中国电影
[编辑本段] 基本信息
中文片名
《女人，四十》 英文片名
Summer Snow 更多中文片名 女人四十
更多外文片名 Woman Forty Nv ren si shi
NvRen si shi
Woman, Forty 影片类型
剧情 / 喜剧
片长
Japan:101 min / UK:100 min 国家/地区
香港
对白语言
粤语
色彩
彩色
级别
Singapore:PG Hong Kong:I
演职员表
导演
许鞍华 Ann Hui
编剧
陈文强 Man Keung Chan
演员
萧芳芳 Josephine Siao .....May Sun
乔宏 Roy Chiao .....Lin Sun
罗家英 Kar-Ying Law .....Bing Sun
丁子峻 Allen Ting .....Allen Sun
罗冠兰 Koon-Lan Law .....Lan Sun
夏萍 Ping Ha .....Mrs. Han
刘洵 Shun Lau .....Mr. Lo
庄静而 Ching Yee Chong .....Carrie Chin (Daughter-In-Law)
Gin Tsang .....Janice
谭倩红 Sin Hung Tam .....Ying Sun (Bing's Mother) 许鞍华 Ann Hui .....Neighbour
Fai Chow .....Bing's Brother
冯德伦 Stephen Fung .....Cannon
方育平 Allen Fong .....(uncredited)
鲍方 Fong Pao .....Pang (uncredited)
张铮 Chang Tseng .....Tea house owner (uncredited) 文隽 Manfred Wong .....Fish Vendor (uncredited) 制作人
邹文怀 Raymond Chow .....executive producer 许鞍华 Ann Hui .....producer
Roger Lee .....associate producer
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制作发行
制作公司
Class [香港]
嘉禾电影有限公司 Golden Harvest Company Ltd.
[香港]
Harvest Crown
发行公司
Daiei Motion Picture Co. Ltd. [日本]
Toko-Tokuma [日本]
上映日期
香港
Hong Kong
19xx年5月4日
澳大利亚
Australia
19xx年8月6日 ..... (Hong Kong International Film Festival)
日本
Japan
20xx年11月2日 ..... (Hong Kong International Film Festival)
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剧情介绍
孙太阿娥是个勤俭持家、聪明能干的家庭主妇，又是某公司熟悉业务、善于精打细算的业务主任。孙太的老爷（公公）是退伍军人，个性倔强、固执，是个说一不二的传统男人，经常无故冲孙太发火，而每次都是婆婆来解围。这天，孙太忙完了公司的活下了班，回家途中看见几个牌友在街边玩麻将，牌瘾上来的孙太也参与了进去。而恰好老爷路过，他一向反对女人玩麻将。孙太见到老爷急忙收拾东西回家。不料婆婆突然去世。不久，老爷得了老年痴呆症，全家人的工作和生活都受到了影响。直到老爷过世后，全家恢复了和往常一样的生活，只是孙太闲暇的时候，常常思念故去的老爷与婆婆。
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影片评价
19xx年许鞍华的一部《女人四十》轰动华人影坛，年底，第32届台湾电影金马奖把数项大奖都颁给了该片。片中，许鞍华以女性特有的视角，用舒缓的语调娓娓道来一个寻常家庭的寻常故事，细腻而富有亲和力。全片以生动活泼的手法来处理一个其实很沉重的题材，因此能引人共呜。影片展现了香港市井小民的生存现状以及种种无奈与悲欢；格调极其柔和平稳，人情味十足，让人感觉非常舒服安谧，而影片所表现的一位中年女人在生活中所遭遇到的种种困难和乐观精神也深深地打动了所有观众。片中的很多细节，就是我们生活的一部分，甚至里面的人物，就是我们自己。于是，在一次又一次的会心而笑中，我们渐渐感觉出生活的甘美和人生的温情，就像走在午后秋阳照耀的林阴小道上。
主演萧芳芳不着痕迹地完美演出，将事业与家庭的双重压力下的四十岁女性的悲喜与甘苦刻画的淋漓尽致，其对情绪控制之游刃有余，让人叹为观止，更凭此片继张曼玉后再夺柏林影后。演痴呆老人的乔宏同样精彩，此外，谭倩红、罗家英、罗兰等角色搭配得宜，日籍配乐家大友良英和台湾摄影师李屏宾都有出色贡献。
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获奖记录
本片获19xx年第15届香港电影金像奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳编剧等六项大奖。
第十五届香港电影金像奖 最佳影片
第十五届香港电影金像奖 最佳导演许鞍华 第十五届香港电影金像奖 最佳编剧陈文强 第十五届香港电影金像奖 男主角乔宏
第十五届香港电影金像奖 女主角萧芳芳
第十五届香港电影金像奖 男配角罗家英
第三十二届台湾金马奖 最佳剧情片: 《女人四十》 第三十二届台湾金马奖 最佳女主角: 萧芳芳 《女人四十》
第三十二届台湾金马奖 最佳男配角: 罗家英 《女人四十》
第三十二届台湾金马奖 最佳摄影 : 李屏宾 《女人四十》
第45届柏林国际电影节 最佳女主角：萧芳芳 《女人四十》
萧芳芳将主人公生活在夹缝之中又自强不息的坚强个
性演绎得入木三分，为她赢得了多个影后头衔。
1. 萧芳芳一部很值得一看的作品《女人四十》的结尾台词：休涕泪，莫愁烦，人生如朝露。既已知如此，欢笑也做人，悲哀也做人，又何必烦忧,君莫嗟，君莫叹，终有日春风吹渡玉门关。后附：《凤阁恩仇未了情》 生：异国情鸳惊梦散 空余一点情泪湿青衫，唉~~~~ 一叶轻舟去，人隔万重山，
旦：鸟南飞，鸟南返，鸟儿比翼何日再归还，
生：哀我何孤单。
旦：休涕泪，莫愁烦，人生如朝露，何处无离散， 今宵人惜别，相会梦魂间，我低语慰檀郎 轻拭流泪眼， 君莫嗟，君莫叹，终有日春风吹渡玉门关。
生：情如海，义如山，
熟悉春意早阑珊，虚荣误我怨青衫
旦：怜无限，爱无限，愿为郎君老朱颜， 劝君莫被功名误，白少年头，莫等闲。
生：柔肠寸断无由诉，笙歌醉梦闲， 流水落花春去也，天上人间。
旦：独自莫凭栏，无限江山，
地北与天南，爱郎情未冷，情未冷
生：一叶轻舟去，人隔万重山
旦：鸟南飞，鸟南返，鸟儿比翼何日再归还 生：哀我何孤单，何~~~孤~~~单
【转】女人四十影评
(2009-10-23 22:14:30)
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杂谈
香港著名导演许鞍华加上香港著名资深演员萧芳芳，两人一拍即合，产生了《女人四十》这么一部优秀的电影，是可以想象的事情。
《女人四十》是一部关于社会家庭的伦理片，片中的大概内容是萧芳芳饰演的媳妇，在公公（乔宏饰）患有老人痴呆症的情况下，如何解决家庭和社会中的重重困难。片中涉及的主题很多，有老人、婚姻、爱心、利益、道德等等，所反映的都是社会现实，有着非常深刻的意义。伦理片不同于一般的商业电影，不能有太多的商业元素，否则便不能表达其片子本身的主题；然而，时下的电影处于经济竞争之中，没有票房，便失去基本的生存条件，所以如何把握文艺片与商业片之间的价值尺度是一个值得思考的问题。一言以蔽之，便是如何把商业元素成功地吸收入伦理片之中。
许鞍华是成功的，萧芳芳也是成功的，《女人四十》平静中见沉思，幽默中见风趣，不会令你血脉贲张，也不会令你恹恹欲睡，不愠不火，分寸拿捏得恰到好处。许鞍华的导演风格给人感觉就像是一个腼腆的说书人，剧情一步一步地走下去，有条不紊，情理之内，意料之中。没有大起大落，没有煽风点火，它在耐心地说，你在耐心地听，听到会心之处，自然报以一笑。电影的色调是暗旧的，不同于徐克的明丽，也不同于杜琪峰的暗蓝，这种色调就像片子本身的复杂
和伤感。
导演的作用很重要，但我认为本片演员的表演更为吃力些。相信看过李莲杰《方世玉》和周星驰《精武门2》的人，必然记得萧芳芳在里面演的苗翠花和牛家传人，萧芳芳演技精湛，武打、搞笑无不水到渠成，信手拈来。而现在，萧芳芳却饰演一个四十岁的中年沧桑女人，依然不减诙谐的风格。片中角色面临的压力来自两个方向，纵向表现为上有痴呆失忆、架子十足、四处出乱子的公公，下有情窦初开的儿子；横向面对的是老实孝顺并且懦弱的丈夫，贪心市侩不愿赡养老人的二叔夫妇，糊涂好色寡情薄义的老板以及风骚妖艳勾引老板大有夺人饭碗之势的女同事等等。
要演好这么一个角色，没有高超的演技是不行的，但光有演技没有丰富的人生经验也是万万不行的。萧芳芳的人生经验不可谓不丰富，萧芳芳一生颇具传奇性，是香港至今仍为人津津乐道的有限影星之一，更是影坛少数几个受到后辈明星们尊敬和模拟的前辈之一。自小便是童星，到迅速火红成为美貌智慧能干型的玉女，能唱能武能打，红遍东南亚，到成为香港末代黑白电影里面最具代表的影后，?七公主?里面最受欢迎的一位，到后来经历过与谢贤沉痛的婚变，然后再婚生子，年华已逝，风光不再，事业爱情，此起彼落，有笑有泪，有风有雨，这么多年一路走过，而今四十岁余，
贵为人之妻、之母、之媳、之女，所面临的处境与片中的角色岂不正有几分相似之处？所以在我看来，?芳芳姐?（香港人对她的尊称）简直是驾轻就熟，那种女人四十的操劳与沧桑表达得淋漓尽致。萧芳芳半老徐娘，凭此角色获得该届香港金像奖的最佳女主角便是最好的证明。或许，放眼香港云云众星之中，许鞍华大导演再也找不到比?芳芳姐?更适合出演《女人四十》的了。
毕竟，无情的岁月已在?芳芳姐?风华绝代的脸上留下了痕迹。
燕子本寻常，只因偶栖于王谢堂前而身价不菲。燕子还是那一只，只因背后得那片布景的变换，其地位也可几起几落。最朴实最本质的其实只是燕子，这才是活体，是我们应关注的，而我们却将目光更多的投向了王谢堂，因它的富丽堂皇而导致我们对燕子的看法发生背离。这就是现在人的思维方式，颇有些买椟还珠的味道。过多的包装模糊了我们的视线，左右了我们的思想。
影视界也是一样，矫情剧情的渲染、做作台词的铺垫、再加上一群美人做道具，便成了电影，一再上演，乐此不疲。如若将它们华丽的外衣一一撕去，会发现里面的苍白，其实，里面什么都没有。不由喟叹起王谢堂的魅力真的很大。 最近看了一部电影，许鞍华的《女人四十》，很好的一
部片子。四十岁的女人有些什么？即是再美的美人，到了四十也不过是豆腐的渣滓一般。应该是不会有太多人去关注一个四十岁女人的生活与心情，虽然这是我们所必须经历的，因为影片的真实，而让我们不忍观看，正如不忍正视自己必将逝去的青春岁月。没有俊男靓女，没有华丽的都市生活，影片演绎的是香港下层人士的喜怒哀乐：棚屋、天台、过时的衣裙、菜市场的讨价还价，《女人四十》始终固守着这一份古拙与淡淡的怀旧感。怀念总是美的，任何的东西存在在记忆中总是比在现实中更鲜活更惹人疼，因为我们明白，它是一去不复返的了，我们所能够做的只有将它在记忆里着色，以让我们经历的这段很美很美。《女人四十》是一部没有任何包装的片子，它就这样淡淡的将这份褪色的记忆注入你的心田。
片子的主人公是一个年届四十的女子，这一敏感的年龄给她的生活带来了翻天覆地的变化。工作、家庭、长辈一系列的重压全都压在她的身上，使她还来不及叹息一下年华的早逝就得勇敢的担起这一切的重压。她在工作上是一家厕纸公司的销售主管，干练凌厉的处理着公司的一切的事无巨细；下班后，她要去买菜，去和小贩讨价还价、唇枪舌剑。影片的开头就是主人公一动不动的盯着鱼贩摊上的活鱼，心中暗自咒骂它的早死，好让价格便宜一半。可是我们的鱼大叔却有着异常顽强的生命力，于是主人公就只有趁小贩不注
意，操起?无影手?一掌荼毒了鱼大叔，然后带着胜利的表情回到家中。这些看似可爱的情节却掩不住主人公的酸楚与无奈，现实总也是最残忍的东西。主人公所能做的也只有泰然接受了。我们接着来看，买菜做饭带孩子伺候长辈，如果这一切是千千万万四十女人所必须承担的，那命运对她来说却更残忍了一点。她的公公得了老年痴呆症，神智不清，常做出一些荒唐的事情，让全家都心惊不已。于是，在做完她的本分后她还得伺候公公，她已经在身体上不堪重负了。然而命运还继续得折磨她，在工作上她受到了年轻貌美又懂电脑的女秘书得挑战，生活上能给她点帮助并疼爱她得婆婆撒手而去，在婆婆得葬礼上，公公得疯言疯语，各兄弟姐妹都不要痴呆的公公，打成一片，乱成一片，结果婆婆的葬礼变了一场闹剧。面对这一切，女主人公终于撑不住了，她得精神世界终于垮掉，面对乱哄哄得葬礼，她无力得蹲在地上，哭泣，一遍一遍得喊着：?婆婆，你快回来啊，我好累我好累，我撑不下去了，你快回来啊?她喊出了自己得心声，发出了一个四十岁女人心灵深处得呼喊。
当然，片子也还是一部积极的片子，还是有它的亮色的。它并不是将这种种的繁杂与琐碎展现给我们，更多的是反应女主人公面对重压的挣扎与努力，很真实很真实的表现着。真实的让我们不得不开始随女主人公一起努力一起思索，仿佛若干年后这些就会发生在我们身上一般。片子最感人的应
该就算女主人公照顾她公公的这份情了。这是件很让人矛盾与烦恼的事情。痴呆的公公无疑是家中的大麻烦，照顾他是很费力气的，而且照顾他就得让我们的女主人公放弃自己心爱的工作，；痴呆得公公已经八十多岁了，身体健壮，相信还可以活得很长很长，这就意味着他们受苦受累得日子也会很长很长；痴呆得公公有很多的子女，可是，亲生得儿子女儿没人愿意要他养他，希望他如垃圾般早点从人间消失。面对着痴呆的公公，女主人公陷入了痛苦的深渊，中国得伦理道德与人自私为己的本性发生了激烈得冲撞。后来她选择了责任，毅然担起了照顾公公的重担，这是很辛苦的，可是更为痛苦的是这分辛苦无人知无人晓也无人叫好，这种辛酸无法去说，单向的纯付出让我们的女主人公痛苦不堪。家中出现痴呆得老人，这是谁也不想但是却很可能发生的事情，许鞍华将这一现实的社会问题引入电影，让我们关注，让我们思考。如何对待痴呆老人？这也是很难处理的。照顾他，是尽孝心劲义务，赢得别人得叫好尊敬但辛苦的是自己；不照顾将他送老人院，这也无可厚非，还可以使劲安慰自己道他能够接受更好的照顾，可是就连与自己有血缘关系得亲生子女都不愿意照顾他，又怎可指望陌生人悉心的照顾呢？这个问题让人头痛，女主人公也同样头痛，她委屈，她无奈，可她依旧无法放弃痴呆的公公，一种出自本性得良心与道义让她一如既往得照料着公公。公公虽然痴呆，可谁人对他好他
还是明白得，他痴呆的谁也不认得了，不认得亲生儿子、亲生女儿，惟独认得这个一直照顾他的?大嫂?。女主人公与她的公公向我们演绎了一段感人的人间温情。公公最后还是去世了，他死在一片美的仿佛天堂的地方，死时他很清醒，死时他的子女都陪在他身边，他微笑的去了，很从容，很安详。
看完影片，我的很多同学都哭了，他们说他们想起了他们的爷爷奶奶，身边的一位朋友一直拉着我，
哭着，说着他死去的爷爷故事。我想，这部片子真得是很好的片子，它给了我们震撼，给了我们灵魂得洗涤，也让我们开始思考，开始思考如何对待身边的人，身边的亲人，因为很多东西都将逝去，不要让一切都在回忆中缅怀在回忆中美化，为什么不在现在，就让我们做点什么呢？
以前看过许鞍华导演的《男人四十》，并且从中认识了无比靓丽的林嘉欣，当时就听说这部《女人四十》更棒，看过之后才知不假！就题材来说《男人四十》显然比《女人四十》要商业得多（并非贬义），《男人四十》基本上是关于人到四十的男人的感情问题，是在面对平淡的生活跟周遭诱惑之间的抉择，这种婚外恋（未遂）的故事或多或少都是在满足观众的猎奇心理或者说偷窥欲！而《女人四十》的故事就要单纯得多，也市井得多！
人到四十的女人，儿子尚未成家，丈夫是普通的政府
职员，婆婆某天意外去世，公公得了老年痴呆症……如此熟悉又是如此的陌生，熟悉是因为在中国有着太多这样的家庭和这样的女人，陌生则是因为做为我来说可能永远也无法去感受她的那种焦头烂额！电影并没有一个很核心的故事，无处不在的细节和日常琐事就是电影的全部，生活中有人来了有人去了，工作中也要面对新生代新事物的冲击，女人以其无坚不摧的韧性支撑着整个家庭的完整，并且偶尔在平凡的生活中找到一些微不足道的乐趣（但是这种微不足道的乐趣却比很多喜剧里生硬而俗套的笑料更能让人会心一笑），于是生活得以不好不坏的继续下去，影片临近结束时在田野的那场戏是片中为数不多的明亮，也许这意味着无论生活多么平庸总是会有亮色的。萧芳芳、乔宏、罗家英、罗冠兰、丁子峻等一干新人老将中生代在影片共同展现了自己最生活的一面，内敛而又到位，不用煽情只是用最真实的生活感动你，所以这部电影完全可以跟家人一起观看，绝对可以促进家庭的理解和沟通．
一部温馨的片子，看多了现代电影的激情戏、特效的蒙太奇、电脑制作的大场面、后现代的无厘头、晦涩迷茫后来看这样一部讲述质朴亲情故事的影片——这个现代电影似乎不屑一顾的主题，真的有点臵疑我们的电影是不是被商业
拽得太远，以致远到有点危险，如果我们已经看腻了那些噱头，那些电脑制作的奇幻特效，那些大腕美女，电影商再拿什么吸引我们去影院？物极必反，不要忘了银屏里和银屏下坐着的是什么——是人，那些至今能被人反复看多次的经典影片都是关注了人性人情的片子，娱乐不可无，可是娱多了就愚了。
我真的喜欢《女人四十》里的芳芳，面对老年痴呆的公公、老实懦弱的老公、情窦初开的儿子、市侩贪心的二叔夫妇、糊涂的老板、有夺人饭碗之势的风骚女同事……这个四十余岁的女人毅然挑起了一切担子，隐忍、坚强、能干、贤惠……
在她为这个家的操劳奉献的过程中，家人也逐渐认识到了亲情不容臵疑的可贵，痴呆的老人也只认识这个媳妇，这也是她最大的慰藉。
不想用中国的传统妇女来形容这个女人，虽然她的确具有传统妇女孝道、善良、贤惠等等特点，但她同样也有事业心，有自己的追求和原则，她的品质是现代的女人也需要的。中国人的孝应该嵌入国人灵魂中，而不要丢失。
而亲情、家的观念在什么时代都不应该淡薄，这是我们
中国人值得骄傲和继承的东西。想起曾经看到的论述李安的片子中?家?的解构的一段话：
‘?家?在汉语中是个象形字，在传统书法中该字的宝盖头呈倾斜状态，由此我们可以联想到中国式屋顶的弯曲效果，也可以看出中国人寻求安定与庇护的渴望。?中国人的社会和生活是在家族制度的基础上组织起来的，这个制度支配着中国人的整个生活型态，渲染着中国人的整个生活形态。?在多数中国人的信念中，外界是陌生的，重要的是家庭的稳定与亲人间关系的和谐，他们的一生，就是在为家的完整与延续而苦心经营着。’
的确，支撑着女人奉献一辈子的东西就是?家?，而在道德领域则集中体现在?孝?上，俗话说?上有老，下有小?......
回答：2007-01-08 14:42
评论
燕南飞
[先知
]
人到四十的女人，儿子尚未成家，丈夫是普通的政府职员，
婆婆某天意外去世，公公得了老年痴呆症……如此熟悉又是如此的陌生，熟悉是因为在中国有着太多这样的家庭和这样的女人，陌生则是因为做为我来说可能永远也无法去感受她的那种焦头烂额！电影并没有一个很核心的故事，无处不在的细节和日常琐事就是电影的全部，生活中有人来了有人去了，工作中也要面对新生代新事物的冲击，女人以其无坚不摧的韧性支撑着整个家庭的完整，并且偶尔在平凡的生活中找到一些微不足道的乐趣（但是这种微不足道的乐趣却比很多喜剧里生硬而俗套的笑料更能让人会心一笑），于是生活得以不好不坏的继续下去，影片临近结束时在田野的那场戏是片中为数不多的明亮，也许这意味着无论生活多么平庸总是会有亮色的。萧芳芳、乔宏、罗家英、罗冠兰、丁子峻等一干新人老将中生代在影片共同展现了自己最生活的一面，内敛而又到位，不用煽情只是用最真实的生活感动你，所以这部电影完全可以跟家人一起观看，绝对可以促进家庭的理解和沟通
回答：2007-01-08 14:44
评论
海7181
[新手
]
以前看过许鞍华导演的《男人四十》，并且从中认识了无比靓丽的林嘉欣，当时就听说这部《女人四十》更棒，看过之后才知不假！就题材来说《男人四十》显然比《女人四十》要商业得多（并非贬义），《男人四十》基本上是关于人到四十的男人的感情问题，是在面对平淡的生活跟周遭诱惑之间的抉择，这种婚外恋（未遂）的故事或多或少都是在满足观众的猎奇心理或者说偷窥欲！而《女人四十》的故事就要单纯得多，也市井得多！
回答：2007-01-08 15:56
评论
管哥
[新手
]
看完了《女人四十》，不禁地对自己所处的家庭有了更新的认识，一种朦朦胧胧的感激之情从心底涌出来，我不由得想起了自己的父母。
实在是佩服许鞍华，能把一个发生在市井，充满平凡庸俗菜市场意味的电影拍得如此有声有色，那么温情脉脉，把常人生活的酸甜苦辣表现的那么幽默，在幽默之后又是感动得流泪。在电影塑造的那么多鲜活而生动的小人物中，不难看出，许鞍华是对女性有着格外的侧重的。在这部电影中，女性的
忍耐，坚强，女性在这个社会中所处的地位，和无悔无私的奉献付出，都被许鞍华表现的淋漓尽致。在这部电影中，许鞍华塑造了处于不同的生活境遇的，不同年龄段的几位女性，尽管有的人物的戏份并不多，但是，我们仍然从中感受到这几位女性人物所共同展现的一个女性世界。-南京师范大学论坛
萧芳芳扮演的阿娥当然是无愧的女主角，也是这个女性世界中的代表人物，在家庭中，要照看着患有老年痴呆症的公公，在事业上，也要面临着来自年轻人的挑战，她处于夹缝中，被压力压得喘不过气。记得影片中有一个片断就是正在晒衣服的阿娥，突然蹲在地上哭了起来。这种喘不过气来的压力竟会让一个人在生活中突然崩溃到这种地步。但是她还是要坚持。女性生来的那种坚韧，是唯一能让她坚持下去的动力。在相比之下我们还能看到许鞍华对处于同一世界的男性的某种意义上的批判。在影片的开头，阿娥回到家中，画面首先出现的是一对慵懒的脚，一对悠闲地放在小桌子上面的脚，接着出来的，是阿娥的儿子和丈夫，他们都坐在沙发上，惬意的看报纸，喝茶，而阿娥，则是围着站在画面的中间，准备着给全家人做饭。这种高低的落差，给人的一种非常直观的映像，而导演对于两种性别的褒贬态度，不言自明。 处于同一个家庭的婆婆，无疑也是一个被颂扬的女性，在生前，就是她和阿娥一起支撑着这个家庭，同样作为女性，她
一直是阿娥的安慰和支持者，当她死去后，阿娥在家庭中在也没有了可以分担的人，这也就不难理解为何在晒衣服的那段戏中，阿娥突然崩溃了，在那里哭着说想念她。这个人物虽然出场的时间不多，但是她身上也具有和阿娥一样的境遇。
另外一个女性，即谭倩红所饰演的霞姨，也是一个和阿娥的处境差不多的女性。霞姨照顾了自己的患了老年痴呆症的丈夫好多年，自己辛辛苦苦地照顾丈夫，却从未从丈夫那里得到半点的回报和家庭的温暖，从来只有奉献奉献再奉献，知道自己即将离开这个世界，仍然尽心地照顾自己的丈夫，神情地唤他?鹏哥?，要他下辈子换过来做自己的老婆，那种深情又隐隐地含着责备的话语真是让观众看得唏嘘不已。在我看来，她为家庭所做出的牺牲无私的奉献是不亚于阿娥的当然，在这部电影中，所描写的女性还是有其它种类的。
她出场是在一个雨夜，也是吊唁死去阿娥婆婆的那天，从她被淋湿的表情不难看出，导演对于这个角色是稍微有点丑化的，或者是有点责备的。为什么处于这种立场，应该是她和阿娥对老头子的不同的态度上。这里也体现了许鞍华对中国女性美德的一种定义：作为女性，就要体现一种对于家庭的照顾和无私的奉献 与对女性的同情和关注相比，《女人四十》中，对男性的描写，许鞍华或许是站在另外一个立场上
的，或许也有认同的地方，但是并没有完全的肯定。
罗家英所扮演的长子，他具有中国传统好男人的一切特性，比如能够容忍，比如对家庭很在意，但是不知道怎么回事，他总是给观众一种委琐，无奈的感觉。其实客观的说，罗家英却是是很好的男子，问题是，与阿娥相比，在这个家中，他的作用就显得是那么的微不足道。影片中有段情节说的是罗家英去拉老公公，不但没有成功，反而被老公公整得在那里喊救命， 而阿娥一过去就解决了问题，这确实有点可笑。
而儿子呢，由丁子峻所扮演的儿子，完全是一个愣头青，在对待爱情方面，完全没有经验，和情敌的交锋之中总是处于下风。
还有一个就是霞姨的丈夫?鹏哥?，这个人物虽然着墨不多，但是通过仅有的几个片段，我们仍然能够看到，这个痴呆的老年人，在生活中给霞姨带来的种种苦难和不幸。
但是我们不能说，男性就是无用的，就是女性的拖累。 《 女人四十》所诉说的，就是一种美满的家庭生活，或许会充满不幸和某种痛苦，但是承受痛苦，也是幸福的家庭所必需的。
J清韵书斋 很喜欢这部电影的英文名字《summer snow》，在电影将近结尾的部分，阿娥与老公公走在路上，从树上落下来的片片雪白的柳絮（不知道到底是什么东西，姑且算是柳
絮），飘落在阿娥和公公身上。或许，这就是许鞍华导演特意赠给那些在家庭总默默地忍受着苦难，而又无私的奉献的伟大的女性的吧。
看完此片，忍不住要称赞许鞍华的细腻，和对家庭生活细致的描写，它就从市井这个不起眼的地方作为出发点，用一种女性的视角，向我们展现了女性，她们的伟大，她们的哭泣。同时，在感动的同时，我们这些看着片子的爷们们，似乎也应该明白一些东西了吧！！
香港的电影，难得有这般动人
开始以为是一地鸡毛的发泄，后来发现仍然是香港人钟爱的真情主题~芳芳姐的力作
这样的电影，不会随着时间流逝而失去活力，保质期可以一直到地球毁灭
个人很喜欢这种表现香港普通市民生活的电影，总有苦中作乐，破涕为笑的乐观精神洋溢其中~这也是所谓的?港味?吧~
细腻，好像平平淡淡，却触痛心底。。。
片子拍得很真实，真实得都替这家人叫苦，真实得都提这家人着急。懦弱的老公，痴呆的公公，再加上工作危机，萧芳芳饰演的四十岁的女人真的是尝尽人家疾苦。。印象最深刻的一个镜头就是她在天台收衣服，平静的画面只有风吹
过，她思念死去的婆婆，止不住流下了眼泪。
1. 终于还是决定写一篇影评。本来想写四大贺岁的影评，结果诸事繁忙，等有空写档期已经过去很久了。但有幸的是我发现里一部相当精彩的电影，可谓失之东隅。
很小的时候看过许鞍华的《男人四十》。对了，就是那部，张学友，梅艳芳，林嘉欣。
到时我还不知道许鞍华，只是觉得这部电影很有内涵，能让当时还是小屁孩的我感受到父母那一代一些难以言表的苦衷和感觉。并且觉得张学友的演技真是一流。 但是现在看来萧芳芳的演技居然更胜一筹。
20xx年2月。在VC上看到《女人四十》就很感兴趣的下回来看了。
因为是国粤双语版本，听起来很有亲切感。但是一口气看完却有种说不清楚的苦闷感。途中眼泪也止不住流了好几次。
娥（萧芳芳饰）、炳（罗家英饰）与儿子定一三人是一个小康之家，居于旧楼中。楼下住了娥的家公、家婆，家公脾性极怪，与娥一向不和，家婆和霭慈祥，疼爱娥，但家婆忽然在家逝去，娥等十分伤心，而家翁却毫无悲痛之意。乃至有一天，家翁在马路上横冲直撞，回家后又将肥皂当作牛油来吃。经医生诊断，他患上老人痴呆症。娥便负起照顾家翁之责，疲于奔命，吃尽苦头。
影片《女人，四十》平实地叙说当今香港中年女性在事业与家庭双重压力之下，面对中西交融、新旧交替、通货膨涨等种种冲突，还雪上加霜地遇到了万千家庭不可避免要碰上的老人问题。每天早上一起来，生活的压力真的要压得人透不过气。对生活缺乏勇气的平庸丈夫，精打细算的小市民生活，没有长大的孩子，老年痴呆的退伍公公，带着电脑技术侵入的漂亮秘书……每一样都是那么的无奈但又必须要去承受。萧芳芳把同时身兼核货员、老婆、媳妇、母亲的中年女性所承受的困惑、坚强、无奈和坦然地心理波折表达得淋漓尽致。再想起《方世玉》里无厘头的她，真是大相径庭。
其实大家在TVB剧里面看到的香港情形太过浮华。并不是人人都是医生律师白领，人人坐中环的写字楼，人
人有高薪高地位……许鞍华的电影中很真实地表现出香港大多数人的平凡生活，略为昏暗的灯光，风雨洗刷过的骑楼，拥挤的菜市场……也正如片尾的粤曲中所唱，?休涕泪，莫愁烦，人生如朝露?。
下面再详细说说里面一些经典场景。（对白为粤语，因为我觉得这样可以更好的表达出来，翻译在括号内）
娥到街市买鱼。
鱼贩：150蚊，计你平滴。（150块，算你便宜点） 娥：乜嘢啊，计错左啊，50蚊先岩。呢度写住噶嘛。（算错啦，50块才对，那里写着的）
鱼贩：果度死鱼黎噶喔。（那些是死鱼的价钱）
娥：甘我使乜嘢企系度企甘耐等佢死姐。（要不我干嘛在这里站那么久等它死啊）
鱼贩：喂，未瓜架。（还没死啊)
这时后面有人叫鱼贩听电话，娥趁机把鱼拍死
娥：瓜左啦。膛左佢唔该。（死了，宰了它谢谢）
娥在公司忙得头昏脑胀，公司又来了新的女秘书。丈夫却打电话过来。
炳：喂，太太啊，报纸话呢你楼下果间特卖广场呢有好多平野卖啊，有我至中意果只丝苗米呢~（报纸说你楼下的超市有很多便宜东西卖啊，有我最喜欢的丝苗米） 娥：你想……喂，我宜家忙到死甘滞，你叫我去迭米？(我现在忙得要死，你叫我去买米）
炳：只丝苗米买一送一架，你忍得住咩？（丝苗米买一送一，你忍得住吗）
娥：你成日都老点我噶啦，我今次死都唔买啊，我唔买。（你老是骗我，我这次死都不买）
说完就挂了电话。镜头一转，娥却提着两袋丝苗米在挤公车。
婆婆死后，娥在天台上收衣服。
粤曲响起：休涕泪，莫愁烦，人生如朝露……娥蹲在地上哭了起来（哭腔）：?奶奶，我好挂住你啊，奶奶……我好累啊，我顶唔顺了……（婆婆我好想念你啊，我好累我受不了了）
这是全剧中娥唯一一次哭。即便是家公出走，公司受排挤，也都可以坚强的面对。我也曾经这样非常无奈地哭过。人都有自己无奈的时候，感同身受。
康乐中心新来了一位老伯，众人都对他很关心。突然间老伯大哭。
老伯（哭腔）：冇人同我倾计，我退休之后，日日对住四栋墙，都冇人理我……呜呜（没人和我说话，我退休之后每天对着4面墙，没有人理我）
老人永远是社会要考虑的问题。这方面我就不多说了。乔宏在本剧中表现也很到位，相比《家有喜事》更为出色。
……………………
细节还有很多不一一列举了。这部电影借用一个40岁女人是视角，折射出这个社会的种种无奈与痛。最后乔宏说了一句话。
家公：你知唔知人生系点回事？（你知道人生是怎么回事吗？）
娥：乜嘢？（什么）
家公：人生呢……系好过瘾架。（人生是很有趣的）
所以，休涕泪，莫愁烦，人生如朝露。
1. 生活的琐碎与空洞密密麻麻的回旋、缭绕，编织成铺天盖地的一张网，人们在网中央神色安详的坐着，没有逃跑的欲望与冲动。
影片《女人四十》延续了经久不衰的经典模式——人文伦理片的传统，描述了一位精明能干的中年妇女阿娥在对工作恪尽职守的同时照顾患老年痴呆的公公过程中，阿娥一家领悟到人生真谛、亲情的伟大和生命的可贵，并真实反映了90年代所表露的中西交融、新旧交替、通货膨胀等种种冲突。
没有曲折离奇的情节，却有非常丰富的生活细节。导演许鞍华用平实、生活化的手法展开情节，并不刻意渲染和激化矛盾，强调故事情节和人物命运的内在自然发展规律，使结构的构架流畅、自然，还产生诙谐风趣的效果。
影片的开场运用了一组符合都市生活节奏的客观镜头，如同小说中的?楔子?部分，交待故事所处的时代背景及人物形象。作为影片的插叙部分，既揭示了影片小说式的结构，亦将情节引入故事发展的轨迹。 殡仪馆里冷调的光源，老伴的突然病故直接刺激了公公成为老年痴呆患者。集合了三兄妹及其家人的主观视角的中景镜头，公公神情木然的对着婆婆的遗像鞠
躬，故事在这一刻才拥有了真正意义上引人入胜的开端。
昔日是荣光满身的空军英雄，如今却衣来伸手，饭来张口，事事需要人照料、提点，实足的老年痴呆形象，以至于，公公无可厚非的成了影片情节发展的主线人物。资深演员乔宏饰演的公公，时而痴呆得可爱，时而严肃得煞人。当婆婆还在世时，婆婆对公公事无巨细、一手包办的贤惠，掩盖了早已隐伏的老年痴呆的病根，而当婆婆撒手人寰时，病魔便开始肆虐。这一人物形象的突兀转变，导演使用隐喻蒙太奇手法，利用殡仪馆中阴阳对立的转变作为象征，隐喻着人物形象的转变。身患老年痴呆的公公，如同稚嫩天真的无知幼童，行为刁钻古怪却令人捧腹不已，他把肥皂夹在吐司中当三明治吃，给出孙子灌豆油，随地大小便，在天台高举雨伞练跳伞，把儿子、孙子作小偷、当俘虏打，喜欢玩走失……对着父亲这个巨大的包袱，三个子女立即被打出原形。市侩、自私的二哥夫妇，既不出钱也不出力；三女儿阿兰远道起来，却自作聪明的以婆家为借口，蓄意开溜；只有大哥夫妇，虽觉委屈，也备感无奈，但出于道义与责任，最终扛下了一切。这条以公公为主线的情节的发展轨迹中，导演大量运用了表现蒙太奇手法，通过对?不相关?镜头的剪接和内容上的相互照应，加强了艺术表
现与情绪感染力，抒发及表达了导演自己对于老龄化的危机及社会福利系统滞后的困境所产生的深刻反思。介于导演许鞍华自身家庭儿女空缺的背景，造就了她无比细腻的心思，迎合了炎黄子孙千百年来弘扬的?百行孝为先?的孝道传统，影片显示了许鞍华面对此类社会疑难杂症的一种睿智与超脱的态度。
对待?女人四十?这个原本不无沉重的题材，许鞍华完全摒弃了某种愁眉苦脸式的悲剧美学，相反，她采用了一个积极乐观的观察角度，力图在大嫂阿娥艰辛而沉重的生活中去发掘一些更为超脱、更为浪漫的人生况味。那么，毫无疑问，阿娥是影片情节发展的另一主线人物。
饰演阿娥的萧芳芳，气质中的幽默，别具 永神韵，看似淡，却耐看而有张力，这得益于这位两度留学的才女在心理学领域对女性问题的研究，她说，香港女性正处在东西方文化交汇中，而香港人仍以大男子主义对待女性。这一点，在片中不但突出表现在患痴呆症的公公身上，也几乎表现在所有男性角色身上。萧芳芳把同时身兼核货员、老婆、媳妇、母亲等数职的中年妇女所承受的压力及她不胜长期超负荷运转的辛苦，表现得那么真实、可信，是厚积薄发的结果。艺术即分寸，深度不仅在于厚积，更在于薄发。同时还在于萧芳芳在生活中
善于观察与吸收。比如，在天台上依稀听到听见婆婆唱过的曲子，忍不住放声大哭：?婆婆我好想你呀，婆婆……我很累了，我爱不了了，婆婆……?她的哭姿，便是她家里的菲佣哭泣身世时的姿势，是这一阶层女性在这一时刻客观存在的感受与行为。这段镜头在电影里颇为长，让人鼻酸良久。感喟的同时不免觉得这个镜头有些残酷，直勾的特写了阿娥松弛的四十岁的脸和那些毫不掩饰的眼泪与倔强。而在夫妻夜谈的那场戏中，阿娥在说着：?如果你又不老又不死，我便先把你杀死。?这话时，阿娥露出一个非常灿烂真挚，令她显得非常幸福与年轻的笑容，影片再次聚焦在阿娥脸上。她的笑容在夜晚的背景里，耀眼到夺目。另外几段经典的女强人形象的塑造，是通过与新进美女职员的对手戏来呈现的。影片中，阿娥既是一位精明强干、持家有度的称职主妇，又是一倍博闻强识、爱岗敬业的好职员。导演的立场就体现在选了这么一个平凡、动人的女性故事，在叙事中透露出一种人道主义的博爱精神，所以《女人四十》拿了柏林电影节天主教人道主义特别奖。
《女人四十》将沉重的中年危机和老年痴呆话题，以相对诙谐轻松的笔调勾勒出来，没有制造太多伤痛，始终透露出一种乐观向上，战胜困难的积极精神。许鞍华将这样一个严苛的题材拍得堪称游刃有余，市井风味
又不是很过——那些夕阳下老街的空镜头足可以弥补厨房和菜市的烟熏火燎。世俗家庭原本的沉重与苍凉却被导演拍得有声有色，温情于细微处泛开，散落在每一个动人的情节里。
曾有人在对某部小说的书评中写道：
『当故事被收进结局的口袋，我们像沉在水底的淤泥，透过湖面看向天空的蓝色，却不可能再起身去碰一碰他们。』
因而我有理由认定——《女人四十》是一部小说式的电影。它带给人的感动是从每一个细节的刻画中凸现的。平常、甚至琐碎，但是有着感人的真实，那些生活里的点滴的快乐与悲伤，就这么一点一滴的植入骨髓了。
故事里的人笑了，你也笑了。
故事里的人没哭，你却热泪盈眶了。
生活中，微不足道的幸福与快乐，亦或生死离别，原本淡泊的喜与愁，仍旧可以这样刻骨铭心，细节的温情，比起轰轰烈烈来得更动人，因为更真实，因这无处不在。
生活，从来就真实得无处可逃。
刚刚看完女人四十，先勿论做功课那一部份。这是一套感
动的戏。若说吴宇森拍的戏都很夸张，许鞍华拍的就是超级写实了。很生活化。旧建筑、旧火车、旧香港。电影由女主角亚太／大嫂生日开始，老爷死为结束。整套戏都没有提及亚太的名字，很特别，所以我说它很生活、很平凡。电影大部份取景于太和，就在太和村的对面、太和桥旁边的那几座旧楼。貌似现在还存在，就是旧墟那边啦。亚太面对的问题很多：奶奶刚死、她要担起照顾老人痴呆的老爷的责任；公司开始电脑化，新来的大陆妹比她更出色；老公是典型的中国男人，不会煮饭、不会做家务，甚至看到自己老豆食肥皂，也不敢有所行动；儿子还在读书，感情上问题多多。电影全长１小时４０分钟。大约２０多分钟时，亚太便撙在天台哭着说：「」。后来，老人院里的一个大婶对亚太说：「你不可以倒下，你是他的船，船倒下了，他怎么办？」。再后来，老公和亚太一起在海边走着，亚太说：「为什么要走这条烂路？」老公说：「这样你便要捉紧我来走了。来，走近点」。亚太没放弃，她坚持、坚持，一直到最后，仍然在坚持。虽然中途曾把老爷送到老人院去，但后来见到老爷在老人院里无故受伤，她就不忍心了。电影开始时，她是一个事业心很重的女人，公司也完全依赖着她才能运作；后来，公司搞电脑化，好像已经不需要她了，她仍说要继续拼下去；直到电影的尾段，就在公司发现她很重要的时候，她却主动把工作辞去，花很多时间和老公和家人在一起。电影开始时，老爷
是一个十足十的野蛮老爷，在家里随便生气，坐下后要女人服侍穿拖鞋。奶奶死的时候，老爷还说她不起床是因为她懒。家里的人都很怕他，而服从他。后来，亚太一家从老爷以前当兵的同僚口中，才发现以前的老爷真的很威风，开始慢慢尊重他。到最后，老爷临死之前（应该是回光反照），一家人快快乐乐地到郊外体验农村生活时，老爷温柔体贴的一面出现了。他给正在打麻将的亚太送花，对比他以前见到亚太打麻将会很生气；他也给自己的女儿送花，还称赞她真的很漂亮，对比他以前完全不认得所有家人。老爷应该知道自己快死了，就跟亚太挥手道别。就这样，亚太一家脱离了疯癫的日子，回复平静。电影并不是到这里说结束。最后，老公开始做家务煮饭，儿子的感情也有着落，亚太看见老爷以前喂的鸽子。生活仍然继续下去。很平凡，很写实，一点都不夸张。没有很轰动震撼的大场面，没有血腥残酷的家庭暴力的事件，却是一套以温情牵动人心的电影。电影中的二嫂，冷淡无情，只顾自己的利益，很能代表着每个家庭中都会有的那种人。老公作为家中长子，却有点无能，是很典型的香港中年父亲。亚太完完全全就是香港女人的代表。无论任何性别的人去看这电影，都会发现共鸣，会想起自己的家，这是电影非常成功的一点。电影主题是积极的，亚太一直都没有放弃；是温馨的，亚太帮老公涂药油（那支应该是安美露），一家人到郊外玩；是生活的，亚太下班赶买菜，路过坐下打
四圈，都是每个师奶生活的一部份；是现实的，电影没有忽略每一个人都要经历的生老病死，老病死是悲伤的，但在电影里死的就有三个，老人痴呆、肺癌，什么病都有，电影没有避开这些题目，却大胆地表现出来；是反映社会的，人口老化问题，老人中心、老人院，那时闹得热烘烘的，香港回归「五十年不变」这一名句也用上了。我很喜欢这一套电影，因为它完全是那年代的香港的缩影，是每一个家庭都会经历的事。在电影里我看见我童年时的香港，我很怀念；我看见自己的母亲，看完电影后对她更深的敬佩；看见生老病死后，仍然有希望。电电影录像带出一个很重要的信息给我，就是Life keep going on，但不是我以前所以为的，经历风浪后，生活会悲惨地继续下去，电影的生活是是积极的、正面的。
1. 人生如朝露，何处无聚散。
这聚聚散散的人生，家庭之中的发生应该是最有感触的，《女人四十》，关注的不仅仅是这样一个干练而温良的家庭妇女的中年危机，更是家庭成员之间的冲突与和解，此中无数细节让人恺隐。
我想知道是什么让许鞍华可以拍出这样的一部电影：紧凑、温柔，有着女性的质感和那种对于人性发自本能的关怀。故事总是从紧张开始的，家庭成员各种各样的压力似乎都汇集到这个女人的身上，于是她不堪重负，于是我看到她蹲在阳台上放声哭泣，我相信在中国，这样的女人不在少数，她们的隐忍在导演看来透着一种母性的伟大。故事的主线是她和公公的关系，由最初的极度紧张，到之后的怜悯以及最后的某种理解，这是一个自然而然的过程，这是我最佩服导演的部分，这个公公最初给人的印象非常不好，是大男子主义的典型，但是随着我们对他的过去的了解，随着他的老年痴呆症不断严重，导演带着我们走过医院走过监护所，看着种种的温暖，最终这段关系也彻底被融化了。随着主线的铺张，这个女人和丈夫、儿子以及那个姐姐也不断有着小小的故事，在故事中慢慢酝酿成最后那一幅美丽的山间采摘图，其乐也融融，老爷子在这里离开了人生，应该是一种美好。这个患有老年痴呆的男人，他相信着世界的美好，相信着和仙女在山的那一头有一个美好的约会，于是他送花给他身边美丽的女人，于是他相信阳台上有着飞翔的白鸽，于是他说：你知道人生是怎么回事吗？人生是很有趣的。
这是一部用细节打动人的电影，
儿子帮爸爸提鞋的一刹那，相信许多人都会感动～还有不算铺张但是恰到好处的音乐，拨动着观者的心弦。萧芳芳和乔宏的表演精湛到位，无可挑剔，他们的表演是电影的灵魂，无法遗忘。
只能再次感慨94一年电影的辉煌了。
ps:写这篇影评，伴随着混杂的心情。即将毕业的心慌和对灾区的悲恸，对?人生如朝露，何处无聚散?似乎多了更深的理解，还在一起的人请互相关怀，互相珍惜吧。
1. 《女人四十》说的是一个女性在其中年时期遇到许多生活问题的故事，它所叙述的是香港低层家庭的生活琐事，家里的老人得了老年痴呆症，让大家措手不及，生活开始有点混乱，如何照顾好老人成了一个难以解决的问题。但慢慢的，大家都在处理这个问题的过程中，体会到了那永远割舍不掉的血缘关系，体会到了亲情，渐渐地，生活的乐趣也就回来了。
《女人四十》这整部电影，没有曲折离奇的情节，却有非常丰富的生活情节。
影片开头，阿娥（萧芳芳饰）在神情凝重的低着头，让人感到奇怪：发生了什么事？后来才知道，她是在等一条垂危的鱼死，因为买死鱼比买活鱼要便宜。但鱼贩开口催促她，无法再等，只好指要那条鱼。一秤，竟要一百五十元，鱼贩说：?它还未死哩！?阿娥趁有人喊鱼贩听电话转头之间，闪电般出手把鱼打死了。大家看到这一幕，都笑了。然而这幽默的一幕，却从侧面反映出阿娥生活的酸楚与无奈。
电影的开头，阿娥的生活还只是困难而已。阿娥一直掌管着公司的全部供销客户关系和财会记录，俨然是公司的台柱。但公司新招聘进来了一个年轻貌美的女子来打理财务。这位女子告诉同事，运用电脑软件管理财务，可以以一当十，大量节省人工。她的建议受到公司
经理的欣赏和推崇。这使得阿娥的地位受到威胁。而偏偏这个时候，婆婆忽然去世，公公（乔宏饰）患上了老人痴呆症，她的生活变成了混乱。家庭与工作的压力使得阿娥喘不过气来。丧礼之后，当她在阳台晒完衣服后，终于忍不住蹲下来放声大哭：?婆婆我好想你呀，婆婆……我很累了，我受不了，婆婆……?这一幕，赚了不少人的眼泪。
片子最感人的应该就算阿娥照顾她公公的这份情了。这是件很让人矛盾与烦恼的事情。痴呆的公公无疑是家中的大麻烦，照顾他是很费力气的，而且照顾他就得让我们的阿娥放弃自己心爱的工作，痴呆的公公已经八十多岁了，身体健壮，相信还可以活得很长很长，这就意味着他们受苦受累的日子也会很长很长。痴呆的公公有很多的子女，可是，亲生的儿子（二子）女儿都不愿意要他养他，甚至希望他早点从人间消失。面对着痴呆的公公，阿娥陷入了痛苦的深渊，中国的伦理道德与人自私为己的本性发生了激烈的冲撞。后来她选择了责任，毅然担起了照顾公公的重担，这是很辛苦的，可是更为痛苦的是这份辛酸无人知无人晓也无人叫好，这种辛酸无法去说，单向的付出让阿娥痛苦不堪。如何对待痴呆的公公是个难以解决的问题，照顾他，是尽孝心；将他送去老人院，这也无可厚非，可是就连与自己有血
缘关系的亲生子女（二子）都不愿意照顾他，又怎么能指望陌生人悉心的照顾呢？这个问题让阿娥十分头痛，她委屈，她无奈，可她依旧无法放弃痴呆的公公，一种出自本性的良心与道义让她一如既往得照料着公公。公公虽然痴呆，可谁人对他好他还是明白的，他痴呆的谁也不认得了，不认得亲生儿子、亲生女儿，惟独认得这个一直照顾他的?大嫂?，尽管他痴呆前比较讨厌她。影片的最后，公公还是去世了，他死在一片美的仿佛天堂的地方，死时他很清醒，死时他的子女都陪在他身边，他微笑的去了，很从容，很安详。
这就是《女人四十》的故事情节，没有大喜大悲，没有曲折离奇，十分朴实。
《女人四十》带给人的感动是从每一个细节的刻画中凸现的。平常，甚至琐碎，但是有着感人的真实，那些生活里的点滴的快乐与悲伤，就这么一点一滴的植入骨髓了。故事里的人笑了，你也笑了。故事里的人没哭，你却泪水满眶了。
例如这一幕：
阿娥在公司忙着的时候，她丈夫阿柄（罗家英饰）打电话给她让她下班时到楼下超市买特价米。阿娥说：?我那么忙，你还让我去买米，别做梦啦！?柄说：?买一送一啊，你舍得不买吗？?娥说：?这次无论如何我
都不会买，我不买！?。但接著的镜头，却是芳芳在列车上十分疲劳吃力地提著两大袋丝苗米，这又让大家开怀一笑。这个镜头的快速转换营造出的既是一种幽默和反讽又带有对阿娥身份快速切换的无奈和慨叹。这夫妻对话精彩之处是内涵非常丰富：不但继续表现阿娥持家精明，且表现了知妻莫若夫，丈夫不但强调货便宜，且有他爱吃的，更知她会?忍不住?，蕴含了他们夫妻之间相知相爱与生活的艰辛。
还有《女人四十》中最为让人叹为观止的一幕，那是阿娥从福利院将公公接回家里的段落。当两人走过一片树林时，花絮在空中飘落。这在普通人眼里，只是很平常的事情，可是，它在痴呆的公公眼里，却成了一个漫天飞雪的童话世界。公公因而兴奋地大叫起来，阿娥也被眼前的景色惊呆了。此时此刻，人生所有的沉重、悲凉、辛酸、无奈，都从阿娥眼前消逝无踪，剩下的只有浪漫的情怀，一切都似乎变的那么美好。（看到这一幕，总算明白了为什么这片子的英文名叫《Summer Snow》）
中年女性的压力真的很大，家庭与工作的问题使得她们无暇欣赏生活中的美，无暇领略简单的美。痴呆公公的生活反而简单，无忧无愁的。相信所有看到这一幕的人，都有差不多的一种感受：或许只有痴呆了才能真
正的享受生活。这也许是一种消极的想法，但毫无疑问，这确实反映了生活的辛酸与无奈。
《女人四十》这部电影在95、96年获得众多奖项。除了它的情节之外，我认为，里面的演员在很大程度上决定了这部电影的成功。萧芳芳、乔宏、罗家英、罗冠兰、谭倩红等人都不是什么超级巨星，但是他们都是演技十分高超的演员，他们的表演十分到位，每个眼神，每个动作都是那么的传神。我认为，一部好电影需要的不是超级明星，而是会演戏的人，有的电影明星众多，最后出来的结果却不如人意（例如《黄金甲》、《无极》）。 《女人四十》是一部十分细腻的电影，对此，导演许鞍华功不可没。《女人四十》里，萧芳芳是当仁不让的主角，但是更多让我感喟的却是那些老去的灵魂：装扮如仪，唱着老粤曲《凤阁恩仇未了情》的婆婆；忘记了一切，也没有忘记自己昔年的荣光的空军英雄公公；还有自知将逝，对住她已然痴呆的丈夫叫?鹏哥?，要他下辈子作自己老婆的霞姨。她对准了老人，似乎可以嗅到那些老了带来的气味。对待《女人四十》这样一个原本不无沉重的题材，许鞍华完全摒弃了某种愁眉苦脸式的悲剧美学，相反，她采用了一个积极、乐观的观察角度，力图在阿娥艰辛而沉重的生活中去发掘一些更为超脱、更为浪漫的人生况味。正是许鞍华的这种积极态
度，为
《女人四十》沉重的剧情带来了一抹喜剧的亮色。
还记得片子最后公公跟阿娥说：?你知道人生是怎么一
回事吗？人生，是很有趣的?。还有结尾处的鸽子和再
一次播放的婆婆的歌声：?休涕泪，莫愁烦，人生如朝
露。?
《女人四十》
叶芝在《当你老了》里面写，?只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，爱你
皱纹?；王道乾译的《情人》的开头也写?我已经老了……?。但是如
纹并非来自洞察人生的睿智，而缘自疾病过境后的浑浑噩噩；如果那些
悄然之间全部消失无踪，留下一个让人无可奈何的躯壳，一切就大不相
尴尬的夺走人所拥有的一切，如同它起初莫名其妙的给予。
《女人四十》里，萧芳芳是当仁不让的主角，但是更多让我感喟的
灵魂：装扮如仪，唱着老粤曲《凤阁恩仇未了情》的奶奶；忘记了一切
己昔年的荣光的空军英雄爷爷；还有自知将逝，对住她已然痴呆的丈夫
他下辈子作自己老婆的霞姨。直看得唏嘘无比，因知道有一天，所有人
许鞍华这个女子真是细腻无比，拍的《女人四十》，对准了老人，似乎可
了带来的气味。
其实是个可能发生在任何人身上，每天也都在发生的故事，毕竟任
人。但因了被许鞍华看见，被她表达，一切似乎不一样了。那些肮脏的
的电车，逼仄的楼梯间，在她温婉的眼睛里，透出暖暖的光来。居然让
麦家碧笔下的香港也是如此温馨的。那些牛腩，丝苗米，鱼蛋，烧鹅，
过日子特有的味道，醇厚而温暖。最喜欢那段夏日的花雪，都是飘飘洒
在萧芳芳和乔宏老爷子身上，Summer Snow。
电影的音乐是大友良英的东西，开始心里格登，以为这样一个日常
事，何苦要用一个标榜先锋的日本人领了一群鬼子来做？后来发现，居
怪，而且还和老爷的痴呆相当合拍。可是那些粤曲和粤语老歌，《凤阁恩
《小李飞刀》……想来对香港人的意义一定大过我们这些懵头懵脑的看
岁的人们聚在一起唱《小李飞刀》，也一样被唱张学友，beyond的人哄笑
饰演霞姨的谭倩红，除了电视电影，当年也是粤曲名角，也唱过帝
《凤阁恩仇未了情》。老了也就老了，当年也是?九姐妹?的美丽女子的
的，也不象今日只演着谁的街坊，谁的奶奶，谁当年出堂的丫鬟。而电
的空军英雄，老了也就老了，只认得和自己最不相合的大媳妇，对住陪
步后面跟也跟不上的妻子的骨灰敬礼。
?人生如朝露，何处无离散，今宵人惜别，相会梦魂间……?从开
曲子一直丝丝缕缕，挥之不去。看的太透，反而让人哀伤。就算是朝露
继续着，所以阿娥要站在鱼摊前面等一条鱼死去，要趁超市打折，大包
回家，要看顾着不快记忆全部抹杀的公公。而在天台上依稀听见奶奶唱
着刚刚收下来的衣服俯下身子，蹲在地上哭泣。这个镜头在电影里颇为
让人鼻酸。感喟的同时不免觉得这个镜头有些残酷，直直的对准了萧芳
的脸，和那些毫不掩饰的眼泪与倔强。
萧芳芳也是老了，那年还是19xx年，她还没有因为耳疾隐退。喜欢
街坊中秋晚会上跳舞，两个人可爱非常，不过还是?太阳下山明天还会
春小鸟一去不回来?。那年罗家英演了《大话西游》，结果因为《女人四
奖的最佳男配角。可是四十岁是多凄惶的一个年纪，在酒吧里可以叫去
有自己女儿大，自己的儿子已经会得为女孩伤心，会得跟她拉勾说：?
许鞍华还是厉害的，能把这样一个严苛的题材拍得堪称游刃有余，
很过??那些夕阳下老街的空镜足可弥补厨房和菜市的烟火气。想起了亦舒
说，里面的女导演说自己是拍文艺片的，虽然孤独，也乐在其中。是否
不过又忆起《女人那话儿》里面的许鞍华，当问到家庭儿女的时候，她
住的黯然与落寞。不过也许正是因为这个空白，她才把家庭拍得那么有
情脉脉？
魔法百合
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总有一天
我们会沿着来时的记忆
回到过去
Edited by sorcerylily on 2003/03/12 13:24. 魔法百合
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总有一天
我们会沿着来时的记忆
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