篇一 :科幻片《人工智能》观后感:当机器人有了爱

科幻片《人工智能》观后感:当机器人有了爱

科幻片《人工智能》观后感:当机器人有了爱

《人工智能》是一部没有轰轰烈烈的场景却很震撼人心的科幻片。故事讲述了一个叫大卫的智能机器人,拥有了爱的情感,当“他”被主人抛弃后,一心想变成真正的小孩,这样,“妈妈”才能真正爱他。他来到“世界的尽头”去寻找蓝仙女,并在海底虔诚地祈祷了两千年,直到外星人的到来,并在最后给了大卫和他“妈妈”一天的时光。

电影中最让我感动的是大卫的执着,对美好的爱的执着。不管别的机器人怎样劝说他,他都义无反顾地爱着妈妈,义无反顾地寻找那童话中的“蓝仙女”,他想得到妈妈的爱。

相比之下,影片中的人类却十分残暴,除了大卫的”父母“以及制造者外,其他人物都是残暴无情的形象。机器人公司有一个地方,甚至专门以销毁人工智能为乐!人们知道销毁人工智能不犯法,而且那些机器人行为举止有很像人,有时将他们肢解、“杀”掉能满足一些人变态的心理。公司里的人还差点销毁了大卫,但大卫太像真人,获得了观众的同情,才幸免于难。

后来,大卫来到了曼哈顿的海底,在蓝仙女的雕像前祈祷,并被冰冻了。直到两千年后,人类所担忧的成了事实:人类早已成为尘埃,而机器人却得到了永恒。故事的结尾在悲剧中又给人一些聊以自慰的东西——外星人将大卫救出,并复制了一个梦妮卡陪了大卫一天,直到晚上,大卫与梦妮卡甜蜜又略带伤感的睡去了... ...

爱施加在机器人身上,却得到了永恒。穿越了两千年,人类面对自己创造出的东西,或许也会有些汗颜吧。

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篇二 :影片观后感

影片观后感

小鞋子>观后感(一)

由于母亲在过年期间有病住院,心情一直很沉重,快开学了才想起了放假时留的三部电影观后感作业,于是打开电脑先搜到《小鞋子》这部电影看了起来。

这部电影讲述了一个发生在伊朗 某个穷人家庭的>故事。主人公阿里是个懂事的孩子,母亲生病父亲工作,家里还有一个小宝宝,所以家中的许多负担都落在了阿里的身上。阿里有一次买菜时不幸丢失了妹妹莎拉唯一的一双刚补好的鞋子。为了不受父母的挨骂,也为了不给父母增加负担,他努力和妹妹交流让妹妹不把这件事告诉父母。阿里和莎拉的上课时间是不一致的,阿里决定把自己的球鞋先让给妹妹穿,妹妹上完课马上赶到约定地方把鞋脱给他穿,他再奔跑着去学校。于是兄妹仅有的这双鞋子每天就在两个人的脚上交换着,能够找回丢失的鞋子或者再拥有一双鞋子的渴望在两个稚嫩的心中与日俱增地堆积着,因为他们既要逃避父母以及迟到可能带来的惩罚,又要承受换鞋带来的种种不便。阿里试图和父亲去城里打工挣钱,父亲却意外受伤,花去了本来答应给妹妹买鞋的钱治病。后来,小阿里看到参加全市长跑比赛的通知时,他决定参赛,原因是第三名的奖品是一双球鞋。他仿佛又看到了希望,可报名时间已截止。为了送妹妹那双球鞋,他苦苦哀求老师让他参加比赛,保证能得奖。在比赛中,阿里奔跑着,他的眼前晃动着妹妹放学后奔回来与他换鞋以及他换好鞋后奔向学校的脚步,他要取胜,他要获得那双鞋子,他在奔跑,在极度疲劳中奔跑,后来他跌倒了,为了胜利,他又不顾一切地爬起跑向终点并在混乱中率先撞线。然而一心想拿第三名的阿里却一不留神拿了冠军,没有如愿以偿地得到那双球鞋。失望的他在照相机前留下了内疚的泪水。回到家中,妹妹看到阿里两手空空,难过地走开了,毫无胜利喜悦的小阿里脱下那双已经跑烂了的球鞋,把自己的满是血泡的脚浸在水池里。红色的金鱼绕着他的受伤的脚不断地游着??此刻父亲正拿着给阿里和妹妹的鞋子回家了,影片到此结束了。

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篇三 :四升五 第十四篇 科幻电影观后感 冰川时代2和3 观后感

四升五 科幻电影观后感 观《冰河世纪2》有感

你看过《冰川时代》这部电影吗?这是一部惊险刺激又有趣的电影。自从上次看了《冰川时代1》后,我一直对它念念不忘,不知道冰川时代的动物们后来又发生了什么有趣的事呢?昨天我终于如愿以偿了,妈妈带我去看了《冰川时代2》。 动物们一直过着幸福美满的生活。就在他们欢天喜地庆祝新纪元的到来时,一场灾难正悄悄地向他们袭来。冰川开始融化,冰河期即将结束,巨大的冰山正在慢慢裂开,融化的雪水就要变成洪水淹没他们的家园。这时,冰川三兄弟长毛象曼尼、剑齿虎迪戈和树懒席德已经察觉到了马上就要到来的危险。如果想要生存,必须号召动物们搬到别的山谷去创建一个新的家园,于是,三兄弟行动了。

在旅途中,冰川三兄弟经常斗嘴,但是关键时刻他们总是互相帮助,有福同享,有难同当。同时,一直认为自己是冰川时代最后一头毛象的曼尼遇到了他的同类——一头母毛象爱丽。可爱的爱丽从小被负鼠家族收养,她学会了很多负鼠的本领,比如,爬树、钻山洞、尾巴挂在树上睡觉等等。曼尼很喜欢爱丽,可他想不通的是,为什么爱丽总认为自己是一只负鼠。

一路上,他们发生了很多争吵,两只负鼠也不断地来捣乱,弄得迪戈和席德也帮不上忙,但是,在重重困难面前,他们始终相互鼓励,勇敢面对,最后,树懒席德终于当上了他梦寐以求的火王;剑齿虎迪戈终于战胜了自己的恐惧;长毛象爱丽终于也喜欢上了曼尼,最重要的是,动物们在冰川三兄弟的带领下,完成了一次惊险刺激的旅程,到达了一个安全的新家园。

看了这部电影,让我明白了一个道理:好朋友之间要互相帮助,互相鼓励,当朋友有困难时,我们要伸出援助之手,帮助他一起去克服困难。

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《冰河世纪2》观后感

在《冰河世纪2》中,地球上的冰河期就快要结束了,大大小小的动物们都在欢天喜的庆祝水世界的即将来临,一片歌舞升平。然而迭哥(丹尼斯·劳瑞 配音)、希德(约翰·莱格扎莫 配音)和曼尼(雷·罗曼诺 配音)在享受和煦阳光的同时却发现大势不妙,溶化的雪水即将湮没她们的村庄,他们必须承担起警告所有居民从灾区撤离的艰巨责任。同样简单不复杂的剧情,带来了我们的全球超重量级英雄人物,全身毛茸茸、心地善良的长毛象曼尼,嗜吃的树獭希德和凶暴的剑齿虎迭哥。

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篇四 :纪录片《家园》观后感

观纪录片《家园》后有感

在最后一次环境保护课上,老师给我们看了一个极其震撼的纪录片叫做《家园》,看过之后我久久不能平静,我们每天生活的地球是如此的美丽,如此无私的施舍她的所有给她的儿女,就像一位母亲一样那么的无私,那么的爱她的子女。

在课后我查阅相关资料了解到家园是导演扬恩·亚瑟花了15年时间筹备,走访50个国家拍摄,由澳洲海底的大堡礁到非洲肯亚高原的乞力马扎罗山;亚玛逊热带雨林到戈壁沙漠;美国德萨斯州连绵不断的棉花田到中国上海的工业城镇。他旨在唤醒人类,希望我们能行动起来,保护美丽的大自然。

在其中我看到了人类的欲望有多么可怕,当场景从自然变作乡村,变作城镇,最终变成摩天大楼林立的钢筋森林的时候,我一时错觉,仿佛看到科幻片里邪恶力量切入的铺垫。广袤农场上的巨型收割机,拥挤不毛的人工牧场,铺满塑料的温室大棚,戴防毒面具全副武装的工人在喷洒农药,还有匀速摆动的石油开采机——这一切带给我们生存下去的安全感。这些画面令我陌生和震惊,以及反胃,我想起那些科幻题材里毁灭地球的邪恶外星生物了。 生命的长度和广度有限,欲望却从来没有限度,那些表面正当的专注力以耗费一切有可能利用的能源和资源为代价,就应当被称作狭隘和残忍。看似合理的出发点演绎出荒谬的结果。影片叙述,人类为了抵抗饥饿砍伐森林进行耕作,为了填饱更多人的肚子利用石油发展现代农业,现代农业50%的产出

没有用来救济饥饿边缘的贫民而用来生产肉类和制作新型燃料,为了满足食欲耗尽地球几十亿年的积蓄。这很可笑可我一点也笑不出来。 惨象和悲剧就摆在眼前。和谐结束在人类出现之后,野蛮出现在文明璀璨之后。我们批判法西斯主义的灭绝人性,却在对大自然剥削屠杀斩尽杀绝的时候毫无愧疚羞耻。

我们自导自演倾情奉献了这出悲剧,那么是不是也要手牵手肩并肩悲壮地写一篇感天动地的墓志铭然后慷慨赴死呢?上帝又要发笑了。没有人可以逃脱罪责,即使在无意识的状态。这是我们的家园,以大自然为宏观的视角,一切狭隘的民族主义国家观念利益冲突都将失去意义。生态的毁灭必然造成饥荒、贫穷、土地与人口的冲突,以及战争,人道主义危机,复活岛的寓言将会在更大的舞台上重演。 地球很美有赖于我们所有人拯救地球,从身边事做起。让我们来行动,不管什么非政府组织,不管什么国家政策,从现在做起,从自己做起,因为我们已经没有时间悲观:

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篇五 :科幻片影评

“科幻片”(science fiction film)定义为包含着某种因素的电影:这些因素是基于科学(包括现有的科学和假设的科学)而假想出来的;在今天的世界中,它们是不可能发生的,或还没有发生的。科幻片与魔幻片、灵异片的不同之处在于,其被幻想出来的因素必定有一个科学理性的支持,哪怕这个科学依据看起来很疯狂。科幻片,顾名思义即“科学幻想片”,是以科学幻想为内容的故事片,其基本特点是从今天已知的科学原理和科学成就出发,对未来的世界或遥远的过去的情景作幻想式的描述。H.弗兰克给科幻片下的定义是:“所描写的是发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性事件”。其主题基本有如下四种:宗教与反叛主题、凡尔纳式科学享乐主义主题、权力与秩序主题、罪恶与拯救主题。 好莱坞科幻片的题材丰富多彩,形式趣味各有不同。可以大致将科幻类型片分成科幻冒险片、科幻动作片、科幻史诗片、科幻灾难片、科幻惊悚片、科幻社会片、科幻喜剧片。

科幻史诗片它常常创造“由于科学技术的异化而导致的独裁的混乱的非理想社会”,未来成了一个“背景” ,而真正演出的是气势宏大的星际战争和纵横捭阖的宇宙政治。《阿凡达》则是一部将战争演给男人看,将爱情演给女人看的科幻大片,由著名导演詹姆斯·卡梅隆执导,二十世纪福克斯出品,3D效果绝对震撼。

科幻电影最大的特点无疑就是那天马行空的畅想。作为科幻片中的优秀代表作,从地球人为了自己的生存掠夺外资源,到Na'vi人的蓝色的皮肤,大大的眼睛,如同精灵般尖尖的耳朵,各种有些类似地球生物的飞禽猛兽,高达如云的神树,漂浮连绵的神山,色彩绚烂的植物,利用发端的须状物当做连接的工具,再到如同电脑网络般神奇的上帝Eywa,Na'vi人独特的信仰以及在圣地举行的独特的祭祀方式,都充满了美妙的幻想。虽然有点仿照魔兽等游戏、西方的魔幻传奇中元素,就连直升机看起来都那么眼熟,但是卡梅隆导演能够用他自由的畅想将这些元素都巧妙地融入到电影中来,并演绎得如此精彩,也已经相当不容易了。一部电影,耗资巨大,能够做到如此地步已经算是叹为观止了。 片尾更让人意想不到的是,杰克居然通过与Eywa连接将自己的灵魂转移到了自己的阿凡达体内,成为了一个彻彻底底的Na'vi人。这是杰克的选择,无悔的选择,他向往着能够自由的奔跑,向往着自己的爱情,向往着Na'vi人独特的自由生活,我很为他的结局欢喜。这种想象力也许大家会认为很雷人,但也说明了卡梅隆导演的想象力是多么的让人意外。科幻电影就是要我们自由的畅想,不怕你想得多么离谱,怕的是你不敢摆脱自己固有的思维,让自己的想象力自由得飞翔。整部影片究竟有什么样的内涵,就要靠我们发挥自己自由的想象力去体会了。

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篇六 :电影《后天》观后感

电影《后天》观后感

《后天》,这部美国科幻灾难片,我已经看第二次了。给我留下了十分深刻的印象,对我的触动很大。

南极洲出现了冰缝拉开了《后天》惊心动魄的序幕。影片场面宏大,气氛严肃而凝重,自始至终充满了灰暗、阴沉的冰冷色调,它以史诗的手法夸张地展现了环境和气候的改变对人类社会造成的巨大影响,将地狱般的恐怖景象活生生地搬入东京、洛杉矶、纽约等人类文明高度发达的繁华都市,形成强烈的视觉冲击,同时也以具体的家庭和个人为视角,细腻地讲述了亲情、友情以及爱情等各种复杂情感在面对灾难时可能迸发的巨大能量,男主角霍尔博士既是一个关系着国家政府、科研机构的前沿、高层的代表和象征,又是一个具体家庭中负责的丈夫和信守承诺的父亲,一个上有领导、下有团队的鲜活的中年男人形象,电影以他为中心辐射开来,将灾难的影响尽可能广泛、全面地反映在社会的各个层面,并以此为警示,呼吁全人类停止对资源和环境的肆意挥霍和破坏,共同携手,保护环境,珍爱地球。

从艺术角度看,《后天》这部影片在色彩和光的运用上,主要使用了蓝、白、灰黑三种色彩。而其中蓝色又按照剧情的发展分为深蓝和天蓝两种。灾难开始时,狂风暴雨、雷电交加、大水掩没城市,此时整个地球都被笼罩在一种有些混沌的深蓝色之中,加之象征着恐怖的黑色,连人们的着装几乎一概都是深色系,银幕前光线一篇昏暗。这样的色彩和光线的使用,很好地渲染了灾难的可怕,给人以震撼。而当全世界都被冰冻,我们看见了被冰雪覆盖的自由女神像,此时的

纽约只有两种色彩,天蓝和雪白。光线在此时又变得光明起来。而这样的蓝与白正是地球本身应该有的色彩,这样的色彩运用清楚明了地点名了本片的主题,即唤醒人们对于环境保护的关注。片中使用的暖色调色彩很少,而大多集中在一个东西上,那便是火。在那样的环境之中,火便象征着生命、象征着希望,象征着人们之间的关爱,象征着我们人类的坚强。

《后天》这部影片直观地体现了影视艺术的逼真性和假定性,一方面运用电脑特技营造出了一个似乎不可能发生的“后天”,但特技之后,我们的心被深深地震撼到,隐隐地感觉到那个“后天”真的并不遥远。

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篇七 :科幻片:人工智能 影评

前言:喜欢看科幻片,因为看科幻片可以跟着剧情海阔天空、恣肆任意的想象,最后一笑置之。但不知为什么,看了这部片子,却让人怎么也轻松不起来……

故事发生在一个未明确界定的未来,在那时,全球变暖已导致两极冰川融化,沿海城市被淹,地球资源匮乏,因此需要实施严格的计划生育制度来控制人口的增长。基于此,大量繁琐的工作已由机器人取代,甚至连性服务也不例外。

机器人们虽然在外形上已酷似人类,但每个机器人只具有特定的功能,从事指定的工作,似乎少了一个“灵魂”。位于美国新泽西州的一个名叫Cybertronics的公司(拟真电子公司)计划改变这种现状,开发出一个能付出感情的小机器人,让不能生孩子或没有生孩子指标的父母得到情感上的慰藉和满足。

影片以该公司某教授召集员工开会、宣布这项计划来开场。会上一名女员工提出了一个尖锐的问题:现在(影片中的时代)社会上到处充满着仇视机器人的氛围,问题不是制造一个能对人类付出真挚的、永恒的爱的机器人,真正的问题是:“Can human love them back?”(人类会用爱来回应他们吗?)如果这个机器人真正能爱一个人,这个人对机器人又有什么责任呢?教授难以应答,只是含糊其辞的说这是一个道德问题云云。

两年后,第一个机器人小孩大卫问世。为了测试需要,公司从员工中找了一个独生子罹患绝症被冰冻起来的家庭来安置他,莫尼卡和亨利夫妇成为他的“父母”。

莫尼卡在儿子康复无望、企盼得到一个能交流感情的儿子的心情下,终于打开了大卫“爱的源泉”。这时,大卫那原本光滑得像木雕的脸上,闪过一丝微妙的“复活”表情,他开口叫了一声“妈妈”。

这一刹那,不仅大卫的性质变了,影片的主题也显现了。大卫只是一个会叫“妈妈”的机器人吗?他的爱只是一个程序的体现吗?人的本质究竟是什么?是有机体还是人性?当造物主要求被造者付出无条件的爱时,造物主对被造者有什么样的责任?更直接的议题是:在人和机器、真和假之间存在着一道清晰的鸿沟吗?

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篇八 :明日边缘观后感

明日边缘观后感

明日边缘>观后感

美帝的科幻片真的是越拍越好了,真的要无限感谢这个时代,感谢所有的这一切,让我能这么轻松,这么廉价地看一场自己喜爱的电影,《明日边缘》讲述了人类与拥有改变时空能力的外星生物之间的对决,在斗争中汤姆克鲁斯扮演的人类的一员被称作α的外星生物的血液溅到,从而获得了重启时空的能力,他可以通过杀死自己而不断地重启时空中的某一点,而历史将从那个点开始重启动,并且可以无限反复,妙就妙在这本来就是外星生物所拥有的能力,或者说是杀手锏,因为一旦战局不利,α怪兽就可以重启历史,将战争重来一遍,而人类这边也同样如此,这样的状况决定了,这个战争正常打下去是没有终结的,除非人类一方失去了时空控制力,或者外星生物的中枢先被捣毁。

这就使得战争高度复杂化,已经不只是三维空间上的对决了,已经发展到四维时空,甚至全维度的全面战争,很难想象这种战争是什么级别的文明引发的什么尺度的战争,正如我在《X-战警:逆转未来》中所表达的观点一样,当下可能是过去和未来无线交织,无限碰撞而形成的一个平衡点,或许在我们过去的历史和未来的时空中,正有无数穿越时空的战士们激烈对抗,从而让当下时空的人获得了暂时的安逸,亦或者现在的自己是未来的自己回到过去拯救过的,所以不至于命运多舛,当然也有可能是我未来的敌人害我,以致我落入平凡,总而言之,无限可能的历史可能在激烈地交锋,而在时间断面图上历史的轨迹,就是这个交锋的平衡点。

这种能力是否也能拯救爱情和遗憾呢?或许不能,但是,总归可以与过去的“她”或“他”无数次的再相逢,能做到这一步,对于情场失意者也算是莫大的安慰,但这就涉及到一个终极的问题,即如果可以无限重启最美的时光,人们是否应该沉浸在那短暂的时空中呢?抑或入《黑客帝国》中那般,如果存在一个万能的机器,接入这个机器人可以获得无限>幸福,人们是否应该接入这个机器呢?对于一个追求自由幸福的自由主义者来说,这确实是一个终极问题,本质上幸福感就是大脑的信号波动和一连串化学反应,如果一台机器可以为你提供无限地幸福感,似乎没有不接入的理由,但又似乎总有地方不对。好的科幻片总是让人思绪乱窜,难以捕捉。

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