篇一 :贵妃醉酒观后感

《贵妃醉酒》观后感

我是一个农村的孩子,家在安徽亳州是皖北地区,父母文化水平不高,对戏曲一窍不通。而我从小就特别喜欢戏曲,由于家乡靠近河南,所以对豫剧特别特别熟悉,比如《花木兰》、《打金枝》、《穆桂英挂帅》等。但对京剧却不太了解,但还是在一些晚会上听到过的,所以特别想了解,但由于高中学习紧张条件也不允许,一直没有机会接触。到大学之后,感受到学习的丰富多彩,正好看到戏曲欣赏这门课正好选修来补充自己的一个愿望。

第一次课,老师讲了“中国戏曲的发展”。这堂课介绍了中国五大剧种和京剧的发展,比如:中国五大剧种包括,京剧、豫剧、评剧、黄梅戏、越剧。京剧是在清朝道光年间,徽剧和汉剧进京进行融合形成早期的皮黄腔京剧,后来发展成京剧。及四大名旦是梅兰芳、尚小云、程砚秋,荀慧生的基本知识和简介。这些知识,让我受益匪浅,看到了京剧的百年历史,和自成一家的体系,更显得京剧的魅力。

在第一课上老师给我们播放了梅兰芳的《贵妃醉酒》,这是第一次真正坐在那里去欣赏一部戏曲。 首先老师介绍了故事情节:唐玄宗杨贵妃相约在百花亭设宴,饮酒赏花。到了这天,杨贵妃在百花亭等候唐玄宗,很长时间没有看到唐玄宗到来,这时候太监来禀,皇帝到西宫梅妃住处。杨贵妃知道后,心中十分生气和难过,万端愁绪无以排遣,只得一人独自饮酒,赏花解闷。宫娥太监轮流进酒,不觉喝得大醉,未料想借酒销愁愁更愁,于是命高力士到西宫请唐明皇来此共饮。经高、裴二人婉言相劝,才满怀怨恨,独自回宫。

在该剧音乐响起后,梅兰芳在公公、宫娥之后出场,以其大气的动作优雅的身段和高贵的气质深深地吸引了我,在其以一曲《海岛冰轮初转腾》亮音更是深深的让我沉醉,因为她的唱腔华丽婉转,犹如天籁之音,她的一颦一笑均表现出贵妃的高贵和妩媚,更把自己的忧伤很强烈的表现出来。高力士和裴力士劝酒的过程更是把杨贵妃的心情以及经遇充分的表现出来。梅兰芳大师表演的杨贵妃不论是在醉酒时,还是高裴二人骗她皇上来时,以及抢高力士帽子戴时等动作。梅兰芳大师都以外形动作的变化来表现杨贵妃故作坚强强忍心中悲切之情。

…… …… 余下全文

篇二 :贵妃醉酒观后感

贵妃醉酒观后感

海岛冰轮初转腾,

见玉兔,玉兔又早东升。

那冰轮离海岛,乾坤分外明,

皓月当空,恰便似嫦娥离月宫,

奴似嫦娥离月宫,好一似嫦娥下九重,

清清冷落在广寒宫,啊,在广寒宫。

玉石桥斜倚把栏杆靠,

鸳鸯来戏水,金色鲤鱼在水面朝,

啊,在水面朝,长空雁,雁儿飞,哎呀雁儿呀,

雁儿并飞腾,闻奴的声音落花荫,

这景色撩人欲醉,不觉来到百花亭。

夜色,低低的弥漫在窗外。月光,淡淡的铺开,像轻盈的水袖,渗透出隐约的水意。听一曲皮黄,耳畔缓缓响起了《贵妃醉酒》梅派那圆润婉约的唱腔;人,渐渐地沉浸在其中所独有的韵味里,那朵戏曲之花便在心湖上盛开,没有尘埃,却有幽香。《贵妃醉酒》为梅派代表剧目,主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态,表演色情,格调低俗。20世纪50年代,梅兰芳去芜存精,从人物情感变化入手,从美学角度纠正了它的非艺术倾向。剧中,杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮,梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻,像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高,演来舒展自然,流贯着美的线条和韵律。

贵妃醉酒观后感

此时,皮黄的腔调,继续唱着了,随着一声“摆驾——”的叫板,摇曳而多情。那庄重典雅的[二黄四平调慢板]骤然响起,眼前似那贵妃风姿绰约款款而来,不禁先醉了三分。“海岛冰轮初转腾,见玉兔啊,玉兔又早东升……”那清婉的唱腔,将唐玄宗约她花园赏月的那种喜悦与甜蜜,尽溢于言表。可当贵妃熏香沐浴,莲步轻移至御花园,却不料皇上被梅妃半途截走。贵妃闻知此讯,心中极为不悦,万端愁绪无以排遣,只得一人独自饮酒,赏花解闷:“好一似嫦娥下九重,清清冷落在广寒宫……”,那一夜,皓月当空,映照着无眠,这散落的一缕幽清,将那撩人的月色,写进了美人心中的,无边寂寞里。那一夜,把酒消愁,空倚着栏杆,这飘逸的一杯冷清,将那醉人的酒香,溶进了红颜脸上的,无边愁怨里。最后,酒醉的贵妃,似醉非醉,风情万种、无限妩媚;只得将那满怀的幽怨与胸,自怨自艾,在官女们的搀扶之下缓缓回宫。

…… …… 余下全文

篇三 :京剧《贵妃醉酒》介绍

京剧《贵妃醉酒》介绍 贵妃醉酒又名《百花亭》,源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目,此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态,凸显杨玉环对帝的柔情。20世纪50年代,梅兰芳去芜存精,从人物情感变化入手,从美学角度纠正了它的非艺术倾向。有资料说此剧源自昆曲剧目,由其唱词结构可见一斑,尤已开场的四平调为京剧珍品。

剧情梗概 唐玄宗先一日与杨贵妃约,命其设宴百花亭,同往赏花饮酒。至次日,杨贵妃遂先赴百花亭,备齐御筵候驾,孰意迟待移时,唐玄宗车驾竟不至。迟之久,迟之又久。乃忽报皇帝已幸江妃宫,杨贵妃闻讯,懊恼欲死。杨贵妃性本褊狭善妒,且妇女于怨望之余,本最易生反应力。遂使万种情怀,一时竟难排遣,加以酒入愁肠,三杯亦醉,春情顿炽,情难自禁。

叙述

此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态。剧中,杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮,梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻,像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高,演来舒展自然,流贯着美的线条和韵律[1] 。可惜梅兰芳拍摄京剧电影《贵妃醉酒》时虽然功力深厚,毕竟已年过花甲,对高难度动作有所改动。所幸梅派艺术后继有人,令该剧仍然常演常新。

《贵妃醉酒》全剧剧本[2] : 根据《梅兰芳演出剧本选集》整理

【第一场】

裴力士、高力士(内):嗯哼。

[裴力士、高力士同上]

裴力士(念):久居龙凤阙,

高力士(念):庭前百样花。

裴力士(念):穿宫当内监,

高力士(念):终老帝王家。

裴力士:咱家裴力士。

高力士:咱家高力士。

裴力士:高公爷请啦。

高力士:裴公爷

请啦。

裴力士:娘娘今日要在百花亭摆宴,你我小心伺候。

高力士:看香烟缭绕,娘娘凤驾来也。

裴力士:你我分班伺候。

[〈二黄小开门〉牌子。六宫女持符节上。]

杨玉环(内):摆驾!

…… …… 余下全文

篇四 :修订版:京剧《贵妃醉酒》

百集水墨动画京剧名家名段

《贵妃醉酒》

——周 龙

片头文字: 剧名——《贵妃醉酒》

创作人员等

片头音乐: 【西皮小开门】可反复截止片头文字结束

前 言: 两种形式。一种以“京剧博士卡通形象”形式,一种以

画外音形式,进行每集前言文字的介绍。

(注:文字部分讲述根据每集片段长短需要而定) 剧情简介:《贵妃醉酒》一剧讲述的是唐玄宗先一日与杨贵妃

约,命其设宴百花亭,同往赏花饮酒。至次日,杨

贵妃遂先赴百花亭,备齐御筵候驾,孰意迟待移

时,唐玄宗车驾竟不至。迟之久,迟之又久。乃忽

报皇帝已幸江妃宫,杨贵妃闻讯,懊恼欲死。遂使

万种情怀,一时竟难排遣,加以酒入愁肠,三杯亦

醉,春情顿炽,忍俊不禁。杨贵妃与高力士、裴力

士二太监,作种种醉态,乃始倦极回宫。该剧又名

《百花亭》,是梅派经典代表剧目之一。

剧目特点:《贵妃醉酒》青衣剧目,剧中人物——杨玉环。该

剧唱、做、舞具重,梅兰芳先生更是从人物情感变

化入手,不断地加工整理,精雕细刻,在表现杨玉

环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮,以外形动作的变

化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不

能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举

重若轻,像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚

高,演来舒展自然,流贯着美的线条和韵律。

名家简介:梅兰芳(1894年-19xx年),祖籍江苏泰州,生于

北京的一个梨园世家。梅兰芳是近代杰出的京昆旦

行演员,“四大名旦”之首,同时也是享有国际盛

誉的表演艺术大师,工青衣,兼演刀马旦,扮相端

丽,唱腔圆润,台风雍容大方,在长期的舞台实

践,对京剧旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服

装、化妆等各方面都有所创造发展,形成了自己的

艺术风格,梅派艺术的创始人,被称为旦行一代宗

师。

选段名称:“海岛冰轮”

选段特点:该片段的突出特征是声腔委婉,载歌载舞,通过优

…… …… 余下全文

篇五 :贵妃醉酒

《贵妃醉酒》观后感

京剧是在北京形成的戏曲剧种之一,至今已有将近二百年的历史。它是在徽戏和汉戏的基础上,吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。

京剧《贵妃醉酒》是一出典型的中国古典歌舞剧,也是梅派经典剧目。

故事发生在唐玄宗时代。.天宝年间,天下太平。唐明皇耽于声色,遂派高力士到全国各地采选美女。高力士自湖广至两粤,倒是选了一些,但不甚满意。无意间听说闽中兴化县有个少女名叫江采苹,不仅貌美无双,而且对诸子百家、涛词歌赋、琴棋书画,无不精通。高力士让当地官员派专人护送,火速进献京城。唐明皇见江氏果然美如天仙,聪明伶俐,才思敏捷。于是喜动天颜,大赏群臣,三天没有上朝。江采苹自幼喜爱梅花,自号梅芬。来到皇宫,明皇赐名梅妃,并在后花院专门修了梅园。各州府为了逢迎,将上好的梅花快马进呈宫中,好让皇上和梅妃开心。 一日,明皇在梅园宴请诸王。酒过三巡,忽闻宫中笛声嘹亮,仿佛从天上飞来一般。明皇见太子和诸王惊讶不已,于是很骄傲地说:是我新选的梅妃在弄笛。为了在儿子面前显示老子的艳福.他命高力士去请梅妃来和诸王相见。不多一会儿,梅妃如风摆杨柳一般来到梅园。明皇称赞说:梅妃是梅精。她吹白玉笛作惊鸿舞,能使满座生辉。诸王说,那就让我们开开眼吧。 明皇命梅妃起舞。于是梅妃在园中飘飘曼舞起来。果然如紫燕翻飞,如海棠花飘,如梅朵轻盈。舞毕,诸王拍手叫好,纷纷向她敬酒。明皇十分得意,欣赏儿子们那一双双艳羡的目光。 这时,宁王已经喝得大醉。当他向梅妃敬酒时,有意无意间踩了梅妃的绣鞋。梅妃不悦,拂袖向宫中而去。明皇不知何故,怎么也没能挽留住梅妃。 梅妃一脸怒气而去,把个宁王惊得魂不附体。回到王府,他越想越怕。调戏父皇的爱妃,罪该万死。倘若梅妃在父皇面前说他的不是,你就是有千张嘴也辩不清楚。他猛地想起驸马杨回足智多谋,又颇得皇上宠信。宁王马上差人去请杨回来密议。杨回不愧是智多星,他的脑瓜子转了两转,小眼睛眨巴了几下,伸出两个指头,在宁王耳边低声献了两条妙计。 第二天早朝,宁王双膝跪于殿前,向明皇请罪说:’父皇,昨日因不胜酒力,失错踩了梅妃娘娘的绣鞋,请父皇饶恕。” 明皇正为昨晚梅妃生气而纳闷,此刻听宁王这么一说,心里大不痛快。他看了杨回一眼,平静一下情绪,说:“我若计较起来,天下人会说我看重色貌,而轻于人伦。你既无心,这事就算了,以后多加小心就是。” 宁王叩头谢恩。驸马杨回趁机说:“皇上,我见宫中嫔妃不少,怎么见高力土又在各地选美?”明皇说:’嫔妃是不少,但中意的不多。”杨回说:’我听说寿王妃杨玉环,生得花容月貌,姿色盖世,非人间之女。” 明皇听了不觉愣了一下。寿王真的有此女?可从未听说过。按辈份论,寿王是他的儿子,杨氏是他的儿媳妇。但是,好色之心压倒了人伦之理。明皇一听大喜,立即差高力土到寿王府去取杨玉环。 圣旨难违。寿王不管多么不愿意,只好拱手奉送。杨玉环并不愿侍候皇上,她和寿王十分恩爱,情深意切。寿王和玉环抱头痛哭。谁都知道这一去,夫妻情份从此了断;这一去是生离,也是死别。不过寿王仍抱着些许侥幸:若父皇看不中,杨妃不就回来了吗! 寿王想错了。杨玉环参见明皇时,正值阶前月影横空,宫中银烛高照。在灯月之下,明皇定睛细瞅玉环,就见她肌肤雪白,容光夺魄,丰满而不胖,胜似越国西施。真个是回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。 朝想美人,暮想美人,美人果真在眼前。明皇大喜,他决意留下 这个儿媳妇。但他既要堵外人的闲话,又要杨玉环心里转过弯来,于是他让高力土将玉环送往宫中的太真观,去当女道士。明皇赐她道号太真。由于宁王和杨回给他推荐了一个可心可意的美人,明皇重赏他俩。宁王诡计得逞,既免了自己的罪过,又满足了父皇的色欲;而直接受到伤害的,自然是那个无辜的倒霉蛋寿王。 不久,明皇为寿王又娶了一房,算是对他的安慰。这个时候,他才心安理得地将杨玉环接到宫中,册封“太真宫女道土为贵妃”。那天傍晚,明皇命乐队奏霓裳羽衣曲,亲授她金钗钿盒,五天没有上朝。有时玉环早妆,明皇亲自给她描眉插花,薄施粉黛,哂笑玩乐,愉悦无比。 宠了杨妃,自然疏了梅妃。一天,梅

…… …… 余下全文

篇六 :经典戏曲《贵妃醉酒》赏析

经典戏曲贵妃醉酒赏析

经典戏曲贵妃醉酒赏析

经典戏曲贵妃醉酒赏析

经典戏曲贵妃醉酒赏析

经典戏曲贵妃醉酒赏析

经典戏曲贵妃醉酒赏析

“戏曲与中国传统文化”课程论文

霓裳羽衣曲几番轮回 为你歌舞 剑门关 是你对我深深的思念 马嵬坡下 愿为真爱魂断红颜 爱恨就在一瞬间

举杯对月情似天

爱恨两茫茫

问君何时恋

菊花台倒影明月

谁知吾爱心中寒

醉在君王怀

梦回大唐爱

念白:陛下再来一杯吧!

金雀钗玉搔头是你给我的礼物 霓裳羽衣曲几番轮回为你歌舞 剑门关是你对我深深的思念 马嵬坡下愿为真爱魂断红颜 爱恨就在一瞬间

举杯对月情似天

爱恨两茫茫

问君何时恋

菊花台倒影明月

谁知吾爱心中寒

醉在君王怀

梦回大唐爱

7

经典戏曲贵妃醉酒赏析

经典戏曲贵妃醉酒赏析

…… …… 余下全文

篇七 :浅析作品《贵妃醉酒》的艺术魅力

中山大学新华学院

浅析作品《贵妃醉

酒》的艺术魅力

课程名称: 专 业: 姓 名: 学 号:

[在此处键入文档的摘要。摘要通常是对文档内容的简短总结。在此处键入文档的摘要。摘要通常是对文档内容的简短总结。]

浅析作品《贵妃醉酒》的艺术魅力

■钟能枝

摘 要:本文通过对民族声乐歌曲《贵纪醉酒》 的创作理念、创作方法、曲式结构、歌曲旋律、演唱及表演等方面做浅显的分析, 在文中, 分析歌曲《贵妃醉酒》旋律、节奏、演唱等方面对我国传统京剧的借鉴,京剧赋予了这首歌曲作品以生命, 它通过创造性的改编使民族声乐作品焕发新光彩, 因此它不仅来源自原作, 更创新于原作,希望对人们更好地诠释作品提供一定的帮助。

关键词:声乐;《贵妃醉酒》;借鉴;诠释

民族声乐作品《贵妃醉酒》 , 是我国著名的词作家王晓岭, 曲作家张卓娅、王祖皆的代表作品之一, 它采用“贵妃醉酒”的题材来源,结合现代歌曲创作手法和京剧《贵妃醉酒》中的突出特征--载歌载舞, 借鉴其通过优美的歌舞动作表现杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨等复杂心情的手法,创作了艺术价值极高的歌曲《贵妃醉酒》。这首作品挖掘出了京剧中的精髓, 将传统戏曲中优秀的成份提炼到其中, 使得演唱风格极大转变。这首作品为民族声乐的学习者充分的认识、掌握京剧的演唱技巧, 拓宽演唱技法提供了帮助。

一、京剧《贵妃醉酒》表演及唱腔分析

京剧是我国的国粹, 这门古老的艺术经过长时期的发展, 己经成为融合我国各种戏曲声腔艺术的统一体。《贵妃醉酒》是梅派京剧的代表剧目, 属于经典的作品之一, 它是梅派京剧发展到一定历史阶段的产物。这部剧作的唱腔、表演成熟, 体现出了梅派京剧艺术家们长期作出的努力和贡献。该剧的特点是歌舞并重, 梅兰芳先生对剧中人物杨贵妃的每个表演情节都做了精心设计, 他充分利用肢体语言将杨贵妃的初醉、沉醉、嗅花、卧鱼、衔杯、云步醉舞等表现出来,塑造一个醉美人舞台形象,使观众充分地了解剧中人物内心的情感。首先,从该剧的表演方面来说,梅先生在塑造人物形象时,充分运用动作语言来表现人物姿态的动态美,他的每一招、每一式都展现出了舞台表演艺术的魅力。这部作品中,无论是微醉还是大醉,都是那么的具有美感。这出戏没有曲折的情节,表演方式没有运用内心独白式的唱段来表现,而是运用了动作的舞蹈表演,将之细腻入微地刻画出来。其次,从唱腔来说,梅兰芳先生代表着“移步不换形”的梅派戏曲理念。梅派主要代表《贵妃醉酒》的唱腔,听起来朴素,变化方式平淡,但其中的唱腔变化是相生相依的,具有“朴素在外,丰富于内”的特征,体现出一种将所有复杂多样的唱腔技巧技术巧妙分布手法。

…… …… 余下全文

篇八 :关于京剧课程学习的感想

关于京剧课程学习的感想

京剧对于我,甚至大多数的人来说是一种熟悉又陌生的艺术。熟悉是因为京剧是众所周知的国粹,那是BBC的纪录片里都提到过的“Beijing Opera”;陌生是因为自己对它的了解少之又少,从未完整地曾听过一曲,也从未在戏院里感受过一次戏曲的魅力。而如今自己身边所接触的一切事物,无不是现代的或者是趋近现代的,流行仿佛更符合这个快节奏的社会,传统与经典被人抛在了脑后,被人逐渐忘却。

传统是一个民族一个国家的根源与气质,是属于我们独一无二的标志,不能丢失。书本里、影视作品中,只要有相关戏曲的场面,印象中总是热闹的场面。从字里行间,从流光四射的荧屏上,总能清晰地感受到无论是达官显贵还是寻常百姓都对戏曲有着一份诚挚的热爱。光束打亮的戏台上是有着精美行头的名角,优美轻舞的身姿,顾盼生姿的双眸,抑扬顿挫的唱腔和韵调,悦耳清扬的琴声鼓声连绵不断,合着歌声盘旋回荡在整个戏院里,台下看台上的观众叫好声此起彼伏。可是这种情境却不曾出现在我的生活中,也许我的情况也代表了很多人的情况,京剧被大众追捧喜爱的时代仿佛过去了一般,越来越趋近小众化、老龄化。

许是时下娱乐方式太多,全球化背景下又受到更多的西方文化的冲击和引领,属于东方特色的文化反而被束之高阁,年轻人不在似几十年前喜爱戏曲,纷纷走进了电影院、KTV等新兴娱乐场所。任何现象的出现必然有其背后的原因,为什么国外的传统节日与文化就能保存到今并且依然盛行,这是值得我们每一个人思考的。从小就对京剧艺术接触得少之又少的我,是难对一样陌生的事物产生兴趣的,因为不了解,更何谈兴趣。同龄人间也很少有人了解京剧戏曲,像这样的情况变成比较普遍的情况后,京剧就被排除出了兴趣圈,被默认为是过时枯燥的东西,自然也不会主动接触了。

可是,短短几周的时间里我对京剧,甚至所有戏曲都改观了,发现戏曲中所包含的文化、艺术是远远超出了自己的想象。甚至老师也是让我吃惊的,因为印象中戏曲界的名角都是年龄较大并且很严肃的人,没想到第一天走进教室的老师却是一身白衣,有着一头时尚短发的女老师,原来老师很平易近人,原来老师很幽默,原来唱戏也需要硕士学位等等,一切都和原先的预想差很多,原来京剧和其他所有自己喜欢的东西一样有趣。这之前,我从未完整地听过一曲戏曲,戏剧相关的东西最能引起我注意的就是戏曲服饰,关注过最长关于京剧的事物就是电影《梅兰芳》。而通过这短短的几周,我看到了戏剧的另一面,有腔调有韵味有念白还有身姿,勉强能够哼哼《苏三起解》、《红娘》、《贵妃醉酒》。映像最深刻的就是《贵妃醉酒》,从来没有学过乐器的我,每次音符都要数手指,所以即便是简谱对我来说作用并不

…… …… 余下全文