继《素年锦时》之后,安妮宝贝最近又推出随笔集《眠空》。在新书中,她娓娓道来这五年内有关亲情、行走、阅读、生活中等等的心理轨迹,写到女儿出生和成长给自己带来的生活、心理及写作状态种种的微妙变化,写作方式也由以前的“冷眼看世界”到现在宽容地看待世界周遭,因而在曾与安妮共同编辑《大方》的学者止庵看来:《眠空》“在表现形式上更为开放、坦诚和勇敢”。
全书以关于四季“春夏秋冬”的时间线连接,诗意地分为“电露泡影”、“荷亭听雨”、“心如秋月”、“人杳双忘”四部分,阐释安妮宝贝的文字美学。除了保留安妮宝贝一贯空
灵、精致、哲思的写作特色外,新作更多融入她自己的故事、人生经验和体悟——无论是她和“母亲、女儿一起旅行”的经历,还是“与友人一期一会饮茶聚谈”、“与父亲在上海车站的多次告别”等。
至于为何取名《眠空》,安妮宝贝解释道:“《眠空》是某种生发、循环、分解、消释。这些文字对我而言,如同把一枚铁钉敲入岩石,缓慢、坚定、持续、深入;也如同把一封书信投入大海,随手撒落,没有目的。它们是内心的一种知觉和清理。”
而被新世界的衍生物所包围的我们,对历史及传统,如何欣赏、表达、维持和保护?安妮宝贝也尝试着给出了自己的答案。在与《眠空》同时推出的新文化随笔《古书之美》中,她转身成为一个采访者、记录者,一个传统文化推手,以对著名藏书家韦力的长篇访谈的形式,去普及古籍常识,阐述古籍美学,反思文化传承。
谈新作
给予他人一种可参考的生命体验和领悟
锐读:止庵说,如果说《告别薇安》的主人公是VIVIAN,《春宴》的主人公是庆长,《眠空》的主人公则是安妮宝贝自己。在新书《眠空》里,你不借助故事而直接说出自己,这与以往的写作有什么不一样的体验?
安妮宝贝:我觉得《眠空》这般的写作,是可以用写作的方式给予读者,给予陌生人,给予他们一种可参考的生命体验和领悟。也是我在《自序》中写过的,“我意识到与这个世间,与诸多读者,与从未曾谋面的陌生人之间的一体性。
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