国电影的一个组成部分。20xx年，网易“明星微电影”推出了徐峥的微电影《一部佳作的诞生》，通过这部作品，徐峥打下了做导演的基础。20xx年他自编自导自演的《人再囧途之泰囧》（以下简称《泰囧》）获得了巨大的成功。这部影片将对中国电影产业产生深远影响。

（二）票房创造多项新纪录

（3）

20xx年，全国电影总票房达到170.73亿元，同比增长30.18%（见图2）。20xx年，国产影片票房达到82.73亿元，与20xx年国产影片票房70.31亿元相比，同比增长17.66%。但是需要指出的是，20xx年国产影片票房占全部票房总额为48.46%，与20xx年相比下降了5.15%。

一、20xx年中国电影产业纵览

20xx年，中国全年生产的各类电影总量达到893

（1）

部，年度观影人次达到4.71亿，全国电影总票房达到170.73亿元。与此同时，中国电影银幕突破万块，其中90%为数字银幕，超过8500块银幕可放3D电影，中国已成为世界上电影硬件数字化程度最高的国家。（一）故事片产量再创新高

20xx年，全年生产故事影片745部（含电影频道出品的数字电影92部），另有动画片33部，纪录片15部，科教片74部，特种影片26部，全年生产的各类电影

（2）

总量达到893部。其中，故事片产量（不含电影频道出品的数字电影），由20xx年的558部增长到653部，同比增长17%（见图1）。

测

试

版

本

从20xx年开始，电影频道出品的数字电影（电视电影）正式纳入电影局故事片创作生产管理体系和统计范畴，电影频道电影审查部门也纳入电影局影片审查委员会。至此，电视电影已经不再是传统意义上的“电视电影”。20xx年，电影频道出品的《双人床条约》、《万箭穿心》、《大碗茶》、《骆驼客》等多部电视电影进入院线，票房和口碑反响良好。

这一年，各大视频网站继续推出微电影拍摄计划，而且从规模和参与人员来看，微电影越来越专业化。搜狐视频“7电影移星唤导”推出了王学兵、李光洁、黄磊、黄渤、张默、吴秀波、刘烨等人的微电影；优酷视频“美好2012”之大师单元则邀请许鞍华、蔡明亮、

20xx年，中国电影市场创造多项新的纪录：《泰囧》

票房10.0461亿元，成为国内市场有史以来首部单片破10亿元的华语电影（截至20xx年1月，该片国内票房已超过12亿元）。12月全月票房约26 亿元，这一个月的票房就相当于2006 年中国全年的电影票房。年度上映的三百二十多部中外新片中，有43部影片票房过亿元，其中国产片21部；在21部票房过亿元国产影片中，六部影片达到两亿元以上票房，三部影片达到七亿元以上票房。

20xx年，排名三甲（4）的影片依次是《泰囧》（10.0461

*本文系20xx年度国家社科基金艺术学项目《中美电影新协议对中国电

影的影响评估及战略对策》的阶段性成果，项目批准号为12BC022，项目负责人为刘汉文。

（1）年度观影人次相关数据来自20xx年1月6日《中国电影报》第26版，《梦想从这里开始——中国电影的2012》。

（2）年度影片产量相关数据来自20xx年1月9日国家广电总局电影局新闻通气会。

（3）全国电影总票房相关数据来源同（2）。（4）（8）年度票房三甲影片相关数据来自国家广电总局网站，《20xx年全国电影票房统计》，http://www./articles/2013/01/11/20xxxxxxxxxxxx30833.html。

THE FOCUS 本期焦点019

亿元）《泰坦尼克号3D》、（9.4758亿元）《画皮2》、（7.0451亿元）。其中，中小成本国产影片《泰囧》观影人次超过三千多万人次，是中国内地观影人次最高的一部电影，在20xx年进入院线的电影中成为一匹超级黑马，摘得票房与人气双冠王。

这一年，全国各地区电影票房继续增长，但是地

（5）

区票房排名发生了变化（见图1）。广东、北京稳居票房前两名，保持不变。上海地区的票房由20xx年的110339万元上升到134865万元，但第三位置不保，被江苏、浙江赶超。可见全国各地票房增长速度都比较快。以江苏省为例，20xx年，江苏省城市影院共放映电影180.3万场，观影4434.02万人次，票房收入15.6348

（6）

亿元，同比增长分别为56.1%、34.87%、43.43%。表1.2011—20xx年票房收入前十名地区（万元）

序号12345678910

地区广东北京江苏浙江上海四川湖北辽宁山东重庆

20xx年

票房收入237120 161160 1563xxxxxxxxxxxx58723281265657475747655420

20xx年地区票房收入广东186544北京134952上海110339江苏109007浙江101413四川67106湖北58643辽宁48466重庆42908山东40418

电影公社也有望在20xx年竣工。这些效益增长引擎一

旦运转起来，将使“华谊兄弟”企业摆脱过度依赖电影票房的弊病，最大限度分散企业风险，实现规模化和多元化发展。

在发行领域，中影集团一直以来是独占鳌头，

（7）

20xx年，“中影”共发行158部影片，达到42%，市场占比超过20xx年的38.6%（见图3）。但更为重要的是，经过多年的资产优化重组，中影股份在20xx年12月进入IPO初审名单，而这也意味着国有电影企业改革也进入了一个全新的阶段。

表2.2011—20xx年发行主体市场份额占比

公司

中影

华夏

华谊光线

博纳

天下1.6%2.5%

年度

201138.6%24.3%2.0%4.2%8.1%201242.0%25.6%9.3%6.3%3.3%

美亚华

乐视安乐0.1%0.2%1.5%1.2%

星美

其他

1.1%19.8%1.0%7.5%

（四）院线制十周年硕果累累

20xx年6月1日，全国首批30条电影院线正式运营，872家影院、1581块银幕开始以市场主体身份参与竞争。十年间，中国电影放映市场实现了巨大飞跃：截至20xx年底，全国银幕数从20xx年的1845块增加到现有的1.3118万块（8）（见图3），仅次于美国，其中2K数字银幕超过1.2万块。20xx年我国城市影院全年新增影院646家，银幕3832块，平均每天全国新增银幕10.5块，且全部为数字影厅。

（三）电影企业改革向深层次发展

近几年来，随着中国电影市场的快速发展，中国电影企业日益成长壮大。无论是国营电影企业，还是民营电影企业，都在进军资本市场，拓展多元化的融资渠道、盈利模式以及经营方向，并逐步实现全产业链的覆盖。更具意味的是，中国电影企业越来越多地走出国门，实现跨越式发展。

20xx年5月，大连万达集团收购了美国第二大院线AMC，一举成为世界最大的院线运营商。12月，“万达”又在北京成立文化产业集团，涉及影视内容及其衍生产品的开发、直接面向消费者的娱乐和媒体渠道、文化旅游地产以及海外院线四个业务板块，成为中国最大的文化传媒集团。

这一年，“小马奔腾”联手印度媒体巨头“信实媒体”以3020万美元收购美国著名特效制作公司“数字王国”及其子公司“航母传媒”在内的核心资产，包括其所拥有的视觉特效在内的多项核心技术。通过对国际先进特效公司的收购，中国电影数字特效产业必将更加快速成长。

越来越多的事例表明，中国电影企业在努力寻找新的利润增长点。以“华谊兄弟”为例，目前在积极拓展影院、新媒体和文化旅游等新业务。20xx年，“华谊兄弟”的影院业务虽然亏损，但亏损在逐步减小；新媒体业务率先尝试了影视公司多屏合一的渠道规划；文化旅游业务开展顺利，海南观澜湖华谊冯小刚

测

试

版

本

在全年新增的银幕中，中小城市、中西部地区占全国新增银幕数的50%以上。到20xx年底，全国县级城市共拥有数字影院近千座，银幕数超过3000块，县级城市数字影院普及率达到35%以上。北京、上海、天津、山东、浙江、河北、宁夏、重庆等省区率先实现了县级城市数字影院全覆盖。全国影院和银幕布局更加均衡、结构也更加合理。

据不完全统计，20xx年进入院线放映的中外新片有三百二十部左右，其中国产故事片二百四十多部，较上年增长了33%；进口片76 部，较上年增长了

（5）表1数据来源同（4）。

（6）江苏城市影院数据参考江苏广电总局网站《我省20xx年影院票房突破15亿元 同比增长39.91%》，http://www./ReadNews.asp?NewsID=11913。

（7）相关发行数据来自《艺恩咨询：20xx年中国电影市场特点与趋势十大盘点之二》，/views/a/15751.shtml。

（8）同（4）。

020

18.7%。共有25条院线年度票房超过亿元，“万达”、“上海联和”、“中影星美”、“中影南方”、“广州金逸”、“广东大地”六条院线票房均超过十亿元（见表3）。其中，万达院线年度票房超过24亿元，成为首支年度票房超过20亿元的院线，上海联和院线和中影星美院线票房

（9）

均超过16亿元。

表3.20xx年观影人次前十名的电影院线公司

序院线名称号12345678910

场次场）17089011646570170486118949xxxxxxxxxxxx538860542939988613603856751

总人数人）

5834286xxxxxxxxxxxx5427385330893426973829838538xxxxxxxxxxxx0191665375216865997

总票房（元）

数字”对广东全省160家影院停止数字硬盘发送，全部采用卫星传输，该传输方式利用点对面的广播式传输。卫星传输一旦推广运用，将会在不久的将来全面终结数字硬盘时代，真正推动电影发行进入全数字时代。

（六）农村电影放映基本实现数字化

截至20xx年底，全国共有农村数字电影院线248条，放映队五万多支，全年共放映影片八百万场左右，观众人次近十五亿。(12）农村电影放映在基本实现数字化、实现一村一月放映一场目标的基础上，吉林、浙江、广东等多地农村数字院线开始探索建设乡镇固定放映点。

以吉林省为例，20xx年初为解决当地全年气温偏低，室外放映时间较短的问题，选定该省的辉南县作为试点，在辉南县的11个乡镇率先进行数字影视厅建设，在这11个试点每周五下午放映一场公益电影。数字影厅启动至20xx年下半年，已放映四百二十余场，观影人次超过两万人。

另外，经过多年实践，农村数字电影放映工程逐渐了解农村观众观影需求。近两年，多地农村院线开始自行拍摄一些农村题材影片和科技宣传片。这些影片大多反映农村建设和农民生活，深受农村观众喜爱。河南周口院线拍摄的《农家媳妇》，已在农村数字电影流动放映平台上总计订购场次约十五万场。

（七）影视基地探索发展新模式

在文化产业蓬勃发展的大背景下，建设影视基地成为许多地方政府的重大项目。据不完全统计，目前我国的影视城已达上千座，全国影视基地总投资至今已接近五百亿元，目前规模仍在持续扩大。但是据相关统计，目前已建成的影视城中有80%亏损，15%收

（13）

支持平，仅有5%能够赚取微利。那么探索新的可持续发展模式，也就成为生存发展的重大课题。

20xx年3月16日，国家广电总局与江苏省人民政府在北京人民大会堂签订战略合作协议，部省共建无锡国家数字电影产业园，计划总投资100亿元，总规划面积约六平方公里，是经由国家广电总局批准的唯一一个数字电影产业园区。园区以数字电影拍摄为龙头、后期制作为支撑，实现电影拍摄、制作、发行、交易等功能于一体。

与此同时，北京怀柔影视基地以国家中影数字制作基地为核心，积极建设涵盖影视后期制作、专业技术服务、拍摄、展示与传播、版权交易、动漫制作、影视教育培训、制片公司集聚、影视旅游九大功能的

万达电影院线股份有限公司

上海联和电影院线有限责任公司中影星美电影院线有限公司

深圳中影南方新干线有限责任公司广州金逸珠江电影院线有限公司广东大地电影院线有限公司北京新影联影业有限责任公司浙江时代电影大世界有限公司四川太平洋电影院线有限公司浙江横店电影院线公司2452787487.991562703708.781612403172.011106271168.571312115229.471147495000.26811801051.19717570756.03611147375.91560167402.84

这一年，艺术影院的探索逐步深入。上海联和院线牵头成立了“长三角地区艺术电影放映联盟”，该联盟采用“一城一映，周周映”的模式，在联盟旗下的影院每周固定时间、固定场次放映已获《公映许可证》的艺术片，票价控制在20—30元。这个艺术电影放映联盟与北京的MOMA艺术影院、中国电影资料馆艺术影院，遥相呼应，为中国电影观众提供了更多艺术选项。

与此同时，包括电影网、优酷、新浪视频、土豆网在内的十多家视频行业代表经过深入讨论，通过了由中国电影制片人协会发起的《促进电影网络院线发展的若干意见》。根据这个意见，影片从院线下片后，片方与各家网络院线协商网络上映日期，进行为期60—90天的互联网付费播放；网络院线在播出时不得插播任何形式的广告，且应具备完善的数字版权保护系统。

（五）数字技术普及电影系统各环节

20xx年1月，全球最大的胶片生产企业柯达公司宣布破产保护。这家有着一百三十多年历史，在胶片时代占据全球三分之二市场份额的全球著名公司，在数字技术兴起后正式退出历史舞台。这一事件，无声地宣告了传统胶片时代的结束和数字时代的全面降临。

目前，用数字方式拍摄的国产影片已占总数的 90%以上，成为电影制作的主要形式。据统计，截止到20xx年9月底，国家广电总局电影局技术处总共技术审查国产影片约七百部次，其中技审母版六百六十余部次，占总数的94.3%，技审拷贝四十余部次，占

（10）

总数的 5.7%。

发行上，所有在院线规模化上映的影片全部以数字拷贝为主，其中243部仅发行数字拷贝，占总数的76%，29部国产影片仅发行供应2K放映机的数字拷

（11)

贝。数字拷贝基本全面占领发行领域，这也进一步推进了数字放映机的普及。同时，仅给2K供片也对盗版行为起到了限制作用。

20xx年，卫星传输试验进入压力测试阶段，“中影

测

试

版

本

（9）20xx年度院线票房相关数据来自20xx年1月6日《中国电影报》第

24—25版，《20xx年1月1日—20xx年12月31日全国院线人次排名》。

（10）技术审查相关数据来自毛羽在20xx年电影科技工作会暨总局科技委电影专业委八届五次会议工作报告《加快新技术应用迎接市场新挑战》。

（11）数字拷贝发行相关数据来自20xx年1月6日《中国电影报》第15版，《全数字时代正式来临》。

（12）20xx年农村电影相关数据来源同（2）。

（13）20xx年影视基地相关数据来自20xx年10月17日《光明日报》，《影视基地：探索产业集聚发展之路 需完善产业链条》。

THE FOCUS 本期焦点021

国家级影视产业集聚区。目前，一个占地430亩、可容纳500家影视制作及配套服务公司的“制片人总部基地”正在规划建设中。

20xx年，浙江横店影视实验区新增企业52家，入区企业已达487家。全年实现营业收入78.11亿元，

（14）

同比增长146.47%。作为目前国内最成功的影视产业发展模式，浙江横店也在酝酿从拍摄基地向影视文化产业基地转型，组建影视产业链、旅游产业链和社区服务三大产业链。未来十年，横店将会建立一个占地约700亩的CBD区，提供影视休闲娱乐、知识产权、影视服务、金融服务、企业总部、后期制作等社区服务。（八）国际交流合作更加深入

近些年来，随着中国电影产量和票房逐年大幅递增，中国电影（市场）在世界上的影响力也与日俱增。20xx年，全年共有75部中国影片销往八十多个国家和

（15）

地区，海外票房和销售收入达10.63亿元。全年共有390部次中国影片参加了32个国家及港澳台地区的77个电影节，其中，有55部次影片在21个电影节上

（16)

获得73个奖项。

20xx年，中国电影在美国、法国、韩国、朝鲜、俄罗斯、印度、孟加拉国等多个国家展映或宣传，并促成多个合作项目。在第八届中美电影节举行期间，中国中央新影集团与电影节主办方、美国鹰龙传媒集团在洛杉矶签约，决定合作在美国电影院、电视台和新媒体三个平台建立“新影剧场”，通过电影院展映、电视台展播和新媒体点播等形式，集中展示优秀的中国纪录片。

同时，中外合作国别逐步扩大，目前中国已经与加拿大、意大利、澳大利亚、英国、法国、新西兰、新加坡、比利时等国签署了合拍协议。2012全年，中国电影合作制片公司共受理合拍片申请88部，其中66部通过立项；审查合拍片、协拍片共计47部。(17）近几年来，中国与他国的合拍片品质也有了大幅提升。如中澳合拍的《大海啸之鲨口逃生》，该片院线票房预期为五千万元左右，但首周票房便达到五千万元，最后拿下1.588亿元的票房。

这一年，多个国外知名电影公司进驻中国。20xx年，卡梅隆旗下的卡梅隆佩斯公司与天津北方电影集团成立合资公司，推广3D影视技术；美国梦工场动画公司与中资企业合作成立上海东方梦工场影视技术公司，开展动画技术研发、动画影视制作、版权发行、衍生产品、演艺娱乐、数码游戏、主题乐园等业务；美国传媒巨头新闻集团买入“博纳影业”19.9%的流通股，旗下二十世纪福克斯电影公司与“博纳”签署了合作意向书。

电影；二、美方票房分账从原来的13%上升至25%。对中国电影来说，这是挑战也是机遇。20xx年，国产片票房仅占全部票房总额的48.46%，同比下降了5.15%，但国产电影并没有被好莱坞大片所击垮，而且年度票房冠军被中小成本国产影片《泰囧》拿下。在来势汹汹的好莱坞大片进攻下，中国电影产业依然有诸多亮色。

（一）多项电影优惠政策出台

20xx年11月19日，国家电影事业发展专项资金管理委员会（以下简称专资委）连发《关于对国产高新技术格式影片创作生产进行补贴的通知》、《关于“对新建影院实行先征后返政策”的补充通知》、《关于返还放映国产影片上缴电影专项资金的通知》、《关于对安装数字放映设备补贴的补充通知》等四项扶持政策，分别对制片方、影院进行了返还已上缴专项资金，按票房比例予以资金奖励，以及补贴数字设备安装费等形式的资金补贴。

此前，影院需要将每部上映电影总票房的5%作为专项资金上交给专资委。此次《关于“对新建影院实行先征后返政策”的补充通知》、《关于返还放映国产影片上缴电影专项资金的通知》称，影院全年国产片票房份额50%（含）以上者，返还100%放映国产片上缴的电影专项资金；全年国产片票房份额在45%（含）—50%之间者，返还80%放映国产片上缴的电影专项资金；国产片票房份额不到45%，但国产片票房较上年有增长者，返还50%放映国产片上缴的电影专项资金。在规定城市中，新建影院达到上一年度放映国产片总票房收入45%（含）以上条件的，也可享受“先征后返”专项资金的待遇。

《关于对国产高新技术格式影片创作生产进行补贴的通知》则对国产片制片方发布了相关激励措施。对进入市场发行放映的国产高新技术格式影片，按影片票房收入分档对影片版权方进行奖励。对票房收入在500万元—1亿元之间的，奖励扶持资金100万元；票房收入在1—3亿元之间的，奖励扶持资金200万元；票房收入在3—5亿元之间的，奖励扶持资金500万元；票房收入5亿元以上的，扶持资金1000万元。巨幕版本的国产影片，票房收入在2500万元—1亿元之间的，扶持资金100万元，票房收入超过亿元则按照前述标准奖励扶持。

这一年，国家财政部、国家税务总局在《关于交通运输和部分现代服务业营业税改增值税试点应税服务范围等若干税收政策的补充通知》也规定：20xx年

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二、20xx年中国电影产业特点

20xx年，中美双方就解决WTO电影相关问题达

成协议，协议主要内容包括：一、在原来每年引进美国电影配额20部的基础上，增加14部3D或IMAX

022

（14）浙江横店影视试验区相关数据来自浙江省广电局网站，《横店影视产业实验区20xx年发展势头强劲》，http://www./art/2013/1/23/art_25_6727.html。

（15）海外票房和销售连年递减，20xx年这一收入是20.46亿元，20xx年是35.17亿元。

（16）中国电影海外市场相关数据来源同（2）。

（17）中国与国外合拍电影相关数据来自20xx年1月6日《中国电影报》第12版，《合拍：品质提升 国别增加 合作延伸》。

12月31日之前，广播电影电视行政主管部门（包括中央、省、地市及县）按照各自职能权限批准从事电影制片、发行、放映的电影集团公司（含成员企业）、电影制片厂及其他电影企业，属于试点纳税人的，对其转让电影版权免征增值税。

毫无疑问，这些新的措施对于中国制片业和影院来说都将产生积极作用：一方面会促进中国电影制片业采用高新制作技术的热情；另一方面会促进影院放映国产片的积极性，从而为国产片争取更大的市场空间。

（二）国产大片步入3D时代

20xx年，中国电影数字化放映覆盖率高达99%，位居全球第一。在海外，北美的数字化放映率是75%，欧洲60%，亚太44%，拉美34%。在中国的银幕中，3D银幕在国内放映终端占比高达80%，超过8500块银幕，

（18）

IMAX视听体验，中国占有全球银幕的七分之一。

2D转3D技术在国产电影中日益普及，技术水平已堪比好莱坞。中国公司开始参与到国际影片（如《2012》3D）的3D转制工作中。中国制定的一些转制标准也获得美国公司的认可和采用。《画皮2》采用3D转制，成为首部全片3D 转制的国产大片。其后《太极》、《太极2》、《十二生肖》、《血滴子》等一批国产片将3D作为影片的标准技术配置。对制片方而言，转3D除了可以增强视觉体验，还有票价上涨和遏制盗版的好处。

这一年，电影科研所与中影公司联合开发的中国巨幕系统获得好莱坞多家制片公司的认可，2012 年《蝙蝠侠3》、《谍影重重4》、《2012》（3D）、《少年派的奇幻漂流》（以下简称《少年派》）等海外引进大片均制作了中国巨幕版。全年，包括《画皮2》、《一九四二》、《王的盛宴》、《十二生肖》在内的四十余部中外影片制作了中国巨幕版，这一数字远远超过IMAX版影片。国产巨幕的兴起打破了IMAX在中国的垄断，令普通观众有了更多机会升级观影体验。

影片《神探亨特张》还获得了第49届台湾电影金马奖最佳影片。

可以说，20xx年度的国产影片在类型多样化上做了积极的探索和尝试，并且得到了国内市场和观众的认可，这些影片的口碑大都呈现出积极态势，《画皮2》、《泰囧》先后刷新了国产片票房新纪录，上映周期也超过一个月，说明了国产影片在质量上有所提升。此外，这一年也打破了多年来古装片统治票房的格局，这也为国产影片的创作和发行提供了新的借鉴和思路。（四）新生代导演崛起

20xx年，有一个现象引人瞩目，那就是一批青年导演横空出世，且出手不凡。在21部票房过亿元国产影片中，有乌尔善、徐峥、冯德伦、梁乐民、陆剑青、钮承泽、李玉、宁浩、赵林山等九位新生代导演，其中徐峥、梁乐民、陆剑青、赵林山等人均是第一次执导影片。大批青年导演被制片公司起用，且票房成绩优良，这无疑为中国电影产业提供了新鲜血液。

其中，上半年乌尔善执导的第二部电影《画皮2》连破12项国产电影票房纪录，票房过七亿元，一度创出历年华语片本土票房新纪录。下半年，徐峥执导的成本不到3000万元的处女作《泰囧》，在大片云集的贺岁档脱颖而出，连创多项票房纪录，观影人群达三千多万人次，收获票房十亿元以上，超越《画皮2》，成为年度票房与人气最高的双冠王。

这一年，新人导演创作的中小成本影片给人以惊喜，如潘安子的《双城计中计》、王竞的《万箭穿心》、李海蜀的《搞定岳父大人》、林黎胜的《百万巨鳄》、徐浩峰的《倭寇的踪迹》、韩延的《第一次》、的《Hold 住爱》等等，这些新人导演的中小成本影片特色鲜明，丰富了国产影片的类型。其中，韩延的《第一次》票房3620万元，的《Hold住爱》票房4645万元，这两部黑马影片的出现，说明只要故事出色，营销精准，中小成本影片也可以获得成功。

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（三）影片题材类型丰富多样

20xx年，票房过亿元的国产影片有21部，这21部影片题材丰富，类型多样。其中，《画皮2》、《四大名捕》、《太极》、《太极2》、《铜雀台》是古装片；《大魔术师》、《黄金大劫案》、《听风者》、《消失的子弹》、《白鹿原》、《大上海》是年代戏，涵盖喜剧、谍战、历史、动作等类型；《逆战》、《十二生肖》、《寒战》为港式动作片；《泰囧》是喜剧片；《搜索》为现实题材剧情片；《一九四二》是史诗片；《LOVE》是爱情片，《二次曝光》是艺术片；《大海啸之鲨口逃生》是灾难惊悚片；《喜羊羊与灰太狼4》是动画片。

在20xx年的国产电影中，除了商业类型电影还有《桃姐》、《二次曝光》这样口碑很好的艺术片，有《神探亨特张》、《飞越老人院》、《我11》、《星星的孩子》、《浮城谜事》、《万箭穿心》、《人山人海》、《大碗茶》等一大批充满人文关怀的小成本现实题材作品，不一而足。值得一提的是，采用纪录手法拍摄的小成本现实主义

（五）主流影片更具视听感染力

20xx年，一大批题材丰富、类型多样的主流影片，如《忠诚与背叛》、《西藏的天空》、《雨中的树》、《索道医生》、《许海峰的枪》、《生死罗布泊》、《南平红荔》、《冰雪11天》、《小小飞虎队》、《走过雪山草地》、《湘南起义》等影片，摆脱了概念化和说教化的窠臼，积极采用新颖的视听语言和类型化叙述手法，立足于人性的刻画，塑造出了一批富于历史内涵和时代气息的艺术形象。

这些影片在市场上也有不错表现。《忠诚与背叛》在主流市场实现票房2000万元，放映周期达十余周；《雨中的树》累计票房达2400万元，放映超过十周，单周票房高达七百余万元；《吴仁宝》通过长线放映的方式，也收获票房过千万元；另外，《大碗茶》10月10日正式登陆农村流动数字电影放映平台后，以三千多场的

（18）数字化放映率相关数据来源同（1）。

THE FOCUS 本期焦点023

（19）

成绩名列农村商业放映影片第43周排行榜第二名。

在国外，这批影片展映时受到国外同行的高度评价。其中，《湘南起义》获第十届俄罗斯奥泽罗夫国际军事电影节“最佳女演员”奖；少数民族影片《天边》获第12届达卡国际电影节国际影评人大奖费比西奖；《平壤之约》获第13届平壤国际电影节组委会特别奖和第12届韩国光州国际电影节“观众最喜欢的电影”奖。

在中国电影迅速成长的这些年里，中国电影观众也逐渐成熟起来，很少再被片方的宣传噱头所忽悠。只有坚持尊重观众和内容为王的策略，中国电影才有可能获得长久的发展。《泰囧》与《少年派》的成功便是明证。

（二）档期失衡，协调困难

20xx年，全国银幕数超过万块，但是全国观影人次的增长速度滞后于影院、银幕数量、放映场次的增长速度。元旦档三天，全国放映11.4万场，同比增长38.8%，但人次和票房却有所下降，两项数据分别为402万人次和

（22)

1.6 亿元票房，同比下降了5.7%和3%。暑期档7、8月合计放映超过365万场，同比增长52.5%，而观影人次与票房却纷纷同比下跌2%与6.6%，不敌20xx年7、8月取得的30.4亿元票房与8300万观影人次（见表4）。表4.20xx年与20xx年7、8两月场次/人次/票房对比

年月场次（万人次（万票房（万元备注

20xx年7—8月与20122011.7117.124100150140

年7月数据来自《中

2012.7176.754034142614国电影报》月度观20119.07420015390020xx年8月数据根据国2012.81894100142000家票房统计平台预估。

三、当前中国电影产业仍需重视的问题

（20）

20xx年，国产影片票房为82.73亿元，占全部票房的48.46%，同比下降了5.15%，这是国产电影市场份额自20xx年以来首次低于进口影片（见图4）。在这82.73亿元票房中，21部过亿元影片贡献就超过了52亿元，占比64%以上，其中《泰囧》、《画皮2》、《十二生肖》贡献了二十多亿元。可见，目前国产电影票房目前分布极不均匀，票房集中在少数几部影片上。需要指出的是，20xx年度的国产电影市场份额和《泰囧》的奇迹有很大关系。从长远来说，国产电影不能总是依靠奇迹，而应该建立可见可控的常规模式。在中国电影市场狂飙突进的这些年，依靠规模的扩大来保持高速发展的态势亟需矫正。

（一）高台跳水，痼疾难除

在全年21部过亿元国产影片中，仅有《泰囧》、《画皮2》、《十二生肖》、《一九四二》、《听风者》、《寒战》、《四大名捕》等七部电影超过两亿元，其余电影均停留在一至两亿元之间。“难过两亿元”已经成为国产电影无法迈过的门槛，而造成这一现象的主要原因就是口碑无法维系。

20xx年，《喜羊羊与灰太狼4》、《大魔术师》、《四大名捕》、《LOVE》、《消失的子弹》、《黄金大劫案》等多部电影首周票房超过6000万元，但最终票房均未超过两亿元。其中，《LOVE》首周票房达到9200万元，但最终却仅以1.3亿元收官，高台跳水仍然是国产影片难以解决的痼疾。

与之相对应，《泰囧》首周票房破三亿元，第二周票房3.7亿元，第三周票房2.68亿元，连续刷新国产片首周、次周、第三周票房纪录。截至20xx年1月1日，《泰囧》上映21天，累计票房破十亿元、观影人数

（21）

破3100万，创下国产片累计票房、观影人数最高纪录。《少年派》首周上映四天票房为1.06亿元，连续三周拿下票房冠军，最终在中国大陆拿下5.7亿元的票房。

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此外，国产片扎堆上映现象不仅依然存在，而且更加严重。20xx年多次出现了一天上映8—9部影片的情况，比如：3月8日上映了包括《桃姐》、《女人如花》、《柳如是》在内的八部影片；6月1日上映九部影片，其中儿童、动画片达到七部之多；3月23日上映《晚秋》等六部影片；8月10日上映《我爱灰太狼》等五部影片。(23)

往年，扎堆上映的现象大多集中在中小成本影片，但20xx年也出现了国产大片扎堆上映的情况：国庆档有《铜雀台》、《太极》、《危险关系》、《二次曝光》、《环形使者》、《飓风营救2》等六部大片。贺岁档有《少年派》、《一九四二》、《王的盛宴》、《十二生肖》、《血滴子》、《大上海》等大片。档期集中上映，国产影片互相残杀，情状惨烈之极。

然而，有时排片又极少，如第14周仅有一部影片上映；第36周仅有两部新片；暑期档《画皮2》上映后三周无新大片；引进大片《蜘蛛侠》和《蝙蝠侠》又挤在同一天，档期分布严重失衡。因此，当前中国电影市场亟需制定出一个科学的档期协调机制，同时避免同期题材、档期、角色出现撞车现象。当然，更重要的是，影片要经得起市场的考验，符合观众的审美预期。

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（三）制片方与院线纷争不断

20xx年，对于中国电影来说，注定是一个不平静

（19）主流电影票房相关数据来自20xx年1月6日《中国电影报》第3版，《向党的十八大献上浓情厚礼》。

（20）国产电影票房相关数据来源同（2）。（21《）泰囧》相关数据来自《〈泰囧〉票房破11亿，预测将超〈阿凡达〉》，《北京晨报》20xx年1月5日。

（22）元旦档相关数据来自20xx年1月6日《中国电影报》第22版，《万块银幕，档期仍“堵”》。

（23）国产片相关数据来源同（22）。

的年份。一是国产片和进口大片的票房之争；二是电影制片方、发行方和院线、影院的分账之争。

11月14日，以“中影”、“华谊”、“星美”、“博纳”、“光线”为主的制片方单方面将提高制片方分账比例的通知发给院线，要求将发行方与院线的分成比例从43%对57%调整为45%对55%。这引起院线和影院的强烈不满，经过两周博弈，最终双方达成协议，按票房收入进行“浮动分账”。以《一九四二》为例，如果票房在三亿元内维持原状，超过三亿元票房部分将按照45%比55%进行分账，超过八亿元票房按照47%比53%进行分账。

与此同时，有网民在网上曝光了被“华谊兄弟”停发密钥的362家影院名单，并揭露了停发密钥的原因：一是之前有密钥，但票房却不能保证；二是“华谊兄弟”出品的《太极》、《太极2》在该影院票房收入过低。虽然“密匙风波”最后得以解决，但这一事件引发的效应却远未结束，在《一九四二》上映的第二天（11月30日），制片方“华谊兄弟”的股价一早便钉在跌停板上，之后第二个交易日更是收跌6.03%，公司股价连创新低。

毫无疑问，对362家影院停发密钥，是影响《一九四二》票房收入的重大事件，票房收入是与公司股价直接挂钩的。制片方“华谊兄弟”的强权行为，损害了市场对于“华谊兄弟”的信心。制片方与院线的分账之争暴露了两者之间错综复杂的矛盾以及中国电影产业上下游都过于依赖电影票房的困境，而这也给中国电影产业敲响了警钟。

（四）电影生态环境有待净化

这些年来，中国电影在营销发行环节的投入越来越大，有的影片甚至将制作成本的一半用作营销费用。比如，20xx年的文艺片《二次曝光》投资4500万元，制作和宣发成本各占一半。影片票房起初不被业内看好，但在步步为营的营销下，成为21部过亿元影片之一，可见营销的必要性。

然而，如果影片本身不过硬，只靠八卦绯闻、故弄玄虚引起观众关注，即便进入院线也是“一日游”。更有甚者，雇佣网络水军抹黑对手，捧高自己，便丧失了基本的原则和底线。

近几年来，关于制作方、宣传方雇佣水军的传闻甚嚣尘上。20xx年，《白蛇传说》与《画壁》的制片方就被网络水军搅得心烦意乱。《关云长》甚至悬赏捉拿水军，但最终都成为无头公案。直到20xx年，导演陆川成为国内首个公开承认雇佣水军拉高评分的导演。《王的盛宴》上映后远低于票房预期，陆川坚信口碑不佳、评分过低都是网络水军造成的。12月3日晚9点，陆川工作室的成员在新浪微博自我曝料，因为遭遇水军抹黑雇佣了“口碑维护团队”。

在当前，网络水军是一个社会性问题，电影行业虽无力改变，但决不能任其成为电影行业的潜规则。投机取巧、雇佣水军或许可以取得短暂效果，但是会透支公众的信任，长此以往必然给中国电影产业带来

伤害。只有影片自身质量过硬，才有可能获得好口碑（如《泰囧》和《少年派》）。（五）提高质量，势在必行

中国电影市场过亿元的影片达到了43部，20xx年，

这43部影片总共创造了超过125亿元票房，约占总票房的74%。其中，国产片21部过亿元，贡献票房52亿元，仅占全部过亿元影片票房的41.6%，国产影片主力军在与国外进口影片的较量中处于下风。

目前，中国电影年产量已经超过美国，仅次于印度，但是电影质量的提高明显滞后于数量的增长。在进口片票房前十名影片(24)中（见表5），所有影片的票房均突破了三亿元；与之相对应，在国产影片票房前十名中，仅有六部影片突破了两亿元。高台跳水，难过两亿元，这说明国产影片的质量依然堪忧。对中国电影来说，形势严峻，提高影片质量，已经迫在眉睫。表5.20xx年国产/进口电影票房前十名

序

收入号

泰坦尼克号1《人再囧途之泰囧》100461

碟中谍42《画皮2》70451

3《十二生肖》53533 少年派的奇幻漂流

复仇者联盟4《一九四二》37200

黑衣人3 5《寒战》25361

冰川时代46《听风者》23374

神秘岛7《四大名捕》19217 地心历险记2：

黑暗骑士崛起8《大魔术师》17412 蝙蝠侠：

敢死队29《搜索》17354

超凡蜘蛛侠1016595

国产片

票房

进口片

票房收入

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另外，目前国产片技术质量与进口片相比仍存在较大差距。20xx年电影局影片技审数据（25）表明：国产片技术质量达到较好、一般、较差三档的比例分别是25%、59%、4%，有79部次影片因存在各种硬伤缺陷而退回片方修改后重审，占技审总数的12%；进口片的三档比例分别是78%、19%、0%，只有两部次因存在缺陷而退回片方修改后重审，只占技审总数的 3%。

对于中国电影产业来说，20xx年挑战与机遇并存。一方面电影市场进一步放开，中国电影产业压力倍增；另一方面却也逼迫电影创作者重新审视创作理念，努力提高影片质量。因为，营销宣传和高新技术绝不是拯救票房的灵丹妙药，只有将更多资金和精力放在制作电影本身，过硬的质量辅以高新技术的支撑，国产片才有可能抵御好莱坞电影的大举进攻。

结语

20xx年，“中美新政”并没有将中国电影产业送入寒冬，国产电影票房虽然比20xx年下降了5.15个百分点，却没有溃不成军，在“中美新政”实施的第一年有如此表现，已经超乎人们预期。我们有理由相信，

（24）表3数据来源同（4）。（25）同（10）。

THE FOCUS 本期焦点025

未来几年，随着国产电影自身质量的提高和高新技术的进一步运用，随着中国电影人对于好莱坞理念及技术的进一步学习运用，国产电影的本土优势将会进一步体现出来，国产电影票房再次超过进口影片的时刻并不遥远。

未来几年，对于中国电影市场来说，随着中西部地区以及县域级影院的建设，新的院线形式的拓展（如艺术院线和网络院线），中国电影银幕数量还将会继续

增长，逼近美国现有四万块的银幕数量。另外，在现

有国家利好政策的刺激下和经济总量持续增长的大背景下，中国电影观众年度观影人次还会进一步增长，20xx年国内票房突破二百亿元将不是问题，中国电影产业前景可期。

（刘汉文，副研究员，国家广电总局发展研究中心，100866；张林明，电影学博士，北京师范大学珠海分校艺术与传播学院，519087）

附录

20xx年国家广电总局电影局新闻通气会通稿（20xx年1月9日）

A Paper from China Film Bureau in 2013

20xx年，在党中央、国务院的亲切关怀下，在中宣部、国家广电总局党组的正确领导下，电影界以迎接党的十八大胜利召开为契机，以科学发展观为指导，积极贯彻落实“全国影视创作座谈会”精神，在面临复杂多变的形势和各种挑战的情况下，抓住机遇，开拓创新，使中国电影整体保持健康、稳定、科学发展的良好态势，取得了优异成绩。

20xx年，全年生产故事影片745部（含电影频道出品的数字电影92部）、动画影片33部、纪录影片15部、科教影片74部、特种电影26部，全年生产的各类电影总量达到893部。20xx年，全国电影总票房达到170.73亿元，同比增长30.18%。其中，国产影片票房82.73亿元，占全部票房总额的48.46%。

格式美国电影，票房分账比例也由此前的17.5%提高到25%。国产影片市场地位受到极大挑战，压力前所未有。上半年，进口影片票房达到了52.67亿元，12部影片票房过亿元，而国产影片票房只有28.05亿元，票房超过亿元的国产影片只有六部，市场份额仅为34.75%。

面临严峻形势，在国家产业政策的大力推动和影响下，按照20xx年“全国影视创作座谈会”精神，国产电影在稳定数量的前提下，以提升质量为目标，集中精力转变发展方式，以更加丰富的类型、风格和样式，勇敢地迎接好莱坞电影的强势挑战。《一九四二》《十二生肖》、、《搜索》、《人再囧途之泰囧》、《画皮2》、《寒战》、《听风者》等获得了较高票房的影片，类型丰富、风格多样，深受广大观众认可和欢迎。据统计，全年累计有21部国产影片票房过亿元，六部影片达到两亿元以上票房，三部影片达到七亿元以上票房，数量超过历年。票房过亿不再是大片的专利，《人再囧途之泰囧》、《寒战》等中小成本影片通过观众喜闻乐见的故事和精准的类型定位，频现黑马之姿，尤其令人称道。《人再囧途之泰囧》更是创造了前所未有的观影热潮，截至目前，以三千六百多万的观影人次超过《变形金刚3》和《阿凡达》，以近十二亿元的票房收入创造了国产影片新纪录。

国产影片在全年票房总额中占比超过48%，超出中美电影协议签订之初的市场预期，成就来之不易，提振了信心、鼓舞了士气，有力拉动了国产电影市场，形成了新的电影创作格局。

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一、20xx年电影工作主要成绩

1．迎接十八大胜利召开，主流电影创作取得新成就

以迎接党的十八大重点影片为代表的一批弘扬社会主义核心价值体系的电影，如《忠诚与背叛》《雨中的树》、、《生死罗布泊》、《南平红荔》、《冰雪11天》、《索道医生》等，以崭新的观察角度、体验方式、表现形式，提高艺术性，增强亲和力，同时积极借鉴类型电影元素、引入高科技制作手段，强化市场营销，不断扩大传播力和影响力，为迎接党的十八大营造了和谐良好的社会文化氛围，并由此带动了一批主流影片的脱颖而出，为主流影片不断拓展创作道路做出了新的探索。

2．克服压力，迎接挑战，实现创作与市场同步繁荣

20xx年2月18日，中国和美国就解决WTO电影相关问题谅解备忘录达成协议，确定在每年20部进口分账影片配额的基础上再增加14部进口分账的高新技术

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3．影院建设保持高速，市场效益进一步优化

20xx年我国城市影院建设继续保持了高速发展态势，全年新增银幕3832块，平均每天全国新增银幕10.5块，且全部为数字影厅。截止20xx年底，全国银幕数从20xx年的1845块增加到现有的13118块，其中2K数字银幕超过1.2万块，主流院线影院基本全面实现