毕业论文总结

肖畅

在我国社会主义市场经济体制的建立和完善过程中，买卖合同为促进商品流通，发展市场经济，提高经济效益，满足民事主体的生活和生产的需要，起着重要的作用。买卖合同作为有名合同在合同法中占有极为重要的地位。买卖合同是转移所有权的合同，而所有权是物权的一种，是民事主体的一项重要权利。因此买卖合同中所有权从何时从卖方转移到买方是一个至关重要的问题。同时随着社会主义市场经济的高速发展，格式条款合同的应用也越来越广泛，由于格式条款具有高效性和低成本性，导致了格式条款合同大量的出现，在垄断较多的公用事业领域更有泛滥之势。随之伴随的问题也与日俱增。买卖合同是所有有偿合同的典范。买卖合同是最典型、普遍、广泛的交易形式，是自由经济社会营利行为之代表。《合同法》总则中许多制度都是以买卖合同为蓝本构建起来的，契约法中的绝大多数规则都来自买卖法，在各国民法典中，买卖合同都规定于典型合同的首位，这充分证明买卖合同的重要性。买卖合同出于具体合同本身或法律政策等原因的需要，为了减缓或者加重债务人的责任，则有一些修正性规定或排斥性规定，这样有利于合同的顺利履行。买卖合同作为一种古老的合同形式被沿用至今。现实生活中存在着大量的买卖合同，但是买卖合同中仍有许多问题存在。从买卖合同的特征、主要内容、与现实生活不适用的地方，如何改进等方面进行研究，提出自己的看法及论点来集中进行论述，最终提出改进的方法。

我的论文通过对买卖合同所有权转移和格式条款两个显著问题的研究，分别从买卖合同所有权转移出发和从格式条款认定现状和新影响因素，阐述具体如何构建格式条款的认定机制出发。希望对买卖合同实践有一定参考价值。

随着社会经济生活发生了深刻变化，买卖合同日益成为常见的交易形式，尤其是在大众消费中得到普遍运用，因为买卖合同是指转移标的物所有权的合同，买受人的目的是支付价款以取得标的物的所有权，出卖人的目的是让与标的物的所有权以取得价款。所以，标的物的所有权转移是买卖合同的基本问题。

与此同时，格式条款是近代合同法产生的新问题，在买卖合同中又频繁的出现，由于格式条款往往是具有经济上强势地位的企业经营者所预先拟定的“游戏规则”，在利欲的驱使下使其中包含诸多对消费者不合理的条款，所以面对以上诸多问题，有必要深入的研究与探讨。

在所有权转移的时间上，法律认可当事人自行约定的效力，但需要注意的是对于法律、行政法规规定所有权转移需要履行登记手续的，当事人不能以特殊约定排除其适用。

格式条款认定主体、要件、程序和效力之间是相互联系和相互制约的关系。不同的格式条款认定主体分别有与之相对应认定程序和效力，认定要件和认定重点也都有略有不同。同时格式条款审查委员会的格式条款认定和法院的格式条款认定，无论是程序上和实体上，都是互相制约的。通过修改合同法或者颁布格式条款法对上述格式条款认定机制进行规定不失为明智之举。

我们充分相信：在党和国家的领导之下，必然会解决我买卖合同中所带来的问题。当然，我们同时也期待：我国的格式条款认定制度能够有更多的突破和创新，所有权转移的问题得到完善的解决。

在论文的写作过程中，我深深感到自己所掌握的法律知识远远不够，因此在写作中遇到许多困难，所幸的是得到了周围很多人的帮助。尤其是我的指导教师张瀛老师。他工作负担非常的重，给予了我很大的帮助。无论是选题，还是论文的书写，都给了我很大的帮助，使我能顺利完成论文。在此，我向张瀛老师表示诚挚的感谢。同时，也向所有在论文写作过程中给予我帮助的人表达我诚挚的谢意。

第二篇：论文总结

《庐山高图》论文综述

论文来源：王俊民; (明代画家沈周佳作《庐山高图》浅析)惠州大学学报

(社会科学版) 19xx年03期

李瑾:（外师造化 中得心源——沈周《庐山高图》的启示）艺术研

究20xx年03期

何娴倩 （ 以心造境——沈周《庐山高图》的启示）南京艺术学院

学报(美术与设计版) 20xx年03期

经过比对三篇论文分析，我得到了如下的一些结论 这三篇文章主要是对《庐山高图.进行赏析析，总结出耐人寻味的启示。(明代画家沈周佳作《庐山高图》浅析)这篇论文，主要评析了沈周《庐山高图》这幅佳作的绘画风格和艺术功力。从沈周的所处的时代背景讲起，沈周学古人之笔法不断长信，形成了自己与众不同的技法和风格。从而来强调沈周的画作为何是冲破明代画界，成为明四家之一的。其次，文中从“线”.“面”.“墨”.“色”等方面详细为大家解析了《庐山高图》的唯美意境。评析了沈周《庐山高图》这幅佳作的绘画风格和艺术功力。（外师造化 中得心源——沈周《庐山高图》的启示）这篇文章通过对沈周《庐山高图》的浅析,体悟古人的"外师造化,中得心源"的深刻道理。画家沈周不厌其烦地将勾、擦、点、染化

作北山的雄浑和江南的秀润, 并借此阐述自己对生命的关照与道的体悟。画幅中的崇山峻岭注入了人格的魅力与人文的情怀, 因此不能不说这样的山水比自然更丰满、更奇美, 也更令人回味无穷。《庐山高图》从笔法到布局到处理可以看出沈周把现实中的庐山实景经过有意识的经营, 使整个画面充“ 径路迁回, 烟霭微茫, 曲尽山林幽致”的感觉, 表明了心迹。同时, 也突出了当时文人画所追求的闲、静、出、雅、文逸的那种意境的艺术特点。沈周能从传统中跳出来, 并从诸家中吸取精辟而不拘于一家, 最后形成他自身所特有的又满足广大地主阶级知识分子最理想生活情调和精神境界的艺术观, 正是得益于以实景作为描绘对象, 再现自然的“外师造化” 和对自然景色进行理念化的加工, 并倾注真切的主观感受的“中得心源”。（ 以心造境——沈周《庐山高图》的启示） 这篇文章与（外师造化 中得心源——沈周《庐山高图》的启示）这篇文章陈述的观点极为类似。这篇文章业从绘画语言和技巧、 其笔墨力度、韵味、表现技法等方面为我们展现了笔法填密细秀, 气势沉雄苍郁, 构图十分繁密, 但又显得格外空灵的《庐山高图》。

这几篇文章都强调了沈周取人之长，不断创新的精神。我感觉要想自己变得更强就要多学别人，并不

断创新，取其精华去其糟粕。因此我认为《庐山高图》是沈周汇集诸家之体而创造出来的杰作。