设计的四要素

----服装设计

设计的四要素分别是材料、构造、功能与美观还有技术。 “功能”一词有“一为事功和能力，二为功效、作用”这样的解释，从设计的角度来讲，它的功能因素主要有实用功能、认知功和审美功能三个部分。总的来说，功能就是要满足人的某种物质需求，体现的是“用途”意义，还有人的精神需求也是通过功能来满足的。比如原始服装的中国元素是一个重要的中国传统服饰文化，它们构成了中国服装的同时，也在其原有的服装社会、思想、心理、技术等领域有重要影响。一方面，它让人类进入了文明时代，显示着人类与动物的区别；另一方面，能帮助人们打开思维，在原来的方式上不断创新，以此来推动文明的发展。那些不同的传统和考虑的身份因素就是为了使服装拥有特定的功能。而且其中的实用功能是功能因素的最重要的条件，也是认知功能和审美功能的基础 。

服装设计作为人类较早发展的工艺，揭示其独特的地位和作用，也为后代奠定了服装的演变的基础。鉴于中国特色的基本内容，并在对当代时尚设计影响传统服饰元素为基础的时代，当代时装设计师，原服装在现代服装设计方法和技术的应用，毫无疑问，他们通过业务改进和设计新的方法来提高水平思维。而与此同时，在经过改进和创新之后，服装也就会很自然的拥有美观，令人们产生喜爱感，想要拥有他，也就证明了它满足了人们的物质需求和精神需求 ，它的功能就能得到使用，这也是设计的最终目的。

在设计的全过程中，技术因素和材料因素也同样具有决定性意义。技术是人类为实现一定目的，运用自然规律改造客观世界的知识、能力及所创造的物质手段的综合体，它调整并控制者人与自然界之间的物质交换过程。其中又可以分为生产技术、产品技术和操作技术。不仅是生产者再生产过程中的知识运用，也有产品本身所具有的技术性能，要能适应消费者的要求。材料我觉得可以分为产品本身的材料和装饰物的材料，比如服装的面料，材料的运用也是对产品尤其是纺织品至关重要的，材料我觉得可以分为产品本身的材料和装饰物的材料，比如服装的面料，材料不同所出来的产品也必然不同，你也可以在一件服装上运用多种不同的材料。其实早在中国古代，服装就已经有很多技术和材料方面的运用了，在原始素材的基础上人类就用葛、麻等面料来制服装，也已经被列为专家对服装材料的历史前进了一大步，并转动。比如服装缝纫、纺织设备、服装生产和启蒙的生存和发展的时代原始形态分类，还比如全身抛光、针孔窄、针尖锐等，在文物研究专家在不到一提的还有纺织各种工具，如纺轮纺捻纱等等。服装材料的使用和除针和纺织设备的演变，除了古代元素的图案，我们还提到了面料元素和面料是织花纹的图案。另外，在沈从文先生的著作，以确定生丝产量也发轫于新石器时代，因此，我们觉得我们可以进一步的了解原中国纺织和服装，面料的发展有着悠久的历史和丰富多彩的变化，增加了我们原来的服装使用的物质要素的设计。

构造因素由形态、色彩、肌理等外在造型因素构成 ，它与功能因素有着相辅相成的必然的本质的联系。自然界中一切物体均具备形

态特征，一件服装首先给人的第一感觉就是外在的轮廓和形态，再来就是它的颜色，千变万化、丰富多彩的色彩分为两大类，及无彩色系和有彩色系。它可以帮助设计师在使用和管理中提高效率，同时，色彩的运用还能影响人的生理和心理。但就设计服装来说，设计者在构思的时候就已经把整体的效果想好，并不是简单的、随意的运用色彩，这也是一些仿制服装与原作品的差别之一。

其实在设计中，材料、功能与美观、技术和构造四要素是互相渗透、互相联系的。比如由结构、材料、和技术等因素组成的“物”的品质，做一件衣服的材料是多种多样的，相适应的技术也是各具所长，构成服装的结构状态更是丰富，所以在各种因素的组合过程中，存在着协调和系统化的要求，任何一种都缺一不可。

第二篇：设计概论论文

色彩在设计中对心理的影响

摘要

色彩这个词是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫、黑与白，以及所有这些颜色之间的混合的总称。色彩的各种特性结合起来，影响着我们的感知系统，影响着身心状态与发展，影响着人们的物质生活和精神生活。人类通过视、听、嗅、触、味等感官感受色彩，从事艺术创作与艺术欣赏，其中视觉接受的信息占所有信息的70％左右，而色彩在视觉艺术中占有非常重要的地位，色彩与形状、明暗、肌理等视觉艺术元素相比，更具直观性、鲜明性、表现性和视觉冲击力。

瑞士著名的色彩学家约翰内斯.伊顿在《色彩艺术》中说：“如果你不知不觉地创作色彩的杰作来，那末你创作时就不需要色彩知识。但是，如果你不能在没有色彩知识的情况下创作出色彩的杰作来，那末你就应当去寻求色彩知识。只靠单纯的直觉而没有深刻对色彩物理、生理、心理的道理认识是片面和不正确的，这也是个人的教养问题。“在艺术中有价值的不是表现和体现的手段，而是每个人自己的特性和个性。首先要有个人的教养和创作能力，然后那个人才能进行创作。对色彩的认真研究是人类的一种极好的教养方法，因为它可以引导人们感知内在的必然性。”

设计心理学，是以心理学的理论和方法手段去研究决定设计结果的“人”的因素，从而引导设计成为科学化、有效化的新兴设计理论学科。其研究对象，不仅仅是消费者，还应该包括设计师。消费者和设计师都是具有主观意识和自主思维的个体，都以不同的心理过程影响和决定设计。产品形态、其使用方式及文化内涵只有符合消费者的要求，才可获得消费者的认同和良好的市场效应；而设计师在创作中必然受其知识背景的作用，即使在同样的限制条件下也会产生不同的创意，使设计结果大相径庭。为避免设计走进误区和陷入困境，更应该从心理学研究角度予以分析和指导。因此，设计心理学的一个重要的内容是消费者心理学，主要研究购买和使用商品过程中影响消费者决策的、可以由设计来调整的因素；对设计师而

言，就是如何获取及运用有效的设计参数。另一个重要的内容是设计师心理学，主要从心理学的角度研究如何发展设计师的技能和创造潜能。

本文从设计说起，浅谈色彩在产品设计中对心理的影响。

关键词：色彩 心理学 设计 产品

从心理学的意义上说，设计是一种有计划、有目的的造型过程，不止是一个技术过程，同时也是一个心理过程。设计师的构思和创作，以及设计的接受者对设计的感受和评价，都包含一系列的心理要素和心理要求。从这个意义上说：“设计不过是不断变化着的某种心理的形象表现。”按照设计的内容物的不同，设计心理学的侧重点也不同，但有关人的研究内容基本一致，可以作为设计心理学的基础。因此，设计心理学不但要有各设计专业普遍适用的基本内容，而且应针对专业的不同，建构与各专业相适应的设计心理学内容，才能使设计师在有限的时间内学习和掌握必要的设计心理学知识。

一般来说设计师需要在设计过程中融入感性的因素，使产品同人的各种感官和心理需求相协调。产品的感性一般指的是产品的艺术性、情感性、心理性和人文性，具体表现在产品的形态、色彩和材质等方面。产品的形式层面与产品的使用层面都包括功能与情感两个方面。其中形式就包括了色彩情感。设计师内心有某种感情或情绪，就需要通过产品的形态、色彩等造型语言表现思想和情感。

设计心理学，是以心理学的理论和方法手段去研究决定设计结果的“人”的因素，从而引导设计成为科学化、有效化的新兴设计理论学科。其研究对象，不仅仅是消费者，还应该包括设计师。消费者和设计师都是具有主观意识和自主思维的个体，都以不同的心理过程影响和决定设计。产品形态、其使用方式及文化内涵只有符合消费者的要求，才可获得消费者的认同和良好的市场效应；而设计师在创作中必然受其知识背景的作用，即使在同样的限制条件下也会产生不同的创意，使设计结果大相径庭。为避免设计走进误区和陷入困境，更应该从心理学研究角度予以分析和指导。因此，设计心理学的一个重要的内容是消费者心理学，主要研究购买和使用商品过程中影响消费者决策的、可以由设计来调整的因素；

对设计师而言，就是如何获取及运用有效的设计参数。另一个重要的内容是设计师心理学，主要从心理学的角度研究如何发展设计师的技能和创造潜能。

对于设计，最根本的服务对象就是人，从一件产品的设计、一个室内空间的营造、一件服装的创意，到一个景观的规划，一栋建筑的拔地而起，这些设计活动无不体现着以人为本的思想理念。“以人为本”的设计指的是以人的各种需要和现有条件作为设计的出发点，不仅考虑人物质性的生理需求，也将人精神性的心理需求纳入设计系统。我们强调人性化的设计理念就是把人的因素放在首要位置，同时也强调将“物”的特性放到突出的位置上来，从产品设计的角度看，我们需要关注其传递的两种信息，一种是产品的色彩、造型、体量、质感，被称作感性信息；另一种就是产品的功能、材料、工艺等，被称为知识，它是理性信息。而我想论述的就是感性信息中产品的色彩对心理的影响。

我们闯入颜色理论领域的荒野，需要一种真正的开拓者精神。这一领域所以产生一种无尽无休的迷惑和挫折，主要原因在于颜色是视觉形象最为反复无常的维度。例如，我们可以对两千多年前的一位古希腊画家用在他的瓶画装饰上的特定形状，讲出极为精确的细节，但是，我们对贯穿在艺术史中的有关颜色的知识，却大部分建立在传闻和揣测上。比较起颜色的不可靠性质，更值得注意的是颜色之间的互相依赖。在一个初步的水平上来说，特定的颜色在每一种文化中都有确定的意义。在某种程度上，这些颜色语汇赖以建立的基础，是一些在不同文化中大有区别的习惯；但是在颜色中很可能也存在着一种固有的表现。

经验证明，不同的颜色能使人的视觉产生兴奋感或安静感，并引起相应的情绪反应。在艺术领域，色彩的心理功能就是从单纯的颜色上通过文化意义的转变而赋予新的生命意义所实现的。因此，它不是孤立的色彩现象，换句话说，心理颜色还需以物理颜色作基础，表现在设计领域，它必然被我们看作是承载人的内心世界最具表现力的视觉符号。

色彩的联想是人的心理活动的结果，当色彩现象对人的视神经产生刺激时，自然就会引起心理上的兴奋感，从而唤起感觉的经验。色彩的心理调和与人对色彩产生的情感的关联导致了色彩在人的心理内容上的复杂性，这一点，即使在设计家身上也同样存在。在不同的设计师的作品中，我们可以清楚的看到他们各自对某些颜色的偏好运用，这种用色的自由度的体现事实上就是个人对某些特定色

彩在审美上的特殊的心理认定的具体表现。

色彩具有不可思议的神奇魔力，会给人的感觉带来巨大的影响。例如，色彩可以使人的时间感发生混淆，这是它的众多魔力之一。人看着红色，会感觉时间比实际时间长，而看着蓝色则感觉时间比实际时间短。下面我找了一个例子。请两个人做一个实验，让其中一人进入粉红色壁纸、深红色地毯的红色系房间，让另外一人进入蓝色壁纸、蓝色地毯的蓝色系房间。不给他们任何计时器，让他们凭感觉在一小时后从房间中出来。结果，在红色系房间中的人在40~50分钟后便出来了，而蓝色系房间中的人在70~80分钟后还没有出来。有人说， 这是因为红色的房间让人觉得不舒服，所以感觉时间特别漫长。确实有这个原因，但也不尽然。最主要的原因是人的时间感会被周围的颜色扰乱。再举个例子，在时下非常流行的休闲运动潜水中，人需要携带氧气瓶。一个氧气瓶大约可以持续 40~50分钟供氧，但是大多数潜水者将一个氧气瓶的氧气用光后，却感觉在水中只下潜了20分钟左右。海洋里的各色鱼类和漂亮珊瑚可以吸引潜水者的注意力，因此会感觉时间过得很快，这是原因之一。更重要的是，海底是被海水包围的一个蓝色世界。正是蓝色麻痹了潜水者对时间的感觉，使他感觉到的时间比实际的时间短。

所以了解色彩的联想对了解联想者的注意力、想象力、个性发展等心理发展方面的情况很有好处。了解不同群体的人对某种色彩的联想情况，对产品设计和标志设计都有参考价值。人们通过联想，才能领悟到真实而永恒的自然，人们运用艺术的想象，才能表现和创造出不曾存在的事物。例如，奥运会的五环就利用五个不同颜色的圆环，令人联想到不同的地域的人们和那块土地。天蓝色容易联想为欧洲、黄色为亚洲、绿色为澳洲、红色为美洲、黑色为非洲，后来这种联想形成固定的象征和标识，一直在全世界广为流传。色彩联想受到色彩的性质、主体的感受和创作的目的所限制。色彩的主观因素也会影响色彩的联想。色彩的物理性质是制约色彩联想的首要因素。波长较长的红色，容易令人联想到火、鲜血；波长短的蓝色，让人联想到冰、水。振幅大的色彩容易让人联想到明亮的事物，振幅小的色彩，会让人想到暗淡的事物。联想的结果不是各自概念的综合，而是一连串新观念和新情绪的变化。设计师要充分利用色彩联想的力量，引导观赏者的联想，使之产生共鸣，达到审美与促销的目的。

在设计中，色彩在更多的情况下属于无声的信息。为此，设计必须考虑到色彩在各种不同情况下进行复制和展示的效果。为了达到色彩的一致性效果，设计中色彩运用需要设计师反复推敲，调节和修改才能达到满意的色彩效果。就以包装设计来说，在商品社会中，优美的包装设计不仅能够促进商品的流通，也能让设计本身产生出特定的视觉美感以促进商品销售方式的转变。随着市场竞争的不断加剧，包装设计对色彩的运用就越加受到设计师们的重视。我们知道，色彩在包装设计中所承担的角色比起文字和图形显得更加绚丽，这与色彩的视觉性格极为有关。一方面，出了色彩所肩负的商品促销功能外，孩体现出色彩打动视知觉的更高强度来；另一方面，色彩在商品包装中被大量运用时，其艺术配置产生的美感尺度能够得到不断的提升。正是由于色彩在设计中的双重功能，色彩语言和其他视觉要素共同构成了一个无声售货的视觉系统。

色彩对于产品的设计是极其重要的。以色彩融合各种形态形成的产品无疑能够凝聚成最有竞争力的视觉整体，而这样的视觉整体是以色彩的无声语言而呈现其魅力的。可见，色彩设计对于产品来说既有美学价值，又有切实的促销作用。现代设计色彩广泛与商业动机相联系的现实将色彩的心理学因素推到了更加现实的地位，从这一层面看，色彩在设计中的心理学因素自然成为当代设计色彩应用前景的一大特色。

参考文献

[1]杨先艺. 设计概论 清华大学出版社.北京交通大学出版社 20xx

[2]Goethe, Johann Wolfgang von. Der Farbenlehre didaktischer Teil.

[3]邢庆华主编，自然色彩|理性色彩|借鉴色彩|创意色彩 辽宁美术出版社，1996