新闻142班 薛奕娟 学号:5004114067

贾樟柯电影影评

------------评《小武》

贾樟柯自嘲为一个“来自中国基层的平民导演”。他的画面朴实无华，却表现着最真实动人的生活现实。他的画面都是比较真实自然的光线，声音也不做失真的处理，保留了最真实味道。不加修饰的画面虽粗糙，却更具里力量感，将观众带进他的电影里，而不是让观众作为一个观众在荧屏外面欣赏那些遥不可及，虚无缥缈的唯美童话或是悲壮史诗，他的电影将观众变为电影的人物。他风格迥异，与别的导演不同的是他的电影不像是为我们讲述一个精彩的，或是感人的，或是唯美的剧情影片，他貌似更喜欢用观察的角度，平视的视角，不加修饰的画面反应出最真实，平民化的现实。与其说是影片，不如说是以艺术的形式包装的纪实片。

在批判现实主义充斥中国的荧屏时，他一反常态，重新诠释中国电影的现实主义，他的电影叙事不张扬，平淡无奇，不做单纯的道德评论，用镜头去记录一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。八、九十年代的中国，正处于强烈转型期，在正统的主流电影中，现实生活被吞噬，一切都是美好幸福的，而人们也多抱着自欺欺人的面具去观看，很少有人关注社 会进步缓慢的地方。他不满中国电影缺乏对真实生命的关注，强烈的人文关怀让观众感到温暖，亲切。

贾樟柯的代表作有《小武》，《天注定》，《站台》，《山河故人》等，被贾樟柯电影的影评深深吸引，我决定选择他的处女作也是作为中国十大禁片之一的《小武》，细细品味。

首先注意到的是影片的拍摄地点选取在导演贾樟柯的家乡山西汾阳，一个和当时改革开放后中国相同的小镇。昏暗的色调，朴实的街景，浓重的山西口音，一件件毫无生气的暗色调衣服，一张张老气横秋的脸，一副副呆滞冷漠的表情，浓浓的现实感从影片中溢出来，迅速将观众拉入故事发生的小城中。街道拨乱不堪，店铺凌乱，灰颜色 的主色调，滥俗的歌厅，穿着暴露却很艳俗的陪唱小姐，还有搂着小姐们唱卡拉OK的暴发户们，这一切都是那改革开放后，8、90年代社会生活的真实写照。

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早已忘却的哀伤

影片《小武》讲述的是一个生活在8、90年代的小偷的故事，他不像《盗火线》里的恶人，也没有使用《绝世神偷》里的高端手段，他只是一个普通的不能再普通 的小偷，但是他也是一个盗亦有道的小偷，只要你兜里的钞票，把证件都还给你，因为他也知道在那个时代，如果没有证件你就无法证明你就是你。 影片《小武》是导演贾樟柯就读于北京电影学院大四的时候拍摄的，拍摄地点就在他的家乡——山西汾阳。8、90年代的汾阳，街道拨乱不堪，店铺凌乱，灰颜色 的主色调，滥俗的歌厅，穿着暴露却很艳俗的陪唱小姐，还有搂着小姐们唱卡拉OK的暴发户们······这一切都是那改革开放后，8、90年代社会生活的真 实写照。

八、九十年代的中国，正处于强烈转型期，在正统的主流电影中，现实生活被吞噬，一切都是美好幸福的，而人们也多抱着自欺欺人的面具去观看，很少有人关注社 会进步缓慢的地方。

影片开始，是在一辆公共汽车上，小武打车进城，他自称是“手艺人”，戴着一副比他的脸还大的黑款眼镜，穿着比他的身体大很多的西服，显得很矮小，歪着头， 用舌头顶着腮帮子，冒充警察逃票，还“顺手”掏了旁边人的兜，我们看见，小武是一个生活在社会最底层的人，一个受人鄙夷的小偷，每天的生活单调无聊，但从 他的穿着上看，他也许也希望自己是一个西装革履的老板，一个知识分子，但他的神态动作已经暴露了他痞子的性格特征，也同样反映了社会的虚伪之处。

曾经同样是小偷的下午的好朋友靳小勇，如今已经成为了一位杰出的民营企业家，大家对他很是赞扬，小勇成功后连结婚都么有告诉小武，甚至连小勇送的礼钱也被 他如数返还，因为他认为钱来路不正当····

之后小武在歌舞厅认识了小姐胡梅梅。也许家长可认为小偷和妓女才是门当户对的，在小武和胡梅梅第一次见面的时候，影片用了长达10秒的固定长镜头，拍摄小 武和胡梅梅在沙发上的呆坐，这场戏深刻揭示了8、90年代生活在神会的最底层的小人物的无奈与无聊，反映了真正的社会现实。

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第三只手触世界

——评电影《小武》的人物形象

厚厚土土的西装，杂杂乱乱的头发，一副很大的黑框眼镜，把整个人包裹的严严实实，一对小眼睛警惕而又可望的四处打量着，他就是用第三只手触摸这个世界的人——小武。整部电影真实地向我们叙述着这个在社会底层的小人的悲剧，虽然他是个人人憎恶的小偷，但他所经历的故事、触摸的世界，给我们带来的却是无尽的同情与怜悯。

小武的悲剧，先从他幼时的朋友小勇那里遭遇。对于小武，儿时的哥们 “金盆洗手”飞黄腾达，应该是大家共庆的时刻或是帮助小武改良的好时机，但小勇害怕小武会影响自己在大家心目中的“楷模企业家”的形象，大喜的日子却不通知小武，这就使小武遭受了第一次心灵上的蹂躏。小武却不曾忘记曾经的承诺，给小勇送“礼”，当他心目中的哥们把钱还回来说不干净时，我们能感受到小武心理无限的痛苦和悲伤：他不停的抽烟。小武和小勇都曾看过在墙壁上的当年一起留下的“涂鸦”，但是小武是真的看清了所谓“朋友”的不仗义，同时也开始反思自己是不真的该“迷途知返”；而小勇则是虚伪的一面，他不想也不敢请小武这个扒手来参加自己的婚宴，也是不敢承认自己的过去——曾是个扒手的表现。幼时朋友对小武的“心理扼杀”拉开了小武悲剧命运的帷幕。

小武的悲剧，也因自己最爱、最亲的人而加剧。梅梅的出现也许是他生命中最美好的一段时光，小武第一次沐浴爱河。在小武冷漠的心，需要一种拥有感。他是一个小偷，偷来的东西表面是属于自己，但它们毕竟是偷来的，心理上根本没有“是自己的东西”的那种拥有权。梅梅是他花了50元真正得到的东西，在短时间内，他获得了对梅梅的拥有权，他有了拥有感。然而在梅梅心中，小武不过是一个暂时可以“包养”她的大款，根本不存在什么真情。于是在那天清早，小武打扮一新、带着戒指去求婚，换来的却梅梅已经被小车接走的消息，小武的心又一次陷入了无限的凄凉，原本美好梦，如此短暂、如此易碎。小武的“失恋”使悲剧更加“悲戚”。与此同时，小武被父母叫回家不是因为思念，而是因为缺钱；送给母亲的戒指带在二嫂的手上，想讨回来却落得个忤逆的名声。家人不关心小武的何去何从，他们势力，他们羡慕城里人，只要有钱，亲儿子根本算不上什么。家人，原本是最真切的关爱的来源，像小武这样的久历社会压抑的“非人”更应当得到拥有的关爱。如果小武的家人及时的规劝他改良，小武也许会更健康地活在这世界上，他的“悲剧成分”会减少几分。

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感情的故事

《小武》的片头是赵本山的一首带着调侃意味的苦哈哈风格的东北二人转，很独特地跟分别站在街边和蹲在地上的两个无所适从的农民的画面配合起来，极具讽刺性和冲击力。以此为本片定下了苦涩的哀愁的基调。本片的导演贾樟柯有一句名言：一部好电影不在于讲述了一个多么深刻的道理，而在于表达了多么深厚的感情。而这份厚实而真挚的感情是最打动我的地方。

主人公小武是个混混，平日以扒窃为生。他的出场以点烟和抽烟的布列松式的特写镜头呈现，显然是在这里为那部经典的法国电影《扒手》致敬。但是相比较布列松的扒手的优雅和神乎其神的扒窃技巧，我们的小武的扒窃行为显得既笨拙又带着流氓味，典型的中国式扒手。但是这个人物并非是那种令人厌恶的人，恰恰相反，通过他在上个世纪末的在商业浪潮强烈冲击下的小镇汾阳县的情感遭遇，我们作为观众反而自然而然地转向了对他的某种意义上的理解和同情。这是一种小人物，也是边缘人在社会巨变时期的某种必然厄运。他的悲剧其实是当时和眼下很多普通人的悲剧，这种普遍性是不言而喻的。

先说友情。在虚脱感强烈的《霸王别姬》的这样的流行歌曲充斥整个小镇中，小武去找以前的好兄弟，而后者已经成为了为当地公众媒体热力追捧的暴发户，所谓的成功的企业家，并下定决心要跟自己的过去一刀两断，小武为了给他的婚礼送礼显然是好心当成驴肝肺，费力不讨好。他们以前约定的送钱的重量和两人手臂上同样的刺青在这位暴发户的家里显得无足轻重甚至是毫无必要。小武骂对方变了，其实变的何止是一个人呢？小武独自一人到酒馆喝闷酒，呆呆地看着为巴结这位暴发户而点的流行歌，掏出自己无意中在前者家拿走的可以放着劣质声音的音乐打火机，可谓是中国式现代化的一个最微型的缩影，点火时放着《献给

爱丽丝》。

再说爱情。小武跟舞女韩梅梅的爱情在一开始就注定了结局。小武其实是一个在女人面前显得腼腆甚至有些害羞的男人，刚开始时他和她在包厢内毫无默契可言。甚至舞厅老板让小武把梅梅带回家，单纯的小武却陪着她去理发店都没有反应过来。直到后来他特意去看生病中的梅梅，两人在后者的卧室内的那个看似粗糙的长镜头却营造出极具感染力的也是本片中最温馨的一幕，两个天涯沦落人走到了一起。可惜好景不长，志得意满的小武的幻梦被现实的无情击得粉碎。

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《小武》影评

《小武》基本信息

中文名： 小武

外文名： Pickpocket

其它译名： The Pickpocket .....(USA) (TV title)

制片地区： 中国 / 香港

导演： 贾樟柯

编剧： 贾樟柯

主演： 王宏伟， 郝鸿建， 左百韬

类型： 剧情

片长： France:105 min /Taiwan:108 min

上映时间： 1999-11-18

imdb编码： tt0144020

语言： 山西方言 / 中文

首映地点： 德国柏林

色彩： 彩色

级别： 英国:15 法国:U 新加坡:R

摄制格式

16 mm

制作公司

Hu Tong Communications [香港] Radiant Advertising Company

导演简介

贾樟柯，著名导演，山西汾阳人，中国第六代导演领军人物之一。毕业于北京电影学院文学系，曾担任戛纳国际电影节和威尼斯国际电影节地平线单元评委会主席。19xx年拍摄第一部57分钟的短片《小山回家》得了香港映像节的大奖。被誉为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。20xx年凭借《三峡好人》荣获威尼斯国际电影节金狮奖及洛杉矶影评人协会奖最佳外语片奖，20xx年，洛迦诺国际电影节授予他终身成就金豹奖，成为有史以来获此殊荣最年轻的电影人。

剧情简介

小武是汾阳的一个“手艺人”（小偷），他戴着粗黑框眼镜，寡言，不怎么笑，头时刻歪斜着，舌头总是顶着腮帮。他常常抚摸着石头墙壁，在澡堂里练习卡拉OK，与从前的“同

事"现在的大款说几句闲言淡语，他穿着大两号的西装，在大兴土木的小镇上晃来晃去。他很清楚自己必然要被淘汰，这与他的职业无关，可能是他无法适应这个社会的变化。 他去找以前的“战友”小勇，可是小勇如今已经是县里著名的企业家，是纳税大户，两人在屋里坐了半天，话却寥寥无几。在小勇结婚时，小武遵照以前的誓言送钱去给他，却因小勇说钱脏而退回。 在被朋友拒绝之后，小武经常去唱歌，认识了歌女胡梅梅。有空的时候，小武经常陪胡梅梅去逛街、打电话。后来小武的徒弟倒谈了一个女朋友，而小武自己没多久却被胡梅梅无情抛弃。 小武回到了家，可是家里的任何人都不接受他。他经常在拆建的破败的县城里晃荡，最后被父亲赶出家门。最后小武在一次例行“工作”的时候，被公安干警抓获并被铐在电线杆上。 街上的行人冷漠地看着他，他冷漠地看着街上的行人。

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08艺术学 200807118 赵文龙

一个迷茫的边缘人

——评影片《小武》的人物情感

海德格尔说：“人，诗意的栖居。”诗意即情感，人与人之间的爱。诗意的栖居就需要有一个情感的“空间”提供给自己的灵魂栖居。这个情感空间是一切人绝对需要的，连居无定所的流浪人都需要这个空间。贾樟柯的《小武》表现了一个城市边缘人物友情、爱情、亲情空间的递次消亡。

被曾经的友情抛弃。靳小勇和小武原本是朋友，也曾和小武一样，是当地的“手艺人”。小勇后来“改邪归正”，皈依了“正道”，即开办公司，做正当生意，成为汾阳县的知名企业家，赢得社会的认同。而小武依然干着自己的老本行，于是他们成了两个世界的人。小勇结婚时，却抛弃了曾经“患难与共”的小武。小武在无意间得知小勇结婚的消息后，将偷来的钱作为礼金送给了他，是为了兑现曾经的许诺，等自己将来发了财，送他六斤重的钱。而小勇却托人将钱退给小武，理由是钱来得不干净。

通过小勇的“转变”与小武的“不变”对比中，我们可以发现在小武的人格结构中，自我始终受到本我的支配，执着于对友谊的追求，坚守着对朋友的信义。影片中一边是“严打”的宣传口号，一边是小武的顶风作案的“英雄气概”。在急剧变化的社会中，小武显得那么孤立无援。小勇在社会的一整套法律、道德的规则面前选择了妥协，将其内化为内心的道德规范来约束自己，并与小武划清界限。当小武被别人问到为什么不像小勇那样走正道时，他将原因归结于“我笨”。所谓聪明的做法便是对现实世界的归顺，这样，最终将迷失在物欲横流的社会。小武不愿被动的适应社会，从而失却人性中友善的一面，于是困惑着。在整个社会价值观念发生变化时，他被人嘲笑、冷落和遗弃。面对昔日的好友，小武也只能发出“你变了”的悲叹，在《霸王别姬》的背景音乐中，独自去承受“英雄陌路”的失意。小武在酒馆喝闷酒，打火机奏出的舒缓的声音，声音变慢，最后无声，折射出小武内心的感受，与小勇之间的友谊结束了。

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梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香

————评影片《小武》的章法与节奏

贾樟柯的影片，看似粗糙却别致，看似大胆却保守，看似浅显却深刻。你想读，它就是一篇委婉的诗歌；你想品，它就是一壶上好的龙井；你想听，它就是一支深击你灵魂的交响。而影片《小武》作为贾樟柯的第一部成名作，在带给他荣誉的同时也带来了别样的银幕风情：一部胜在章法与节奏的大师之书。

影片的一开始小武的形象不禁让人哑然失笑，他的形象堪称中国版的卓别林：大号西装包裹着矮矮的身材、粗黑框眼镜下一双冷漠鄙夷的眼神、歪歪的头上顶着杂乱的头发，如此喜剧的形象演绎着一场悲剧的故事。贾樟柯就是凭借独特的章法和节奏在内容、音响和镜头语言上让这种喜中掺杂了悲，让这种悲中渗出了血。

影片在友情、爱情、亲情三者中层层展开，既相互连接展开整个故事的叙事，又相互嵌套使得自身的叙事得以完整，从而刻画了一个饱满的人物形象。影片在介绍了主人公后就从先选择从他的友情开始解构这个人物的内心世界，他的身份——小偷，使他失去了朋友的真诚相待。友情波及到他的爱情，让他在女友梅梅面前颜面扫地。代表爱情的戒指又成为他和家人闹翻的导火索。如此一波波的打击接踵而至，时间和空间节奏上与观众心理接受亦步亦趋，最终观众只能看着小武被逼向了绝望的深渊。

小武，一个生活在中国大变迁年代的弃儿，其实不能说是时代抛弃了他，也无法说是他抛弃了他的人生，一个人有选择自己生活方式的权利，这种方式的选择或许会受周边小环境与社会大环境的影响，可是这并不是促成一个人改变生活方式和人生态度的决定因素。即便是他拥有了珍贵的友情、缠绵的爱情、温暖的亲情这也无法将之彻底改变：小武可以偷偷摸摸的去还偷来的身份证，可绝对不会去自首；他即便是再空虚无聊，也不会想到凭自己的体力去踏踏实实劳动；同时的，小武即便是再失恋痛苦，懦弱的他也忘记了愤怒；即便是再怨恨自己的哥们忘恩负义，念旧情的他还是送上门去忍受侮辱。他唯一的情绪波动似乎只有被父亲赶出门的时候，那一刹那，他知道他失去了所有，冥冥中切断了与之相关的一切。贾樟柯的电影主题并不鲜明，没有刻意引导观众去想什么、怎么想，但却反而给予观众最深刻的心理暗示：你想的就是我想要告诉你的。

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