篇一 :生活感悟——情人是上辈子的夫妻

情人和妻子

情人是上辈子的夫妻。因为上辈子缠绵不够,所以这辈子还要缠绵。情人是上辈子的夫妻,因为还欠着上辈子的情债,所以这辈子要偿还。

情人是上辈子的夫妻,要不在茫茫人海中,我们怎么会相遇,相知。我们一定是带着前生的气味,互相吸引。

命运安排我今生不能做你妻子,但因为我前生太任性,欠你太多,必须把前生欠你的今生还给你。今生我还是一无所有,不能给你钱因为我比你更穷。不能给你权,因为我是一个平民。我带着一颗心走向你,那是你前生爱过的心。你还记得吗?你捧着我的心,激动的要流泪,前生本该得到的幸福,却在今生才能圆满。

只是,命运又一次和我们开了一个玩笑,我们的心互相爱慕,互相吸引时,我们的人却早是别人感情的归依了。你搂我在怀里,前生找寻的幸福,今生能这样已经很满足了。

情人是上辈子的夫妻。要不我们第一次相见,怎么会像一个老朋友一样没有一点陌生呢?在茫茫人海里,我们第一眼就看到了对方,这难道不是前世的缘分吗?和你在一起我没有无所适从的感觉, 放心的把自

己交给你,让你带我去任何地方做任何事情,因为我知道你不会伤害我。

如果伤害,今生我就不用还债,是吗?做你的情人,是我今生的痛。执子之手,却不能与子偕老,让我倍添了许多伤感。不做你的情人,我会更痛,不能忍受失去你的白天和黑夜。就这样牵挂你,也是一种幸福。

夫妻是上辈子的冤家。要不我们为什么会为一点小事就吵个不停,有时候还上升为“武术大赛”。吵归吵,过后还是要在一个屋檐下吃住,只是怒目相视了。还有更糟糕的,吵多了,打过后,两个冤家散伙了。 有一句话:因为不了解而结合,又因为了解而分手。上辈子的冤家,到这辈子才解决。历史遗留的问题,最终解决总是个好事。我们总该高兴这辈子解决了,不用再下辈子还债。

夫妻是上辈子的冤,要不你怎么不知道我心里想的是什么呢?上辈子我们吵得不够,这辈子让我们天天在一起吵。这样也好,至少我们不用担心下辈子还是冤家,可能下辈子我们就是情人了也未可知哦。

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篇二 :《情人》读后感

一场深沉而无望的爱情

-----《情人》读后感

一场深沉而无望的爱情。就是这样的一场爱情,影响了她的一生,就是那个陌生的中国男人让他一辈子难以忘怀。

杜拉斯的《情人》讲述的就是这样一个故事。关于她自己的故事。

从十几岁开始写作,但直到她70岁的时候,《情人》的出版,不,是《情人》拍成电影后,她才广为人知。《情人》出版于一九八四年,当年就荣获龚古尔文学奖。一九九一年,法国著名导演让雅克阿诺成功地把这部名噪一时的自传体小说搬上银幕后,她于是成为当今世界几乎家喻户晓的女作家之一。也正是《情人》这部电影,才使得中国读者熟悉她。

写作《情人》时,已是七十高龄。她18岁离开出生地越南,奔赴巴黎读书。念的是法学、数学与政治学,但她却迷恋上了文学,并且走上终生从事职业写作的道路。《情人》可以说是一部自传体小说,至少具有浓郁的自传色彩 。小说以一个年仅十六岁的法国少女,在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始,沿着这条叙述线索,渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。

《情人》的独特魅力之一是它的语言,她的语言对历史具有俯瞰式的洞察力,对回忆的积压表现得富有张力、深邃、沉痛,从而使文章中充满了悲绝的意味,读后让人唏嘘不已而又回味无穷。她是那种把风格与先锋视为至高目标的作家,也是那种善于制造警句的作家。对语言的挑剔使得她的小说具有极强的冲击力与震撼力。

《情人》的魅力之二是它场景唯美的描述。你看《情人》的场景:八十多年前的一个夏天,殖民地时期的越南,发黄的湄公河上漂浮着菜叶、杂物,河水湍急,大地倾斜。轮渡上伫立着一个打扮不伦不类的少女,她头戴一顶男帽,脚穿一双廉价却缀满饰片的鞋子,一只脚踏在舷栏上,眺望远方。“他们一次次地激情相拥,除了做爱,还是做爱,什么都不多想。屋外此起彼伏的吆喝声伴随着他们的呻吟;来来往往的人的影子,透过木格子的门和窗投进来……”大胆又不失含蓄的镜头处理;最后,那场不同寻常的唯美的离别;那首肖邦的圆舞曲,小姑娘终于轻轻滑落的泪水……

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篇三 :情人 读后感

我拿什么诉说--------读杜拉斯《情人》后

作为文科生,说起自己读小说的原因肯定要惹大家笑话的。我绝不是一个纯洁的文学爱好者,因此,不是为了增加文学修养而读那些书,只是想要增加谈资,以获得别人的称赞与夸奖。文学是非功利性的,然我这一己之私却还是有好处的,比如,他让我为此而看更多的作品,当然总是在别人之前先显示自己的博知。有了这样的借口,虽怕贻笑大方,可我也就堂而皇之了。

喜欢在阳光和煦的下午,躺在床上,拿起书慢慢的读,任阳光在身上肆意流淌,这时候耳中再回荡着轻柔的钢琴曲,生活真是惬意。但是杜拉斯却是个例外,读她,需要在黑夜下,一杯冰冷的白水,一盏白炽灯,看黑夜吞噬时间。 是不是真的有一天,有那样的一天,像叶芝的诗写的那样------无奈。 当你老了 ------飞白译

当你老了,白发苍苍,睡意朦胧,

在炉前打盹,请取下这本诗篇,

慢慢吟诵,梦见你当年的双眼,

那柔美的光芒与青幽的晕影;

多少人真情假意,爱过你的美丽,

爱过你欢乐而迷人的青春,

唯独一人爱你朝圣者的心,

爱你日益凋谢的脸上的衰戚;

当你佝偻着,在灼热的炉栅边,

你将轻轻诉说,带着一丝伤感:

逝去的爱,如今已步上高山,

在密密星群里埋藏它的赧颜。

读到叶芝的这首《When you are old》的时候,又不自然的脑海里就回想起了杜拉斯,那个被时间已经洗的泛黄的照片(而且一定是黑白的),那个被岁月无情的雕琢着的脸庞,那个似在长夜里娓娓低诉的女人??

玛格丽特.杜拉斯 Marguerite Duras,19xx年玛格丽特?多纳迪厄生于交趾支那(现为越南南部)嘉定市。她父亲是数学教师,母亲是当地小学的教师。她有两个哥哥。19xx年她父亲去世。19xx年她住在金边、永隆、沙沥。她母亲在波雷诺(柬埔寨)买了一块不能耕种的土地。上个世纪30年代,湄公河潘德渡轮,故事正是在这样一个湿漉漉的氛围下为我们展开的。

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篇四 :迟暮的爱——读《情人》有感

迟暮的爱

我如果说《百年孤独》给予了们深入人心的孤独,那么《霍乱时期的爱情》则让我们感受到了惊天动地的爱恋,因为,一等,就是五十年。

在书中主人公弗洛伦蒂诺用了半个世纪的时间细心地浇灌着属于她内心深处的那棵爱情之花。五十余年后,当弗洛伦蒂诺带着已苍老的身躯,面对同样老去的、已成为寡妇的费尔明娜时,他丝毫不掩饰地直达爱的核心,就在费尔明娜成为寡妇的第一个晚上,他便迫不及待得向她重申了他永恒的忠诚和不渝的爱情,像年轻时在她的窗下那样,再一次勇敢而无畏地将自己的内心表露无遗。

当这个半个世纪以来等待的机会——可以永远地拥有费尔明娜——一旦出现,他便如救命稻草般的将它抓住,从此不愿放手,因为,这五十多年的等待,每个日日夜夜思念的折磨,已压得他无法呼吸,他不想再经受下去了,他的渐渐苍老的身躯再也经不起这样的爱的疼痛的撕扯。

费尔明娜·达萨经历了与年轻时爱情美丽的幻想,理想破灭后嫁给胡维纳尔·乌尔比诺医生的压抑,最终在老年时,当她已不再对爱情抱有什么渴望,希望在岁月的流逝中了此余生之时,弗洛伦蒂诺再次闯进了她的心门,或者说,他根本不曾离开,等待着合适的时机再次把她俘获。只是,时间之久,她不曾想过,然而,之于他,却日日铭记! 于是,她也不再放弃,面对女儿的责难,她不再压抑:

一个世纪前,人们毁掉了我和这个可怜男人的生活,以为我们太年轻;现在,他们又想在我们身上故伎重施,因为我们太老了。

是啊,当两人经历半个世纪的时光,终于,没有任何羁绊了,难道还没有权利去追求自己的幸福吗?幸福无关年龄!能够呆在一起,这种简单的幸福对他们来说已经足够。 于是,两人一同踏上了“新忠诚号”,远行。记得书最后船长问这船驶向何处时,弗洛伦蒂诺给出了他用五十三年七个月零十一天的日日夜夜准备好的答案:驶向一生一世!我想这句话他必是坚定地看着费尔明娜说的!终于,二人一生一世!泪已夺眶......

厚厚的一本书,承载了半个世纪的爱情重量,页页都是爱情的诗行。时间溶解了一切岁月的襁褓,却在这一份永恒之爱面前黯然失色。最后我们在感叹时间的流逝的同时,也终为它没能将二者的爱带走而感到由衷的欣慰。

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篇五 :对手情人感悟

1、 销售的前提是首先宣传公司是做什么的

2、 根据当地人民风情习惯做相呼应的宣传

活动

3、 宣传一定要足够的广泛

4、 当今社会微信是一个很好的宣传平台,

一定充分利用

5、 齐心协力策划营销方案一定要有创意要

新颖

6、 好的营销团队必须有很强的执行力

7、 每个营销员都要把本楼盘销售知识、销

售技巧掌握到位

8、 出色的营销团队该有的精神“拼搏、团

结、拼劲”

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篇六 :《情人》读后感,受益匪浅

写作《情人》时,已是七十高龄。

她18岁离开出生地越南,奔赴巴黎读书。念的是法学、数学与政治学,但她却迷恋上了文学,并且走上终生从事职业写作的道路。《情人》可以说是一部自传体小说,至少具有浓郁的自传色彩 。小说以一个年仅十六岁的法国少女,在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始,沿着这条叙述线索,渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。

《情人》的独特魅力之一是它的语言,她的语言对历史具有俯瞰式的洞察力,对回忆的积压表现得富有张力、深邃、沉痛,从而使文章中充满了悲绝的意味,读后让人唏嘘不已而又回味无穷。她是那种把风格与先锋视为至高目标的作家,也是那种善于制造警句的作家。对语言的挑剔使得她的小说具有极强的冲击力与震撼力。

《情人》的魅力之二是它场景唯美的描述。你看《情人》的场景:八十多年前的一个夏天,殖民地时期的越南,发黄的湄公河上漂浮着菜叶、杂物,河水湍急,大地倾斜。轮渡上伫立着一个打扮不伦不类的少女,她头戴一顶男帽,脚穿一双廉价却缀满饰片的鞋子,一只脚踏在舷栏上,眺望远方。“他们一次次地激情相拥,除了做爱,还是做爱,什么都不多想。屋外此起彼伏的吆喝声伴随着他们的呻吟;来来往往的人的影子,透过木格子的门和窗投进来……”大胆又不失含蓄的镜头处理;最后,那场不同寻常的唯美的离别;那首肖邦的圆舞曲,小姑娘终于轻轻滑落的泪水……

《情人》的魅力之三是它的基调的绝望。笔下的爱情是绝望的,灵魂是绝望的,肉体是绝望的……甚至连语言都是绝望的……在《情人》里,湄公河上十六岁的白人小姑娘与中国北方的黄皮肤男人的爱情就是如此。

《情人》的最大魅力还在于它的自传性 ,真实的自传性。作为“情人”的杜拉斯,以一个白发苍苍的女人,在岁月的风尘染白鬓发之际,回眸那段尘封已久的异国恋情,依然有力量用极其惨痛的语言表达出人生的悲剧,把爱与恨演绎得如此分明、紧密,这不能不说是一个奇迹。《情人》中绝望无助的性爱,无言悲怆的离别,爱到尽头的孤独感,使人流涕,令人痴迷。把爱情的本质阐述得如此淋漓尽致。

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篇七 :情人节感悟

情人节感悟

我们不做情人,只做彼此的红颜和蓝颜。不做情人,只做心灵的知己。我们不要情人的消魂,只要彼此间能倾诉心声。我们不要情人间的浪漫和眼泪,只愿在滚滚红尘中,能分享彼此的秘密,能慰籍寂寞浮躁的心灵。当我们的思维走入困境的时候,也许淡淡的三言两语就能点拨心中的迷津。

今生就做心灵相依的好朋友。这些,都是我们约定好的。所以,我们一直潇洒的交往,想念对方了,就大方的要求对方陪自己唠叨,然后挥手再见。也可以三五个月不联系,见面的时候,会用温暖的话语拂去对方疲惫的烟尘。

可是情人节的时候,我还是悄悄地滑落了两行泪水。在这个特殊的日子里,我是那么的想你。真的,想你,想和你牵手,和你相依相恋,度过这美丽浪漫的一天。我想你牵着我的手,抚着我的长发,用爱恋的眼光注视我。

我希望我们一起去闻那醉人的芳香,一起收集那浪漫的气息。在今天,就让我在你的面前,把深情做一次大胆的释放,把饱满的思念,放在彼此随身的行囊。

在今夜,我想做你窗前的那颗星,看着你甜甜入梦。想做天边的那一弯月,把你罩在我淡淡的清辉里。我希望在今夜收拢思念的翅膀,靠在你宽厚的怀里,同你一起均匀的呼吸。今夜,就让我来感受你的心跳,感受你掌心的温度,好吗?

在情人节的今天,我想送一束花给你,那束花的名字叫“温馨浪漫”,散发着醉人的馨香。我想送一句话给你,那就是“我很在乎你”,传递着缠绵悱恻的心动。我想借着满街玫瑰的芬芳,把心底的柔情向你展现。

不管天有多高,只要靠在你肩上,我伸出手去就能触摸到蓝天白云。不管大海有多么深邃,只要你牵着我的手,我就敢在那浪尖上舞蹈!

我不要海誓山盟,也不要天长地久,就让那所有的承诺都随风而去吧。今天,我只要与你紧紧相拥!在情人节和你迸发的光亮,可以映照我漫长的一生,你相信吗?

在情人节这天,我真的很想和你牵手,度过一个属于我们的情人节,温馨浪漫的情人节!

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篇八 :情人读后感

天生的演员

——读《情人》有感

哈罗德·品特是英国荒诞派戏剧的重要作家。在英国,品特被誉为“现代莎士比亚”,20xx年获得诺贝尔文学奖。他的语言的起伏变化与散漫,在平淡的处境中逐步增强危险、恐惧与神秘感,刻意省却人物行为的动机与解释等等。这些特征也多少决定了评论家们对其剧作荒诞风格的肯定,也奠定了品特作为当代英国重要的剧作家以及荒诞派戏剧传人的地位。

《情人》作为其代表作,坦白的说,第一遍看这个故事,荒诞而情节诡异,丝毫没有看懂作者写作的意图。在进行一番资料查阅后,我才对这部荒诞剧有了一个全新的认识。

《情人》以一对度过激情期的夫妻对话开篇,理查德过问其妻子萨拉的婚外情,而其妻子竟以一种平淡的口吻进行回答,似乎这是再正常不过的一件事了。这样反伦理道德的对话,我相信不只会使我,更会让任何的读者感到万分诧异。而当继续往下品读,当一段段怪异的对话摆在人们面前时,一切都不那么怪异了,因为后来在台词中发现,无论是一脸正经的理查德,还是放荡猥琐的麦克斯,或者是不拘言笑的萨拉,还是风骚妖冶的妓女;其实从头至尾都是一男一女两个人。

对复杂矛盾的剧情的顿悟给了读者一份喜悦。当理解到了这一层面,也就差不多懂得了品特写这部剧的用心了。

人生就是如此一出戏,你是谁只取决于你究竟想扮演一个什么样的角色。我们可以说理查德和萨拉是真实的,情夫和妓女只是幻觉中的人物;或者,情夫和妓女分别是理查德和萨拉的深层自我,而丈夫和妻子只是他们彼此的面具。

在生活中绝口不提游戏的情节,却在游戏中扮演着对方的隐私,久而久之,游戏也变成现实,生活越来越荒诞,最终真真假假男一分辨,我究竟是谁?这里究竟是看园人的房子,还是我自己的家?理查德试图打破这个游戏,他跳出角色去警告妻子,终究无果。最终却无奈的发现他只能转身,不能回头,这场闹剧已经不是游戏本身了。荒诞而讽刺。

究竟哪个是游戏?而哪个又是人生? 品特的荒诞剧给我们的是一个亦真亦假的世界,里面一个个的演员诉说着自己的人生,然而,当我们在评论他们的虚伪时,又是否能确定我们生活的世界不是由一个个演员组成的一个演出呢?

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