此恨不关风与月

——观川剧《金子》小感

郎是山中黄桷树，妹是树上长青藤。

茫茫原野上，风疾草深，前路不明。身后侦缉队穷追不舍，眼前仇虎重伤难行，金子看着以命相胁，逼自己逃命的情郎，唱起了青梅竹马时用于传情的那首歌谣。戏外的我，一霎时泪流满面，心中五味杂陈，难以付于言语。

我自认是个爱戏的人，却极狭隘，平日里常听的不过京剧越剧两三种，只拣自己喜欢的几本来来回回听，以至于对很多地方剧都知之甚少。川剧却是个例外，当年内地版《笑傲江湖》大热，彭登怀老师出演青城派掌门人余沧海，别出心裁地引入变脸绝技，掀起一阵变脸追捧风潮，也让许多人开始留意川剧。我自那时听说了川剧，可只是略闻一二，未曾用心欣赏过——毕竟心里早早存了偏见，总觉得大多地方剧登不上大雅之堂。

可笑我错得这样离谱，多年后，一场《金子》，是彻头彻尾的惊艳。

一、心如霜打冷浸浸

对川剧的认知一直停留在很多年前，年纪稍小的时候，因见识浅薄，认定川剧只合喷火变脸的杂耍，全凭锣鼓喧天的热闹场面和繁复技艺博人眼球，故而在课前隐约有些失望。再接触川剧，本以为是旧识，不料想却是新知，一场戏下来，我虽然心下悲切，但通体畅快，好似受了寒一碗热茶饮下，五脏俱暖般舒坦。每逢精彩处都恨不得拍手叫好，可惜身在教室，只好暗暗忍下。两个小时的戏，我入坠梦里，恍恍惚惚不知身在何处，只晓得与他们同悲同喜，至谢幕，当常五傻子满面笑容走到台前，焦老太太慈眉善目，猛虎洗去戾气，懦夫挺直腰杆，才清醒过来，万般不过戏一场，痴嗔怨恨皆是假。

民国初，古镇，大红幔布，张灯结彩。金子嫁衣裹身，严妆以待。明明该是欢天喜地的场面，配乐却沉重惊心，如同包裹了层层心腹事，剪不断，理还乱，而金子一声凄婉的“虎子哥”，使故事在压抑晦暗的色调中徐徐展开，为日后的悲剧埋下伏笔。

焦家老屋死气沉沉，阴森恐怖，金子如同生活在密布的罗网中，置身于窒息的墓穴里，焦阎王虽已暴死却阴魂不散，仍然主宰焦家的一切；瞎眼婆婆近于暴戾，又视自己为眼中钉肉中刺，恶言冷语不断。她有怨气，却挣脱不开束缚。

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看川剧

初一（3）班 陈新元

这次的成都之行，最精彩的就是那美妙绝伦，精彩无比的川剧了。 川剧表演的地方不像演唱会的那样庞大，而是在小茶馆里进行，泡上一杯茉莉花茶，那浓郁的香气扑鼻而来，桌上还有一小碟小吃，就在这优雅、休闲、舒适的环境中，川剧马上开始了。

茶馆里的茶壶我从来没有见过，因为我很少去哪儿。这种茶壶嘴长长地，只见一个服务员熟练地把壶中的热水倒进我们的杯子中。

开场戏是闹台，是由二胡、锣鼓、唢呐、木鱼等乐器的合奏，使整个舞台展现出一派热闹、欢快的景象，它的目的就是造就气氛并告诉观众马上要开演了。

滚灯是川剧中的绝活，这是一出精彩、诙谐、幽默的表演，讲述了一个游手好闲、不务正业，喜欢打麻将又逢赌必输的火巴耳朵（四川话，怕老婆的男人），一次又输了个精光回家，受到妻子的责骂。为了惩罚他，妻子命他把煤油灯顶在脑袋上，完成吹灯、从板凳下穿过，最后是最精彩的，他要在不用手、不要别人帮忙，自己把脑袋上的灯吹灭。

还有一个更好看的就是手影了，一个人、一块布、一盏灯，就能变出猴子、狗、鸡、鸭、猫头鹰等各种栩栩如生的动物，他能变出兔子弹跳的样子和猫捉老鼠的景象，最精彩的是蛇吞老鼠，他能够把老鼠慢慢滑进蛇肚子的形态表现出来，我为艺人精湛的技艺而叹服！

最后一个节目是变衣和变脸，变衣非常特别，只见演员拿着大旗子一晃，身上的衣服就变了，而且一点破绽都没有。变脸的演员们不仅能顺着变，还能倒着变，最后居然变没了。真是太精彩了！

虽然演出结束了，但我还沉浸在精彩绝伦的表演中，慢慢地回味，久久不能忘怀。

回家的路上，我们不约而同地说：“能看到这么精彩的川剧表演真是太值得了。”

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这个社会，“变脸”给谁看

——《变脸》读后感

“变脸”这个听起来极富速度感和画面感的字眼，与新闻联系到一起，便构成了一条闪光的故事链，多彩而不失个性。

我几乎是一口气读完了《变脸》，然后又浏览了很多关于它的评论，我一方面讶异于两位作者的大智慧，他们不仅给了，这些年轻记者一个机会，也给了年轻的中国年新闻一个机会，这些不曾上报也不会上报的幕后故事，似乎与新闻理论新闻学没有太大的关系，但是在我看来，它们的意义胜于一板一眼的课堂教育，另一方面我敬佩那些叫“奋斗”的年轻记者们，那些真实的好像在眼前发生的一件又一件的新闻故事，记录着他们的成长和进步也感染着我，让我本不坚定的脚步走得更加平稳。

中国是个容易被误解的国度，而作为中国的媒体工作者，必然会以同样的方式遭到误解甚至排挤，这本书从侧面让西方主要是美国媒体和中国的问题专家，认识中国新闻界的年轻一代，中国有很多的记者也是在以很专业的方式从事着新闻工作。

恩格斯说过：新闻记者的最大荣幸就在于目睹历史怎样形成的。我们也都在书本上学到了很多的权威的定义，但是世界上没有两片完全相同的树叶，每个记者对于这个职业的定义都各不相同，周轶君说记者永远不是故事的主角，自从学了新闻就不断有人告诉我们女孩子做个记者会比男孩子更难，但是周轶君却凭借着自己的信念和坚持不懈的努力成为一名战地女记者，她从加沙发回的报道，充满着人性，充满着对人的命运的关注。她的报道“定居点内外”生动真实，我想这不仅只是从一个记者的角度客观冷眼的旁观报道，更多的是人的本性，当她意识到一个巴勒斯坦孩子在她的镜头中死去的时候，她并没有回办公室发稿件，而是去参加了这个小男孩的葬礼。

我想她说的很对，记者永远都不是故事的主角，我们看着这个世界发生什么，然后记录下来，附加上正确的人生观和价值观去引导这个世界，然后企图改变这个世界上那些反人类反道德的事情，正源于她，我也清晰的认识到什么是记者，可能面对一些事情，记者职能变得卑微渺小，我们只能眼看着情节向我们最不愿看到的方向发展，无论是备受争议的普利策新闻摄影奖《饥饿的女孩》，还是非

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高雅艺术 走进校园 观后感

万安中心小学 五年一班 梁源

今天的第一节课，高雅艺术走进校园活动开始了。今天的活动是由民间艺术团承办的。今天的节目有：歌曲《童年》、《天路》、《好人好梦》，还有魔术、抖空竹，川剧《变脸》等等。

这些节目都是由艺术团的年轻演员们表演的，非常受我们少年儿童的欢迎。现场气氛十分活跃，同学们听到精彩的地方，自动打节奏配合演出，把演出不断推向高潮。

虽然今天的天气不太好，感觉有点冷，但我们的情绪是高昂的，心情十分激动。

今天的第一个节目是歌曲《童年》。童年是美好的，童年是一幅画，画里有我们多彩的生活，童年是一个梦，梦里有我们的想象和憧憬。就因为这样，我觉得这首《童年》特别动听。

第二个节目是歌曲《天路》，这首歌可是有伴舞的呢﹗跳舞的大姐姐们的脸上都面带微笑，我觉得她们跳的非常好。

第三个节目是《当保姆的妈妈》，这个小品里的妈妈为了让自己的孩子上好学，居然去当保姆，我为此很感动。

第五个节目是魔术，那个魔术师拿出一张废纸，吹了一口气把那张纸变成了100元钱，我觉得好神奇。还有就是他把一张纸撕的乱七八糟的，还放在了水里，他又吹了一口气，把那纸屑变成了金星。我觉得魔术表演得真好。同学们都特别爱看。

第六个节目是抖空竹，那个抖空竹的阿姨居然可以把空竹甩在空

中，自己在底下跳绳，还可以再接住，真神奇。

最后一个变脸就更好玩了。变了6个脸，还下来和同学们握手，合影。不过就是时间太短了。

今天，我非常高兴，也谢谢大哥哥大姐姐们的精彩表演。让我们欣赏了艺术，欣赏了美。同时也陶冶了我们暧昧的情趣，增加了我们对生活的热爱。

高雅艺术 走进校园 观后感

万安中心小学 五年一班 于百惠

期盼已久的高雅艺术，终于来到了校园，我们十分开心、高兴。 我们按学校的规定，在班主任老师的带领下，来到了指定的位置，等待观看演出。台下一片寂静，等待着演员们闪亮登场。

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川剧《挂印知县》观后感

恩阳区义兴小学 李军

12月20日晚，我观看了新编大型廉政历史题材川剧《挂印知县》，该剧主要讲述喻秉渊倡廉守节的故事。主要内容为：被百姓称颂的“喻青天”从云南保山县上挂印请辞，一家老小带着一块御赐“问心堂”匾额、一盆绽放的紫薇花、一钵老鹰茶种，回到故乡恩阳河，开始了又耕又读的农家生活。巴州知县雷梦初，自命不凡、慵懒怠政，其下属蓝师爷欺上瞒下、鱼肉百姓，致使百姓罢耕请愿减免苛税。蓝师爷为了掩盖恶迹，极力拉拢刚正耿介、清廉闻名的喻秉渊，并在雷梦初面前肆意蛊惑，设下贿赂陷阱，欲将喻秉渊拉下水。面对金钱的诱惑和权力的威逼，喻秉渊劝诫家人，慨然将贿银退还，并对雷知县晓之以理、动之以情、授之以法。雷梦初被喻秉渊之品格感染，如梦初醒，反躬自省，着力整顿吏治，革职收监蓝师爷，废除苛捐杂税，得到百姓称颂。 观看节目后，我触动很深，正如剧中所言：一人廉，其身独善；一家廉，代代相传；一乡廉，民风肇端；一国廉，盛世福延绵。廉政戏剧通过形象化的表达，提升了我们的思想境界、文化素养和道德情操，使廉政建设更具有科学性、时代性和经常性，使廉政文化建设结出了丰硕成果，营造了风清气顺的和谐环境。同时，也进一步规范了我们的理念意 1

识。廉洁文化像无声的春雨，悄然浸润到每一个人的心中，悄然渗透到自己的行为模式中，更重要的是，它教育和警示党员干部要远离职务犯罪，抵制一切金钱和物质的诱惑，与腐败划清界限，廉洁从教，保持良好的心态，正确对待组织，正确对待自己，知足常乐。以实际行动为教职工作出表率，干好本职工作，为建设法制社会、和谐社会做出应有的贡献。 通过这次观看节目，使我心灵受到极大震动，思想受到深度洗涤，更是从中得到一些深层次启示和警醒。在今后的工作中，作为党员，作为学校管理者，我认为要做到以下几点：

第一，自觉改造自己，树立正确的世界观、人生观、价值观，从源头上预防和惩治腐败。在世界观方面，要有坚定的社会主义理想信念;在人生观方面，要有坚定的人生目标和追求，正确处理好工作内8小时与工作外8小时的关系，不要自毁人生。

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《变脸》又名《夺面双雄》是一部叫人难以忘怀的影片，甚至可以称它为?经典?，尽管它并没有获得什么奖项，但在当年因它而引起的轰动和研究讨论却在影坛持续了相当长的一段时间。时至今日依然是影迷们所津津乐道的话题之一。或者可以这样形容它?如果你没看过《变脸》就等于你没看过动作片?！ 想要解析影片《变脸》首先就必须得先了解导演吴宇森和联合主演的尼古拉斯?凯奇，约翰?屈伏塔。吴宇森是香港最著名的导演之一，19xx年出生于香港，19xx年自编自导了〈英雄本色〉，以至于在以后的很夺年中都成为了众多影坛中人所争相模仿跟风的对象。19xx年成为好莱坞华人导演?第一人?，相续拍摄了〈终极标靶〉，〈短箭行动〉，《变脸》，〈至尊黑杰克〉，〈碟中碟2〉等影片，并取得了相当大的成功。他的最大的特点是解剖暴力。从美学的角度变换时空，把动作和过程分拆后重新组合延长播放，使其节奏发生改变，是蒙太奇在瞬间应用的极至。除此之外，双手持枪也是典型的吴氏标志。吴宇森在进入好莱坞后没有放弃自己的电影风格，即使面对很会分类的，认为动作就是动作，不能接受动作片中加存在很重的感情戏的美国观众也没有放弃仁义侠气，浪漫情怀，美学暴力，他喜欢在演员演技中加入大量的暴力美学，真挚感情世界与细腻的心理描写，向人们展示一个个人情味的英雄。吴宇森是享誉世界的“暴力美学”大师，好莱坞最成功的华裔导演之

一。 演员尼古拉斯?凯奇在好莱坞的演技早在19xx年就因影片《逃离拉斯维加斯》获得了奥斯卡最佳男主角。成为了奥斯卡有史以来最年轻的影帝。其向来擅长于饰演正派角色，他的眼神十分忧郁，看来不太像一个演员反而更像一个诗人。约翰?屈伏塔同样也是一个有着丰富经验的实力派演员。19xx年就曾因影片〈黑色追杀令〉被提名奥斯卡最佳男主角。 影片《变脸》据说是花费了一亿美金拍摄而成。影片通过令人难以置信的“换脸术”塑造正邪难分、爱憎难辨的人物，使对立分明的是与非的主题更增添了耐人寻味的内涵。在这部影片中吴宇森依然延续着以前影片中正与邪，善与恶这两个自古就已经对立的方面，当然最终邪不胜正这是一个永恒的真理。但他又在影片中加入了以前所没有的浓厚的家庭观念的元素在其中，使得影片在很大程度上得以达到了完整。这也是《变脸》与之前吴宇森影片最与众不同的地方。吴宇森将影片中艾肯辛（约翰?屈伏塔饰）的儿子被杀死后整个家庭就一直处于黑暗和被冻结中，辛和家人都无法承受这个残酷的事实。女儿开始学坏，辛和妻子的生活不和谐都是出自一种逃避心理所不自觉做出的事。而最辛苦的是辛，他身为一家之主就要承担更多的责任还要面对家人的无声责备又要不择手段地除去卡斯（尼古拉斯?凯奇饰）这个杀子仇人和家人的噩梦。这一些人物的潜藏心理被描写得极为清晰入目。而吴宇森又在片尾辛复元回家时在慢镜头运动下显得缓慢的身影穿过了迷蒙清晰的出现在门口时和当时的灿烂阳光都在暗示着一家人由于仇人卡斯的死都已经解除了自己的沉重盔甲和阴影，更接受了仇人的儿子成为家中一员。而在监狱中辛为妻子和女儿表现出来的极度愤怒和不安担心正是他逃狱的最大动力，出此外还有就是出于责任感，男人的责任感和道义。尤其是在救卡斯儿子时表现出来的人情观念和卡斯为弟弟两次绑鞋带处就足以表现出吴宇森为营造影片的家庭，亲人于情亲费尽心思。事实上吴宇森在影片中所有家人亲人在一起的场景都注入了极大的温情，进行了简单但却深刻的描写。而卡斯两次为弟弟绑鞋带的事所表现的兄弟之情也前所未有地创造了坏人一律都是只做坏事，只杀人害人的规律，创造了一个新的坏人也有亲人也有人情味也会为亲情而动的有血有泪的真实的坏人形象。 最值得一提的是凯奇与屈伏塔之间的精彩配合演出。两位大牌明星运用鲜明的个人风格，将人世间正义与邪恶的较量推向极致。影片中两人易容之后的角色互换竟然没有影响到他们的良好表现。这是尤为难得的。凯奇把卡斯在安放炸弹后的接近艺术和疯狂的翩翩起舞和在误杀辛的儿子后那一刹那流露出的少许后悔与叹息之意既显出了角色的邪恶的一面，又表现出了其也有感情的一面，拿捏的恰到好处。而在角色对换后，两人就能在短时间内调整好自己的心理进入角色，这让人不能不称赞两人演技的高明。影片辛在易容照镜子一段凯奇表演得十分的歇斯底里，十分配合当时辛的彷徨无助心理。这监狱打架一段凯奇哈哈大笑，笑得十分地疯狂，并在笑的同时迷失在自

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感动中国20xx年度人物颁奖盛典观后感汇总篇

【篇1】感动中国20xx年度人物颁奖盛典观后感

2月14日晚，亿万观众在电视机前观看中央电视台“感动中国”20xx年度人物颁奖典礼，分享“国人年度精神盛宴”。由我省推荐的2015“感动中原”年度人物——王宽当选“感动中国”20xx年度人物。这是河南人第14次站上这个舞台。

17年茶楼“卖唱”养育6名孤儿

“重返舞台，放不下人间悲欢;再当爷娘，学的是前代圣贤。为救孤，你古稀高龄去卖唱;为救孤，你含辛茹苦十六年;十六年，哪一年不是三百六十天。台上，你苍凉开腔;台下，你给人间做了榜样。”这是“感动中国”给予王宽的颁奖词。

王宽，国家一级演员，河南豫剧名家。19xx年，王宽从郑州市豫剧团业务团长的位置上退休，和妻子王淑荣凭借着并不丰厚的退休工资，收养了6个孤儿。为了抚养这6个孩子，功成名就的王宽10余年风雨无阻，撑着多次病危的身体，去茶楼“卖唱”，将这几个孤儿养育成才。十多年来，他们还为社会各界需要帮助的人士捐款超百万。

温暖需要传递、爱心需要弘扬。王宽、王淑荣夫妇以退休之龄、17年含辛茹苦养育6名孤儿长大成人的大爱故事打动了社会各界。他的事迹经河南以及全国多家媒体报道后，众多网友纷纷为这个爱心家庭点赞、祝福。去年11月，王宽被中宣部、民政部等六部委和中华慈善总会授予“中华慈善奖”，成为全国百名慈善家之一，也是我省唯一获此殊荣的人。去年12月底，王宽被提名为20xx年度“感动中国”候选人。

从忆苦思甜到同苦共甘“王宽家”感动亿万观众

颁奖典礼上，王宽和老伴王淑荣相扶相携走上领奖台，并接受主持人白岩松的专访。

“苦尽甘来”和“忆苦思甜”，白岩松说，看到老两口他想起了这两个词。

王淑荣的思绪一下子回到了过去：她的老母亲带病去立交桥下卖烟贴补家用;孩子的鞋子穿烂了自己拿按钉固定一圈;为省钱她总是下午去买些卖剩下的便宜菜??

说起这些，王淑荣的眼泪止不住地流，台下不少观众的眼里也噙满了泪花。“军功章里你占60%，我占40%。”王宽由衷地说。

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