篇一 :博物馆考察报告

作者姓名 方启智

指导教师 胡小军

学科(专业) 汉语言文学1001班

所在学院 人文学院

提交日期 20xx年 4月22日

博物馆考察报告

博物馆考察报告

杭州工艺美术博物馆 杭州工艺美术博物馆是由杭州市政府出资建设的工美主题的博物馆,位于浙江省杭州市拱宸桥桥西历史文化街区,北起刀剪剑、伞博物馆南面,南近登云路,西起小河路,东与京杭大运河相望。博物馆建筑由原杭州红雷丝织厂老厂房改造而成,总建筑面积18930平方米,建筑占地面积5149平方米。

博物馆的建馆是对原街区刀剪剑、扇、伞三大国家级博物馆的扩容和升级。四大博物馆在融合了古运河、旧厂房和杭州工美文化的同时,共同构成了以运河景观、历史建筑、工艺美术为特色的,集展示、收藏、研究、培训和交流为一体的,具有杭州特色、运河特点的工艺美术主题博物馆群落。为世界打开了解杭州工艺美术的窗户,搭建起交流切磋和发扬传承的平台。

当我拾级而上,经过一楼的展销区与二楼的大师工作室之后,便到了三楼的基本陈列展厅。给我的第一感觉是古朴,这是在古色古香的围栏上触摸到的,在精品区首先映入眼帘的三尊雕塑和两个瓷器上感受到的。其次是简约与大气,无论是栅栏状的天花板,抑或是落落大方的成列,都给了我这个感觉。简约而不简单,大气而不奢华,正乃中华气度。

随步而走,信马由缰,经过了带有不知名意味的四色材料墙,曲径通幽处,眼前豁然一亮,映入眼帘的是颇具童话意味的阅读互动区,头上的天花板上挂着一条简约化的中华龙风筝,迎面的墙上则是一些丝带绣、绣花鞋、剪纸、纸艺画、画纸油伞等小小的工艺品,还有一些市民互动的照片在,而互动区内的桌子上则摆放着一些工具、纸笔、便签纸等,看来这是一个游客DIY,或者留言纪念的地方。

继续随步踏去,在头顶天花板下悬挂着的各色纸鸢的引领下,来到了民间工艺美术展览区。用一句话来概括这里的话,那就是“碰撞和交汇”。这是一个传统和现代的交汇点。这里有亭台水榭,亦有现代展台,这边是淄衣水袖、生旦净末,那里是旗袍婚纱、模特艺人,有古典的旗装仕女,亦有摩登的婚纱新娘,各展娉婷,各占韶光。还有幸在这里看到了杭州民间工艺大师高波的手工布制贴画,画中人物恬静安详,传神地表现了作者极其作品的温柔雅致之美,宛若三月苏杭烟气。

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篇二 :中国国家博博物馆考察报告

《中国工艺美术史》博物馆考察报告

——中国国家博物馆

20XX年10月27日、11月10日这两天,班级组织我们全班同学一起去中国国家博物馆进行参观、学习。本来我们只决定10月27日下午去参观的,可是没想到中国国家博物馆的馆内收藏如此丰富,只能让让我们将“古代中国”展草草看完,同学们都意犹未尽,所以经由和老师商量,我们决定11月10日这天再去参观一次。

中国国家博物馆坐落于天安门广场东侧,与人民大会堂遥相呼应。2003年2月在原中国历史博物馆和中国革命博物馆两馆合并的基础上组建成立,隶属于中华人民共和国文化部,是以历史与艺术并重,集收藏、展览、研究、考古、公共教育、文化交流于一体的综合性国家博物馆。

中国国家博物馆是世界上建筑面积最大的博物馆,它的外形不同于首都博物馆的充满现代感,而是有着一种历史的厚重感,它的厚重感来源于其本身磅礴的体量,更来源于博物馆本身的设计造型。现在的国家博物馆是由旧馆扩建、整修而成,新建筑嵌入到老建筑之中,使新老建筑能够形成有机的结合,这样不仅保持了改扩建部分建筑风格与原有建筑的协调,同时更增强了整体建筑的层次感。

新国博建成后,形成了“两轴一区”的建筑特点。“两轴”,是指观众从西门进入博物馆后可以清楚地看到整个建筑由南北长330米的艺术走廊和由西大厅、中央大厅、东大厅串连而成的200米长的东西轴线。“两轴”的设计体现了中国传统文化的对称之美。“一区”,是指在地下一层形成了由国博剧场、学术报告厅(兼作数码影院)、演播室组成的非物质文化遗产展示区,这一区域的建成大大拓宽了博物馆的业务空间,将更好地用于发挥博物馆在非物质遗产保护和传承方面的作用。

馆内设有基本陈列:古代中国、复兴之路、现代经典美术作品展;专题陈列:中国古代钱币、中国古代玉器艺术、中国古代青铜器艺术、中国古代瓷器艺术和中国古代佛造像艺术;交流展:启蒙的艺术;临时展:人民科学家钱学森、小莽苍苍斋藏清代学者法书展、东方既白——中国国家画院建院30周年美术作品展览。其中“古代中国”展让我收获最多!

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篇三 :博物馆考察报告——历史的沙砾

姓名:XX   学号:XXXXXXX  班级:XXXXXX

历史的沙砾

——上海博物馆考察报告

序言:相信世间没有任何一把尺子能够丈量得出历史的深度,也没有任何一双眼睛能够望尽历史的长河。我不敢妄谈历史,人生浅薄也无法写出具有厚重感的考察报告。但是当我站在上海博物馆这座建筑面前的时候。我真真切切的感受到了某种撞击,如同在着繁华的都市中,刹那听得来自古刹的钟声。我怀着一种虔诚景仰踏入了这高大的建筑,感受中国上下五千年的文明历程。去细细品味历史为我们留下的点点滴滴。

——20##年10月29日

一、第一眼的震撼

以“天圆地方”为寓意的上海博物馆,大理石的质地,看着宏伟肃穆,体现了中国传统的宇宙观,展示了一种天地均衡之美,上下五千年时空循环升华之力。从远处看去,正犹如坐落于繁华都市中的巨型青铜鼎。而其上的图纹则正是青铜器上最为出名的纹路。

踏进博物馆,仰望则是日光透射的穹顶,光,可以一层一层的传递下来。现开设11个专题陈列馆和3个特别展厅,展示的珍贵文物以青铜器、陶瓷器、书法和绘画为其特色,此外尚有玺印、雕塑、玉器、家具、钱币、少数民族工艺、暂得楼藏瓷等。上海博物馆陈列面积共计12000平方米,一楼为中国古代青铜馆、中国古代雕塑馆和特别展厅;二楼为中国古代陶瓷馆、暂得楼陶瓷馆和特别展厅;三楼为中国历代书法馆、中国历代绘画馆、中国历代玺印馆;四楼为中国古代玉器馆、中国历代钱币馆、中国明清家具馆、中国少数民族工艺馆和特别展厅。①

此次在特别展馆中展示的是来自新西兰毛利人的作品。传递出的是一种神秘莫测的文化。

当然我这次我要重点说的是我在博物馆中感触最多几个部分——青铜器与瓷器。

二、青铜的魅影

青铜器的展馆中并没有布置明亮的灯光,而馆内的青铜器已经不是最初做出来的金色,而是带着青白的铜锈,每一件都是独一无二,举世无双的。

有鼎,有剑,有器具……右侧的图中是著名的吴王光剑属于春秋时期吴国君至光,经过了岁月虽然已经腐蚀开了了不少缺口,但却无法改变他的锋利。近腊处有两行阴刻篆字铭文:“攻吾王光自乍(作),用剑以战戍人。”

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篇四 :省博物馆考察报告

山东省博物馆考察报告

                                             ——浅析博物馆的展示设计

考察时间:20##年11月25日

考察地点:山东省博物馆

考察方式:参观山东省博物馆内三层共14个展厅及当日齐鲁十老绘画、书法作品展

考察目的:浅析省博物馆中的展示设计,熟悉博物馆中独特的展示风格和展示形式,正确认识到博物馆中展示设计的现实状况及其发展形势。

关键字:自然 古典 宏伟 典雅 组合艺术 地方特色

摘要:一座博物馆就是一部物化的发展史,人们通过文物与历史对话,穿过时空的阻隔,俯瞰历史的风风雨雨。博物馆中展示设计的发展也日趋成熟,通过对展示设计实例的剖析,浅析博物馆中的展示特色及独特视觉趣味。

山东省博物馆基于丰富的藏品优势,肩负这展示山东地区璀璨的古代文明、弘扬民族传统文化、普及自然科普知识、进行爱国主义教育的重任,是展示齐鲁文明的窗口。宏伟、典雅的建筑群,体现了民族风格与现代艺术的结合,成为中国历史文化名城济南的一大景观。

省博物馆占地34000平方米,建筑面积21000平方米。远观博物馆,建筑外形相当宏伟壮观及庄重,给人一种“坚如磐石,稳如泰山”之感,使人肃然起敬。将方与圆元素融入建筑之中,无论从雄浑的色彩、宏大的尺度和壮观的柱廊,都潜移默化地折射出齐鲁文化的特有气势,让人过目难忘。取过票,过了安检,进入博物馆内部。博物馆内充满着古典气息,步入迎宾大厅,犹如置身一座金碧辉煌的富丽殿堂。最使我感到惊奇的是大厅顶部中央悬贴的墨绿色玉璧,晶莹剔透,美轮美奂。玉璧中间为透光部位,自然光倾泻而下,营造了一种逾越时空、亦真亦幻之感。

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篇五 :宁波博物馆考察报告

《传统文化艺术》课程考察报告

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宁波博物馆考察报告

为了能使课堂上抽象、深奥的理论知识变得通俗易懂,及更为形象可感,做到真正意义上的理论联系实际,使作为学生的我们也可以在现实的层面上对中国的文化传统达到一种真正意义上的深度理解,所以在老师的安排下,我们特于 20xx年12月3日上午8:30从学校出发,乘坐公交经于鄞州公园下,随后步行至目的地——宁波博物馆进行了为期一天的实地考察。

宁波,是中国东南沿海重要的港口城市,长江三角洲南翼经济中心,国家历史文化名城。这里孕育了中国长江流域著名的史前文化“河姆渡文化”,是中国青瓷的发祥地,东方“海上丝绸之路”的始发港。同时,宁波还拥有独具特色的天一阁藏书文化、保国寺古代建筑文化,明清浙东学派文化、宁波帮文化。而具有深厚地域文化底蕴的宁波博物馆,是宁波市委、市政府确定的“十一五”期间重点公共设施,坐落于宁波市东南新城区,占地60亩,总建筑面积3万平方米,是展示宁波历史、艺术、民俗的综合性博物馆。它犹如一颗明珠从东海之滨升起,一亮相就吸引了国际博物馆界高端的目光。宁波博物馆是以展示人文历史、艺术类为主,具有地域特色的综合性博物馆,是反映宁波现代化国际港口城市风貌的标志性建筑。

宁波是一座国际化港口城市,宁波博物馆以高起点、国际化水准亮相,它寄托着方方面面的希望。省委常委、市委书记巴音朝鲁在博物馆建设工地考察时明确提出:“宁波博物馆要成为宁波向世界展示文明的窗口,走向世界的舞台!”

一、 探索博物馆建筑风格

宁波博物馆建筑倡导的是一种新乡土主义风格。这是一种强调地方特色和民俗风格的设计倾向,强调乡土味和民族化特征。它没有一成不变的规划和设计模式,而是在设计中尽量使用地方材料,表现出因地制宜的特色,这就使博物馆建筑在整体风格上与当地的风土环境相融合,具有浓郁的乡土风味。

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篇六 :川渝沪豫陕博物馆考察报告

川渝沪豫陕博物馆考察报告

为配合吐鲁番地区博物馆新馆的建设,20xx年12月12日至20日,吐鲁番地区文物局相关领导在原吐鲁番地区行政公署专员助理薛斌的带领下,与北京永一格展览展示有限公司负责人一道赴内地考察先进的博物馆馆建、陈列设计、经营管理等经验。

这次行程比较紧凑,9天时间共到了8座城市的15个博物馆参观,它们依次是:成都金沙遗址博物馆、自贡恐龙博物馆、盐业博物馆、大足石刻、重庆三峡博物馆、重庆规划馆、上海博物馆、上海科技博物馆、苏州博物馆、苏州园林博物馆、苏州工艺美术博物馆、河南博物院、三门峡虢国博物馆、西安博物院、陕西历史博物馆等。这次参观的博物馆类型多样,既有综合馆,也有专门馆;档次齐全,既有省一级的博物馆,也有地区级的;规模不一,既有大型建筑,也有规模相对较小的;同时既有老牌的博物馆,如上海博物馆,又有近年才开放的新馆,如金沙博物馆;陈列设计既有传统型的,如苏州博物馆,又有比较现代化的,如三峡博物馆。

考察中,我们每到一个博物馆,都先与该馆负责人取得联系,提前沟通,因此都受到了热情的接待。我们通过认真参观、仔细倾听、详细咨询、并与管理人员及技术负责人亲切座谈等方式,对开放单位成功的设计、经营、管理经验进行了详细的了解,同时结合吐鲁番地区实际,为新博物馆馆内设计提出了合理的有针对性的意见和建议。

我们所选择参观的14个博物馆,或者在馆建上,或者在陈列设计上都是国内较为知名的,大多得过国内的建筑或陈列设计大奖,因此有许多我们值得借鉴的经验。通过这次考察,使我们对博物馆的认识又有了新的提高,总结起来有如下几点值得我们学习的地方:

1.政府支持。基本上每一个博物馆在建馆之初都得到了当地政府的大力支持,如金沙遗址博物馆,建馆前,成都市政府就将博物馆建设纳入城市基本建设,在遗址发掘和博物馆建设中都投入了大量资金,同时无偿化出价值50多亿的土地给博物馆作建设。

2.机构完备。每个博物馆都有自己独立的组织机构,分管馆内各项事务,包括办公室、宣教部、陈列研究部、警卫室、保管部等,基本涵盖了博物馆正常运转的方方面面。

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篇七 :良渚博物馆考察报告

良渚博物馆考察报告

姓名:杜颖

学号:3110000239

专业:科创大类

良渚博物馆考察报告

良渚博物馆考察报告

杜颖(科创3110000239)

距离浙大紫金港校区并不遥远的良渚镇,是一个拥有诗意名字的普通的小镇。19xx年良渚人施昕更先生的一个发现,让这个美丽而富有诗意的名字为更多人所熟知,良渚镇亦从此伴随着拥有重要历史文化价值的良渚文化声名远播。

20xx年11月我曾作参加学校的社团志愿者活动在良渚博物馆协助工作数日。良渚博物馆坐落在良渚镇荀山边上,山与馆之间围着水塘,颇有美丽洲的味道。既有鲜明的个性特点,又完全融入自然山水之中,与周边环境得体的对话,使之成为一道“自然的”风景。 博物馆内设一个序厅和三个展厅,共展出良渚文化器物 400 余件。

序厅以“文明曙光”四个鎏金大字最为醒目,整个序厅的墙面用块石叠砌成壁,并施以不同的颜色分别示意三个社会发展阶段。 从序厅右转便进入第一展厅“发现求真”,主要介绍了良渚遗址的发现、良渚文化的命名、文物的出台和认识。

第二展厅“良渚古国”设于博物馆主楼二层东侧,在以良渚文化时期古老的原始生态环境和日常生活的大幅背景壁画场景中,复原了当时的快轮制陶生动场面。良说明当时的制陶匠师在继承前人技艺的同时,又有所创新,已经发明了快轮制陶技术,不仅提高了工效。满足了社会的需求,而且在工艺方面也日益精致规整,创造出一系列具有自己文化特色的陶器群,制陶业达到了它的繁荣昌盛时期。

该展厅用6组展柜展示着良渚文化部分精品器物,有制作规整的陶器、雕琢精美的玉器及磨制精细的石器。每两组展柜之间都有一组灯箱图片相连,选择的是一些不收藏在良渚馆精美陶器、玉器照片。陶器部分,除展出各种类型的陶器外,还展示了刻有原始文字的陶器,如单把杯、椭圆形豆、罐等,尤以一件刻划着8个符号的刻文黑陶罐为最,被称为“前所未见的珍品。”

从介绍可知,展品以良渚镇出土的陶器、玉器为主。良渚文化稍晚于龙山文化。分布于钱塘江下游和太湖地区。出土陶器多泥质轮制的黑陶。良渚黑陶器陶胎细软,大多轮制,一般器壁都较薄,显得端庄轻盈,器身十分规正,器底盛行圈足。典型器皿有柱足盉、高圈足镂孔豆、高颈贯耳壶等。表面打磨,烧后呈黑色光泽。器口习见附加上双鼻式器耳。有的在口沿一侧附上宽而上扬的流,而其相对的肩腹部则安设扁弧形宽把。贯式器耳多施于器物的肩或口沿部位,豆的把手往往制作成自上而下逐渐增大的喇叭状竹节

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篇八 :广东省博物馆参观报告

参观报告

一、参观时间

20xx年10月18日 星期五

二、参观地点

广东省博物馆

三、参观过程

10月18日,周五下午2点,我和另外一位同学从学校出发,乘坐地铁前往广东省博物馆(以下简称省博物馆)。经过大概1个小时的车程,我们成功到达省博物馆。在接下来的一个半小时里,我们参观了“旗装雅韵”——清代满族服饰展、“紫石凝英”——端砚艺术展览、“毛利碧石”——新西兰文化艺术珍品展,以及“异趣同辉”——馆藏清代外销艺术精品展。其中我们参观的重点是“旗装雅韵”——清代满族服饰展。直到五点,省博物馆的闭馆时间到了,我们才依依不舍地离开,再次搭乘地铁返回学校。

四、参观感想

我们这次参观的是省博物馆的新馆,坐落于广州新城市中轴线——珠江新城中心区南部。其设计运用“宝盒”的理念,采用钢筋混凝土核心筒承载巨型钢桁架悬吊结构体系。由于展馆是由巨型钢桁架悬吊出来的,中间没有一根结构柱,为陈列展示提供了很好的条件。这是我们第一次来到省博物馆,从馆外看,方方正正的,的确像一个“宝盒”,再走近看,就感觉一个“宝盒”迎面而来,壮观而宏伟。灰色与红色的色调让省博物馆充满了历史的气息,神秘的气氛。

走进馆内,入眼便是宽阔的大堂,四周挂着红灯笼,满满的中国传统气氛;抬头望去,每一层均呈四方环形,既整齐又别致。除了一个个展览厅外,馆内还设有纪念品区、用餐区、咖啡厅以及几家小商铺,果真是设想周到,参观、休闲、购物皆不误。

根据我们事先的了解,知道目前有一个关于服饰的展览备受关注,所以我们毫不犹豫地往该展厅走去。雍容华贵的旗袍、威武气派的马褂、别致美观的旗鞋,这些只在古装戏里看到的华美服饰,我们均在“旗装雅韵”——清代满族服饰展中一一亲眼目睹。清代,是中国古代服饰文化发展的繁荣时期,是服饰历史上继“胡服骑射”、“开放唐装”之后的第三次突变。无论款式品种、衣着特点都直接影响了我国近、现代服饰文化的演变和发展,是中国服饰发展的一个重要历史阶段。清初,满族统治者为巩固其在全国的统治地位,三令五申,强制广大汉族军民“剃发易服”。满族长期骑射生活所形成的旗袍、马褂、箭袖、旗鞋、剃发垂辫来取代汉族自古形成的宽袍、大袖、蓄发、绾髻的传统装束,尽管在清代服饰的演变和发展中,也吸收了汉族服饰的某些特点,但在清代整个服饰的发展当中,仍没有离开过满式衣冠的结构和风格,具有浓郁民族色彩的服饰,对我国服饰的发展和演变起到了积极推动作用。从八旗甲胄到各式佩饰,从异彩缤纷的民服到品秩有序的官服,我们看到了满族服饰的民族特征和地域特色。在我看来,服饰是会对人们产生影响的,这是一种文化软力量,在潜移默化的过程慢慢地改变着人们。比如,在清初,满族统治者为巩固其统治,强制要求剃发易服,甚至采用了如“留发不留头”等铁血手段,可见其重要性。就是因为汉族文人知道改变服饰、剃发等会让他们忘记国仇家恨、数典忘祖,所以才宁死不屈;就是因为满族统治者知道通过服饰的改变能同化汉人为其所用,所以才坚决实施“剃发易服”。而服饰的变化,也正正体现了民族融合、文化融合。如受汉族文化的影响,满族女子中也渐渐出现“三寸金莲”,宽大直筒的旗装慢慢变得纤细显腰身;满族男子也开始喜欢手持折扇,好一副文人雅士的样子。而旗装服饰中的花样、饰品工艺,也在不断地体现着古代人们的生活习惯、生活场景、美好祝福。如女子衣衫上多绣有彩蝶、花草、石榴瓜果等,寓意多子多福、幸福安康;男子服饰上多绣有竹、松、鹤、鹭、虎等,寓意勇猛果敢、长寿多福。而官服,则更能体现出服饰的

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