篇一 :西游记之大圣归来-观后感

7月26日,公司把所有迟到早退等处罚基金买了十几张电影票,十几个同事一起去大宁影城为好评如潮的《西游记之大圣归来》添了一把火。看的轻松愉快,但是很多细节没有记住,如果有机会的话,能再看一两遍就好了。先谈谈我的感受吧。

首先,我一直就很喜欢漫画和动画片,因为我一直有一颗童心。记得有时候去逛超市,有《猫和老鼠》,都会站着看半天。不管是漫画还是动画片,都是一种想法的载体,通过各种绘画和技术处理,传递创作者的情绪、思想和情怀。所以我认为漫画和动画片这种容器,可以装很多有养料的东西,而不仅仅是针对幼儿简单思维的简单画面设计。动画可以不受任何现实环境的影响,只要想得到的内容都可以天马行空地放进来,引起人们的共鸣,同时,动画片也无需高额的演员报酬,制作成本也应该比其他类型影片低(具体不太清楚),从这一点来说,我认为其前景是非常广阔的。而动画这种形式可以帮助人们回到童年时代,很温馨很怀旧,有很好的治愈效果,在如今快节奏的都市生活中,动画片可以成为帮助释放压力情绪很好方式。

我喜欢所有中国风的东西。我希望我们的文化有浓郁的中国特色,充满在我们身边的各行各业,走出国界。但是从清末西方列强用大炮打开我们的国门,西方思维一直酒杯看作是先进的、科学的,儿中国的,就是代表愚昧的、落后的。其实中国有很多美好的东西,我们要继承、要引以为自豪、要发扬光大。毕竟,我们是华夏子孙。这片土壤是我们生存之根本,这些文化是我们之所以成为中国人的灵魂基础。

基于这些想法,我看到一部不一样的动画片。虽然电视里已经有《喜洋洋》和《熊出没》,让人眼前亮了一下,但是这两部片子仍旧算是孩子气很重的动画片。看《大圣归来》,有几点感受:

1、 画面很流畅,很优美、很饱满

2、 情节很紧凑,一点不拖沓

3、 很中国风

整个背景都很有亲切感!山水完全是我们熟悉的山水。一开始的山路就是我们中国山路的样子,让我想起澜沧江大峡谷、虎跳峡和墨脱险峻的山路,头顶高崖悬壁,脚下激流滚滚。整体山水格局继承了中国传统山水画的意境、格调和气韵。去博物馆看看石涛、范宽、黄公望等大家的山水画卷,作者大多受老庄哲学及禅宗哲学的影响,通过简练飘逸的笔端,在一山一水、一景一物的情景交融中体现的是“天人合一”的审美境界。另外,悬空半壁在山上悬空寺,气势磅礴,却是真实存在我们生活周围的。还有江流儿和他师傅经过的小镇,串串红灯笼,蜿蜒小桥流水、依山而建层层叠叠的民居,乌黑的屋顶,在雨水中浸润下,色调浓郁,着实让人感觉无比的惊艳,它比真实的古镇多一份宁静少一分浮华。

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篇二 :《西游记之大圣归来》观后感

《西游记之大圣归来》观后感

《西游记之大圣归来》观后感

在我刚刚学会认字的年纪,我读完了《西游记》,有一段时间更是反复翻读,乐此不疲。可以说,那只桀骜不羁的猴子伴我度过了童年最懵懂的时光。小时候视他为英雄,逍遥九天,肆意强大;长大后视他为超人,战无不胜,攻无不克。即使现在认为《西游记》已经是老掉牙的故事,但我眼里的孙悟空依旧永远是无敌的象征,在坐在电影院荧幕之前,我从来都忘记了他五百年的孤寂与紧箍咒的束缚,忘记了他流连享乐于花果山的美好初衷。法力无边也好,无法无天也罢,那个从来都被认为是强大如神佛的小猴子终究逃不过命运的枷锁,从《大话西游》到《西游降魔篇》再到《西游记之大闹天宫》,十几年的电影历史中,纵使孙悟空上天入地无所不能,纵使他如何挣扎反抗,却也逃不过宿命赋予他的悲剧色彩。

无畏是他,狂妄是他,强大也是他。孙悟空的英雄光环已经深入人心,而《大圣归来》却让我看见了另一个不一样的齐天大圣,一个更加有血有肉的孙悟空。

即使年年都有西游记的电影,但以动画片的形式表现出来的“孙悟空”电影却是第一次。与原著不同,孙悟空不是为了修成正果早日逃脱如来佛的约束而护送唐僧,不是千篇一律的武艺高强,孙悟空因为封印没有解开法力尽失,他不会飞,不再火眼金睛,不再身如玄铁,不再永远积极乐观,斗志昂扬。孙悟空只剩下灵活的身手和与生俱来的力量,在他发现自己连曾经不屑一顾的巨灵神都打不败的时候,他会失落,会颓废,他将自己深埋在自卑的黑暗深渊中,直到那束名唤“江流儿”的光将他的眼前照亮。

江流儿的原型是唐玄奘,却没有唐僧的无能迂腐,相比唐僧的伪善,江流儿则显得更加天真勇敢,好奇莽撞,他为了保护一个小女孩而被妖怪追杀,误打误撞打破了孙悟空的五百年封印。江流儿和唐僧唯一相似的就是同样唠叨,在知道了那只猴子就是齐天大圣后,毫不掩饰自己的崇拜之情,一路上絮絮叨叨的缠着他,即使孙悟空无数次表示了自己的不耐烦,但他们的感情也在日益递增。也同样是因为如此,江流儿才数次将遇到挫折萎靡不振的孙悟空从中年迷茫中唤醒。

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篇三 :西游记之大圣归来观后感

西游记之大圣归来观后感

西游记之大圣归来>观后感(一)

直到字幕出到最后,我才缓缓起身离开影院。总还觉着心理有那么一点滋味和一口气,被扔在了荧幕里没来得及捞回来。这种感受既揪心又欣慰。揪心的是悬而未决之感,欣慰的是终于又出现了这样一部国产荧幕动画能让我用认真欣赏“电影”的角度正视它。

这要是在影院里能调两下进度条,我绝对会重新坐回去再看一遍。

先说一下对影片的整体评价。如果以国内标准评判,我要打出超出五星的大好评,而这个高高的评价,也迫使我主动把它放入与国际影片对比的水平线上。从后者角度来看,加上点人情,居然也能达到3.5~4星的水平。本年度高预期高评价的好片,动画!好片!

从影院空空到几乎满场,我偷偷观测着观影人员大多是20~30的年轻人,鲜有儿童。电影开场前到结束后,从观众谈及的言语中,能得知他们是已经对影片有一些了解和预期的。这和之前几篇长微博的反馈似乎有些不一样。

譬如我,就是带着明确的目标来的。我就是想看看这只伴随我成长,化身过各种形象跨越过各个年代的猴子,到现在还能变出什么样的花样来。想看看这个从今年1月20日第一次在网上看到GIF的宣传就成功让我翘首以盼的大圣!

从影院里一路出来,观众都还沉浸在意犹未尽,在电梯上还在讨论着剧情。 是的,就是剧情。

很少有国产商业电影会让我考虑到剧情。因为大多数只能让我思及“画面凑合靠脑补”“>故事反正讲圆了,想多了你就认真了”“左右都是给小盆友看的,你较真个什么劲”的层面。但《大圣归来》让我想到了故事本身,想到了一个个角色之间的关系和在西游记大故事下的前因后果。这不得不说是个成功。(而之前做到这点的,是大出风头的《十万个冷笑话》大电影,但是从画面和类型上讲,这两部片子没有比较性。) 我认为优秀的动画电影故事是可以分出层次的,不同背景的人各取所需,就好像吃糖葫芦。孩子能迅速尝到外面的糖衣,伴随着长大,到了青少年的年纪,阅历会让他们渐渐吃到山楂的酸和果核的苦。明明是一部影片却能为不同人群讲出百般味道。 《大圣归来》在这点上做到了。

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篇四 :西游记之大圣归来有感【关注:知了(zhisunad) 了解更多有趣内容】

除了优衣库,还有更值得去关注、坚守的 | 知乎者也

如果你是来看优衣库的事件,你可能来错地方了,不过没关系,让知上给你讲更有意思的故事。相信我。

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我也觉得咯~

咳,别歪楼,继续~

不忘初心,方得始终——先干了这碗鸡汤,身体倍棒儿,吃嘛嘛香。

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各位看官会问了,这碗鸡汤和今天的话题有什么关系?别急,且看知上细细道来。

故事的开始是本周设计部分享的一部电影《西游记之大圣归来》。

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知上周末刚好和小伙伴去看了,对于一个看惯了日漫、美漫的人,并没有意识到它会火起来。

不仅朋友刷屏了,在百度热搜榜、微博话题榜等都高居不下。

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于是我就好奇了,这是什么原因呢?(《大圣》情节设置略显简单,原谅我是个剧情党~)

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于是我就去搜了搜:

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好家伙,很牛撒~

票房过亿、国漫良心、诚意之作、票房“黑马”,更获赞无数“满满燃点,国产良心动画片”

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、“一部富有东方瑰丽奇幻的国产动画”、“我为《大

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圣》当水军”、“伴我同行的不是哆啦A梦,而是我的英雄齐天大圣”、“八年磨一剑”的极致??

好家伙,八年磨一剑,很牛撒~

人生有几个八年,如果你的人生只有八年,你会怎么过呢?

五年高考,三年模拟?

当然不是。八年可以做什么?川军为我们做了很好的示范,打怪升级换装备嘛~

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抱歉,跑题了。

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让我们回到《大圣归来》。

刚刚讲到大圣归来好评如潮,实际上,《大圣归来》在宣传预算上是极低的(经费有限啦~),在《小时代4》《栀子花开》《捉妖记》《煎饼侠》等宣发大片重重夹击之下,且国产动漫长久以来的疲软表现让《大圣归来》首日仅获得了8.7%的排片量,按照猫眼票房分析公布

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的数据,首日该片北京的排片稍高,在9.27%,而同样上映首日的《栀子花开》,这一数据则高达32.38%。然而,《大圣归来》却活活杀出一条生路。

凭什么?

《大圣归来》传播策略是“面点面”。“面”即传统意义上的大规模全媒体投放,有了面作基础,点才有可能被触碰放大,而“点”就是用户,确定了精准的目标用户,才能实现下一步的“面”。

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篇五 :西游记之大圣归来影评

西游记之大圣归来影评

《西游记之大圣归来》:当代国漫分水岭之作

点映看了这部号称国产动画电影业界良心的3D动画片《西游记之大圣归来》。第一感受是:的确,这是一部可以被称作当代国漫分水岭的影片。

19xx年,《大闹天宫》上集在国内上映,这部真正扎根、饱浸于中国传统文化的,拥有中国民族装饰特色风格的动画所带来的,不仅是视听上双重的享受与震撼,其轻重缓急的节奏念白、京剧般细致入微的一唱一打,堪称是艺术与娱乐的完美结合,同时更代表了中国动画在当时,以浓墨重彩的先锋之姿,登上了世界动画艺术的王座。

可惜,这部《大闹天宫》还证明了:当代中国动画是衰退了,而不是一直这么差,在半个多世纪前,我们曾经辉煌。而当代中国动画,给人感觉则是既尴尬而又寒冷,不仅严重缺乏艺术性,而且故事低幼,甚至会出现不少毁三观博眼球的投机行为。中国当代动画电影市场,的确需要一部金石之作来一鸣惊人,而《西游记之大圣归来》也的确是做到了。

一方面,《大圣归来》有心去致敬和发展《大闹天宫》。很多时刻,我们可以听见其采用了不少《大闹天宫》的经典配乐,在剧情转折的同时会常常以传统配乐来强化。在人物造型及场景设计上也秉持传承了不少中国民族工艺美术的特点,混搭上大量鲜明大胆的CGI特效,在继承的基础上也能打破常规,保留这部动画片民族风格,更大化面向全年龄观众群,也进行了走向国际动画大片的尝试,已属不易。

在我看来,《大圣归来》的3D景深效果、画面构图、色彩调配、场景设计等技术方面已经达到了和好莱坞动画电影一样强大的地步,是当代国产动画的新典范。只要进入电影院,当灯光暗下正片开始的那一刻,你就会发现,这是一部和别的当代国产动画都不一样的电影,换言之,这是一部在技术上最为成熟也最为用心的当代国产动画。它的大气磅礴的画面气氛和画风气场,都不是其他同时期的国漫可以与之并论的。《大圣归来》在技术上唯一的缺陷,是人物在造型上的杂乱不统一和缺乏原创力,而这对全片的影响并不太大。

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篇六 :齐天大圣之大圣归来观后感

《齐天大圣之大圣归来》观后感

这部影片给我最大的感触是人的潜能是可以在一定的程度下被激发出来的。爱的力量是难以想象的。人的内心是难以想象的强大。

江流儿的善良天真,激发了大圣内心的漩涡,翻江倒海的纠结沉思,最终还是选择踏进妖地救和自己没有瓜葛的野丫头。这是一种爱,一种感情的牵绊,是不可以舍弃的。

当江流儿被压在巨石头的下面,小小的稚嫩的手耷拉下来的瞬间,一项桀骜不驯,全无七情六欲的大圣竟然也留下了泪珠。想必观者的心也会随之凋零。正是这种内心的触动,撩拨起他强大的内心,力量勃发致巨兽与死地。当他疯子飒爽的站在崖壁的边缘我们似乎能洞察他内心的波澜,一切尽管归于平静,可他失去了江流儿。”大圣“一句稚嫩的呼唤,我们依然在内心没有让江流儿死,早已期待这一瞬间的到来,这么善良的孩子,怎么可以死呢,不可以死,死了天理难容。

有了大圣的日子,哪怕全身布满绷带想必也不必担心未来生活中的疮疤了。爱的力量,难以想象。

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篇七 :《西游记之大圣归来》未映先热 好莱坞模式做发行

搜狐娱乐讯最近几年,国内电影市场上,西游题材正在成为一个“超级IP”。似乎凡是搭上西游题材,票房就可以大卖,从20xx年的《西游降魔篇》到20xx年的《西游记之大闹天宫》都取得了超过10亿元以上的票房。动画电影《西游记之大圣归来》还没有在国内上映,海外版权就卖出了一个好价钱,尤其是亚洲市场的版权全都卖出去了。这让一直从事于国产电影国际销售工作的冯奕十分开心。

  冯奕作为这部电影的执行制片人,也负责这部电影的国际销售。对于这部尚未上映的中国动画电影,仅通过海外市场就收回了总投资的1/4。

用好莱坞模式做海外发行

做海外市场发行出身的冯奕发现,多年以来,大部分国内的实拍片在海外市场一直都不好卖,基本都表现平平。在冯奕看来,这不是中国电影不够优秀,深层次的原因在于东西方价值观不同,生活状态不同,文化背景不同,思维方式不同,中国电影讲故事的方式,不够简单直接,海外观众普遍看不懂。

“亚洲人演的电影,在欧美市场普遍卖不上价钱,主要还是文化上的排斥,但是动画片却是一个突破口。”冯奕表示。

动画电影相对实拍电影而言,故事相对简单,而表演足够丰富,角色的感情多是通过动作来表达,而人物对白尽可能的少,这是全球成功动画电影的一个通识标准。像《西游记之大圣归来》这部电影,男主角孙悟空只有51句台词,大多数场合都是通过肢体语言来告诉观众他想要干什么,这对海外观众而言,理解起来几乎没有任何压力。经过十几年在数字动画方面的积累,近几年国产动画电影的品质在快速提升,在国际市场上,中国动画电影的竞争力也在明显的提升。

在欧美市场,中国有三个IP是最著名的,一是李小龙,一是成吉思汗,还有一个就是孙悟空。即便是好莱坞,也一直想发掘《西游记》这个东方神幻的题材。在国内市场,西游电影恰好也是最热的题材之一,与国际需求不谋而合。于是拍摄一部“西游题材+动画电影”的构思在制片人冯奕和导演田晓鹏的脑海中逐渐形成。

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篇八 :大圣归来观后感

大圣归来观后感

大圣归来>观后感(一)

或许是“归来”两个字碰触了内心深处的悸动,恍惚的选择了这部电影,尽管是动画。而电影最感染我的,不是唯美的布景,也不是精致的画工,甚至不是炫丽的特效,而是主题。

王者归来,是多少落寞骑士自始至终不断为之涅槃的梦想。我们,曾有过夺目耀眼的过去,有过引以为傲的岁月,头戴皇冠,身着华服。而天道无数,那些曾经意气风发的日子转瞬即逝,留给我们的竟是时光的残骸,我们就像被封印的孙悟空,法术尽失,曾经轻而易举的事,在今天却寸步难行。于是,我们一次次的努力,努力冲破封印,冲印回到我们本该达到的高度。

然而,每一次都以失败告终,每一次的尝试都会比上一次更加虚弱,也许,我们会恼怒,我们会绝望,我们开始迷茫,开始怀疑,怀疑自己是否真的有足够的能力去支撑摇摇欲坠的梦想。但无论我们经历了怎样的苦痛挣扎,我们都不该忘记,我们是谁,我们拥有着怎样灿烂的过去。头顶的王冠应该踩在脚底,但心中的王冠却必须经常擦拭。 我们每个人的心中都住着一个大圣,或者说,我们每个人就是大圣,皇冠生锈,华服破碎,法术尽失,被牢牢的封印着,在我们一次次的尝试冲破封印又一次次失败时,在我们不断的怀疑自己的能力时,我们不要忘记我们的过去,那是我们能力的徽记,也许,我们这一次失败了,下一次也失败了,下下次还会失败,但不要停下对梦想狂热的追求,总有冲破封印的一天,也许,就是下次,王者就会归来。

那时,我们所失去的,要,亲手,一件一件地,夺回来。

待我归来。

大圣归来观后感(二)

“我要这天,再遮不住我眼;要这地,再埋不了我心;要这众生,都明白我意;要那诸佛,都烟消云散。”

在我刚开始学会思考的年岁里,我读了《悟空传》。那个用五百年时光却依旧逃不过命运的孤独的小猴子让我心碎,至此那个威风凛凛的孙悟空形象在我心中开始有了不一样的色彩。

细细品味齐天大圣孙悟空这个角色。

86版《西游记》中他无往而不胜,叛逆不羁却被紧箍咒套牢走上了西天取经的漫漫长路,尽管最终取得真经,却蹉跎了岁月,伤透了情怀。而他要的只是在花果山跟那些猴孩儿们吃喝玩乐自由自在逍遥天地间而已啊。

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