贡布里希说:“没有艺术,只有艺术家。”是吗?好像是这样。真的是这样。每在大画家的回顾展厅里徘徊不去,我常会想起那位罗马总督手指耶稣说的话:“瞧---这---个---人。”是啊,我常想,真有所谓“艺术史”么?没有这单个单个的“人”,艺术史是什么?
纪德说:“呈现艺术,隐退艺术家。”
在章节“中国人为什么画油画”中,丹青老师开头说了一句:问的好!好问题!同感我也如此认为,中国人是什么时候开始画油画的,挺好的水墨画不画,跑去画油画,拿着颜料板与油画笔,端坐在画板前。对,这是为什么?!没有答案,丹青老师也没有答案,因为在中国,太多的变化,太多的跟进。在中国还有多少的 祖祖辈辈留下来的,知识文化艺术吃穿住行,例子简直太多了。章节中丹青老师最后用了这么一句话作为结尾:“我此刻我愿理直气壮地高声回答,我不知道!”
在中国,投资人可以分为很多类块,我只是用最简单的方式来分,年龄,从50后~60后,在这一年龄跨度的人他们可以说是真正懂得中国传统艺术的人,可以说是真藏家,对于主球真正的艺术要比利益大的多,他们对中国的传统艺术更为热爱,对新鲜事物,油画行为艺术之类的漠不关心。60后~70年后的这一些人来说,他们是富一代,是中国经济体制下第一批富起来的人,他们有钱,他们更喜欢有利益的东西,而非艺术本身,就像炒房炒股一样,他们可以接受新鲜事物,也有传统思想,这些人可以说是伪藏家,但他们投资能力相较第一种更强大,实力更雄厚。80后90后他们追求的是新鲜感时尚感,对于艺术并没有真正的认知,他们只是盲目的追,而非理性的判断,但这一代人却依然是非常有潜力的,但把握住这一代人的想法,如果要从中牟利,那更需要更为深度更为专业的剖析。
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