观《孙子从美国来》有感

三年级三班 许涵越

今天早上，我们去操场上观看了一部名叫《孙子从美国来》的电影，很有意思。

这个电影讲的是爷爷杨树德和孙子布鲁克斯之间的故事。爷爷是个演皮影戏的中国老头，孙子布鲁克斯是来自美国的小男孩。起初他们谁也不理谁，没有共同语言。但是经过夹核桃，做汉堡，爷爷为布鲁克斯做蜘蛛侠等事情之后，孙子发现爷爷是真心疼爱他，他也就喜欢爷爷了。他们是一对有趣的爷孙俩。

其中最有意思的是夹核桃那一段，讲的是布鲁克斯想吃核桃可是不会剥，就把核桃放在门框上夹。但是，核桃完好无损，门却掉了。那声音把爷爷吵醒了，爷爷一把就把手里的鸡蛋给捏碎了。

看了这部电影，我觉得做人要宽宏大量。以诚待人就能获得最真挚的感情。

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山西皮影戏 教学设计

     

教学目标:

1、通过调查活动,了解山西地方特色文化特点,以及丰富的文化

内涵,热爱非物质文化遗产。

2、指导学生认识山西皮影戏, 了解皮影戏的历史。

3、激发对山西特色文化研究的兴趣。

教学内容:

1.了解山西特色文化。  

2.了解山西皮影戏的有关知识。

3、山西皮影戏的原理。 

4.会做影子游戏。

教学重点:  认识山西皮影戏, 了解山西皮影戏的有关知识.

教学难点:  学做影子游戏.

教学课时:  四课时

第一课时

一、     导入新课

同学们,你知道山西是中华民族发祥地之一,被誉为华夏文明

的摇篮,在这块土地上有丰富的民族文化遗产.那么你知道我们山西有哪些地方特色文化吗?今天老师就和你们一起去认识一些山西的特色文化.

二、板书课题   认识具有地方特色的文化.

1、丰富的资源:    铁矿,    煤,……

2、旅游景点:  黄崖洞 , 平遥古城,  云冈石窟,  乔家大院

3、山西的面食: 馍, 面条, 面片, [杂面. 白面.玉米面.豆面]  其中, 剔尖、拉面、刀拨面、刀削面，号称“山西四大名面”

4、土特产.   柿子. 核桃.  花椒. 小米. 小豆……

5、山西民间艺术.  黎侯虎. 剪纸. 上党梆子.山西皮影戏.

三、根据学生查找到的资料.走访调查到的地方特色文化,把它们写在教科书44页的表格里。

四、小组讨论，

    自己知道的地方特色：舞龙。 社火。 威风锣鼓等，了解丰富的地方特色文化。

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大圣归来观后感作文

大圣归来>观后感作文（一）

齐天大圣不会死，他只是睡着了

从江流儿的父亲这么说开始，眼泪就根本止不住了。一开场便是亲人的死别，好在孩童不解伤心事，好在他遇见个慈悲的师傅。江流儿的生存与别离紧紧系着，两次他从山妖掌下逃生，虽侥幸刺激，但毕竟都是孤独。

没有神力的齐天大圣，幸哉有着温柔。真的是让人心都为之融化的温柔。他不同于以往所以解构作品中孙悟空的“妖猴”形象，充满叛逆与野性，反倒像个视世间一切为亲人的一个寂寞者。他像是江流儿的哥哥，又像是父亲，一前一后在林中走着时，就仿佛两个孑然的生灵相互拥抱。一路上江流儿和他相互救赎，二人如同彼此的灵芝，让人忘却伤痛。

片中插曲印象中有一句“带着痛继续前行”，说得再好不过。就像在片尾江流儿在石砾间垂下的手逼迫着孙悟空化身齐天大圣时，那种爱与痛，把人心碾碎，再使其涅槃。 再说说制作。开头大闹天宫看得鼻酸。和二郎神的一站，仿佛就是将原作一幕幕还原在银幕上，勾着人辽远的记忆奔腾而来，忽然而至，一支金箍棒把人钉在座椅上，几乎动弹不得。

猴哥从封印中醒来，与山妖大战一节，也是激荡中杂着嚎啕。孙悟空一生都在追求自由，当他终于拜托封印实战拳脚时，观众很难不把自己投射进去，索性一起走一路旅程，做一场梦境。

最后变身之时，感动得只剩抱着气球在座椅上瑟缩的力气。齐天大圣真正从十几年前的记忆中活了过来，带着一身火红骄傲凛凛而立，把一切的伤痛化作超然神力，把一切邪恶击毁，把一切黑暗敲碎。那一瞬，他就是中华民族唯一的图腾。唯一的神话。 最后，要说这次的观影体验。上座率还是相当高的，只是除了我和我的好友蛋蛋两个青春美少女【??】，其他几乎全部都是爸妈带着年纪尚小的孩子去观影。开场前还有些担心孩子们会不会吵闹，开始后却发现忧虑完全的多余，该笑的地方全场一起热烈，悲伤的地方大家都在静默。这是这部电影最成功的地方，它所做到的不只是圆了大孩子的一个梦，更是守护了“熊孩子”们内心最真的童心，那是一种纯真的敬畏。 谢谢所有为电影做出努力的人们。我爱你们。

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近日，偶然有机会观看到了由张艺谋导演的《活着》。它虽未能在中国上映，但在第47届戛纳国际电影节上获得了评委会大奖、最佳男演员奖等奖项。电影《活着》在原著的基础上改动了许多，张大导演深刻地理解了余华这部小说的精髓，他用自己的方式演绎了他心目中的活着。我看完后，它带给我内心很大的震撼，引发我沉重的思考：什么是活着？

电影开头都是用一些特效来吸引观众的眼球。《活着》开片就是乌烟瘴气的赌场，而主人公富贵正以一副败家子的模样兴致勃勃地摇着手中的色子。他妻子多次劝他不要再赌，但他死性不改。怀孕的妻子家珍实在忍受不了颓废的他，带走女儿凤霞回娘家了。由于长期的欠债，富贵将他的祖宅都输给了以皮影戏起家的龙二。第二天，龙二带着几位长老上门讨债，满头白发的富贵他爸替他签下契约后被活活气死，他母亲从此卧床不起。一切不幸都找上了富贵。然而，塞翁失马焉知非福。一年后家珍带着新生的儿子有庆回到富贵身边。富贵从此洗心革面，借来皮影开始养家糊口，替母亲买药治病。然而不幸被国民党军队拉去当壮丁，看到一大片士兵因伤冻死。后来又当了共 产 党的俘虏。富贵惦记妻儿始终想回家，回到家后发现女儿因发烧而成了哑巴，龙二被枪毙。

在“大跃进”时期，有庆因为太困而在墙角睡着，而刚当上区长的春生不慎开车撞倒墙压死了原本活蹦乱跳，生龙活虎的有庆，富贵一家痛不欲生。后来凤霞和二喜喜结良缘，也许这是此片中唯一喜庆的场景了。但不幸很快降临了，凤霞费了九牛二虎之力把孩子生下来却产后大出血，而妇科教授因吃太多馒头又立刻喝水而撑死了，那些学生又束手无策，凤霞就这样死了。富贵给他外孙取名”馒头“眼中满是希冀：“你是赶上好时候了，将来这日子越来越好了。”

《活着》给了我们很大的启示:生活就像一条路，不总是平坦而笔直的。人生不如意事十有八九，不要因为失恋的痛苦或者某个伤疤最初的鲜血淋漓而放弃自己宝贵的生命。活着，才有机会改变现状；活着，才有机会体验人生的美妙。不管前方的路上有多少艰难险阻，只要活着，希望就不会破灭，才有机会成功。

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《活着》观后感

这部电影由始至终都透着对生命的辛酸与无奈，引发着人们沉重的思考。不去品尝生活的苦就不会懂得幸福的真谛。从古至今，有谁没有遭遇过挫折，又有谁没有过不幸的时刻呢？但不论如何，坚强的人都会努力克服艰难而坚持活下去。有些人在曲折的生活道路上显得脆弱。但人只要有毅力和决心，就会发现活着就是幸福。张艺谋导演的《活着》就是要演绎这种坚忍的“活着”。

由于长期的欠债，故事主人公福贵将仅剩的一点家底全部输给了以皮影戏起家的龙二。在别人上门讨债的时候，满头白发的老爹替福贵签下契约后一命呜呼。妻子的离家出走让他回心转意，和春生操起了皮影戏的营生。然而好景不长，他们被国民党军队拉去当了壮丁，远离家乡。后来又糊里糊涂的当了共 产 党的俘虏。也许福贵是幸运的，也许是凭着心中的那股活着的意念，最终他从死人堆里活着走出去了！当看到他背着那个皮影箱子返乡的时候，脸上所反应出来的急切与幸福，在夕阳的映射下，消瘦的、轮廓格外分明的脸显得尤其红润，尤其幸福，尤其坚强有力。真的是让人感觉：活着真好！

福贵满怀希望的回到了家，却发现女儿凤霞由于发烧已成了哑巴，只会对他笑，那种天真无邪而又安静的笑与那个阴暗的年代形成了鲜明的对比，却又来之不易。老母亲也去世了，家庭的重担由家珍一人负担，起早贪黑，维持生计。福贵的归来，终于使这个家完整了。

但命运又一次将灾难带临这一家。原本活蹦乱跳的有庆在“大跃进”中被当上区长的春生不慎开车撞死，一家人伤痛欲绝。然而不幸总是不肯放过福贵一家。凤霞生孩子的时候大出血，老医生都被抓走了，由于年轻医生不会医治，死了！

在故事的最后，悲剧和失败越来越多，眼泪和痛哭几乎成了家常便饭。 然而故事的结局并不显得突兀，而是蕴涵着生存的神话。这个千疮百孔的家庭似乎再也经不起生活的折腾了，也算老天怜悯他们，老年有女婿和外孙陪伴。影片结尾又显得温暖了一些，福贵深情的对外孙馒头说话，眼中满是希冀：“你是赶上好时候了，将来这日子就越来越好了。”是啊！活着不就图个希望吗？！

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最近看了一部电影《风声》，这部电影给我了很大的震撼，电影中的一幕幕不断地浮现在我的脑中，扣人心悬的剧情，主演们的精湛演技，还有令人胆战心惊的酷刑场面……仿佛自己曾身临其境，也经历了这惊心动魄的种种。

这部电影主要讲述了19xx年春末夏初，代号为“老鬼”的某位共 产 党地下工作者，依靠高超的电报破译能力，打入日伪情报组织内部，不断为共 产 党提供敌方重要情报，为抗日事业做出了重大贡献，最终牺牲的的故事

这部电影中有很多让我印象深刻的地方，比如扣人心弦的剧情、演员们精湛的演技……但最让印象深刻的是剧中人物的性格、品质精神

才更加值这电影真正的力量在于影片谜底全部揭开之后的回味，当明知道自己所面临的一切还要做出如此选择的话，牺牲的意义更加被凸显出来，前面所经历的磨难也得人去尊敬。

一部只有小角色，没有小演员的群星戏。其中感觉发挥最出色的是周迅，她是天生的演员，一张灿烂的笑脸背后藏着无数种表情，我们真庆幸能看到她的表演。太自然太没有作戏的痕迹了。从去年的画皮，李米的猜想到现在的这个角色，她一直带给我们不断的惊喜。最温吞是黄晓明，虽然是男主角，但他的角色可发挥余地实在不大，连猥亵李冰冰的戏都演的那么没激情。应该说演一个变态他太在意自己的形象，观众是否能接受吧。演的时候很有保留，我看的时候觉得他不够变态，不够深沉，换个演员来演可能效果更好。李冰冰在电影中全裸上阵，任由黄晓明全身抚摸作研究。这场全裸被研究的戏份，在培养情绪方面比起拍强奸戏更困难，“这场戏需要表达屈辱、无奈及不情愿，但又不能反抗，比强奸更难受！对演员也是极大的挑战，她把一个女人受虐时的撕心裂肺、痛不欲生的状态淋漓尽致的表现出来。英达的角色应该算是发挥正常，太出彩反而抢戏了。张涵予的表演我个人还是非常喜欢的，我知道他是配音演员出生，所以他的声音非常有磁性，很有辨识度。即使是做旁白也能让人过耳不忘。唐山皮影戏唱的味道十足，肯定是下了不少功夫的。苏有朋敢接这样的戏，也算是演艺道路上的一次华丽转身吧。他的娘娘腔有做作，娇情的成份。不过影片中为数不多的笑点还是集中在他的身上，看到当年看上去很青葱的五阿哥如今杀鸡般地哀号，有点恶搞式的快感。客串阵容还是比较强大的，最好看的是吴刚扮演的六爷，他对张涵予用刑之前的那一段话简直太有戏了，他对待酷刑的科学精神让他的笑容显得毛骨悚然，在他的眼里，他面对的不是一个生命，而只是等待着他去摧毁的一段肢体。当他说：张涵予不是个凡人的时候，其实他已经说了实话。老枪在哪？他答就在这里。只是当时我们都不知道，他就是老枪。

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《大红的灯笼高高挂》观后感

经过几个星期的舞蹈鉴赏课，我对舞蹈这门课艺术有了一定的了解，同时也产生了浓厚的兴趣。各种舞剧的观赏更令人眼界大开，其中对芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》的感受尤深。

《大红灯笼高高挂》是根据苏童的小说《妻妾成群》而改编，几年前在中国就已响誉大江南北，这讲述的是一个大家耳熟能详的故事：民国时期的一名女学生孤苦无依地生活在世上，姻缘际会终于与一名男青年相恋，哪知她被某地主选中，强行纳为妾室，虽然每天锦衣玉食，然而失去自由，没有爱情，且穷于应付妻妾间的斗争，最后悒郁而疯。她，以及那些生活在天井里、泡在醋坛中、以相公和儿子为天地的女子都是被封建礼教戕杀的可怜人。 因为这部剧作植根于中国历史和文化环境，也就有了较为深刻的理解和更多的感触。

《大红的灯笼高高挂》在保留传统芭蕾元素的同时，将中国国粹艺术“京剧”与现代芭蕾进行了完美的结合，并在艺术手段方面有着大胆地创意和创新，是一部极具观赏性并有着深厚中国历史文化背景的舞剧。 故事围绕着三姨太与小生之间对爱情、自由的追求展开，特别强调曲折、复杂和逻辑性，三幕演出中每一幕都包含相当曲折的情节。

在这个极富中国民族音乐特色又充满现代气息的芭蕾音乐中，大量运用了中国的京剧、民歌、民间曲调、民间打击乐，运用现代音乐的表现手法，有旋律优美的双人舞音乐、有突出气氛的唢呐和笙独奏、有模仿洗麻将的效果声、有家丁乱棍的效果声、有二胡与大提琴的对

答、还有京戏青衣幽怨绵长的吊嗓。看似素材杂乱，但却运用自如，从一种形式进入到另一种形式自然流畅，不留斧凿。

除了音乐之外，舞蹈设计尤其突出情节性，借鉴了中国皮影戏的表现手法，其中民族舞占了相当大的比重。这部舞剧我感触最深的还是里面演员所穿的服装，在这部舞剧里中国旗袍第一次出现在芭蕾舞台上，旗袍样式色彩让人印象颇深，这更有助于戏剧效果的表达。

这台舞剧的舞台美术可谓满堂生彩。中国的旗袍第一次被搬上芭蕾舞台，不仅没有影响演员的舞蹈，旗袍的样式、色彩都给人印象深刻。开幕时的44只大红灯笼富于强烈的装饰性；多层落地可活动的隔扇门也蕴涵着多层的意义；戏中戏的月洞门，既象征着舞台，也象征着床笫。最强烈的视觉冲击来自于第一幕结束段的第一次见血，张艺谋用一整块可铺满舞台的红绸缎翻滚铺盖在老太爷和三姨太身上，把一个初夜的情节渲染到了极致；而最后的棒打鸳鸯又使用了整面的白墙，并由白变成血红色，都有着独特的戏剧效果。

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