《雷雨》读后感

本学期在读书社的第二课堂里读了几本书，下面是《雷雨》这本书的读后感。先来大致介绍一下《雷雨》几个人物：周朴园，周繁漪，周萍，周冲，鲁贵，鲁侍萍，鲁大海，鲁四凤。他们的性格各不相同，作为书中的亮点，给人以一种灵魂的诠释。单单凭的是几段对话，就能看透若干人的秉性与内心。这也是，戏剧对人们存在的意义。周朴园，一个十足的保守人物，他有神秘的过去，混沌的生活，却被自己视为模范，规整的家族生活。周繁漪，一个真正的女人，年龄不是她的绊脚石，敢爱敢恨。周萍，或者说，是我这么认为，一个窝囊的人，靠别人的新鲜来拯救自己，拯救自己肮脏的过去，他不懂得什么叫做真爱。周冲，天真的人物，他爱他的母亲，爱他的哥哥，爱朝气蓬勃而又美丽的四凤，但是他不喜欢他的父亲，他畏惧他。鲁贵，他作为一个下贱的佣人出现在《雷雨》之中，当然也可以说，他真的是个足够下贱的人，下贱的思想，下贱的行为，还有他下贱的嘴脸。在他眼里，妻女就是他的累赘，也是他的发财工具，他为钱而生，迷失了人性。鲁侍萍，沧桑的女人，没有幸福的过去，而有凄惨的命运。面对亲生儿子与女儿的爱情，她别无选择。面对自己儿子与丈夫的对峙，苦不堪言。不过，她有一颗伟大的心，我这么认为。是个伟大的妻子，伟大的母亲。鲁大海，这就是劳作人们的化身，没有足够的文化知识，却有比任何人都要火热正直的心。鲁四凤，由于前面的人，共同上演了一部可笑的家庭悲喜剧，所以她成为了一个被玩弄的不知世事的天真少女，不过她同周繁漪一样，敢爱敢恨，却走了母亲后悔

一生的悲惨路。

《雷雨》没有童话的天真，没有爱情故事的浪漫，没有喜剧的快乐，没有悲剧的凄惨。它更多的是，给人一种解读的机会，让人们认认真真地读一读这个家庭所发生的一切。曹禺手下，只不过是几幕的对话，然而却是这么深刻的，却是这么强烈的，让一种思想悄悄的侵入你的内心深处，慢慢品尝人性。这是一件多么的严肃，不过对于书中的人物，总觉得，他们是那样的可笑，那样的滑稽。

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夜莺观后感

夜莺>观后感（一）

今年寒假，爸爸妈妈和我一起看了一场电影。电影的名字叫《夜莺》。电影的主题围绕着爷爷养的一只叫'夜莺'的鸟展开。

当夜莺还是雏鸟时，由奶奶在村外的树林里捡到。从此，夜莺被放在笼子里，由爷爷奶奶精心养大。后来儿子考上大学并在城里找了工作安了家。奶奶因病去世，爷爷带着夜莺来到城里和儿子生活。由此，展现出一系列矛盾：爷爷看孙女弄丢，虽然找到，却又引起爷爷和儿子之间的矛盾，儿子请了保姆，孙女不再让爷爷照看。儿子儿媳都事业有成但因都忙于工作，很少沟通逐渐感情疏远面临离婚。由于爷爷不再照看孙女，爷孙之间也出现了感情隔阂。

电影的真正主题是从爷爷回老家开始。孙女放暑假而保姆又请假回家，苦于工作特忙，孩子又不能自己在家，儿媳情急之下将孩子交给爷爷带回老家。真正好看的>故事就从爷孙上路开始。一路上，粗心的爷爷和任性的孙女，坐错车，丢了包，迷了路，崴了脚，故事跌宕起伏。由此，在爷孙经过的路上，美丽的田野风光，朴实的民风民情，祖孙之间的感情变化，爷爷口中的老家和奶奶的故事，以及孙女的一路成熟，都一一展现在我眼前。

故事的结局更是皆大欢喜：懂事的孙女发现老夜莺死去，于是趁爷爷不在，用自己心爱的笔记本电脑和村里一个养夜莺的小孩换了只夜莺，放在爷爷的笼子里，没察觉的爷爷将夜莺带到奶奶墓前放飞，完成了一个十八年的心愿。在女儿打电话后知道一切情由的儿子匆匆赶回老家，和父亲言归于好，并为父亲买回已经出卖的老宅。紧接着，在孙女的努力下，儿子儿媳也和好如初。一个美满的家庭又展现在观众面前。

电影题材新颖，整个电影都在向我们传递着正能量，特别是电影不断穿插着北京快节奏的生活，和广西阳朔那美丽的田园风光，形成了鲜明的对比。那淳朴热情民情民风，看着让人心情舒畅，让烦躁的心灵在这里得到了清净。电影把我带进故事，把我带进田野，带进热情淳朴的广西桂林老乡家中。电影结束时，我还真有点意犹未尽的感觉。

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动荡年代的悲情宿命

——观雷雨

不得不感慨，命运这东西有时太捉弄人了。每个人认为自己是命运的主宰，却往往是命运主宰了我们，不知是命运在和我们开玩笑，还是我们在和宿命开玩笑。雷雨中几乎所有人都是悲情结尾，但始作俑者——周朴园却似乎逃过了命运的惩罚却得到了最重的惩罚，孤老余生独自承受内心的谴责与悔恨。

家庭关系，在《雷雨》中显得错综复杂，但在我们生活中却似乎简简单单三个字——“爱，包容”周朴园对鲁侍萍没有爱吗？鲁侍萍对周朴园没有包容吗？答案是肯定的，但他们生活在一个错误的年代，遇到了错误的爱。这所谓的周老爷在处理矿场的事物上雷厉风行，但对自己的家庭他却无从下手，他期盼的美满有秩序的家庭没有得到，是因为繁漪对他没有爱吗？在我看来不仅如此，周朴园对鲁侍萍的念念不忘让他的家庭从一开始就有了裂纹，而雷雨的情节同样的出现在《满城尽带黄金甲》和《白银帝国》中。可能是那个年代的通病，新青年女性与老封建资本主义的价值观的分裂导致即便看似“门当户对“却是相隔万里。而我们做一个假设，如果周朴园和鲁侍萍当初在一起，会是一种什么情形？可能经历过几年的甜言蜜语后最终归于悲剧吧，因为——价值观不同。当周朴园还是少爷什么都不管只知道把钱抓过来花时，鲁侍萍看到的不是真正的他，试想一下鲁侍萍一开始看到的就是一个为了钱能故意炸开堤坝淹死人的周家少爷，她还会跟他相爱甚至为他生孩子吗？肯定不会！所以无论开篇怎样，早已注定了结局，两个不同世界的人相爱有没有相同的追求，注定是初悲剧。

而我们又能在《雷雨》中学到什么呢？在我看来，爱情与家庭可能还是有一些不同的，爱情更多是一种感觉，而家庭代表责任。家庭不是简简单单的1+1=2而是大于2。现在的我们总想什么都不是问题，只要我爱他就够了，但当真正要组建家庭时却发现什么都是问题我爱他能怎么，有许多痴情的少男少女喊着等你多少年爱你到永远却各奔东西？时间可以考验一切，正如周朴园三十年保持的习惯，但三十年身边却一直没有懂这些习惯的人，周朴园是爱鲁侍萍的，但假如鲁侍萍跟周朴园在一起了恐怕也不会幸福。因为她教导出的孩子——大海是个正直善良敢于抗争的人。爱与家庭不同等。 记得一段话比较符合这种感觉“你最爱的往往不是最爱你的，最爱你的却又不是你最爱的，陪你走过一生的，偏偏不是你最爱也不是最爱你的，只是在最适合的时间出现的那个人。“

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《雷雨》与《满城尽带黄金甲》之比较

《雷雨》在我很小的时候就听说了，语文老师说过，家人谈起过，电视新闻偶尔也会说关于《雷雨》的话剧在哪里上演了。但真正读这这篇小说是在初中，也是受张艺谋的电影影响，当时只觉得作者写的人物关系、情感纠纷非常的复杂。最近又看了一次，发现了许多《雷雨》与《满城尽带黄金甲》的许多巧妙之处。

看过《满城尽带黄金甲》的人都知道它是根据《雷雨》改编而来的，张艺谋导演也直言不讳的说：“《满城》是《雷》改编的！”既然要比较他们，那么咱们先看一下两部作品里面的人物对照。《雷雨》中的人物：周朴园、繁漪、周萍、周冲、四凤、鲁贵、鲁侍萍在《满城尽带黄金甲》中都有相应的人物：皇上、皇后、太子、小儿子、婢女、蒋太医、蒋内人。

再比较一下他们的性格相似之处：周朴园的阴险毒辣、无情无义、虚伪独断“传给”了皇上；繁漪的敢爱敢恨、压抑无助、人格分裂“传给”了皇后；周萍的软弱无能“传给”了太子；周冲的叛逆与大胆“传给”了皇次子。

两部作品情节也相似：两部作品中的人物都有几十年的恩怨，很多地方台词都近乎雷同；结局也相似，多情与无情都受到了惩罚，都是血染家庭，家庭都在顷刻之间支离破碎，只余下那位老炼世故的老头子，成为孤独的舞者。两部作品矛盾的激化都有一个特定的时间与地点：《雷雨》在风雨交加的夏夜，《满城》在秋高气爽的重阳夜。

如果只有相同点没有不同点，两部作品就是一部了，也就用不着比较了。所以，现在来比较下它们的不同点。

背景不同：《雷雨》的故事发生在封建社会末期的依靠通过原始积累发家的资本家的封建家庭之中。《满城尽带黄金甲》的故事发生在封建社会初建转盛时期的帝王之家。

人物性格的不同：皇上较周朴园更无情，更残忍，周朴园可谓发昧心财，但皇上却亲手鞭死了他的小儿子；皇后较之繁漪更具叛逆性，可以说是“革命”更彻底，《雷雨》中的繁漪除了不吃药，除了爱长子来惩罚丈夫她没有其他办法，而皇后却足智多谋，她的恨表现得更铿锵，她的爱表现得更具有人性，在影片中，我们看到了她为人母深深的爱，也看到她对太子真诚的爱，即使反叛，她也不忘织一件菊花衣给太子。次子元杰是新加的人物，可以说是用观众的眼睛加上去，拯救母亲的人物。婢女与蒋内人较之四凤与鲁侍萍更有反判性，她们有情有义，她们有侠骨柔肠，她们更冷静，特别是蒋内人已经是一个女中豪杰的形象。这些人物性格之所以有不同，是因为这些人物所处的背景不同。

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真情如初感天地，归来不识又何妨

她漂亮么？??你敢说她不漂亮么？??

和哥们说电影谈到了《归来》，不由得想倒一下小心脏里的感慨。这部电影是上映后隔了两天才去看的，在仅仅过去了一个星期的今天，电影的每一个细节还能随时浮现在眼前。本以为这么牛逼闪闪的影片，人会巨多，因而怕人多，避开了周末才去的，11点10分的场，结果去了后发现人真的被我避的不多了，而且不多到了没人买票的地步，前面买票的人因为影院说人少所以被赶跑了，所幸我买票时美女服务员专门帮我找老板申请了下，并没有按照凑够四人才出票的潜规则放我鸽子，我对美女说，太麻烦了吧，万一人太少了怎么办，她笑：那你就看专场吧，我：????结果后来果然看了个专场，直到影片结束，放映厅里只有3个人，心里边那个爽呀，哈哈??

去看电影前，只听闻这部电影是老谋子作品，主演是巩俐、张慧雯、闫妮、张嘉译、郭涛和我喜欢的道明君，想想冲着他，我也得去一趟不是。

且说这明星阵容就很是让人眼前一亮，再一细看，我勒个去去，那新任的谋女郎张慧雯简直就是刘亦菲的赝品，朕大爱。

老谋子是时代造就的影视界神坛人物，出了好多能带给大众真享受的作品，《红高粱》《大红灯笼高高挂》《英雄》《满城尽带黄金甲》《金陵十三钗》，这些个东东不管我看没看过（不过看过的真心还没过半），却是耳熟能详。他老人家虽然银幕之上才华横溢指点江山，受人推崇，却因为大银幕下小小的搞了下超生也被骂惨了，所以，那些年大叔们靠看张艺谋装高上大，这些年骚年们靠骂张艺谋装高上大。倒是如此说来，我既不是大叔，也不是骚年??不管怎样，我想过度繁殖事件后的老谋子，靠着《归来》重磅归来，还是很成功滴，同时也给小伙伴们带来了一部值得一看的作品。

回到电影的内容，三个字，很感人。特殊的时代造就伟大的爱情，或许这部电影对于经历过那个特殊时期的人来说，真心是得哭着看完的。我们这些个小年轻，虽然能够理解，但毕竟没有那么刻骨真切的体会。我的第一个落泪点，是陆焉识和冯婉瑜在天桥下失之交臂的一幕。第二个落泪点，是陆焉识弹完钢琴后两人相拥，相识却又不识的一幕。最后一个落泪点，就是在结尾的火车站。

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《一步之遥》

魔幻现实主义的狂欢晚会

上周天，我和XX童鞋一起去看的姜文新作《一步之遥》，之所以选择这部片子还是因为我们俩上次一起去看的银河护卫队，在开场前的预告片时间里面，看到了《一步之遥》的预告片。当时觉得非常精彩，于是这次我俩也是痛快的把钱再一次奉献给了国产电影。这段算是前言吧。对了，写给你们看的影评保证不含任何剧透哦~

首先由于影片在各地上映，各路分析影评已经都逐步的出来了，当然从目前为止来看贬低的居多，具体原因我稍后会进行详细的分析，但由于我个人不太喜欢拾人牙慧，所以，就从些不同的角度，来分析分析这部电影，主要是艺术表达和票房这两方面来进行分析。 首先要给大家讲述一个概念，那就是，姜文的电影风格始终走的是魔幻现实主义风格（这个名词大家是不是看起来都好眼熟的说~），这是我们首先要标明的一个概念，那什么是魔幻现实主义风格呢？由于这么直接回答有点抢高中语文老师饭碗的嫌疑，我本人上辈子貌似也没杀过人，所以就请大家自行搜索去吧。当然，我这里也不能绝对的偷懒，就简单的给大家介绍一下，魔幻现实主义的特征就在于，幻想和现实之间的结合，会出现许多在现实中荒诞不经的产物，当然这与荒诞派还是有区别的，一般来说也就是多了些理性（也就那么点）和主线，荒诞派是真敢啥都没有愣是敢上的。当然两者共通的一点是。都要能在荒诞不经的叙事过程中，让人产生一种“这并不绝对荒诞”“这个世界里面发生的事情有可能是真实的”这种戏剧性效果，并且

穿插着大量能够引发人思考和探究的隐喻，说道这里我们还要探究一下什么叫做隐喻。

隐喻，又叫暗喻，是比喻的一种，与比喻的区别就是，比喻，是告诉你我在用一种事物或事情来阐释和说明另外一种事物或事情。而隐喻就是，我不告诉你我实际上是在用一种事物或事情来阐释和说明另外一种事物和事情。并借此来引发欣赏者的思考。

这样下来也就明了了，无论是《太阳照常升起》，《鬼子来了》，这类小众文艺片，还是《让子弹飞》这部让姜大导演登上神坛的作品，都体现出了魔幻现实主义的典型风格和手法。类似的经典电影大家也可以看看《潘神的迷宫》，至于电影中那表达出来的种种隐喻，由于网上已经有了大量的解读和过量解读以及胡说八道我这里就懒得重复了，大家自己看看就好，这种解读往往只是仁者见仁智者见智，你是永远甭指望原作者给你深度剖析他到底都用了些什么来隐喻些什么。因为，故弄玄虚有时候也是魔幻现实主义的必备技能之一。 当然，你可能会问，为什么是同一个导演，用同样的风格和手法，拍出来的电影。为什么口碑却截然不同呢？这是因为，风格和艺术手法是内在的，而不是表象的。那什么是表象的呢？类型！类型就是表象的，你这部片子是枪战动作？幽默喜剧？还是城市爱情？更多人选择看电影是根据类型而不是你的艺术表现手法来选择的。这就是问题所在。所以也导致目前对这部电影的贬低化趋势比较明显。

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《红高粱》到《山楂树之恋》，戏路与人生 不打任何折扣的美 看完《红高粱》之后，是平静，心里空空的，不知道该用怎样的语言去讲述这 样的故事。忽然就觉得语言匮乏起来，一向以语言自诩的我在这红色的画面中居 然如此苍白。 那是怎样一种美呢？太实在，不打任何折扣，像是北方的大饼。 红色的画面感，独具沧桑的背景，陕北的民歌，红色的高粱酒，女人清瘦的面 容，男人粗犷的语言，这些在我这个江南女子看来，似乎过于坦率和露骨，与中 国传统儒学的那种含蓄、温润、谦和的精髓似乎背道而驰，其中有点道家洒脱、 不拘一格的味道，但是却没有道家精神中普遍存在的飘逸和智慧。在中华传统人 文的顶峰，我未曾寻找到任何一种主流人文修为与此相同。我深感奇怪，这样一 种美怎么会在华夏谱中缺失？最终，我想到是我找错了了方向。这样仅有线条的 美，不具备精致和系统的前提，也没有所谓的结构和铺陈作完美的诠释。这种美 只能从土壤里寻找，它是一种土生土长的美，真实得让我们都忽略了。 没有风花雪月，没有花前月下，没有清酒对饮，不具备传统观念里的诗意，有 的只是满目的风沙， 以及无边的广阔， 这是一种人性本真的美。 还有这里的爱情， 没有多余的纠缠和苦痛，爱了就是爱了，没有遮遮掩掩，甚至没有娇羞默默，直 叫我们疑惑，这样的爱情是欲大于灵，还是灵大于欲。 看完这样的故事，再翻开唐诗宋词，不免有了疑问，为什么这样的故事会让我 们感动呢？包括读着古典诗文，在如水柔情的江南长大，喜欢《漱玉词》，钟情 《红楼梦》，自诩江南女子的我。 于是，再次翻起宋词“薄雾浓云愁永昼”、“花自飘零水自流”，再看看枕边的《红 楼梦》，“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”“空缱绻，说风流，草木也知愁，韶 华竟白头”。忽然就明白。 正如我先前所理解的，红高粱的美在于她的朴实还有纯粹，在于她源自于最真 实的现实，源于人内心深处的渴望还有美好。 传统意义上的诗意固然是美好，但是她依托太多，不够大众。那些花前月下， 那些对月独饮，那些飞雁传书只是少数人可以消受的，况且这些美好的背后往往 是忧伤还有怨念。但是这种美呢？她是那么真实，她来源于人内心，几乎不需要 任何的背景和依托。所以她更真实，更具体，更可感，更亲切。这样的美一点会 感动我们，精致固然让人沉醉，但是生命的本真从来不会失约。 或许这就是江南和北国的区别吧，江南偏于精致，为了这份精致剔透，便需要 掩饰太多人性本真； 而北国的粗犷则是源于人内心最简单但也最淳

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