蚁人观后感

蚁人>观后感（一）

别让这>故事的煞有其事给骗了，跨国大企业，前沿科研领域，天才科学家，军方武器合同什么的，看上去是另一部《钢铁侠》，不到五分钟就漏了陷。原来还是个古老的、高度政治正确的、人民群众喜闻乐见的'街头痞子带着损友逆袭位高权重的大恶人顺便拯救家人修复家庭关系'的好莱坞传统英雄故事。从价值观来看，在爱刷节操下限的漫威电影宇宙里，是最不离经叛道的那一类。

虽然埃德加？赖特因理念不合退出了导演工作，但他前期的筹备工作以及在>剧本留下的影响，依旧让本片具有了充足的个人特色。以往的漫威逗比系电影，是一群逗比人生活一个正常世界（正常银河系），从最无厘头的星爵到最爱卖弄贵族逼格的雷神都会说几个段子。《蚁人》则是一群正常人，身处一个逗比的世界里。他们本身没有太多喜剧细胞，是被命运一个个逼成了冷面笑匠，比如'我从此不干偷鸡摸狗的事了，说吧让我干啥','这次你得去偷鸡摸狗',双方的态度都是严肃的，信息不对称让场面显得滑稽；普通观众对体积与质量的没有那么直观的感受，在不断的放大缩小中，那些高空坠落、扔火车头带来颠覆性的笑果。《蚁人》制造了一个处处荒诞的世界，哪怕是那些超级英雄，也免不了被上帝之手嘲弄一番，放在科恩兄弟、盖？里奇的电影里，这是命运无常，而在漫改片里，这能让英雄具有一种生活的底气和质感。

众所周知漫威的法宝除了逗，还有萌。作为一个'动物系'的超级英雄，《蚁人》可以随心所欲地把宠物小蚂蚁推到镜头前。《小蚁雄兵》那样的动画片里已经告诉大家，蚂蚁是一种可以在银幕上萌态百出的昆虫，本片中智商被提高到狗狗水平的它们，甚至能让你下次踩死蚂蚁前犹豫上半秒钟。在所有的微观视角里，它们都表现得无可挑剔，让人不得不爱，成群结队冲锋时气势也很足，只有在人类的宏观视角里，它们首尾相连，或是被巨型化后，才多少带来些不适。我猜这也是赖特的恶趣味遗留，跟他在《僵尸肖恩》《世界尽头》里那些稍微引发生理反感的灵感是一脉相承的，有种恶作剧式的偷乐。 这片应该是漫威电影宇宙场面最'小'的作品。想想看，之前有哪个超级英雄的终场决战会局限在一个小小的卧室里。一方面，这是漫威对之前动不动就毁一座城市的优良作风换换口味，另一方面，它揭示大与小是相对的，某种程度上也向观众展现了电影特效的本质，当水龙头喷射出滔天巨浪，老鼠化身庞然巨兽，服务器内部壮观如整个《创战纪》，每一颗子弹都炸出陨石撞击地球的轰然巨响，那是一个全新的物质天地。当你充分进入主角视角，便不会因为空间狭小而觉得特效逊色。

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王力宏演讲的题目是“梦想造就软实力”。在演讲中告诉并鼓励我们要去“做梦”，去追求自己的梦想,因为梦想是软实力的开始。哈佛的一个教授曾经说过在21世纪，我们的战争不是以武器打，而是用我们的文化去打。而力宏写的一首歌叫做《火力全开》，就是这个主题，正如歌词写的那样“文化是武器，埋在每根神经”。

接下来力宏讲的就是不要害怕失败，当你有一个梦想并且相信它时，你要相信自己的梦想和判断，努力去实现它，当失败时也不要气馁，而要在失败中摸索，不要使自己再次在这个地方跌倒。只有做好自己，完善自己，才能获得美好的人生。

通过力宏的演讲，我获益匪浅，我明白了只有做好自己，完善自己，才能获得美好的人生。我会将自己从中得到的感触融入到自己今后的生活中去，给自己更加明确的人生道路！

邓亚萍是一名成功的乒乓球运动员，先后获得14次世界冠军头衔；是排名世界第一时间最长的女运动员。退役后，邓亚萍放弃自己奋斗了十多年的体育事业，却选择了一条充满艰难困苦的求学之路。在阔别了校园多年后，没有任何文化基础的情况下上大学。这在当时很多人不能理解。从二十六个字母都写不全到最终剑桥博士毕业，这样的转变需要付出多大的勇气和毅力呀！邓亚萍做到了，她用了十一年的时间，完成了人生的又一次辉煌。

演讲中的一句话对我出动特别大，她说：“我们要有归零的决心，要肯放下，肯归零。要想到，我要从零开始，要保持一个勇往直前、拼搏向上的一种精神。在拼搏的过程当中，一定会遇到困难。那么我们该怎么办？我们要有忍耐力！你的忍耐力有多强，你的成就就有多高。你的承受力有多大，你的成功就会有多大！”

林志颖一直是娱乐圈的一个不老神话，但他同样是一个梦想实现家，从十七岁出道到现在他是当红明星，歌手，赛车得过世界冠军，同时他也迷茫过曾经刻意的当忧郁小生，深陷对名利的追逐而撞车受伤，但他最后学会了做自己，追寻自己的梦想，取得了更大的成功。大家也会说他怎么有那么多的时间去了解做这么事情，有这么多的身份，有科技公司、网络公司，他说这都是从一个兴趣爱好而去了解，慢慢一步一步去逐梦、去实现它。他告诉我们梦想离我们其实并不遥远，只要我们有一种坚定的信念，永不放弃的精神，在机会还没有到来之前，我们能保持一种最佳的状态，等待那个机会的到来，当机会来临的时候你好好抓住它、紧握它、不要放弃、去把它放大，全力以赴的去放大，我们都可以当一个成功的梦想实现家，就可以实现自己的梦想。

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电影 哥斯拉 观后感

冲着n年以前看哥斯拉的那份感情，在一个周二的晚上，我买了电影票进了影院，观看了新版哥斯拉，总的感想是：一只比生命力小强还牛的怪兽，把挑战它武林排行榜第一地位的蝙蝠精和蜘蛛精给KO了，而且成了拯救美国城市的英雄，趾高气昂的返回了大海。 剧情太狗血了，简直就是一部闹剧。

影片一开始讲述一对年轻的核电科学家夫妇，在日本的一座岛上核电站工作，他们还有一个调皮的儿子。一个突如其来的地址海啸把核电站摧毁了，而且丈夫危急时刻将逃生大门关闭了，眼睁睁的看着妻子因爆炸死掉了，精神上遭受了重大的打击，之后几十年一直在寻找海啸的原因。儿子长大参加了美军，而且一直不理解父亲的奇怪行为，父亲说服了儿子，在一个夜晚与儿子上岛搜索爆炸当天留下的数据，结果被一群带着头盔的人绑架到一个工厂里。工厂里秘密的藏着一个怪物的卵，而且用巨大的能量保持卵的活性，但没说留下这个卵的原因。结果当天晚上怪物卵孵出了一个怪物（蝙蝠精），把工厂给搞得乱七八糟，科学家在这次事故中被倒下的塔压死，怪物却飞走了。同时军方发现了海里有另外一个怪物也出来活动，经过推断就是哥斯拉（主角出来的好晚，戏份都没了）。在美国的另外一个基地也有一个怪物（蜘蛛精）也逃了（什么来历不明），蝙蝠精和蜘蛛精因为发情期到了跑到美国的洛杉矶捣乱，还生下一堆恶心的卵，搞得热闹的时候，哥斯拉登陆了，于是小怪兽单挑两妖怪，就差没有奥特曼现身了。打了半天，哥斯拉把2怪兽给干掉了，倒在地上一动不动。正当人们以为3只怪物同归于尽的时候，哥斯拉复活了，成为了美国的英雄。

整部片就是一个脑残的编剧写的一部脑残的电影，片头的科学家奇怪的发现伏笔没有起到重要的作用，主角似乎是哥斯拉，但戏份还不如蝙蝠精来的多。男科学家似乎是发现了一些奇怪的信号，但其实这些信号是受虐的蝙蝠精卵发出来的，并不是什么隐藏的东西。对比《独

立日》里面Bill Pullman发现的外星人的病毒，从而破解了外星人的防御武器，这里的发现显得可有可无。

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艺术设计学院

工业设计

李成勇

《微观世界》（Microcosmos: Le peuple de l'herbe），虽然没有提纲挈领的诗性主题，没有摆脱人的视界所能承载的内涵，精致如手工雕琢的视窗展示，精确至毫厘不爽的场景切换，如果再包含饶有趣味的音响配合，已经尽显贝汉小组的鬼斧神工，天籁传承。

他带给我们的除了审美上的享受，还有精神上的教育意义。

一、审美上的享受。

影片开头却不是小的世界，人们看到的是犹如一枚摇曳在天际的蒲公英籽的视角，法语童声班合唱清澈圣洁，伴随人们穿行云端。字幕过去，镜头突降，拨开云雾是生意盎然的原始草原，再快，再快，嗖忽间我们的世界降临地面，抬头再看时，原本高亢辽远的天空已经被草茎四分五裂，童声嘎然而止——我们终于来到了微观世界。

接着是迅速切换的短镜头，半静态的，对象是各个小世界的臣民，透明的，辛劳的，给人最为生意盎然的一瞥。

镜头再次拉开，如同故意吊观众胃口似的，男子的短暂独白——事实上这部影片我没听懂一句台词或是歌词——只是过场，无关紧要，让人在小景深、虚影像间找寻刚才丰满的镜头、小世界的存在。实际上，镜头再次降低到草间，雨后初霁的勃发的草地，透射着阳光反射着草茎的串串水珠，音符般排列，被刻意快放了蒸干的过程，不过沉浸在其中的人们的眼球定是毫无察觉，模拟水珠的背景乐太轻佻愉快，初出地穴的蚂蚁太慵懒贪婪——小世界果然无处不在。

导演惯用的手段，一是在每一组镜头切换的时候都拍摄一组远景，缓慢的旋转镜头，从远处的山水扫过，搜寻的意思，看了几遍就知道，他这种貌似众里寻他千百度的行为，最终导致的还不是落在脚下的觉察，绕是有趣。

最为出彩也最显手腕的，是原始影像被赋予了乐感——当然是人造的，不过这样的人造在真正美好的自然面前，加以精确编排，倒也不显雕琢痕迹……

不得不承认，镜头下这个绝妙的迷你世界几乎让其他任何生命蓬勃之地黯然失色，即便是亚瑟的迷你墨王国都无法引发我们如此强烈想要缩小自己置身其中的冲动。然而顶级的摄影、顶级的配乐并不等于顶级的纪录片，至关重要的叙事环节在片中基本缺失，没有了把这个世界的万般景致串联在一起的主线，也终究只能是一版超豪华的昆虫集锦音乐录影带。就像一个充斥着巨星而拧不成一个整体的球队，也许广告和门票收入赚翻了天，却无法站上世界之巅。

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抗战观后感

关于抗战题材的片子看了很多，每一次都对抗日战争有更加深刻的认识。 每次看到的都是日本的罪行多么滔天，手段多么残忍等等等等。然而，认识这些除了了解历史之外，究竟还可以干什么？这里借用高中了历史老师讲到过的一句话“学历史为现实而服务”。

现在中日之间的外交一度达到冰点，这和日本不正视历史有着很大的关系：篡改历史教科书，美化战争，多届日本首相刚然参拜晋国神社??

看到影片中日本在中国所犯下的滔天罪行和日本现在对待历史的 态度真的令人很伤心。

当然不得不承认的是扭曲历史的日本人都是军国主义者，毕竟是少数人。 在日本还是有人正视，而且是有责任、有担当地正视历史。比如，《读卖新闻》和《朝日新闻》是发行量居世界前十的日本刊物，有一天，《读卖新闻》的老总渡边恒雄和《朝日新闻》的主笔若宫启文对谈，反思历史，批判首相参拜进过神社，并做了大量的史料工作，证明日本的侵略战争，甚至南京大屠杀等。虽然，战争给中国带来了巨大创伤，至少能够具有这样反思历史的态度，也算是令人欣慰的一面了。然而，这部分人却也还是占少数。

那么大多数日本人对待这段历史究竟是什么态度呢？是暧昧，是含糊其辞地站在历史之间，面对历史，信奉晋国史观的人很少，可立场鲜明地反思历史的人也不多。这部分人暧昧地在那里含混着，心里知道战争是错的，可表达起来又绝不痛快。

前段时间在一本书上看到日本鹿儿岛有一个“和平会馆”，用来悼念二战将近结束时，日本找来很多年轻人，上了飞机就是单程票.用生命驾驶分级撞击美军飞机或军舰，起飞了就再也不归。这个会馆，不像晋国神社那般明目张胆地为军国主义招魂，而是用“人性”，用“一去不复返的年轻人对人世的留恋、他们母亲的面容”完成了展示，一种暧昧的历史观也就蕴藏其中。是的，这里有感情，却缺乏反思；有日本人的母亲，却怎么没有想到别人的母亲？ 是的，学历史为现实而服务。

过去日本队华是明目张胆地侵略。那现在呢，侵略更加无处不在：经济侵略、文化侵略······

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观《小小擦鞋匠》有感

不久前，学校组织全体学生看了一部电影——《小小擦鞋匠》，这部电影里没有华丽的服装、没有引人注目的道具、也没有能拯救世界的英雄,它有的只是一颗朴素的心,它道出了现实社会的残忍,人们生活的艰辛、困苦。 这个电影讲的是一个乡下的家庭，很穷，欠了邻居很多的钱，邻居也经常来要债，因此父亲便去外地打工，常年回不了家，家中也只留下了奶奶和二个孩子在家，于是春树便去城里找爸爸，结果在路途中被坏人骗了，终于有一天，他借着警察叔叔逃出了坏人的魔爪，最后在警察叔叔的帮助下找到了爸爸，因为爸爸要等发工钱，所以暂时不能回家，于是他就和爸爸在一起生活，还帮着爸爸去擦鞋，学赚钱，目的很简单就是为了还债，最后他的善良感动了大家，他们一起想把法来帮助春树和他爸爸，他们都想让春树父子俩能够一起回家了，有了他们的帮助和自己辛勤的劳动，回家后的他们生活也有了很大的改善。 在《小小擦鞋匠》中我最喜欢的就是——春树，他十分聪明、机智，多少次他都靠着自己的聪明战胜了困难，春树还有一个小爱好，就是他喜欢奥特曼，这不是他幼稚，这是每个孩子童年里少不了的天真。

有一次，他和爸爸一起去擦鞋，等了好久都没有一个客人，这时，春树突然站到一个台阶上叫道：“先生女士请留步，大事小事不耽误，两把刷子一块布，擦亮你的人生路”。边说还边做着奥特曼的动作，说了两遍后还唱了一遍，那不正是奥特曼主题曲中间一段的声音吗？来擦鞋的人一下子就多了起来。还有一次，爸爸对他说再有一个人擦鞋就回去，还给了他一点钱买饼，但是懂事的春树把买饼的钱存了起来，因为他知道对于现在的处境来说，他们赚的每一分钱都来之不易。更何况他们身上还有一堆债务压着他们。

影片看完后我的心灵被深深的震撼了，跟我们比起来那真是天壤之别，我们所认为的“苦”无非就是学习上的那么一点压力，那就是我们的“苦”，那跟春树比起来呢？我们都不算什么了，春树他在人生这条弯曲坎坷的路上都坚持下来了，我们还能说什么呢？

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