黑格尔《美学》之音乐语录 音乐学院2010级文硕班 杨婉婷
一、音乐与现实的关系
1、音乐成为浪漫型艺术的中心,正如雕刻成为建筑与几种主体性浪漫型艺术之间的桥梁一样,音乐也成为由绘画所用的抽象的空间感性到诗的抽象的心灵性之间的转换点。-------第一卷P111
2、音乐不能象造型艺术那样让所表现出来的外形变成独立自由而且持久存在的,而是要把这外形的客观性否定掉,不许外在的东西作为外在的东西来和我们对立着,显得是一种固定的客观存在。第三卷P330
3、特别是在近代,音乐已经摆脱了本身独立的原已清楚的内容意义,而退回它自所特有的因素里,因此就不免日益丧失掉音乐对整个内心世界的大部分威力,因为它所提供的乐趣只有艺术一个来源, 所满足的只是对单纯的音乐创作的熟练技巧一方面的兴趣, 这只是音乐行家所注意的一方面,和一般人类的艺术兴趣没有多大关系。 ---------第三卷P 341
4、各门艺术都或多或少是民族性的,与某一民族的天生自然的资禀密切相关。尽管我们在音乐和歌剧方面的训练也得到很大的成功,这两种艺术在我们中间毕竟象桔树一样,不能成为完全土生土长的东西。---------第一卷P361
二、对于音乐本质的解释
1、象建筑一样,音乐本身就有一种符合理解的量的关系,也有声音及其汇合承续的严格的规律性作 为它的基础,这是与音乐所表现的情感生活和内在生活相矛盾的。-------第一卷P111
2、音乐形成了一种表现方式,其中心内容是主体性的,表现形式也是主体性的.。---------第三卷 P330
3、听觉象视觉一样是一种认识性的而不是实践性的感觉,并且比视觉更是观念性的。----------第三卷P331
4、通过音乐来打动的就是最深刻的主体内心生活;音乐是心情的艺术,它直接针对心情。-----第三卷 P332
…… …… 余下全文