学
近现代设计史论文
近现代设计史对现代设计的指导意义
————后来居上的日本设计
学
班
成生姓名 级 绩 李凤 11级艺术设计11班
指导教师(签字)
艺术系
20xx年05月 02 日
摘 要
通过对《近现代设计史》的学习，我了解到“三大运动”、“现代主义运动”，知道了近现代设计史的发展历程，见识到了许多大师的优秀作品，给我许多设计上的启发，更重要的是大师对于建筑、工业产品的文化内涵的体现上让我受益匪浅，让我明白了设计是依附于文化，同时又能传承和发扬文化。现代设计不仅仅提供人类以良好的生活环境和工作环境，也是能促进人类在现代社会中能方便自然交流的重要途径。学完《近现代设计史》，给我留下印象最深的是日本的设计，日本是个善于借鉴外国文明精华并发展出自己独体体系的国家，本次论文将对日本的设计发展史进行简介，并对日本设计的特点进行总结。
关键字：近现代设计；历史；日本；
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正 文
“告诉我，历史用什么用？”每个人在学习历史前都会这样问，毕竟历史离我们这么遥远，学习史类无可逃避地面临这样两难的局面：一方面，历史无法提供解救燃眉之急的锦囊妙计，也不是包治百病的灵丹妙药，在实用主义盛行，急功近利成为普遍社会心态的情况下，历史受到冷遇是理所当然的；另一方面，史学界的研究成果大多注重理论性而忽略其可读性，曲高和寡，历史学的落寞也仿佛是必然的，但是历史的存在及其研究学习是不可或缺的。
历史之用在于以古鉴今，古罗马政治家西塞罗声称：“一个人如果对自己出生以前的历史毫无所知的话，这个人就等于没有长大。”德国哲学家文德尔班则简明扼要的概括说：“人是有历史的动物。”“学史可以使人明智”，通过总结历史成功的经验和教训，可以增强明辨是非的能力，史学提供了一种特有的训练，让人从一些看似枯燥无味的史料开始，逐渐去领会一种学术特有的境界，去掌握一种求真的技能，去积累一种贯通古今的智慧，去培养一种对人类命运的关怀。那理性和良知的训练才是使人终身受益的东西，正因为如此，衡量历史学的作用与价值，不能简单地以实用主义为标杆。
设计艺术史作为博大精深的历史学的一个年轻的分支，它同样具有帮人以史为鉴、明辨是非的功用。设计作为一种人造物、人为世界的创造行为、创造过程，甚至于创造的文化，创造的美学，它可以说是人本质力量的体现。
通过对《近现代设计史》的学习，我了解到“三大运动”、“现代主义运动”，知道了近现代设计史的发展历程，见识到了许多大师的优秀作品，给我许多设计上的启发，更重要的是大师对于建筑、工业产品的文化内涵的体现上让我受益匪浅，让我明白了设计是依附于文化，同时又能传承和发扬文化。现代设计不仅仅提供人类以良好的生活环境和工作环境，也是能促进人类在现代社会中能方便自然交流的重要途径。学完《近现代设计史》，给我留下印象最深的是日本的设计，暂且不说中日两国的关系，就事实而言，日本这个国家是很厉害的，甚至可以说是可怕的，可怕并不是指他们的力量有多强大，可怕的是他们那令人惊叹的学习能力，这点给我留下的印象最深。日本是个善于借鉴外国文明精华并发展出自己独特体系的国家，虽然日本设计起步比欧美发达国家要迟缓的多，但日本以其惊人的吸收融会外来知识的能力，迅速步入世界先进行列，所以称日本设计为“后来居上的日本设计”。
“二战”之前日本的民用工业和工业设计并不发达，很多工业产品直接模仿欧美的样式且价廉质次。“二战”爆发后，现代设计活动陷于停顿，战后的日本经济经历了恢复期、成长期和发展期三个阶段，逐渐步入世界先进行列，现代设计业随之得以快速发展。
日本设计的发展首先是从学习和借鉴欧美设计开始的，日本设计界创办刊物、举办展览，利用各种宣传手段介绍欧美国家的设计与文化生活，给日本的设计师许多有益的启发，促进了日本的设计发展。19xx年日本最重要的工业设计院校——千叶大学成立工业设计系，日本艺术大学随后也成立了工业设计系，这标志着工业设计正式被纳入日本大学的教育体系，此外19xx年日本现代平面设计最重要的团体“东京艺术总监俱乐部”（ADC）成立，日本政府通过成立了一系列机构和采取措施保护本国的设计师的利益，对日本的设计发展起到关键作用。19xx年，日本工业进入发展阶段，设计业得到极大发展，由模仿逐渐走向“日本风格”，从而成为居于世界领先地位的设计大国之一，这一时期日本的汽车、摩托车的设计取得了突破的成就，如本田公司。20世纪70年代日本形成了自己独特的设计方法，大量使用计算机辅助设计，并且十分强调技术和生产的因素，在国际上取得了很大的成功。进入20世纪80年代，日本家用电器产品的设计由于 3
受到意大利设计的影响，开始转向“生活型”，即强调色彩和外观上的趣味性，以满足人们的个性需求。如松下电器公司的一些家用电器的设计在造型和色彩上做了大胆的探索，把高科技和高情趣结合起来。近年来日本的工业设计界也开始对传统文化进行自觉的反思，产品设计更多的体现日本的文化特色。
总体而言，日本现代设计的特点是传统设计与现代设计并行发展，基本互不干预，但有时也相互借鉴。日本设计呈现出两种完全不同的特征：一种设计，如服装、家具、室内设计等，主要针对日本国内市场，表现为细腻的、洗练的、和煦的，具有民族化的特点；另一种设计则表现出现代的、多变的，具有强烈的国际性，从而达到现代设计的一个重要目的，即利用进口的技术为出口服务。“二战“后日本设计在重视新技术的同时，又融入了微型化、便携式、多功能化、注重细节处理、装饰式的使用功能部件等传统观念，取得了极大的成功。
参考文献
1.《现代设计史》 刘洪彩 海洋出版社
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第二篇：现代设计史论文1
现代设计史论文 题目：
系 名 美术系 专业方向 年 级 姓 名
学 号 课程名称 现代设计史 指导教师
20xx年11 月 25 日
摘要：
（内容为宋体小四）
关键词：（四个，宋体小四）
（正文宋体小四）
人类到现在已经经历了两次巨大的革命浪潮。这两次浪潮都淹没了早先的文明和文化，都是以前人所不能想象的生活方式，替代了原来的生活方式。第一次浪潮的变革，是历时数千年的农业革命。第二次浪潮的变革，是工业文明的兴起，至今不过三百年。今天的历史发展甚至更快，第三次浪潮的变革可能只要几十年就会完成。我们正好生长在则急剧转变的时刻，因而在生活中感受到第三次浪潮的全面冲击。......新出现的文明与传统的旧工业文明有许多矛盾之处。它既有高度的科学技术，同时又是反工业化的。
尤其是我们将看到，第三次浪潮文明将开始弥补有史以来生产者与消费者的分裂，兴起了明天的“既是生产者又是消费者”的经济。因此，它将凭借我们理性的帮助，成为有史以来第一次具有正真人性的文明。
19xx年，美国的一座方盒式高层公寓还没有启用便被炸掉，后现代主义理论家詹克斯说：“现代主义死了。”以此为标志，开始了后工业时代。作为对现代主义的反动，后工业时代以人的地位的回归为主要特征，可以说是一种“新人文主义”。工业技术的恶性发展带来了人类社会的精神灾难。但是，人们要问：“这是技术的罪过吗？”不，技术是人创造的，人类完全可以驾驭技术而避免自己成为技术的奴隶。人们不再是技术上帝的狂热信徒，而是理智地承认了技术的局限性，从而在设计中更多地注意保护和弘扬人的主体精神和内心世界，在设计的指导思想上，表现为对物质与精神的并重，对环境与身心的并重，对功能与审美的并重。地域性，名族性，个性得到弘扬，枯燥、单调国际风格为格局风采、多元的、多样的、有机的、感情化的和富有文化性的设计所代替。后现代设计正处于方兴未艾的阶段。我们还很难预言未来的世界将以什么样的新反叛来取代它。
浮光掠影地扫描了人类的设计史，可以看出，人类是这一个不断地“实践——认识——再实践——再认识”的过程中，依循着一条螺旋式上升的路线在逐步完善自己和自己的生存条件。沿着设计艺术史的发展轨迹，可以在历史的积淀中发现许多闪光的东西，让我们提取先人留下的丰富的宝藏，来铸造今天的设计艺术。
不知道处于什么原因，地球上高度工业化的地区，在这一地区，北美洲有2.5亿人口；西欧，从斯堪地纳维亚半岛到意大利，有2.5亿人口；亚洲的日本、新加坡、澳大利亚、新西兰和中国的一部分地区及香港地区，有超过2.5亿人口，过着工业化社会的生活方式，占世界人口的大约三分之一。美国学者阿尔温·托夫勒认为，在19xx年前后世界工业化高度发达的国家和地区有北美、斯堪地纳维亚、英国、爱尔兰，欧洲包括东欧和西欧，俄罗斯、日本、新加坡、澳大利亚、新西兰及香港、台湾地区。目前，这样的区域还在快速扩大和发展中。
能源、动力、机械技术的发展，工厂遍地林立，每一个工厂都需要要原料、劳力、市场，因此，林立的工厂不但生产着产品，而且生产着职工阶层，生产着城市，生产着新的生活方式。在进入后工业社会的各国普遍由于城市膨胀、环境污染、资源枯竭、引起社会秩序和思想信仰的危机，机械文明的拜物教正在崩溃。在这种状态下，人们只有依赖于合理地设计自己的生活才能继续生存下去。就此而言，设计的重要性不言而喻。可以说，在后工业社会的
历史阶段，每一个人——从国家元首到街头小贩，都必须具备自觉的设计意识，在总体的设计中找到自己的位置，并且设计自己在应有位置上的正确活动。
名族化、区域化、风格化的体系正在面临重新改组，并且在许多领域受到过重新评价。不论在建筑设计、工业设计、环境设计、视觉传达设计等领域，名族化所带来的清新特色正为广大消费者者所喜爱，这也是近年来对非洲、大洋洲和北美洲一些民间的，甚至有不少原始色彩的艺术感到兴趣的原因。