篇一 :悬崖观后感

关键词一:战争 二战时,哈尔滨被占,成立满洲国。战争是罪恶的,这份罪恶需要成千上万人鲜血去洗净。它带给人们只能是无尽的痛苦与悔恨。多少中国人被抓去当生化武器的试验品,忍受非人的折磨,痛不欲生而惨死。还有战场上的战士,不管是中国人,还是日本人,人民是无辜的,少数人的罪行却由这些人来承担,用他们的鲜血洗净这场战争的罪恶,要知道他们也是战争的受害者。难道这不讽刺?!而作为这场战争的幕后英雄,像周乙和顾希妍这样临时组建的家庭,让孩子以后怎样面对自己的亲生父亲和从小就叫的爸爸,这对孩子是多大的伤害。若不是在这种极端年代,这种家庭就是一千年也不出一个!

关键词二:信仰

“经过思考而总结出来的信仰,不是真正的信仰,真正的信仰源自于一种人格,一种本能。”周乙在剧中这样看信仰。论及信仰,活在当下的和平年代,我心中已经没有信仰,有时能有目标地活着已经是奢求了。那种在精神上殉道的境界在我看来是多么不可思议,可就是在那个年代,出现了一批为国家甘愿献出生命的人。他们不是不怕死,而是明知死亡的可怕依旧如飞蛾扑火般慷慨赴义。对于这些人,除了致上敬意,苍白的文字我无颜赘述。 关键词三:周乙

周乙是个低调的聪明人(个人觉得魅力所在),他不会唱高调,也不会试图成为高尚的人。因为他知道,高调不能解决问题,而

高尚的人大多成了烈士。为此,他把谨慎变成了习惯,而他的习惯让他活下来。“对于我们来说,能留下来的,才是最好的。”这句话周乙不止一次对顾希妍讲过。我想直到最后他俩暴露了,她才真正理解这句话。对于这个早已在精神上殉道的周乙来说,一贯谨慎的作风让他做出牺牲自己,把希望留给顾希妍的决定,让她成为了留到最后的人。对于他的死,也许这更符合常理,那年代像什么好人长寿,坏人死光光的结果只不过自我意淫罢了。但他才是这场二人战争的胜者。

关键词四:高彬

剧中对高彬并没有从党派,立场的角度批判他,(对其他人也一样,个人觉得这部戏高度所在),而是从人性的角度剖析他。他是个自我矛盾的人。他一直在直觉与逻辑分析之间徘徊。以至于他一度神经衰弱。内心的矛盾一直折磨他。另一方面,他深谙人性弱点,这让他有了敏锐而准确的直觉,很多怀疑都因没有证据他只能作罢。作为同样的聪明人,他和周乙有着不同的世界观。他觉得周乙破坏满洲国的统一,其罪当诛。(而他愣是没考虑到所谓的满洲国破坏了中国的统一)他曾说过,有时候仁慈就是犯罪,更多时候是虚伪。人们常用它对自己的灵魂进行催眠,或者用它来撒谎,如果一个人总是装仁慈,那他不是个坏蛋,也是个大骗子。因此,他便冠冕堂皇地残害自己的同胞,不择手段地排除异己,心狠手辣。而对于任警官的死,他没有表现出一贯的冷酷与不屑。其实到现在我还是把握不了高彬,不知道还用什么词

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篇二 :《悬崖上的金鱼姬》 观后感

《悬崖上的金鱼姬》观后感

《悬崖上的金鱼姬》主要讲述了和母亲生活在悬崖上的5岁小男孩宗介和一只拥有海女儿魔法血统的金鱼之间的故事。影片从波妞出逃开始,随着波妞出逃的路线,镜头从波妞父亲——邪恶魔法师藤本的潜艇渐渐转移到了宗介所住的悬崖下的海边。在这一开场的转移中,背景从流光溢彩的深海世界慢慢变成了肮脏、杂乱的人类社会的海底垃圾场,两个场景形成了强烈的对比。在宫崎骏的影片中,除了亲情、爱情、友情意外,也时常探讨人类和自然的相对关系,体现作者对自然界的热爱和对人类社会工业进程的担忧。在本片中,他也表达了自己心中理想的人类发展和自然生态的相对关系的看法,既一种人类和自然的平衡。如果观众多留心这些片段的话,就不难理解后来藤本对波妞讲的话,“人类会把生命从海里夺走”“我也曾经是人类,我为了不再是人类付出了多少??”。

但是在色彩斑斓,生灵丰富的深海中,作者却用阴冷的色调铺满邪恶魔法师潜艇的外表,上面附着灰色的贝壳,各类虫子,和一些灰暗的生物。而在表现悬崖上宗介的家时,却用明亮的红色、绿色、蓝色、白色,并以淡蓝色的天空为背景。这一色彩上的安排浅显得让观众对片中角色的立场有了直观的看法。虽然邪恶魔法师藤本看到了人类对海之生灵的威胁,但是却没有寻求到正确的解决办法,反而表现出一种强烈的报复心理,“当这个井被填满时,海的时代会再次降临,危险生物时代的结束??”。显然,藤本这种纯粹自然理论并不是作者所支持的观点。从宗介拾得波妞之时表现出的兴奋和快乐以及最后在面对波妞的母亲的考验时的对话,“不管是鱼,半人鱼,人类也好,我都喜欢波妞”,可以看出作者表达的自然观点是人类与自然的和谐,人类和自然必要的相互包容与依靠。

《金鱼姬》全片中海洋的画面大概占了80%,《金鱼姬》的海底静止画面给海洋的“动”赋予生命。在本作中我们能看到波浪都是以鱼的形态出现,而人类的肉眼是看不到这一形态的,它们全身深蓝色,有眼睛,会发出叫声,看着甚至令人产生恐怖的感觉。此外,片中有一幕是海啸侵袭小岛,岛脚下的小镇全被海水淹没,这时透过主角宗介的视角,我们能看到海底下的小镇的容貌,是多么的美丽和平静。看这时我就想“这样人不都全死了吗?”,相信和我有同一想法的人一定不少,而宫崎骏在这里却为我们上映了人类和海洋共存的一幕,这里的象征意义不言而喻。 在表现手法上,全部使用手绘作画的画面给了我们柔和的审美享受。碧海蓝天下的宗介的小屋,暴风雨后闪耀的星空,清澈海水下的神奇水世界??这一切都是这部动画更有童话色彩。此外再一次与久石让的搭档,也使画面在跳动的音符下更有感染力。波妞长出手脚的喜悦,见到宗介的时刻,明快的音乐都让我们更深刻的感受到人物内心的喜悦。大海的涌动

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篇三 :悬崖上的金鱼姬观后感

悬崖上的金鱼姬观后感

篇一:悬崖上的金鱼姬>观后感

《悬崖上的金鱼姬》的主角是一个名叫“宗介”的5岁小男孩,讲述了他和从鱼变成半人鱼、最后终于变成人类的“波妞”的历险记。宗介给我留下的印象是他很讲礼貌,很懂事,很善良,很独立。他见了“向日葵之家”(“向日葵之家”是一所老年公寓)的奶奶爷爷都问好;他自己去幼儿园,放学后还自己穿上雨衣,去幼儿园旁边妈妈工作的地方找妈妈;妈妈泄气的时候,宗介还给她鼓气;在岸边看到金鱼被玻璃瓶套住,他千方百计地想把它救出来,先是使劲拽鱼尾巴,可是怎么拽也拽不出来,然后又使劲往外倒,也不行,最后用石头砸,终于把玻璃瓶砸碎了,拿出来小金鱼,他很快跑回了家,用塑料桶接上水把金鱼放了进去。“波妞”在变成半人鱼的时候,闯了大祸,把“生命之水”打翻了,使得月亮靠地球很近很近,就好像手一伸就能碰到一样,一点也不夸张。“波妞”很滑稽,它会向它讨厌的人喷水柱;它还会用魔法,把玩具船变成了真船,还把发电机堵住的地方疏通开;“波妞”很喜欢“宗介”,它把它的兄弟姐妹变成鱼,在鱼身上奔跑,追赶“宗介”的车,最后扑向“宗介”给了他一个大大的拥抱。

《悬崖上的金鱼姬》又滑稽又感人,其中“宗介”和“波妞”去找他妈妈的部分很让我感动。在这个动画片里,我还看到了美丽的海底世界和曾经灭绝了的海底生物,画面很完美,动画很好看,难怪宫崎骏的动画片会屡次在世界动画展上获得大奖,真是名副其实!

篇二:悬崖上的金鱼姬观后感

这是宫崎骏的一部作品,主要写的是宗介和波妞美好的感情。

有一次宗介救了一条人面金鱼,并给她起了一个好听的名“波妞”。宗介把金鱼抱回家里喂养,因为宗介的父亲天天在外出航,所以只能和母亲生活在一起。由于她和波妞情深意重,他甚至对长辈不理不睬。因为宗介为了救波妞所以他的手受伤了。后来波妞添了宗介受伤的手,宗介的手既然奇迹般地变好了,之后宗介就更喜欢波妞了。由于波妞沾染了人类的血。所以波妞爸爸知道了,就把波妞抓回来,并用魔法来把它打回原形。由于波妞和宗介情感非常的深,所以就变成了和宗介一样的五岁小女孩??片中有很多感人的情节,还有很多具有人文性。由其是宗介的父亲因为出海,所以不能回家。母亲非常生气,宗介代替母亲用信号灯与父亲交流,这是何等亲情呀!

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篇四 :观后感

19xx年秋,日寇集中兵力,向我晋察冀根据地的狼牙山区大举进犯。当时,七连奉命在这一带坚持游击战争。经过一个多月英勇奋战,七连决定向龙王庙一带转移,把掩护群众和连队转移的任务交给了六班。

为了拖住敌人,六班的五个战士一边痛击追上来的敌人,一边有计划地撤退,把大批敌人引上了狼牙山。他们利用险要的地形,把冲上来的敌人一次又一次地打下去。班长马宝玉沉着地指挥战斗,让敌人走近了,才命令狠狠地打。副班长葛振林打一枪就大吼一声,好像那个细小的枪口喷不完他的满腔怒火。战士宋学义掷一颗手榴弹就把胳膊抡一圈儿,好使出浑身的力气。胡德林和胡福才这两个小战士把脸绷得紧紧的,全神贯注地瞄准敌人射击。战斗进行了很久,敌人始终不能前进一步。在崎岖的山路上,横七竖八地躺着许多敌人的尸体。

五位壮士胜利地完成了掩护任务,准备转移。面前有两条路:一条通往主力转移的方向,走这条路可以很快追上连队,可是敌人跟在身后,容易暴露人民群众和连队主力;另一条是通向三面悬崖的棋盘陀顶峰。走哪一条路呢?为了保护人民群众和连队主力,班长斩钉截铁地说了一声“走”,带头向棋盘陀走去。战士们热血沸腾,紧跟在班长后面。他们知道班长要把敌人引上绝路。

五位壮士一面向顶峰攀登,一面依托树和岩石向敌人射击。山路上又留下了许多具敌人的尸体。他们把敌人引上了三面都是悬崖的狼牙山顶峰。

五位壮士居高临下,继续向敌人射击。不少敌人坠落山涧,粉身碎骨。这时候班长负伤了,子弹打完了,只剩下胡福才手里一颗手榴弹。他刚要拧开盖子,马宝玉抢前一步,夺过手榴弹插在腰间,猛地举起一块磨盘大的石头,大声喊:“同志们!用石头砸!”顿时,石头像雹子一样带着五位壮士的决心,带着中国人民的仇恨,向敌人头上砸去。山坡上传来一阵“叽里呱啦”的叫声,敌人纷纷滚落深谷。

又一群敌人扑上来了。班长“嗖”的一声拔出手榴弹,拧开盖子,用尽全身气力扔向敌人。随着一声巨响,手榴弹在敌群中炸开了花。

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篇五 :末路狂花观后感

《末路狂花》观后感

一次轻松的旅行阴差阳错的演变为一场搏命的逃亡,究其原由却是男人的错。女人到底是什么?女人的生命就是为了男人而存在吗?显而易见,《末路狂花》是一部探讨“女权主义”问题的电影。

何谓“女权主义”,它又称女权运动、女性主义,是指一个主要以女性经验为来源与动机的社会理论与政治运动。在对社会关系进行批判之外,许多女性主义的支持者也着重于性别不平等的分析以及推动妇女的权利、利益与议题。

该电影中两位女性作为主角,一家餐馆侍者的塞尔马和作为家庭主妇的闺蜜路易丝在对平凡的生活与工作产生厌倦后,想暂时寻求一些新鲜不同的生活,却没想到这一去就踏上了一条末路。在路上,在某家酒吧外的停车厂,露易丝险遭酒吧的流氓强暴,幸好塞尔马及时赶到,拔枪将该男子射杀。惊慌失措的两人驾车开始逃亡。在途中遇到了一个由皮特饰演的西部牛仔,一夜风流之后,将她们的钱财席卷而去。她们在被骗之后穷途末路选择抢银行、把拦路检查的警察塞进后备箱。后来在路上又遇到一个粗鲁的油罐车司机,说着不堪入耳的猥亵话语,后来试图引诱二人时,她们开枪将他的卡车掀翻。在火光冲天之中,油罐车司机用最恶毒的字眼狂呼乱叫诅咒她们,她们则是一副欢呼胜利的高昂姿态,这俨然成为女权与男权对抗的一个象征。最后警方出动大量警车和直升飞机把她们围住,塞尔马和路易丝在面对前方是峡谷,后方是枪口的困境时,疯狂旅行最终只能用生命去结束。暗示着她们所追求的自由世界只存在于天堂,而非男权社会当道

的世界。

从上述中可以很明显地看出,这是一部非常强烈的女性主义电影,表现了在男权重压之下的两个女人近乎绝望的反抗,希望实现男女平等的愿望。首先在男性不得不尊重女性和女性由于力量上的弱势处于被动的从属地位的历史上来说,《末路狂花》将主角选为两个女性,男人们全部作是配角已经凸显了女性主义意识。其次男人们所做的一切——肆意地喝酒、抽烟;男人们常用的权力和力量的象征——手枪,此刻都成了女人们的事情和玩物。而这一切,又是出于对于男性主宰的社会的反抗。 有不少人对斯科特的這部女性主义电影抱有质疑,因为在他们的观点中,法律是高于一切的;即便塞尔马和露易丝遭到了片中众多男性角色的欺压乃至凌辱,但这并不足以构成法律和社会赦免其罪过的原因,至少,露易丝连续杀死了两名男子。而这似乎却被导演斯科特用结尾那个看似美妙的“纵身一跃”加以了嘲讽和不屑。 其实在塞尔马和露易丝“纵身一跃”之前,当众多警察都准备扣动扳机射杀女主时,警察哈尔背对观众只身一人边跑边呐喊“多少年來,她们受尽了欺凌”时就展示了女性的权益是应该得到法律和社会各界的保障的。在这里,导演和编剧的用意我想其实并不是试图要对法律对露易丝以及塞尔马的罪过进行包容甚至赦免,而是对整个社会总将一日会改变观念,实現男女社会平等的美好期望,我想这也是塞尔马和露易丝驶出悬崖的意义 ── 对未来的美好憧憬。

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篇六 :《最后的编织》观后感

看完这部短片,我脑海中蹦出的第一个词就是“贪婪”。编织者无尽的贪婪,最终酿成了苦果——坠入悬崖,就算结局她爬上了悬崖,但也失去了编完的布和头发。

片中刚开始,像山峦般起伏的编织物让我感受到了她辛勤的成果,但自从编织物的一头拐向悬崖,就感受到了编织者的危机——继续的编制将造成所有一切的毁灭。但之间编织者有几次拯救自己的机会,一是编织者用完了第一滚线时,她的手先是伸向了剪刀,如果她选择了剪刀结束这一切,将留下她所创造的美的作品。但是她选择了另一滚线,继续编织——第一次贪婪。再有悬崖上起风时,风把布匹吹向天空,编织者感受到了轻松,此时她可以轻松地结束这一切,完成自我救赎,可是她还是选择了继续编织——第二次贪婪。当所有线都用完时,编织者还是有力气来控制这些编织物的,然而她还是选择了继续贪婪,将自己的头发也搭进这万劫不复的深渊,至此,她再也没有机会来控制这些编织物了。当头发也用完,自己也成为了即将坠入深渊的编织物,她终于意识到了危机,终于想到了曾经摆在她面前的那把拯救她的剪刀,想要依靠手中的织针抓住剪刀,但为时已晚,织针断了,人也坠落了。结局没想到她竟然依靠着织针爬上了悬崖,但此时她已是一无所有,线没了,作品没了,头发没了。

我认为短片中的编织者可以代表人类,线代表资源,编织物代表创造成就,头发代表人类最后的救命稻草,剪刀代表原始的方式,织针代表科技工具,风代表大自然的警醒。

人类利用大自然给予的资源通过科技以及工具创造世上美好的事物,当人类用完了第一批资源,他没有意识到危机继续挥霍。当危机产生时,人类还是没有注意到危机,而是着重于眼前的利益,继续贪婪的挥霍。当大自然给人类最后的警告以及帮助时,人类还是没有意识到自己犯下的过度的过分的过错,继续挥霍。最后还是为了利益,人类把自己的救命稻草也搭了进去,自己毁了所有的成就,也毁了自己。爬上悬崖的人类,大自然的资源已经用尽,自己的根本也没了,空留一科技工具已全然无用,将它们丢弃,最后只能坐在开始的地方,拿着最原始的东西,不禁叹气唏嘘。

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篇七 :破风观后感

破风观后感

破风>观后感(一)

偶然看到朋友转发的一个链接,打开看是《破风》的预告片,单车、公路赛道、帅气的车手,是这部电影吸引我的元素。不看还好,看完台湾赛段出现了我骑过的苏花公路,觉得这部片太赞,就冲这个一定得看!8月2日齐天下和单车电影联合组织了50位骑士提前看《破风》,想必骑士们看完如此激情澎湃的电影一定是深有感触!

《破风》一开始的时候仇铭是郑知元的破风手,一般来说,破风手主要职责是为冲刺手带风,等时机一到必须让开给冲刺手冲刺,仇铭是非常出色的破风手,有了他,郑知元只管往前冲。然而仇铭太过出色了,以至于可以在冲刺阶段继续发力,丝毫不逊色给冲刺手。后来被聘请到另外一支车队的仇铭在赛场上与郑知元以对手身份相见,仇铭则放话:“下一场比赛你就要开始习惯输了。”郑知元说:“这句话我已经听了好久,你打算什么时候实现呢?”

电影里面好些情节让人印象深刻,先说说仇铭。赛场上,当仇铭还是破风手的时候,他尽职尽责地给郑知元创造最佳冲刺机会。有一次比赛郑知元负伤不能上场,仇铭当冲刺手。一段赛道是苏花公路,我看到拍摄的场景才重新认识到原来我骑过的这段悬崖绝壁上的路是如此险恶,回想起当时亲身经历的一幕幕简直让我惊讶得说不出话来!仇铭一队爬坡不具备优势,下坡还是有希望追上对手的。在一个隧道口出来的时候几块落石挡在了路中间,对方冲刺手在这里及时刹车停下,心有余悸地深呼一口气,仇铭此时赶上,看到落石机灵地顺势一飞车,跨了过去,好险!在隧道里,仇铭被对方撞倒,摔得血肉模糊看了让人心疼,却还拿起单车继续比赛,他那不服输的精神,坚持到最后的那一股劲儿,越发感人!

可是仇铭脾气很暴躁,自己在另外一支车队当冲刺手后与破风手阿伟多次发生冲突,他认为在他最需要阿伟的时候他却退缩了,没有尽到破风手的责任。一次比赛对方车队经纪人利用这个不和的关系收买了阿伟,导致仇铭在本场失败,仇铭举起单车当场摔地。

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篇八 :观后感

专业班级:木材12.1 学号:20121904010106 姓名:关贺

《妈妈》观后感

简介:无助的小姐妹俩在深山里被鬼妈妈收养了,多年后她们被人发现,带回人类世界后被叔叔婶婶收养。(但这何尝不是剥夺了鬼妈妈爱孩子的权利)叔叔婶婶很爱孩子,姐姐大些,精神上很快回归了人类世界,小妹还是很依赖妈妈,经常和尾随跟来的妈妈一起玩闹。于是,一场决定孩子监养权的战斗在人鬼之间展开。

电影/欧美/2013/恐怖

导演:安德斯·穆斯切蒂

主演:尼可拉·科斯特—瓦尔

很喜欢恐怖片,但头一次看恐怖片感觉特别感动。这是一部关于母爱的电影,起因是鬼妈妈原来的孩子和他被逼入悬崖,但还在襁褓中的孩子却被挂在了悬崖边伸出的树杈上。但没有人发现,鬼妈妈因找不到孩子和积累世间的怨气而徘徊,从而发生了一段惊悚但却感人的故事。

母爱似春天的新芽,稚嫩的美,不含任何杂质;母爱似火,不停的燃烧灵魂,害怕一刻的寂寞;母爱如丝丝雨,柔情缠绵······

一把情锁,让彼此感情交汇,心贴心的交流,让心灵碰擦爱的火花。妈,简简单单的一个字,却让幸福涌上心头;妈,日日夜夜重复的叫你,从不觉厌倦;吗,甜甜美美的梦里,总少不了您的身影。

当黎明的第一道曙光透过长裙似的窗帘时,被我早就降温了,厨房里熟悉的身影,总是用忙碌在谱写幸福的篇章。丰盛的早餐在桌上呈现,母亲仍旧忙碌着,忙着唤醒熟睡的我,忙着想办法让我起床吃饭,忙着焦虑上班快迟到了。

不厌其烦的母亲,每个周末重复着同样的事情,她焦急。她忙碌,可却从来不曾置我于不顾。害怕胃病在我的身体里生根,害怕饥饿在我的肚子里打滚,害怕······万种害怕,让她无法割舍这份劳累。

记忆中最深的感动,要追溯到前几个夏天,每天冰冷的东西在我的身体里泛滥,冰冷就像刺猬一样慢慢的将我的护身甲戳穿,感冒发烧开始在我的身上发泄,为了赶走这一切的病状,打针无疑是最好的良药。可是,打完针的我突然好想睡觉,好疲倦,好像整个思想都不由我支配,忽然眼前晃过一道黑影,我昏倒了。迷迷糊糊中,我听到了妈妈的声音,听到妈妈不停的焦急的叫我,声音里掺扎着沙哑,还略带抖动。当我醒来时,妈妈看着我,脸色比我还白,从她的表情里我读出了忧伤,读出了一位母亲对孩子的爱。红润的双眸,将这一分爱诠释得淋漓尽致,更让我明白拥有妈妈就是我一生最大的幸福。

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