篇一 :读《在延安文艺座谈会上的讲话》有感

读《在延安文艺座谈会上的讲话》有感 按照沐作风建设办发[2013]2号文件要求,我认真学习了毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话内容,感触良多。

《在延安文艺座谈会上的讲话》的发表是延安整风的重要组成部分,其反映了无产阶级在文艺发展道路上遇到的理论和实践问题,也即是在推进大规模的群众运动的历史阶段,应当如何领导文艺工作,从而创造出适合本阶段要求的新型的文艺作品。《讲话》中提到了文艺与生活、文艺与政治、普及与提高、文学批评的标准及文艺界的统一战线等多个问题,而其中核心的问题便是“文艺为群众”以及“如何为群众”。这样的一个核心问题是着力于此次座谈会的目的而提出的,那便是要使文艺很好地成为整个革命机器的一个组成部分,作为团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力武器,帮助人民同心同德地和敌人作斗争。

在毛泽东文艺思想的指引下,许多作家在塑造工农兵和反映伟大革命斗争方面取得了新成就,真正意义上实现与群众结合,使文艺的发展取得新的突破。对于一直受外国文学影响的新文学来说,这种来自民间传统和民间群众文化的推动力更是具有特殊的意义。《讲话》发表后,越来越多的文艺工作者关注的题材转移到人民群众上。人们在处理作品题材,人物上侧重有所不同,对知识分子的关注也慢慢淡化,甚至很少注意对现实生活的矛盾和黑暗的揭露,而取代的便是对新社会新制度的赞美以及人民群众斗争生活的描绘。普通的农民、士兵、干部成为文艺工作者重点表现的对象,翻身解放的“新人”成为文学的主角。

《讲话》中第一个提到的便是政治立场的问题,这也揭示了文艺为群众与如何为群众的两个核心。政治立场的转变也就意味着文学描写中心的转变。“五四”新文化运动以来,知识分子一直作为民众的先觉者与社会革命的先导而站在时代前列,同时也是文学描写的核心对象。《讲话》中却突出说明了知识分子及个人主义小资产阶级的种种“劣根性”,提出文艺思想家思想感情向工农兵方向转变的必要性,也就是文艺工作者世界观和思想情感改造的问题。《讲话》作为党领导文艺工作的政治性策略,使我们不得不思考文艺与政治的关系。《讲话》中的观点及其一些结论是极具时代性的,我们在理解上更应该回到当时的社会背景。

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篇二 :文章已删除

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篇三 :读毛泽东同志的《在延安文艺座谈会上的讲话》有感

读毛泽东同志的《在延安文艺座谈会上的讲话》有感

66年过去了,从我们今天仍然在学习毛泽东同志的《在延安文艺座谈会上的讲话》来看,它对现实的意义将不言而喻。如果我们还在包容“汉奸文化”,无视毛泽东同志的《讲话》思想的话,那么我们将需要一次反思,不但是我们这些潜在的追随者,更是那些宣传者。

以前没有看过这篇《讲话》,现在看了以后,对毛泽东同志的简朴的话语形式有了更深刻的体会,更对他的极具思想性的文艺理论思想惊叹,不是因为我的个人崇拜,而是其中的很多思想是我们现在普遍认同的真理,也是后来我们的文艺事业健康发展的指示牌。即使有少部分人在走“个性路线”,有意偏离大众方向,企图创造一些另类的追随。

抛开战争年代对文艺的特殊要求,我们可以看到这样一些毛泽东文艺思想:

1、 真正了解社会的人才有资格做文艺工作。

“文艺工作者要学习社会,这就是说,要研究社会上的各个阶级,研究它们的相互关系和各自状况,研究它们的面貌和它们的心理。只有把这些弄清楚了,我们的文艺才能有丰富的内容和正确的方向。”

现在社会上有些人不能全面地了解我们这个社会,就经常写一些恶言来做一些所谓“暴露”的工作,以为自己很另类,很有个性,能够激发全社会的反思,完全把自己当圣人来看了。但殊不知他们的“暴露”的机会是建立在什么基础上的,是社会的开放、思想的自由给了他们这种权利,但是他们往往不会认识到他们正身在福中。对于他们的言论,聪明人是会引以为戒,但绝不会被他们动摇,因而趋之若鹜的,因为现在我们社会上普遍的文艺工作者是能够深刻了解这个社会的,因而也为中国的文艺发展事业做出了各自的贡献。

2、 人民大众依然是文艺工作的主要目标。

“对于中国和外国过去时代所遗留下来的丰富的文学艺术遗产和优良的文学艺术传统,我们是要继承的,但是目的仍然是为了人民大众。”

“为人民服务”被当成了故作高尚的言语,这正是现代人面临的困境。我们的文艺工作毫无疑问是为人民大众的。但是受“个人主义”影响,以及误解了“自由”的真正含义,有些人把文学创作看成是牟利的工具,不顾社会影响,对社会发展毫无责任心。典型的就是“汉奸文化”的流行,虽然我们过了 “文艺服从于政治”的年代,思想的高度解放也不能容忍文艺的政治化,但是我们的文化必须服从于民族的尊严。在我看来,汉奸也能搞文艺创作是一件不幸的事情,本身汉奸就是反人民大众的,他们怎能写出正确引导大众思考的作品呢。出卖自己祖国的人的思想除了批判外,我看不到一丝光彩。也许有些人开始为“汉奸文化”辩驳,说宽容、理解等等貌似很善良的言语。但是如果想想汉奸们做的伤害人民大众的事,都是有史可考的,都是一桩桩血案,当一双双绝望的眼神让你从噩梦中惊醒时,你还会信誓旦旦地去做一些所谓包容的事吗?就像日本侵略者在东北那边把中国人的孩子当成日本人的孩子,我们有认同他们,对他们感恩戴德吗?没有,因为这不是纯粹的情感问题,而是民族的尊严。同样的,“汉奸文化“再怎么有文学上的价值,留给专门的研究者就已经足够了,有什么理由让它盛行,民族的尊严不该这样被践踏。

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篇四 :毛泽东延安文艺座谈会 读后感

读毛泽东在延安文艺讲话有感

1942年5月2日至23日,在延安整风期间,毛泽东亲自主持召开了延安文艺座谈会。

毛讲话的引言部分,揭示会议目的:和大家交换意见,研究文艺工作和一般革命工作的关系,求得革命文艺的正确发展,求得革命文艺对其他革命工作的更好的协助,借以打倒我们民族的敌人,完成民族解放的任务。主要讲到了文艺工作者的立场问题,态度问题,工作对象问题,工作问题和学习问题。

毛阐述的文艺工作者的以下问题不但适用四十年代的中国文艺工作者,而且对当代中国文艺工作者和中国青年同样具有重大意义。

(一)立场问题。我们是站在无产阶级的和人民大众的立场。我们应毫不动摇的坚持这个立场。

(二)态度问题。对于敌人任务是在暴露他们的残暴和欺骗;同盟者,有联合,有批评;人民群众,对人民的劳动和斗争,对人民的军队,人民的政党,应该赞扬。因为人民也有缺点,所以文艺工作者应当帮助改造人民。

(三)工作对象问题。文艺作品在根据地的接受者,是工农兵以及革命的干部。工农兵和革命干部来自人民群众,来自根据地,根据地农民占有大多数,所以文艺工作者要学习并且理解农民的语言,以期更好地为人民服务。所以要改变思想,积极向农民学习。

(四)学习问题。学习马克思列宁主义和学习社会。

得出结论,文艺工作者应当从实际出发,不是从定义出发。文艺要为人民群众服务,包括工人、农民、武装起来了的工人农民以及城市小资产阶级劳动群众和知识分子。要为这四种人服务,就必须站在无产阶级的立场上,而不能站在小资产阶级的立场上。

因为有些文艺工作者偏爱小资产阶级,因此要帮助他们改造,由偏爱小资产阶级转为偏爱无产阶级。

坚决批判轻视工农兵、脱离群众的倾向。要鼓励革命文艺家深入群众,同时要让文艺工作者深入学习马克思主义。从根本上转变思想。

毛泽东在讲话中的一些要求和结论体现了唯物论和辩证法思想,他的思想和理论是马克思主义原理和中国国情相结合的产物,对中国文艺工作者和中国青年的思想具有重要的指导意义,值得我们学习和借鉴。

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篇五 :浅析《在延安文艺座谈会上的讲话》中的哲学思想

浅析《在延安文艺座谈会上的讲话》中的哲学思想 摘要:毛泽东于19xx年5月发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》(以下简称《讲话》)中围绕文艺为什么人服务,怎么服务的问题展开了深刻的论述。对这一根本问题的回答,毛泽东正确的将马克思主义哲学思想与中国的具体国情相结合,为延安整风中的文艺整风做出了巨大的贡献。笔者认为,对《讲话》中所蕴含的哲学思想进行分析,对于现今的中国特色社会主义社会中的文化建设以及深化对马克思主义哲学的理解有着重要意义。

关键词:讲话 文艺 哲学 实际

《讲话》不仅是毛泽东文艺思想的集中表现,而且也是马克思主义与中国具体的文化发展实际相结合的产物。一方面,讲话中的内容蕴含着丰富的马克思主义哲学思想,另一方面,讲话的内容又为马克思主义的理论宝库增添了光彩。在建设中国特色社会主义文化的过程当中,《讲话》中所蕴含的哲学思想对于我国先进文化的发展仍然有着不可磨灭的作用。那些认为《讲话》对于现今文艺发展已经过时的思想是错误的,我们必须认真学习《讲话》中的精神,尤其是关于马克思主义哲学方面的,从而为现今文艺发展提供一定的理论指导!

一 《讲话》背景、内容概述

(一)发表《讲话》的历史背景

在政治背景方面,当时党正在自上而下地开展整顿党风、学风和文风的整风运动。延安整风运动发生在1941到19xx年,处于抗日战争时期,也是抗日战争的重要阶段,用毛泽东所说的话就是“黎明前的黑暗”阶段。如何带领党和人民打败敌人、奔向光明是当时的重要课题。然而,当时的文艺界却存在着作风不正的情况,违背了马克思主义的基本观点、违背了党和人民群众的基本观点。为此,文艺界的整风迫在眉睫。

在文化背景方面,尽管当时的文艺发展十分活跃,但是期间却出现了不少的问题。例如,文艺所反映的内容不符合实际情况、没有贴近群众依靠群众为群众服务、违背了马克思主义的基本原理、教条的理解马克思主义等。地区之间的差异、不同人群思想的差异、各自立场观点的不同,这些要求有一个统一的思路来指导文艺的和谐发展,为此,《讲话》对于当时文艺的和谐发展显得十分重要。

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篇六 :论《在延安文艺座谈会上的讲话》的当代价值

论在延安文艺座谈会上的讲话的当代价值

论《在延安文艺座谈会上的讲话》的当代价值

[摘 要] 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表已经70

年了,这篇讲话不仅有力地指导了解放区的文艺创作,而且对于我

们今天实现社会主义文化大发展、大繁荣,仍然有着很强的指导和

借鉴意义。

[关键词] 毛泽东 在延安文艺座谈会上的讲话 文化 当代价值

19xx年5月,我国抗日战争正处于艰苦的战略相持阶段。受敌人

封锁、战事频繁和教条主义的影响,加之文艺工作者自身存在的非

无产阶级思想的干扰,延安文艺座谈会召开之前,各抗日根据地文

艺界出现了许多严重问题和一些错误观点。为了扭转这种局面,中

共中央宣传部在延安杨家岭召开了文艺座谈会,毛泽东同志两次出

席会议并作了著名的《在延安文艺座谈会上的讲话》(以下简称《讲

话》)。《讲话》高屋建瓴,把马克思主义基本原理同中国革命的具

体实际相结合,确定了党对文艺工作的基本方针和文艺工作的根本

原则问题,为革命文艺的发展提供了重要的理论依据并指明了前进

的方向,对广大文艺工作者起到了统一思想、加强团结、振奋精神

的强大作用。《讲话》的发表距今虽已过了70年,但它的基本精神

和所揭示的文艺创作基本规律对于我们今天实现社会主义文化大

发展、大繁荣,仍然有着很强的指导意义和启示作用。

一、《讲话》指明了新时期文化事业发展的社会主义方向

毛泽东在《讲话》中指出:“真正人民大众的东西,现在一定是无

论在延安文艺座谈会上的讲话的当代价值

产阶级领导的。”坚持无产阶级及其政党的领导是文艺属于人民的

首要前提。“我们是站在无产阶级和人民大众的立场。对于共 产 党

员来说,也就是站在党的立场,站在党性和党的政策的立场。”文

艺作为社会意识形态的特殊组成部分,具有认识、教育和审美作用,

它不可能完全独立于一个国家和民族的社会历史和政治而存在,世

界上没有所谓抽象的、孤立的、超越于社会历史之上的艺术发展史。

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篇七 :纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》71周年活动方案

兰州电大纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》71周年

文艺表演活动方案

一、活动目的

为隆重纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》71周年,推动学校文化建设大发展,提升文化建设的水平和质量,进一步活跃校园文化生活,增强全校教职工的凝聚力、向心力,激发工作热情和学习激情,经学校研究决定,特组织此次文艺表演活动。

二、活动主题

提升文化建设水平,活跃校园文化生活

三、活动时间

20xx年5月23日(星期四)

四、活动地点

金轮宾馆(暂定)

五、活动对象

以处室为单位,学校全体教师参加

六、活动内容及形式

1.内容:以文艺表演为主要内容,为活跃活动气氛,中间穿插游戏互动环节

2.形式:文艺表演形式灵活多样,以集体节目为主要形式,包括歌舞类、表演唱(三句半)、小合唱,微小品等。

七、活动要求

1.以各处室、各部门为单位,处室成员必须全部参加。

2.各处室至少组织一个精品节目,不能以个人独唱代替处室集体节目。

3.文艺表演节目内容必须积极、健康、向上,能够体现《延安文艺座谈会讲话》精神,歌舞类和小合唱节目涉及的歌曲必须是红色革命歌曲。

4.参加表演人员须做到,服装统一、着装整齐。

5.各处室负责人作为第一责任人,必须高度重视、认真负责,积极动员本处室人员踊跃参加本次活动,认真组织排练,打造精品节目。

6.各处室务必于5月17日前将本处室参赛节目单报至团委苏霆老师处。

八、评委及评分规则

(一)评委名单

杨平 岳辉 陈瑞观 高学智 刘明湖 王兆青 魏培今 李志国、杨进龙

(二)评分规则

1.节目主题鲜明、节目形式符合活动要求(15分)

2.表演者服装统一、着装整齐、整体形象良好、精神面貌俱佳(20分)

3.表演状态自然、大方、表情轻松自如、表演衔接过渡流畅

(30分)

4.节目形式新颖、独特,感染力强、表演整体效果及反映良好(35分)

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篇八 :纪念“毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话”70周年

纪念“毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话”70周年

全国美术作品展览实施方案

20xx年,适逢“毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话”发表70周年。70年前,毛主席的《讲话》给延安文艺界带来了崭新的精神面貌。不论是在革命战争时期,还是在社会主义建设时期,《讲话》一直引领着社会主义文艺的发展方向。在建设文化强国的今天,《讲话》更具重要的指导意义。今年中国文联特将纪念“毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话”70周年全国美术作品展览列为文联重点纪念活动项目之一。中国美协始终坚持艺术“从群众中来,到群众中去”的艺术工作指导方针,为此由中国文联、中国美协、中国文学艺术基金会共同主办,由中国美术家协会展览部、组织联络部承办,组织多批次艺术家深入基层采风,开展写生活动,以实际行动践行延安讲话精神。

一、主办单位:中国文学艺术界联合会

中国美术家协会

中国文学艺术基金会

二、展览组委会

名誉主任:覃志刚 冯 远 靳尚谊 刘大为

主 任:吴长江 罗成琰 姜 昆

副 主任:刘 健 徐 里

秘 书 长:刘 健(兼)

副秘书长:张旭光 陶 勤

委 员:(按姓氏笔画排序)

于云涛 邓维东 计美赤烈 王明明 王来文 王利峰

王书平 王易霓 王 永 韦尔申 尹 石 冯建亲

刘春冰 刘 杰 连 艳 吕峻涛 祁海峰 许 江

许钦松 朱乃正 朱全增 陈茂叶 陈 琪 何家英

旷小津 李 晖 李 翔 宋 鸣 杨晓阳 张万凌

张 松 范迪安 罗江华 罗中立 周荣生 贺成才

郝 平 姜 陆 骆献跃 施大畏 赵丹琪 钟纪明

郭怡孮 唐明珍 黄格胜 黄铁山 梁时民 谢 麟

彭治力 曾成钢 潘公凯 黎 明 薛永年

展览办公室主任:杜 军

展览办公室副主任:李 伟 孙同和

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